書法審美專題知識市公開課金獎市賽課一等獎?wù)n件

1、第八章 中國書法藝術(shù)與審美鑒賞教學目：重點內(nèi)容：了解書法藝術(shù)在旅游中地位，掌握書體種類特征與書法藝術(shù)審美特征，進而掌握其審美價值與鑒賞方法。中國書體種類與審美特征；中國書法鑒賞方法。第1頁書法是一個以漢字為表現(xiàn)對象，以線條造型為表現(xiàn)伎倆藝術(shù)。書法藝術(shù) “籠天地于形內(nèi)，措萬物于筆端”，它以豐富文化內(nèi)涵、獨特藝術(shù)魅力和廣泛實用性深受人民大眾喜愛。我國許多風景名勝地有不少優(yōu)異書法作品（如石刻、扁額、楹聯(lián)等），它為旅游地大大增輝添色。書法藝術(shù)是一個主要旅游資源。第2頁第一節(jié) 書法與旅游參觀風景名勝地楹聯(lián)、匾額、碑林、石刻等，能夠觀賞到古今許多優(yōu)異書法藝術(shù)作品。以碑林而言，在我國，其數(shù)量相當浩大。最為馳

2、名有西安碑林（1400余方），山東曲阜孔廟碑林，江蘇鎮(zhèn)江焦山碑林與石刻，以及三峽地域“水下碑林”涪陵白鶴梁和奉節(jié)白帝城碑林、萬州太白巖碑林、宜昌三游洞石刻等。在這些地方能夠觀賞到古今許多書法藝術(shù)珍品，另外在我國許多名山中，如泰山、華山、嵩山、衡山、黃山、武夷山等風景地摩崖石刻，數(shù)量也很多。書法藝術(shù)是一個主要旅游資源。第3頁泰山摩崖石刻第4頁書法旅游第5頁第二節(jié) 中國書法藝術(shù)產(chǎn)生與發(fā)展一、主要書體藝術(shù)特征及其發(fā)展演變1、篆書大篆（甲骨文、金文、石鼓文） 大篆是我國最早書法，它們含有象形質(zhì)素或象形精神，含有原始、質(zhì)樸、象形、雄渾之美。第6頁石鼓文第7頁金文第8頁小篆（秦篆） 篆書到達高峰是秦朝。秦

3、篆（小篆）書法藝術(shù)特點主要是考究圓筆曲線美，用筆工整峻拔，體態(tài)遒勁，字呈長形，格調(diào)樸茂自然，嚴謹肅穆。篆書只有三種筆法即“直”、“曲”、“點”，無撇無捺，筆法、結(jié)構(gòu)以縱式為主。 秦篆第9頁2、隸書（漢隸）隸書是篆書演變和簡化。隸書主要特點是用筆多方折，考究方筆直線美，筆畫多波磔。用筆平畫如水，起筆和收筆多為藏鋒，蠶頭燕尾。結(jié)體與筆勢左右分展，線條粗細改變較大，字呈方形或扁闊形，比篆書更強調(diào)結(jié)構(gòu)平衡、對稱、整齊一致。東漢是我國隸書發(fā)展高峰時期，漢隸書法藝術(shù)主要審美特點是格調(diào)古樸、含蓄柔美、雄渾厚重、工整精巧，于流暢之中顯露方正之相。 漢隸 第10頁3、楷書（真書或正書）楷書也叫 “真書” 或“正

4、書”，因其筆劃平直、點畫均稱、形體方正，可作榜樣而得名，它是由漢隸、章草演變而成一個書體。其最大特點是端莊工整，結(jié)構(gòu)嚴謹，藝術(shù)性高，實用性強。第11頁楷書發(fā)展分為兩大致系，即前期魏碑體系和后期唐楷體系：魏碑魏碑是我國最早楷書或楷書雛形，在書法藝術(shù)發(fā)展上處于隸書向楷書過渡階段，書法藝術(shù)格調(diào)上承漢隸遺韻，下啟唐楷先河，它繼承了隸書波畫筆法，又有楷書雛形，結(jié)構(gòu)古拙雄強、生動自然；筆勢從容大方，格調(diào)粗獷豪放，別具風采。魏碑 第12頁唐楷唐代是我國楷書藝術(shù)發(fā)展高峰。名家輩出，書法家燦若群星。如顏真卿、柳公權(quán)、歐陽詢等是著名大書法家，他們書法藝術(shù)各有特點，如顏體以“雄”見長，柳體以“剛”取勝，歐體以“險”

5、稱絕，均到達登峰造極境界，均被后人奉為學習書法榜樣。唐楷中含有代表性作品有顏真卿多寶塔感應(yīng)碑、勤禮碑，柳公權(quán)玄秘塔碑，歐陽詢九成宮等。第13頁柳體歐體顏體第14頁4、草書草書是為了書寫便捷而產(chǎn)生一個書體，始于漢初。東漢張芝是草書始祖。依據(jù)用筆、結(jié)體、氣勢等不一樣特點，分為章草、今草、狂草三種類型： 章草是隸書草書，字字獨立，排布整齊，結(jié)體平整，波磔分明，字型古怪，格調(diào)高雅。第15頁當代章草 康生手跡第16頁今草又稱小草，是對章草革新。筆畫連綿回繞，筆勢多變，文字之間有聯(lián)綴，書寫簡約方便。字大小相間，正斜相倚，意態(tài)活潑。為東晉王羲之所發(fā)揚完善。 狂草又稱大草，用筆放縱，線條連綿，結(jié)體險絕。章法布

6、局不受任何約束，離散聚合，大起大落，跳蕩飛躍，點線改變含有強烈節(jié)奏美感，追求通篇氣勢暢達豪放。王羲之小草十七帖第17頁 著名代表性草書作品有皇象章草急就章、王羲之小草（行草）十七帖、張旭狂草（大草）古詩四帖、懷素狂草自敘帖等。懷素狂草張旭狂草第18頁5.行書行書是介于楷書和草書之間一個書體或楷書流動寫法，它吸收了楷書與草書二者優(yōu)點，既易于識別，又書寫簡練，所以實用價值很高。行書有行楷和行草之分：在結(jié)構(gòu)、筆勢上偏重于楷書稱為行楷，如王羲之蘭亭序；偏重于草書稱為行草，如顏真卿祭侄文稿。宋代是行書鼎盛時期，蔡襄、蘇軾、黃庭堅、米芾是歷史上享受盛譽行書大家（“宋四家”）。元代趙孟頫，清代鄭燮等亦成就卓

7、著。第19頁王羲之行書顏真卿行書第20頁二、歷代著名書法藝術(shù) 1、以二王為代表晉代書法藝術(shù)自然清麗、平和含蓄、崇尚風韻東晉書法家王羲之有“書圣”之稱，其子王獻之書法亦佳，世人合稱為“二王”。王羲之蘭亭序為歷代書法家所敬仰，被譽作“天下第一行書”。他書法筆勢飄若浮云，矯若驚龍，點畫骨力遒勁，不論筆或結(jié)構(gòu)都含有一個渾然天成美，含有“清水出芙蓉”之風韻。王羲之第21頁2、以歐、顏、柳、張、釋為代表唐代書法藝術(shù)剛健雄強、大氣磅礴、考究法度歐陽詢創(chuàng)造歐體，獨具一格，其書法藝術(shù)特點主要是，楷書用筆精到，剛健有力；筆畫方潤，刀戟森嚴；結(jié)構(gòu)緊密爽健，于平正中見險絕；字型較窄長，字大小隨字異形，富有改變。第22

8、頁顏真卿所創(chuàng)造顏體，最能代表唐代書法剛健有力、氣勢雄強特點，其楷書書法藝術(shù)主要特點是：肌體豐滿，筆遒筋?。ㄓ小邦伣睢敝f），端莊雄偉，氣勢磅礴，堂堂正正，郁郁蒼蒼。詳細講，顏體有以下三個主要特點：在點畫上，強調(diào)“藏頭護尾”；在結(jié)體上，強調(diào)端莊平正，四平八穩(wěn)；在筆畫線條上，強調(diào)老辣凝重，考究橫細豎粗。豎畫多外凸，內(nèi)有張力。他書法藝術(shù)對后世影響極大。柳公權(quán)也是唐代極富盛譽楷書大家，其創(chuàng)造“柳體”書法藝術(shù)主要特點是：字體棱角分明，骨力硬朗，剛勁有力，筆勢精悍，法度森然。他書法用筆強調(diào)剛勁骨力，轉(zhuǎn)折棱角突出，故有“柳字以骨力勝”（“柳骨”）之說。張旭是唐代極富盛譽草書大家，有“草圣”之稱，尤其擅長“狂

9、草”。書法藝術(shù)特點是：雄強有力、奇?zhèn)ワw動，筆走龍蛇，似驚雷激電。其代表作有古詩四帖等。第23頁釋懷素為唐代繼張旭之后草書造詣頗深著名書法家。他草書筆勢狂放，如激電奔流，似驚蛇入草，書寫時盡情揮灑，龍飛鳳舞，有“排山倒?！?、“揮掃千軍”之氣勢。其代表作有自敘帖、食魚帖等。 懷素在行筆流暢飛揚和氣勢開闊宏偉方面有超出張旭地方，被稱為是與“顛張”齊名“狂素”。第24頁3、以蔡、蘇、黃、米為代表宋代書法 藝術(shù)自由灑脫、奇秀雋永、追求意境蔡襄書法功底深厚，字體端莊從容、雋永秀麗、溫淳和美，含有較高鑒賞價值。蔡襄行書第25頁蔡京，宋代書法家。官至太師，他雖是遭世人憎恨奸相，然書法頗妙。博采諸家眾長，自成一

10、體。其書筆法姿媚，字勢豪健，痛快從容，獨具格調(diào)，為歷代書家所崇尚。 蔡京行書第26頁蘇軾書法最大特點是豐潤、從容、勁媚、豪放，并含有天真爛漫之趣和婀娜多姿獨特格調(diào)，字形媚中帶骨、外柔內(nèi)剛，在雋永中透露出端莊淳厚真情。 蘇軾書法第27頁黃庭堅行書 黃庭堅書法特點是在用筆和結(jié)構(gòu)上比蘇軾愈加自由豪放，而且從容和有節(jié)制。他行書主要特點在于結(jié)體， 含有 “中宮收斂、 四面輻射” 特點，撇長而舒展，中腰橫長而波折，筆法瘦勁婉通，使人有險峻而新奇感覺。第28頁米芾書法比蘇軾、黃庭堅更顯得自由、瀟灑、豪放，很能表現(xiàn)宋代文人那種灑脫不拘風度。他書法運筆翻騰起倒，八面出鋒、酣暢淋漓、雄強險峻，有“風檣陣馬，從容痛

11、快”之譽評。字結(jié)構(gòu)雋永奇變，非同普通。字形多傾斜。章法布局上常以下字重心追隨上字重心，搖曳生姿，饒有情趣。米芾行書第29頁另外，南宋趙佶（宋徽宗創(chuàng)瘦金體）、陸游、范成大、朱熹等書家也較有影響。宋徽宗瘦金體第30頁 4、元、明、清書法藝術(shù)元代尚古，明代尚態(tài)，清代尚質(zhì)，但創(chuàng)新發(fā)展不足自宋代以后，中國社會、經(jīng)濟與文化發(fā)展由盛轉(zhuǎn)衰。元、明、清三代書法藝術(shù)也沒有什么大創(chuàng)造與發(fā)展，基本上是晉代（自然清麗、和平含蓄）、唐代（剛健雄強、大氣磅礴）、宋代（自由豪放、雋永奇秀）三種格調(diào)延續(xù)。元代書法特征是“尚古尊帖”，宗法晉、唐而少創(chuàng)新；明代書法以“態(tài)”求勝，“一字萬同”、“臺閣體”風靡神州，工穩(wěn)小楷到達至高境界

12、；清代書法藝術(shù)總體傾向是“尚質(zhì)”，大多格調(diào)古拙質(zhì)樸，金石考據(jù)之學一時盛行，學碑者趨之若騖，成為當初書壇主流。第31頁這一時期也有一些書法家較有成就和個人特色。比如：元代趙孟頫在楷書和行書上都造詣頗深，楷書中兼有行法畫意，字體瀟灑、溫潤、閑雅、秀媚，對后世影響較大。明代文征明、董其昌，清代鄭板橋等人書法也頗有特色，含有較高審美鑒賞價值?？倎碇v，這一時期著名書法家即使不少，但多數(shù)比較保守和復(fù)古，作品缺乏氣韻和生機，對后世影響不很大。 趙孟頫楷書 第32頁 趙孟頫行書 文征明書法鄭板橋書法第33頁 近當代書法藝術(shù)空前繁榮，書法家燦若群星，富有影響有毛澤東、林散之、沈尹默、郭沫若、啟功、舒同、劉秉森、

13、歐陽中石、沈鵬、周慧珺、高惠敏、楊再春等。 硬筆書法家更是層出不窮，不勝枚舉，較有影響鄧散木（硬筆書法先驅(qū)）、何幼慕、田英章、龐中華、司馬彥等人。當前，許多年輕書法家很重視開拓創(chuàng)新，但過分否定傳統(tǒng)、遠離傳統(tǒng)，書法功底欠扎實，致使書法界一些“狂、怪、野、媚（媚世）、俗（低俗）”之作應(yīng)運而生，這已成為妨礙和危及中國書法藝術(shù)健康發(fā)展最大問題。第34頁第35頁第36頁第37頁第38頁第39頁第40頁周慧珺書法有三大特點：一是用筆明快，二是筆力感強，三是章法奇妙。她作書不太考究筆筆中鋒，但“要妙于起倒，到達八面靈動、八面出鋒境界”。所以她用筆如同風檣陣馬，淋漓痛快，筆畫爽潔、剛健，很有米芾“刷字”味道。

14、且長畫每每一波三折，具山谷意態(tài)。此是其一。她書法富有筆力，可謂如屋漏痕，力透紙背。此是其二。周慧珺作書強調(diào)“知白守黑”。她說：“字是點畫組成，空白處也是字組成部分，虛實相生、相守，才成藝術(shù)品?！彼?，她在謀篇布白上尤其注意章法布局，力爭“知白守黑”、“虛實相生”，大與小、粗與細、正與側(cè)、長與短組合在一起，在強烈對比中產(chǎn)生氣勢和力量，又從黑白錯落分割中組成氣韻生動畫面。此是其三。第41頁沈鵬草書第42頁沈鵬書法“大作不讓明賢，至所欣佩”。 趙樸初沈鵬先生“所作行草，無一舊時窠臼，藝貴創(chuàng)新，先生得之”。 啟功自作詩詞、強烈抒情色彩、個性化書法語匯和高質(zhì)量線條為沈鵬草書四大基本特征。 韓書茂沈鵬草書

15、含有鮮明時代格調(diào)和個性特征。沈草之線條是其意味根本載體。沈草之真味表達在所創(chuàng)造勢上。沈草是以韻取勝。 包獻珍、付振華沈鵬書法如行云流水，形神飄逸。至簡線條吟唱著如歌行板，跌宕起伏，抑揚頓挫，收放自如。他作品氣韻流動，“詩中有書”，“書中有詩”。 第43頁第44頁第45頁何幼慕硬筆書法鄧散木硬筆書法第46頁高惠敏硬筆書法第47頁依據(jù)我國書法歷史演變，有學者對各歷史時期書法藝術(shù)特點作出這么歸納總結(jié)：商周尚象、秦漢尚勢、晉代尚韻、南北朝尚神、唐代尚法、宋代尚意、元代尚古、明代尚態(tài)、清代尚質(zhì)、當代尚新。第48頁第三節(jié) 中國書法藝術(shù)審美表達 中國書法藝術(shù)美，主要表達在以下五個方面： 一、線條美書法給人美

16、感，首先來自線條美。中國書法線條極其豐富，不一樣線條能夠表現(xiàn)不一樣美。如平行線條能夠表現(xiàn)一個平靜之感，垂直線條含有一個莊重、高貴與向往之感，扭曲線條能夠表示激動和憤恨之情，彎曲線條被認為含有柔和、優(yōu)美特質(zhì)，粗線含有豐滿、風韻之氣，細線則有苗條、瀟灑之姿，渴筆線條能夠表現(xiàn)剛勁、骨氣，濕筆線條則能夠表現(xiàn)秀麗、痛快等等。這種筆畫力量感、韻味感、蒼勁感、俊秀感、柔和感正是書法線條美學特征（如沈鵬書法以線條美取勝）。書法線條美主要表現(xiàn)在圓厚立體感，筆力力量感，起伏節(jié)奏感等方面。這都需要我們在觀賞時仔細把握。第49頁“寒藤掛古松”之美感第50頁 二、結(jié)體與布局美字結(jié)體也叫間架結(jié)構(gòu)，即一字筆畫間疏密關(guān)系和百

17、分比大小。中國書法十分考究結(jié)體，每個字大小、長短、寬窄、疏密都要精密地考慮。要做到意隨心到，筆隨勢生，使之富有情趣。在字結(jié)體上，不一樣書體要寫出不一樣格調(diào)，如楷書結(jié)體應(yīng)端莊、嚴謹、峻整；行書要流暢、生動、清秀，運筆要有節(jié)奏，有動勢；草書筆墨要酣暢、瀟灑，如行云流水，似龍飛鳳舞；篆書和隸書、魏碑則應(yīng)古拙、質(zhì)樸、蒼勁。書法結(jié)體美主要表現(xiàn)在友好自然之美、流轉(zhuǎn)改變之美等方面。中國書法除注意結(jié)體以外，還很考究章法布局，謀篇布白。布局妙處于于富有改變。行草書字與字之間、行與行之間都要有所改變，不能死板，字身大小要鱗羽參差，疏密相間，錯落有致。自覺地把疏密、仰俯、伸縮、向背、迎讓等技法利用到字里行間中去，使

18、之富有筆墨情趣。章法布局之美追求陰陽調(diào)和、氣血貫通，計白當黑、虛實相生。中國書法布局普通有兩種形式：縱有行、橫有列（多為楷書作品）；有縱行、無橫行（多為行書、草書作品）。第51頁 三、形與神美形神兼?zhèn)?，是中國書法與繪畫最高境界。書法形美，主要是指字態(tài)形象美和布局章法美。書法神美，主要是指書法家用點、線表現(xiàn)出來一個內(nèi)在美（或者說氣質(zhì)、內(nèi)涵、品格美）。這兩種有機融合，即神、形統(tǒng)一，是書法家追求最高境界。只有到達這種神形兼?zhèn)渌囆g(shù)境界書法才能算是精品佳作。 四、墨法美中國書法從來考究筆墨情趣或墨韻。用墨要燥潤相間，濃淡相成，有層次，有改變，有節(jié)奏，有韻律。追求“揮毫落紙如云煙”美感。第52頁 五、意境

19、美書法意境，主要是指一整幅書法作品所表達出來一個藝術(shù)境界。不一樣書體產(chǎn)生不一樣形式美，所表達意境也不盡相同。如王羲之書法平和、自然、清麗，表達出一個“芙蓉出水”意境；懷素草書奇?zhèn)ワw動，改變多端，氣勢磅礴，表達出一個“排山倒?！?、“橫掃千軍”藝術(shù)境界。書法家要很好表達書法意境美，光靠字寫得好還不行，還要具備多方面知識涵養(yǎng)，如文學涵養(yǎng)、藝術(shù)涵養(yǎng)、美學涵養(yǎng)、品德涵養(yǎng)等。歷史上許多書法家中，不少還是詩人、畫家、文學家，因為他們各方面涵養(yǎng)都比較深厚，所以他們書法作品能表達出深刻藝術(shù)境界。生輝是作品，內(nèi)涵卻是本人涵養(yǎng)。作者大氣，作品就大氣；作者學問好，作品就有書卷味；作者閱歷豐富，作品就有滄桑感；作者雅靜

20、，作品也就雅靜；作者淡泊名利、心胸曠達，作品就有閑云野鶴之風采，作品綜合氣質(zhì)自然也會好?？芍^字如其人，讀字如識人。第53頁 六、情美科學是用事實、數(shù)據(jù)來說服人，而藝術(shù)則是用情感來打感人。書法是一門藝術(shù)，須表達書法家思想情感，并以此來感染觀賞者。書法在表現(xiàn)思想情感方面同其它藝術(shù)（如音樂，繪畫，雕塑等）相比，有較大不足，它只能表現(xiàn)一個概括、抽象情緒。它主要是經(jīng)過點畫、線條長短粗細改變，字體大小肥瘦改變，墨色枯潤濃淡改變來表現(xiàn)。若利用得當，頗能表現(xiàn)出書法家喜怒哀樂等思想情感。如王羲之蘭亭序（平和舒暢）、顏真卿祭侄文稿（悲憤激情）、毛澤東滿江紅（天馬行空、氣勢磅礴）等都是很能表達情感美書法佳作。好書法

21、藝術(shù)作品都是情感流露。第54頁第四節(jié) 中國書法藝術(shù)鑒賞要領(lǐng)一、法度1、字法字法又叫結(jié)構(gòu)法，它是指字結(jié)構(gòu)不但要考究重心平穩(wěn)、疏密勻稱，在書寫過程中，要圍繞中心穿插避讓，而且關(guān)鍵點畫呼應(yīng)，斜正相揖，考究辯證法。筆勢、字勢順乎自然。2、筆法 筆法，一是要中鋒運筆；二是考究筆勢，強調(diào)筆畫動感和力量感；三是注意矛盾律，圓筆與方筆、連筆與斷筆互用，縱與收、疾與徐、輕與重、剛與柔等都要辨證對待，追求“中和”之美。中國人創(chuàng)造毛筆在鋪毫抽鋒時候極富彈性，書寫起來巨細收放，改變無窮。毛筆極大提升了書法藝術(shù)創(chuàng)造力。老外文字沒有形成書法，用筆不一樣是一個主要原因。第55頁3、墨法 墨法就是考究筆墨情趣，注意墨色干、濕、濃、淡、清改變。書法大師林散之先生尤善用墨，整幅字中干濕濃淡、滿紙云煙，富有筆墨情趣或墨韻之美。第56頁4、章法章法，即整體布局，所以，觀賞章法也就是尋求整幅作品總感覺。在布局上要注意計當黑白、虛實相生，追求左顧右盼、疏密有致、血脈貫通。5、氣度氣度，即內(nèi)涵、神采、耐看。馬治權(quán)先生認為：“書法衡量標準主要有一個，不論這幅作品是否漂亮，