單反相機(jī)入門

1、PAGE PAGE 89 小記“一尊不能引起人們撫摸欲望的雕塑，不是成功的雕塑?！蓖瑯樱玫臄z影作品也能引起人們“撫摸”的欲望當(dāng)然是用眼睛摸。任何藝術(shù)的或非藝術(shù)的攝影作品都需要觀眾或買家的接受和認(rèn)可，而作品是我們作者和觀賞者交流的唯一媒介。下面，就讓我們來談討如何使這媒介發(fā)揮作用。攝影基礎(chǔ)教程第一課 景別和角度景別：下面讓我們一起來認(rèn)識幾種景別和它們的應(yīng)用：大全景常用于外景，表現(xiàn)事物所處的大環(huán)境，顯示空曠畫面，如一望無限的海，重巒疊嶂的高峰，或是風(fēng)云廝殺的戰(zhàn)場等等。（圖）全景最近的是全身，最適用于表現(xiàn)被攝人物的全身姿態(tài)，在活動影像中，利于展現(xiàn)動作。（圖）中景多為半身人像，多用于兩人的交流、對話

2、，可以展示情節(jié)。（圖）特寫是被攝人物情緒的放大，在特寫鏡頭中，最重要的是捕捉眼神。（圖）大特寫即臉的局部拍攝，如眼睛、嘴唇等。用于夸張的意識畫面，或是有意突出某一局部（如唇彩廣告中拍唇特寫）。（圖） 小記：你使用的拍攝景別直接決定了被攝物和觀眾的距離。舉個簡單的例子，一個人踩到香蕉皮滑倒了，如果他是在離你十米之外的地方滑倒的，你可能會發(fā)笑，因為這時你關(guān)注的是他的全景動作；而如果他滑倒時離你只有一步之遙，你的第一反應(yīng)就是把他扶起來，因為他和你的距離很近，他摔倒的感受震懾、甚至“傳染”給你，這就是為什么特寫鏡頭總能打動人心的原因。角度提示：永遠(yuǎn)記住攝影機(jī)就是觀眾的眼睛。你以何種角度去拍攝被攝物，就

3、決定了觀眾以何種角度去看被攝物：平視：常用于介紹性場景，觀眾的視點與劇中人平等。無主觀色彩。（圖）角度不大，感情色彩就不強(qiáng)烈；采用極端角度會造成被攝體變形，拍攝對象表面加以破壞，反而能獲得一種更大的真實，即象征：鳥瞰：使觀眾像上帝一樣俯視一切，畫面中的人物猶如蟻群，十分渺小，主題圍繞著人的命運(yùn)。（圖） （圖：戰(zhàn)爭）俯拍高角度拍攝：即觀眾視點在人物之上。表達(dá)人物自卑感，或顯示沉悶。多用來營造困窘、絕望、孤立無援氣氛。（圖）仰拍即觀眾視點在人物之下。讓觀眾在心理上覺得拍攝對象高大，在觀眾心理上形成一種壓力，并產(chǎn)生不安全感和壓抑感，令人感到害怕或者產(chǎn)生敬畏情緒。多用于拍攝偉人或危險人物。（圖）實際操

4、作：焦距決定景別。（“調(diào)焦”的過程即“推拉”的過程），直接影響成像的大小和范圍。焦距接近或等于所使用的膠片畫幅對角線的長度的，叫標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，鏡頭的焦距比標(biāo)準(zhǔn)焦距短的，叫廣角鏡頭；此標(biāo)準(zhǔn)焦距長的，叫長焦距鏡頭。廣角鏡頭廣角鏡頭的景角大，能夠拍攝到范圍更廣的場面，所以，對于拍攝大的全景以及室內(nèi)場景是特別有用的；景深大，可較清晰地再現(xiàn)有縱深感的景物。長焦距鏡頭長焦距鏡頭的景角小，所攝取的范圍窄，看上去好像把遠(yuǎn)處的景物拉近了似的；景深小，利于突出主體，適用于人像拍攝。注意：使用長焦距鏡頭拍攝，對焦點時要格外仔細(xì)，稍微疏忽，焦點容易不實。其次，拍攝時略有振動其后果十分明顯，拍攝時照相機(jī)應(yīng)特別穩(wěn)定，快門速度

5、要高一些，最好是用三腳步架或采用別的支撐。焦點澤清小記：讓我們來做個小游戲，在桌上放兩個杯子或其他什么物體。其中一個就在你眼前，另一個相對離你稍遠(yuǎn)。你現(xiàn)在用眼睛盯著眼前這個物體，用余光感覺較遠(yuǎn)的物體，它一定是虛的；同樣，你盯著較遠(yuǎn)的那個，較近的這個也是虛的。這是因為人眼睛的焦點只有一個。同樣，攝影機(jī)也只能確定一個焦點，而在長焦距鏡頭的應(yīng)用中，虛實對比比較明顯。優(yōu)點：A它可以使比較雜亂的背景或前景虛化，而突出主體，使畫面顯得簡潔。（圖）B常用于抓拍運(yùn)動過程中彩精的瞬間。（圖）C表現(xiàn)空間深度。（圖）焦距 成像大小 景深 景角第二課 光對光的運(yùn)用，在攝影造型中起著非常關(guān)鍵的作用，同時也非常難于掌握。

6、控制曝光為了使裝在照相機(jī)內(nèi)的膠片在拍攝時接受到適宜的曝光量。獲得準(zhǔn)確的曝光，任何一架照相機(jī)上都設(shè)計了控制曝光的裝置，光圈和快門。光圈和快門澤清小記：現(xiàn)在讓我們來做一個假設(shè)。假設(shè)你是一個名叫“膠片”的人，被關(guān)在一個黑暗的不透一絲光亮的、名叫“相機(jī)”的小房間里。房間只有一扇門，打開門，你就會受到光。那么如果這個門開得很小，你受到的光自然很少；如果門開得很大，你受到的光就比較多。這便是調(diào)節(jié)光圈大小的意義?，F(xiàn)在我走到房間門前，打開門然后又迅速關(guān)上，你受到了一些光；第二次我放慢了打開門到關(guān)上門這一動作的速度，你就受到比第一次更多的光。這就是調(diào)節(jié)快門速度的作用。光圈開得大，透過的光線多；光圈開得小，透過的

7、光少。各級光圈用f系數(shù)標(biāo)志出來，它們的排列順序是：f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22、f系數(shù)小、比如f/2，鏡頭的光圈開得大；f系數(shù)大，例如f/16，鏡頭的光圈開得小。每一級相鄰的較小的數(shù)字（較大的光圈），比較大的數(shù)字（較小的光圈）透光量多一倍。例如，f/5.6比f/8透過的光線多一倍。光圈不僅控制鏡頭透過光線的多少，還影響景深的大小。F系數(shù)越小（光圈越大），景深越小，只有在聚焦平面上的被攝體成像最清晰，更遠(yuǎn)或更近的被攝體，清晰度均較差。F系數(shù)越大（光圈越小），景深越大，不僅聚焦平面上的被攝體拍出來清晰的，比它更遠(yuǎn)或更近的景物，也有較大的清

8、晰范圍。所以，在選擇光圈的大小時，還要同時考慮對景深的要求。快門是控制進(jìn)入照相機(jī)鏡頭的光線投射到膠片上的時間長短的裝置，它的速度以秒表示?？扉T速度較典型的排列是：1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500及1/1000秒。有一些相機(jī)的快門，還有比1秒更長或比1/1000秒更短的速度。相鄰的兩級快門之間，每一級較快的速度之曝光時間是較慢的一級的一半。如1/125秒比1/60秒曝光時間少一半，1/250秒又比1/125秒曝光時間少一半。快門的B檔供長時間曝光使用。當(dāng)調(diào)定在B檔時，在按下照相機(jī)快門釋放鈕的時間內(nèi)，快門一直開啟。由于光圈和快門速度相鄰兩

9、級之間都是一種倍數(shù)關(guān)系，在一般情況下，開大一級光圈和放慢一檔快門速度，膠片上所增加的曝光量是一致的，反之亦然。比如，在室外陽光下拍攝一幅人像，如果1/125秒、f/11的光圈為正確曝光的話，把快門放慢一檔，光圈收小一級，用1/60秒、f/16，曝光也是正確的。然而，為了獲得一張不僅曝光適當(dāng)而畫面效果又動人的照片，還必須找出最理想的光圈和快門速度組合方案。要考慮四點：（1）拍攝時照相機(jī)是持在手中還是裝在三腳架上。對于多數(shù)人來說，為了使照相機(jī)在拍攝時能很好地持穩(wěn)，防止照相機(jī)振動，避免底片上的影像模糊，快門速度最好不慢于1/60秒，而相應(yīng)地調(diào)整好光圈的大小。如果拍攝時照相機(jī)裝在三腳架上，照相機(jī)的震動

10、不再是值得考慮的因素，可以根據(jù)其它因素決定快門速度。（2）被攝體的運(yùn)動。如果要把運(yùn)動中的被攝體清晰地拍攝到照片上，必須使用足以能夠“凝結(jié)”住它的快門速度，再配以適當(dāng)?shù)墓馊ΑＴ谶@種情況下，快門速度要根據(jù)三方面的因素選定：被攝體運(yùn)動的速度照相機(jī)至被攝體的距離被攝體運(yùn)動的方向被攝體運(yùn)動的速度越快，與照相機(jī)之間的距離越近，運(yùn)動的方向與照相機(jī)鏡頭的光軸越接近于直角，在照片上要把它清晰地拍攝下來所需要的快門速度越高。一般說來，拍攝行人、兒童活動、航行中的船只等，至照相機(jī)的距離為十七、八米，與照相機(jī)光軸成垂直角度運(yùn)動，需用1/125秒；沿照相機(jī)光軸方向運(yùn)動，可用1/60秒；被攝體的距離增加一倍，快門速度可放

11、慢一檔。拍攝田徑運(yùn)動員、城市交通等，距離為十七、八米，與照相機(jī)光軸成垂直角度運(yùn)動，需用1/500秒；與照相機(jī)光軸成450角運(yùn)動，用1/250秒；被攝體距離近一半，快門速度提高一倍；被攝體距離遠(yuǎn)一倍，快門速度放慢一檔。拍攝行駛中的汽車、火車等，距離十七、八米，與照相機(jī)光軸成垂直角度運(yùn)動，需用1/1000秒；成450角運(yùn)動，需用1/500秒；沿照相機(jī)光軸方向運(yùn)動，需用1/250秒；距離近一半，快門速度提高一倍，與照相機(jī)光軸成垂直角度運(yùn)動時，可用“追隨攝影法”。距離遠(yuǎn)一倍，快門速度放慢一檔。（3）對“景深”的要求。如果你希望被攝體在照片上表現(xiàn)得遠(yuǎn)近清晰范圍較大，應(yīng)選用較小的光圈，配以適當(dāng)?shù)目扉T速度，

12、假若你只希望在照片上被攝主體清晰，前后景物比較模糊，表現(xiàn)出虛實變化，則應(yīng)選用較大的光圈，再配以合適的快門速度。究竟應(yīng)選用一級光圈才符合你的要求，可以從鏡頭筒上的“景深”標(biāo)尺上查出來。有一些單鏡頭反光照相機(jī)，有“景深預(yù)觀鈕”撥動（或按下）它，便可以在取景器磨砂玻璃屏上查看到拍攝時的景深。座架式照相機(jī)，還可以在調(diào)定光圈之后，直接在磨砂玻璃屏上看出景深。當(dāng)然，也可以查閱有關(guān)鏡頭的景深表格，選出適用的光圈。不過，查閱景深表不太方便，在一般情況下，很少有人采用這種方法。（4）所使用的鏡頭的焦距。上文中所提供的拍攝動體所需要的快門速度，是對照相機(jī)通常配備的“標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”而言的。當(dāng)換用長焦距鏡頭時，需要的快門

13、速度應(yīng)當(dāng)相應(yīng)提高。這是因為，用長焦距鏡頭拍攝，被攝體的成像大，清晰度稍差，拍攝時應(yīng)該用更高一點的快門速度。鏡頭的焦距增加一倍，快門速度也應(yīng)提高一倍。比如，上面曾經(jīng)談到，假若你用35毫米照相機(jī)手持拍攝，使用50毫米的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，對于靜止的被攝體可用1/60秒。當(dāng)你換用焦距為100毫米的鏡頭拍攝時，快門速度則應(yīng)故用1/125秒。估計曝光的依據(jù)要根據(jù)拍攝現(xiàn)場的具體情況對曝光作出判斷，首先要了解哪一些因素影響膠片感光：（1）天氣情況不同的天氣,自然光線的強(qiáng)弱很不一樣,對曝光有明顯的影響。為了掌握上的方便,可以把人氣情況分作四類：晴朗陽光。指陽光明媚,地面景物投影清晰的晴天。這類天氣光線最強(qiáng).曝光要少一點

14、。薄云遮日。指天空中有白云的晴天。這類天氣,陽光比較柔和.地面景物雖仍有投影,但影子不重。這樣的天氣.自然光的強(qiáng)度比“晴朗陽光“約弱半.曝光時要比晴朗陽光開大一級光圈或放慢一檔快門速度。微陰天氣。指空中有密集的云層，陽光被云層所遮,太陽的足跡不能辨認(rèn).只有天空所反射的散射光照明。這時,光線的強(qiáng)度又比薄云遮日“這一類的天氣暗一級,應(yīng)比它開大一級光圈或放慢一級生門速度。陰晦欲雨。指濃陰天氣,空中烏云密布.光線昏暗。這種天氣應(yīng)比“微陰天氣”再開大一級光圈或放慢一級快門速度（2）復(fù),季節(jié)與時刻年中不同的季節(jié)和一日中不同的時刻,自然光的強(qiáng)弱不同,這也是估計曝光時要考慮到的叫個方面。夏季的十時、十一時、十

15、二時、十三時、十四時和春、秋季的十二時.自然光最強(qiáng)。夏季的八時、九時、十五時、十六時和春、秋季的十時、十一時、十三時、十四時以及冬季的十一時、十二時、十三時,自然光的強(qiáng)度減弱一級。夏季的七時,十七時,春、秋季的八時.九時、十五時,十六時,冬季的九時、十時、十四時、十五時,自然光的強(qiáng)度又減弱級。夏季的六時、十八時,春,秋季的七時、十七時,冬季的八時、十六時,自然光的強(qiáng)度再減弱級。以上四類時刻.光線的強(qiáng)度每減弱一級,應(yīng)開大一級光圈或放慢一檔快門速度。（3）被攝體的明暗被攝體本身的明暗不同、表面結(jié)構(gòu)不同,會影響到它的反光率。即便在相同的照明光線條件下,反光率不同的被攝體,反射出來的亮度便不一樣。亮調(diào)

16、子的被攝體反光率高，反射出的光線多；暗調(diào)子的被攝體反光率低，反射出來的光線少。因此.對亮調(diào)子的被攝體比暗調(diào)子的被攝體曝光少一些。（4）投射光的方向被攝體在順光、側(cè)光、逆光照明條件下,反射出的亮度并不一樣。.在順光照明下,被攝體受光面大，反射出的亮度高。在側(cè)光照明下，被攝體的整個亮度比受到順光照明時低，反射出的亮度也較弱。因此，拍攝側(cè)光照明下的被攝體，要比順光照明下多增加一級曝光（開大一級光圈或放慢一檔快門速度）。在逆光照明下，被攝體處在背光的陰影中，反射出的亮度更弱，要比側(cè)光再增加一級曝光。不過，這是指拍攝逆光下被攝體的近景（如逆光下的半身人像）而言，若拍攝逆光中的開闊遠(yuǎn)景，不僅不能多曝光，還

17、要比順光照明下減少一級曝光。（5）周圍環(huán)境反射光的強(qiáng)弱自然界中的被攝體，不僅受到直射陽光和天空 反射光的照射，還會受到周圍環(huán)境反射光的影響。比如，人物站在白色或淺色的墻壁跟前，活動在水邊或海灘上，處在雪地里，來自周圍環(huán)境的反射光就比較多，能提高被攝人物的亮度。甚至是拍攝一個人在讀書，或者穿著一件白上衣，書本和白上衣也會將一定的光線反射到人物的面部，增加其亮度。相反，如果被攝人物處在樹蔭下，或在不夠開闊的庭院中，來自周圍環(huán)境的反射光則比較少，被攝者的亮度就比較弱。所以，要根據(jù)周圍環(huán)境的反光情形適當(dāng)增減曝光量。 (6)地理緯度的差別我們祖國的幅員遼闊,地理緯度不同,接受的太陽照度也不同。緯度每差1

18、5時,曝光量人約應(yīng)差半級到一級。例如,海南島、昆明,廣州、福州,長沙、貴陽等地區(qū)均在北緯15到30之間,為第一級;上海、南京、武漢、成都,北京、沈陽.長春等地區(qū)都在北緯30到45之間,為第二級:哈爾濱、齊齊哈爾等地區(qū)在北緯45以北,為第三級。緯度每差一級,曝光量也應(yīng)差一級。(7)海拔高度的影響海拔越高,曝光量越應(yīng)減少。在高山攝影時,尤其要注意這一點。一般說來,海拔高度在800米以下,對曝光量的影響不大;海拔高度到達(dá)1000米,曝光量應(yīng)為正常值的3/4:海拔高度達(dá)2000米,應(yīng)為1/2;海拔高度達(dá)3000米時,應(yīng)為1/3;4000米時為1/4。夜景曝光夜景的估計曝光不容易判斷，常給我們帶來一些困

19、難。但是也要看到，拍攝夜景，實際上并沒有十分準(zhǔn)確的曝光（帶天空的論據(jù)景除外），曝光略微不足，陰影部分變暗，卻容易保留被燈光照明的景物的層次；曝光略微過度，雖然亮斑（燈光）周圍的層次受到一定損失，但陰影部分卻能表現(xiàn)出較多的細(xì)節(jié)。所以，論據(jù)景攝影的曝光，允許有一定的出入。在一般情況下，可參照下表進(jìn)行估計曝光。夜景攝影曝光參考表膠片感光度：I S O 100/2000被攝體曝光時間光圈燈光照明的建筑物4秒f/8百貨商店的櫥窗1/30秒f/3.5城市商業(yè)區(qū)街景1/4秒f/5.6工地?zé)艄?秒f/8工廠夜景4秒f/5.6空中焰火1/30秒f/4明亮照明的室內(nèi)景物1/8秒f/4中等照明的室內(nèi)景物1/4秒f/

20、3.5滿月下雪、冰1分f/5.6滿月下海面、沙石1分f/4.5滿月下土地1秒f/4晴天的月亮2秒f/5.6汽車燈光柱1秒f/8光對攝影造型的作用傳遞被攝信息物體的形狀和體積依靠它的輪廓和面構(gòu)成，而輪廓的形狀和面的區(qū)分又借助光線的明暗變化表現(xiàn)出來。輪廓是這一物體與那一物體之間的分界。這種分界只有靠明暗或色彩的對比才能顯現(xiàn)出來。如果兩個物體的明暗相等，色彩相同，將它們前后交錯放置在一起，二者之間的輪廓界限便不易識別。面的區(qū)分也是這樣。繪畫上靠限影描繪物體的面，表現(xiàn)其體積，攝影也是同樣。假若被攝對象處在順光照明下，不能在不同的面上形成明暗變化，物體就會顯得很平。但是，當(dāng)它一側(cè)受光多些，一側(cè)受光少一些

21、的時候，它便有了明暗的變化，在一些面上會形成陰影，便能區(qū)別不同的面，表現(xiàn)出立體形態(tài)和體積感。（圖）色彩怎樣由光表現(xiàn)被攝對象的色彩也是由光形成的。任何被攝體，都能按不同的比例吸收、反射或透射光譜中不同波長的光。物體的色彩，是由反射出來或吸收的不同波長的光所決定的。紅色的物體反射長波的紅光，所以我們看到它是紅的；一個物體反射短波的藍(lán)光，吸收長波的紅光，看上去則是藍(lán)的。如果一件物體，等量吸收了絕大部分可見光譜，則呈現(xiàn)為深黑色的；倘若把投射到它上面的所有波長的可見光都絕大部分反射出來，物體則顯得是白的。質(zhì)感主要是通過被攝體的透明或不透明狀態(tài)以及它的表面受光后產(chǎn)生的明暗狀況或反光表現(xiàn)出來，它們都離不開光

22、線的作用。明暗變化也是構(gòu)成空間深度感的一個重要特征。在開闊的風(fēng)景中，薄薄的霧靄也能產(chǎn)生空間深度的印象，它們都與照明光線有關(guān)。（圖）決定畫面的氣氛被攝景物所表面出的氣氛，是它給觀眾的一種情感反應(yīng)。不論是室外或室內(nèi)的被攝對象，其氣氛的形成，主要是靠光線的作用。以風(fēng)景畫面來說，隨著一天中不同的時刻和不同的季節(jié)、不同的氣候條件而帶來的光線的變化，表現(xiàn)出來的氣氛也就不同。在晴朗的夏季中午光線照明下，盡管是優(yōu)美的自然景色，也會顯得單調(diào)而空曠；在陰沉的天光照明下，景物會呈現(xiàn)出一種平板、沒有生機(jī)的狀態(tài)；在日出、日落時刻，自然景物往往能顯出媚人的活力；明亮的直射陽光與朦朧陽光或低角度陽興照明下的景物，給我們的感

23、覺也完全不同這些氣氛上的差別，是光線的亮度和色彩起了變化的結(jié)果。有經(jīng)驗的攝影者，都非常重視光線對被攝景物的氣氛所起的作用。他們不斷地探索和研究不同的照明光線與畫面氣氛之間的聯(lián)系和規(guī)律，借助“光的語言”，在照片上闡明要傳達(dá)給觀眾的意念。作為一個攝影工作者，要不斷訓(xùn)練自己的眼睛，要能具體地識別各種光線氣氛，應(yīng)該做到：在尚未拍攝之前，就能看出被攝對象處在何種光線中何種氣氛之中。由特定的光線所表現(xiàn)出來的氣氛，只有在保留了這種光線的照明特征時才能體現(xiàn)出來，而不致被破壞掉。比如，在逆光照明下，被攝對象的明暗反差會較大，而且，被攝體朝向照相機(jī)鏡頭的“面”，往往呈現(xiàn)在陰影中。如果你不恰當(dāng)?shù)厥褂眠^量的補(bǔ)助光線（

24、如反光板或閃光燈），把被攝對象的陰影面照得很亮，企圖去表現(xiàn)很多細(xì)部，就會失去畫面上的黑度，破壞了氣氛。再比如，在夕陽光照射下，被攝景物表現(xiàn)在彩色照片上會呈現(xiàn)偏暖的調(diào)子，使它調(diào)得“標(biāo)準(zhǔn)”，夕陽的光線、氣氛也就被你破壞了。在一幅照片中，特別明亮的面積，會首先吸引觀眾的注意力，往往把觀眾的視線引導(dǎo)到這引起明亮的部位上，使那成為觀眾的“興趣中心”。所以，使被攝對象主要的部位受到較強(qiáng)的光線照明，并使其周圍的部位處在較暗的影調(diào)中，是突出和強(qiáng)調(diào)主要部位的一個很好的方法。同樣，如果在周圍都是很亮的影調(diào)中的一塊很暗的調(diào)子，也很容易顯露出來，首先引起觀眾的注意，形成畫面中的“興趣中心”。如果聯(lián)系到情感因素上來說，

25、白的，明亮的調(diào)子往往暗含著光明、進(jìn)取、希望、歡樂等等；而黑的，深暗的調(diào)子則容易暗示著力量、殷實、不祥、悲傷等等因素。所以，在一幅照片上，光線所形成的明暗影調(diào)的分布和變化（這種變化是各種各樣的），能使畫面上表現(xiàn)出一定的明暗構(gòu)思效果，強(qiáng)烈地影響著觀眾的視覺。為了使這種明暗構(gòu)思在照片上表現(xiàn)得鮮明，要利用黑與白的對比。欲使亮調(diào)子顯得盡可能的明亮，必須與深暗的調(diào)子進(jìn)行對比，甚至是用黑調(diào)子去對比它。同樣的道理，要把黑表現(xiàn)得盡可能的黑，也必須用白或淺的明亮的調(diào)子進(jìn)行對比。這種黑與白、亮與暗的對比越明顯，畫面上表現(xiàn)出來的明暗構(gòu)思越鮮明。光線的主要特征光線的強(qiáng)度 光線的性質(zhì)光線的方向性 光線的色彩光線的強(qiáng)度投射

26、到被攝體上面，以及被攝體反射出的光線強(qiáng)度如何，對攝影者來說是非常重要的，它涉及到在拍攝照片時需用感光度多高的膠片，多長的曝光時間，鏡頭的光圈要開到多大，是手持照相機(jī)拍攝還是把它裝到三腳架上，并且還影響到畫面的色彩和氣氛。在不同的季節(jié)，不同的氣候、不同的時刻、不同的地理條件下，被攝對象所接受的光線的強(qiáng)度有很大的不同。與此同時，被攝對象自身還具有不同的反光率，黑色的及深暗的物體反光率小，白色的及明亮的物體反光率高。所以，在不同的照明條件下，不同的被攝體反射出來的強(qiáng)度就有很大的差別，對攝影的影響甚大。明亮的光線顯得有生氣，常常較“硬”，暗弱的光線則顯得比較平淡。被攝對象在強(qiáng)光照明下，比在弱光照明下，

27、不僅會顯得更為明亮，并且反差增大，色彩也更加明亮。因此，攝影者可以通過對光線強(qiáng)度的選擇，來調(diào)整拍出的照片給人們的感覺和氣氛。攝影上用“曝光值”（EV）來標(biāo)明光線的強(qiáng)度。這種曝光值是與膠片的感光度直接聯(lián)系在一起的。在光線的強(qiáng)度不變的情況下，所用的膠片感光度提高，曝光值也相應(yīng)增大；膠片的感光度降低，曝光值也相應(yīng)減小。對于使用ISO100/210（ASA100）的膠片來說（這種中速膠片，適于大多數(shù)情況下的攝影），在各種照明條件下，我們所能遇到的光線強(qiáng)度，如果用曝光值來表示，不超出1至20的范圍。曝光值每相差一個數(shù)字，光線的強(qiáng)度差一倍。夏季明亮陽光照明下的景物，其平均曝光值約為15；冬季晴朗陽光下照明

28、的雪景約為16；鏡面或類似的光滑表面反射出的明亮的陽光，曝光值約為17；房間內(nèi)部的光線強(qiáng)度，曝光指數(shù)約為7。所以，一些比較簡單的自動曝光照相機(jī)，其自動曝光所適應(yīng)的范圍，一般在EV7至EV18或19；而一些高質(zhì)量的自動曝光照相機(jī)，自動曝光所適應(yīng)的范圍?？梢缘椭罞V1，高至EV18或19。即：使用ISO100/210的膠片時，它的自動曝光范圍可從1秒，f/1，4到1/1000秒、f/16或f/22。光線的強(qiáng)度，可以通過曝光表計量出來。在大多數(shù)的曝光表上，還能直接標(biāo)示出曝光值。在某些非自動曝光照相機(jī)上，也標(biāo)有曝光值的指數(shù)。根據(jù)曝光表計量出的曝光值，相應(yīng)地調(diào)整好照相機(jī)上的曝光值指數(shù)，便能獲得正確的曝光

29、。在室外，如果照明光線過于明亮，而你又要使用大光圈獲得小景深效果時，或者要用較慢的快門速度使運(yùn)動中的物體變虛以強(qiáng)調(diào)感時，就常常要受到曝光過度的困擾。遇到這種情況，你可以在照相機(jī)鏡頭前面加用一片“非彩色密度鏡”（也叫“中性灰密度鏡”），把光線的強(qiáng)度降低。這種非彩色密度鏡是灰色的，隨灰色的深淺，而有不同的阻光率，它的作用是只降低光線的強(qiáng)度，而不影響被攝對象原有的色彩，當(dāng)需用大光圈或較慢的快門速度時，它常常是很必要的。在室內(nèi)，若用燈光照明，到達(dá)被攝體表面的光線的強(qiáng)度，受被攝體到燈光之間的距離的影響。距離越近，被攝體表面接受的光線越強(qiáng)；距離越遠(yuǎn)，被攝體表面所接受的光線越弱。它們的關(guān)系，受“平方反比定律

30、”的支配，即：如果被攝表面到燈光之間的距離加倍，被攝表面所接受的光線的強(qiáng)度減為四分之一；假若距離增加三倍，光線的強(qiáng)度減為九分之一。余此類推。不過，上述規(guī)律僅適用于不帶反光器的點光源，而攝影用的燈光，一般都是帶反光器的具有一定“面積”的光源，所以，實有的光線強(qiáng)度還應(yīng)通過曝光表進(jìn)行計量，才可以控制得比較準(zhǔn)確。如果利用墻壁或天花板進(jìn)行反射照明（燈光投向墻壁或天花板，然后反射到被攝體上），光線的強(qiáng)度變化與距離的關(guān)系，也不符合“平方反比定律”。熒光燈（日光管）照明則更是如此；燈管至被攝體之間的距離如果增加一倍，到達(dá)被攝體表面的光線的強(qiáng)度減為一半；距離增加三倍，光線強(qiáng)度減為三分之一。余此類推。光線的性質(zhì)攝

31、影所遇到的照明條件是各種各樣的，投射到被攝體上面的光線也不同的性質(zhì)。比如，晴朗天空下的陽光與透過薄云射到地面上的陽光以及陰晦天氣的光線，它們的性質(zhì)便有很大的不同，在照片上所產(chǎn)和的光線效果也不一樣；又比如，屬于點狀光源的聚光燈發(fā)出的光線與帶有廣口反光器的散光燈發(fā)出的光線，性質(zhì)也不一樣。攝影者要明了照明光線的這些差異，正確地使用它們。光線的性質(zhì)與光源面積的大小有關(guān)。光源的有效面積越小，或者它發(fā)出的光束越平行，光線越硬，投影越清晰；光源的有效面積越大，它發(fā)出的光線越散射，光線越柔和，投影越淡。我們不妨先從照相室里用的燈光加以說明。如果一束光線是由一個面積很小的點光源以及拋光了的反光器發(fā)射出來的，其光

32、線效果必定很硬，照射到攝體上，能形成明亮的受光面和清晰的陰影，而且，這束光的邊沿部分由亮到暗急速地過渡，形成一塊明確的照明區(qū)域。如果這束光線是由廣口反光器反射出來的，或透過散光屏發(fā)射出來的，也就是說光源的面積大了，那么，光線的強(qiáng)度便降低了，它顯得不再那么硬，而變得比較柔和。被攝體受到這種光線的照明，受光面和陰影面的反差變小，光線效果相對地平淡一些，柔和一些。室外的陽光與此頗為相同。當(dāng)天氣晴朗天空發(fā)藍(lán)時，太陽的發(fā)光性質(zhì)便極象照相室里的點狀光源聚光燈。與你面對的景物相比，太陽的面積是很小的，它發(fā)出明亮的硬的光線，使被攝景物產(chǎn)生明亮的受光面和很深的陰影。如果空中有浮動的白云以及霧靄，陽光需要透過它們

33、才能到達(dá)地面，這時的光線就象照相室里的燈光前面罩上一層散光屏一樣，使發(fā)出的光線變得柔和及散射，強(qiáng)度也降低，被攝體亮面和陰影面的明暗反差減弱，陰影和投影也變得柔和起來。當(dāng)空中完全為云層所籠罩時，陽光需透過大片的云層投向地面，這時整個天空便成為一塊大面積的光源。在這種光線條件下拍出的照片，被攝景物的明暗反差很小，而且沒有陰影。這時，光線的強(qiáng)度也比較低。室外自然光是由陽光加天光（天空反射光）構(gòu)成的在晴朗的藍(lán)天，我們可以把日光作為由兩種不同的光源所形成的：太陽和藍(lán)天。太陽是強(qiáng)烈的直射光源，它在天空中沿著弧形自地平線的一端移動至另一端。而藍(lán)天是一個散射光源，它向半球的各個方向么射出所接受的陽光。從視覺效

34、果上來說，這兩種光源可以作為一個整體來考慮：太陽是一種直射光源，它使被攝景物產(chǎn)生立體感和深度感；天空則對景物的陰影面提供普遍的照明。這兩種光源之間強(qiáng)度的比例，隨著空中大氣條件以及太陽高度的變化而變化。當(dāng)大氣非常清透，并且太陽的高度約在地平線50度以上的時候，陽光與天光強(qiáng)度的比例最大，大約達(dá)到8：1。在這種照明條件下拍出的照片，如上所述，景物的明暗反差很大，陰影很深，陰影部分的細(xì)部層次較少，甚至細(xì)部沒有層次，照片上整個光線效果顯得很硬。當(dāng)大氣中的霧靄增多時，天空變得更亮一些（不再那么藍(lán)），太陽發(fā)出的直射光線也變得柔和一些。這時，陽光和天光強(qiáng)度上的比例開始變小。如果大氣中有很厚的霧靄，陽光與天光的

35、強(qiáng)度比約為4：1。陽光與天光強(qiáng)度的比例還與太陽的高度有直接關(guān)系。當(dāng)太陽靠近地平線的時候，它發(fā)出的光線必須穿透較厚的大氣層才能到達(dá)地面，強(qiáng)度便會減弱，光線也比較柔和。這時，天空仍然會反射出相當(dāng)數(shù)量的光線，所以，在這種照明條件下，太陽光的強(qiáng)度和天光的強(qiáng)度比較接近。不過，當(dāng)太陽升高時，它的亮度便開始增強(qiáng)，它的強(qiáng)度又比天光增大。當(dāng)天空不那么藍(lán)而大氣中有較厚的霧靄時，光線的性質(zhì)有了很大的改變。首先，直射陽光和天光的比例不再有很大的差別，趨向于2：1，這對于拍攝彩色照片以及室外人像是非常理想的，因為被攝對象的明暗反差較小，陰影面具有豐富的層次。第二，由于霧靄對直射陽光起到了散射作用，使被攝景物的陰影和投影

36、不那么分明，照明效果變得柔和。薄云遮日的天氣，由于白云能反射出相當(dāng)數(shù)量的陽光，能使地面景物的陰影部位受到更多的光線，提高陰影部分的亮度。而且，陽光為白云遮擋，它的強(qiáng)度也會減弱，所以，在這種照明條件下，陽光與天光的比例較晴朗藍(lán)天小一些，光線效果也略趨柔和。在陰天，陽光完全為空中的云層遮擋，日光變得只由單一的光源天光構(gòu)成，這時的光線極為散射，照明效果非常平淡。一般說來，在這種光線條件下，被攝景物容易顯得缺乏生氣。不過，假若攝影者能夠巧妙地運(yùn)用陰天時的這種光線，也能拍攝出相當(dāng)成功的高調(diào)風(fēng)景照片。雨天的光線性質(zhì)與陰天相近，不過光線的強(qiáng)度比陰天更低。霧天，由于大氣中有許多水分子，它能使光線散射，所以能有

37、效地減少被攝景物的明暗反差，使霧中的景色變得朦朧柔和。這種朦朧的程度，隨著霧的厚度和景物的距離而增加，霧的密度越大，景物距離越遠(yuǎn)，反差越小，越顯得朦朧。較薄的霧，有利于表現(xiàn)被攝景物的空間深度感。（圖）綜上所述，由于光源的情況不同，光源與被攝體之間的介質(zhì)不同，使人工光和自然光具有不同的性質(zhì)。我們把那些主要由小面積的點狀光源發(fā)射出來的（包括以陽光為主、天光為輔的日光）能使被攝體產(chǎn)生強(qiáng)烈明暗反差的硬光，稱作直射光；而把那些由較大面積的光源發(fā)射出來的（或被媒介物質(zhì)散射了的）能使被攝體產(chǎn)生柔和的照明效果的軟光，稱作散射光。當(dāng)然，在這二者之間也還有一些較軟一點的直射光，如朦朧陽光，因為它也能使被攝體產(chǎn)生一

38、定的明暗反差和投影，也歸為直射光一類。光線的方向性由于地球的轉(zhuǎn)動，空中的太陽每天由東向西移動。與此同時，在一年之中，太陽在天空中的位置，南北略有不同。一年中太陽南北移動的角度較小，不象由東向西的運(yùn)動那么顯著。實際上，一年中太陽的位置在赤道兩側(cè)的變化不超過23.5度。因此，對地球上某一些地區(qū)來說，一年中有一些時候太陽會處在正頂，而對其它一些地區(qū)，盡管有中午太陽的位置很高時，與地面仍然形成一定的角度。我國南方沿海一帶，如廣東、廣西、海南島、臺灣，以處北緯20250左右，在夏季就會遇到太陽當(dāng)頂?shù)臅r候。我國往北的一些地區(qū)，太陽當(dāng)頂?shù)那闆r會減弱。此外，在冬季，太陽照射的角度較低，盡管是在中午，頂光現(xiàn)象也

39、會減弱。以上是從一天當(dāng)中以及一年中太陽光投射的角度來說的，使陽光的照明形成一定的方向性。引外尚有一個重要的因素你拍攝時照相機(jī)的方向。如果你由北向南拍攝，早晨的陽光從東方投射過來，從被攝體的側(cè)面照亮了它，就會呈現(xiàn)從側(cè)面照明的光線效果；換言之，盡管仍然是早晨的陽光從東方照射過來，可是你不再由北向南拍攝，而改為由東向西拍攝，照相機(jī)所面對的景物，絕大部分面積較均勻地受到陽光的照射，不再呈現(xiàn)側(cè)光照明狀態(tài)，而變成順光照明的光線效果。余類推。所以，照明光線的方向性，還受拍攝方向的影響。我們不難明白，對室外攝影來說，照明光線的方向性，是由三種因素決定的：A一天中的時刻及一年中的季節(jié)；B拍攝時照相機(jī)的方向；C在

40、地球上何處進(jìn)行拍攝。根據(jù)這些因素，室外的被攝景物從受光的方向性上，可以分為四類情況：順光照明側(cè)光照明逆光照明頂光照明在以上每一類照明條件下，又由于陽光投射的角度還有一些細(xì)小的變化，所以，被攝景物的受光情況又有各種差異，從而產(chǎn)生不同的照明效果，并具有各自的特點。（1）順光照明圖光源在照相機(jī)背后，從迎面照亮被攝影體，稱為順光照明。順光比來自其它方向的照明光線反差小，被攝體的陰影面積很小，甚至從照相機(jī)鏡頭的位置看上去，被攝體幾乎沒有什么陰影。所以，這是一種光線。在順光照明條件下，因為被攝體的陰影很少，往往不能有力地區(qū)分被攝體面與面之間的關(guān)系，所以它不利于強(qiáng)調(diào)被攝體的立體感和空間深度感。但是，在彩色攝

41、影中，被攝體在順光照明條件下，各局部面積都能受到相當(dāng)數(shù)量的光線照明，不致失去細(xì)部層次，容易使被攝體各部分的色彩還原得較好。這是順光照明下彩色攝影的一個特點。實際上，百分之百的順光是很少有的，即使陽光來自照相機(jī)背后，或者閃光燈直接裝在照相機(jī)上，光線投射到被攝體上，也還稍微有一點影子。最好的正面照明光源，是環(huán)繞在照相機(jī)鏡頭周圍的環(huán)形電子閃光燈，它的照明效果完全沒有投影。在順光照明條件下，能使表面光滑的物體更加閃現(xiàn)出光澤，但不利表現(xiàn)粗糙表面的質(zhì)感。（2）側(cè)光照明圖一旦照明光線來自于照相機(jī)的一側(cè)，而不是它的背后，被攝體的照明效果便會有明顯的改善。這時，被攝體不再是各部分受到均勻的照明，而是面向光源一些

42、面形成亮面，背向光源的一些面處在陰影中，使被攝體的面與面之間產(chǎn)生了亮暗上的變化，從而顯示出立體感和表面質(zhì)感。這種來自照相機(jī)一側(cè)的光線，叫作側(cè)光。照相機(jī)與太陽之間的角度越大，側(cè)光效果越明顯，當(dāng)照相機(jī)與太陽形成900夾角，陽光投射到被攝體上成為完全的側(cè)光。在側(cè)光照明下，被攝體的陰影面在攝影造型上起著很重要的作用。它能表現(xiàn)出被攝體的立體感，也能用陰影的襯托突出被攝體受光的亮面，還能用背景上的陰影部分與主體物的亮面相比較而表現(xiàn)出空間位置上的差異，從而顯示出深度感。投射過來的光線越接近900的完全的側(cè)光，被攝體所表現(xiàn)的立體感和空間深度越明顯。（3）逆光照明圖光線從照相機(jī)相對的方向投向被攝體，稱為逆光照明

43、。但是，在逆光照明條件下，光線投射的角度還有一些差異。比如，光線從照相機(jī)正對的迎面方向，成1800左右的角度投射過來，與光線從側(cè)逆角度，成1300左右的角度投射過來，其照明效果又不一樣。所以，在攝影上又把逆光區(qū)分一下，將從照相機(jī)正對的方向投射過來的光線稱作逆光，而把從側(cè)逆方向投射過來的光線叫作側(cè)逆光。當(dāng)光線從照相機(jī)對面較高的方向照射過來時，被攝體的頂面受到較強(qiáng)的光線照明，產(chǎn)生頂面明亮的效果。不過，當(dāng)逆光從較低的方向投射過來時，被攝體頂面不再受到最強(qiáng)的光線照明，而是光線圍繞著被攝體在它的邊沿能形成一個明亮的光環(huán)。這種逆交，與從正面投向被攝體的較柔和的光線形成一種強(qiáng)烈的明暗反差，并能使被攝體從它的

44、背景環(huán)境中分離出來。逆光照射到水面上，能使水面產(chǎn)生明亮的耀斑。如果被攝體是透明物質(zhì)，逆光照明的效果便有很大不同。明亮的光線不再是環(huán)繞著被攝體進(jìn)行照明，而透過它，看上去好象是照明光線來自被攝體自身的內(nèi)部。若是透明被攝體處在暗調(diào)的背景前面，在逆光照明下這種透明的感覺更為突出。逆光照明形成的畫面效果和光線氣氛與曝光量的掌握有直接的關(guān)系。如果調(diào)整曝光量，照片上所體現(xiàn)出來的畫面效果和光線氣氛也會隨著改變。如果按照被攝體朝向照相機(jī)的暗面的亮度曝光，被攝體邊沿并產(chǎn)生失去細(xì)部的很亮的輪廓。假若減少一些曝光，被攝體朝向照相機(jī)的一面影調(diào)變深，呈現(xiàn)半剪影狀態(tài)。這時，被攝體的形態(tài)主要依靠這些明亮的輪廓表現(xiàn)出來。逆光攝

45、影容易遇到問題是照相機(jī)鏡頭產(chǎn)生的眩光。不僅僅太陽直接在畫面之中時容易產(chǎn)生眩光，即便太陽在畫幅之外，有時也會遇到眩光問題。眩光是由于照相機(jī)鏡頭受到直射光線照射后鏡片表面的反射光來回反射造成的，能夠降低整個影像的反差，而且有時候在照片上能形成一行光圈形狀的光斑。這種眩光，可能通過稍微改變一下照相機(jī)的角度得到避免。不過，有時候攝影者也會故意追求照片地的這種眩光效果。若要避免或減少眩光，在照相機(jī)鏡頭前加用深一點的遮光罩是一種好辦法。（4）頂光照明當(dāng)太陽在空中處在正頂或接近正頂?shù)臅r候，呈現(xiàn)頂光照明效果。在這種光線條件下，被攝體的投影清晰而短，直接投向被攝表面的上方，不太有利于表現(xiàn)被攝體的立體感和質(zhì)感，并

46、形成強(qiáng)烈的明暗反差。頂光照明的總的效果是使畫面呈現(xiàn)一種暑熱感。一般說來，頂光不太適合于拍攝人物及風(fēng)景。假若你不得不在這種照明條件下拍攝，要設(shè)法使照片上所表現(xiàn)出的明暗反差減小一些。比如，在室外自然光線條件下，你可以盡量等到陽光被白云稍微散射一點的時候拍攝，以求減少照明反差；若使用人工光源拍攝，也可以通過底片的顯影和照片的印放，使影像的反差降低一些，具體方法將在顯影與印放的有關(guān)章節(jié)中談及。頂光照明雖有許多不利的條件，然而也可運(yùn)用。比如，拍攝自然風(fēng)景，有時會遇到形狀很有特點的樹木，就可以利用頂光照明，使這棵樹的影子直接投向地面，包含在畫面之中，增加形象的美感。也可以利用這種方法，使地面上大面積的影調(diào)

47、較亮的空白區(qū)域落上一些陰影，增強(qiáng)影調(diào)的變化，不使這片大的空白區(qū)域過于醒目。上面談到了順光、側(cè)光、逆光、頂光四種照明類型，闡述了它們各自的特點和效果，還有一種照明類型便是來自被攝體下方的光線，稱作腳光。由于這種光線在攝影中不常用，而且?guī)缀踉诂F(xiàn)實生活中是少有的，在本章中沒有把它并列有一種主要的照明類型。在以后的章節(jié)中，有必要談到腳光的時候，再進(jìn)行補(bǔ)充闡述。光線的色彩光，反映在黑白攝影中，只是一種明暗關(guān)系，它描繪出被攝對象的形態(tài)、體積、質(zhì)感、空間的位置，構(gòu)成被攝對象的外部特征它在攝影中的重要作用是不言而喻的。那么，對于彩色攝影來說，光線所能起的作用則更為重要了：它不僅用明暗去勾畫被攝對象，還明顯地影

48、響著被攝體的色彩。被攝對象的色彩，與投射到它上面的光線的顏色是不可分離的。被攝體的顏色，是由于光的作用。任何物體對色光都有吸收與反射的本能。例如，我們看到樹葉是綠的，是因為它吸收了光線中的紅光和藍(lán)光，而反射出綠光；天空是藍(lán)的，因為它吸收了光線中的紅光和綠光，反射出藍(lán)光。假若有一件物體，對紅、綠、藍(lán)三原色光全部吸收，就呈現(xiàn)黑色；全反射則呈白色；對紅、綠、藍(lán)三原色光都等量地部分吸收，部分反射，則呈灰色。一天中不同的時刻以及不同的天氣，都會給光的顏色帶來變化，識別這些特定光源的色彩，會有助于你很好地處理彩色照片的色彩效果。下面分別談一談不同性質(zhì)的照明光線其本身色彩上的差異。（1）直射陽光晴天的直射陽

49、光最接近白光，在這種光線條件下，自然界物體的色彩顯得豐富，并有較大的明度變化。被攝對象受光的一面，色彩的明度增高，陰影面色彩的明度較低。由于直射陽光很接近白光，被攝對象受光的一面基本保留物體固有的色彩，其顏色沒有很明顯的變化。至于不受光的陰影面，由于受天空的反射光照明，會反應(yīng)出一些天光的色彩。天空越藍(lán)時，被攝對象的陰影面越帶一些藍(lán)色的調(diào)子。這時，物體陰影面色彩的變化規(guī)律是陰影面的“固有色”與天光的綜合色。如果被攝對象具有光澤表面，在直射陽光下，受光的亮面會呈現(xiàn)很高的明度，亮面的“固有色”會大大削弱，并映現(xiàn)出一些天光所反射出來的色彩。若拍攝時在照相機(jī)鏡頭前面加用一塊偏光鏡，會使這種情形得到改善，

50、再現(xiàn)出光澤亮面原有的色彩。（2）低角度陽光清早或傍晚，陽光從較低的角度照明時，光線明顯地帶紅色。這是由于大氣分子造成的。當(dāng)光線透過它的時候，大氣層中的微小顆粒使光線散射，短波光（光譜的藍(lán)端）比長波光（光譜的紅端）散射得更多。天空中的太陽位置低時，它的光線必須比太陽當(dāng)頂時透過更厚的大氣層，才能投射到地面；而且，它穿透的大氣層越厚，藍(lán)光被濾掉得越多。所以，太陽在空中的位置越低時，它的光線越紅。在清早利用低角度的陽光拍攝一幅室外人像，因為照明光源的色溫偏低，使被攝者面部的色彩顯得偏紅。如要正確表現(xiàn)面部的色彩，要用濾色鏡校正。大自然中的被攝對象，在低角度陽光照射下，會表現(xiàn)出很有特色的色彩效果。這時，物

51、體受光的一面，帶有陽光的紅色（光源色加被攝對象亮面的“固有色”），不直接受光的陰影面，則帶有天空的藍(lán)色及某些環(huán)境的色彩（被攝對象陰影面的“固有色”加環(huán)境色）。你如果從高角俯拍，大地上這種偏暖的紅色會更加明顯。在黃昏時刻拍攝的一幅海濱景色，水面上明顯地反應(yīng)出金黃色的光線效果。這種金黃色的光線，不僅成功地渲染了畫面的氣氛，也表現(xiàn)出一種特定的時間概念。（3）柔和陽光天空中有薄云遮擋，太陽變朦朧時，陽光的強(qiáng)度減弱，天空散射光的比例增加,這時,被攝對象的色彩不象在直射陽光下表現(xiàn)出在受光面有很高的明度,而是明暗反差較小,色彩豐富.飽和度高,是拍攝彩色照片很好的時刻。如果曝光恰當(dāng),能夠在照片上表現(xiàn)出很好的色

52、彩。假若在此時拍攝人物,皮膚的色調(diào)會得到很好的再現(xiàn),陰影部分的影調(diào)也不會顯得太深而失去細(xì)部層次。（4）霧靄在有霧靄的天氣拍照,被攝對象的色彩調(diào)子會變得互相接近,色彩反差和明暗反差都很小,物體原來的色彩變得不再那么明顯,并且?guī)в幸恍┧{(lán)青的偏色。這時,被攝對象的色彩隨著離我們的遠(yuǎn)近而變化,越遠(yuǎn)顯得越淡,越帶藍(lán)青的調(diào)子,能夠有力地表現(xiàn)出空間深度感。在這種天氣,如果太陽的足跡仍可辨認(rèn)，當(dāng)太陽的位置高時,它會顯得帶淡黃色,或幾乎是白色;當(dāng)早晨或傍晚太陽的位置很低時,陽光本身的色彩會照射到霧靄上面,使整個畫面顯出偏暖的色調(diào)。在這種光線下拍攝彩色照片.容易獲得淡彩效果。 (5)陰雨天氣陰雨天仍然可以拍到很好

53、的彩色照片。這時,被攝對象不再表現(xiàn)出明顯的受光面與陰影面,它的“固有色”表現(xiàn)得較深。所以,在陰雨天拍攝,景物的色彩常常顯得較濃,顏色較深,不象在直射陽光下物體亮面的顏色因受強(qiáng)光照射而變淺。此外,在陰雨天,由于被攝對象色彩的明暗反差不如晴天大,不致因為曝光蜃的稍微變化而失掉那些明度較大或較低的“兩極”色彩,可以允許在曝光量上有一定的調(diào)整:曝光多一些,會使照片上表現(xiàn)出清淡的色彩:曝光少一些,照片上會得到較濃的色彩效果。圖144這幅照片,是陰天在深圳市中心拍攝的,我們可以看出,照片上仍能表現(xiàn)出被攝對象的色彩效果,車輛的藍(lán)色、黃色、紅色,都顯得較濃,色彩仍然比較豐富。所以,陰雨天氣也是完全可以拍攝彩色

54、照片的。（6）黎明、黃昏、夜色拍攝這類景色,不僅太陽和天空的色彩時時在變化,而且景物的亮度也在不斷改變。黎明時分,太陽還未露出地平線,天空呈現(xiàn)藍(lán)青色;接近陽光露面時,天空的下端往往顯出品紅色,使天空富有微妙的色調(diào)。黃昏及夜晚時的色彩變化與黎明相反,由紅、橙、品色逐漸變?yōu)樗{(lán)青色。為了獲得理想的色彩和密度,這時不妨以不同的曝光量多拍幾幅。（7）鎢絲燈攝影專用的鎢絲燈光,假若配合燈光型彩色膠片使用,拍出的照片顏色顯得比較正常。但是,大多數(shù)的普通供室內(nèi)照明用的鎢絲燈,它們的色溫都比專門的攝影燈光低一些,盡管用燈光型彩色膠片拍攝,照片上仍會顯出一定的暖色偏色。拍攝時應(yīng)該估計到這一點。但是,這種偏暖的色彩

55、效果，在某些場景中是可以的。如畫面中有光源出現(xiàn)的時候，照片的色彩偏暖一點，反而容易顯得光線氣氛真實。當(dāng)鎢絲燈光與自然光混合照明時,肉眼往往不易覺察到這兩種不同性質(zhì)的光線在顏色上的差別,但是,彩色膠片知能敏銳地把它們識別出來。大廳內(nèi)由鎢絲燈照明,同時從窗子上又投射進(jìn)來一點自然光,大廳內(nèi)呈現(xiàn)偏橙黃的暖色調(diào),但在自然光照射到的地方,又反應(yīng)出一些藍(lán)色,使廳內(nèi)的色彩出現(xiàn)微妙變化,效果尚好。兩種光線混合照明要處理得當(dāng),否則適得其反。（8）熒光燈在熒光燈照明下拍攝彩色照片,會明顯地偏帶棕調(diào)子的綠色(用日光片時)或帶藍(lán)調(diào)子的綠色(用燈光片時),失去原有景物的色彩特征。熒光燈與自然光混合照明時,受熒光燈照明的部

56、位,也會表現(xiàn)出明顯的偏色。所以,除不得不用熒光燈照明時,在拍攝彩色照片的時候,最好將熒光燈關(guān)掉,而采用自然光或鎢絲燈光照明。如果在熒光燈下拍攝,最好使用專門的濾色鏡。光線運(yùn)用自然光室外自然光（一）選擇照明條件選擇照明光線的性質(zhì)上一章曾經(jīng)談到,直射光和散射光的性質(zhì)不同,前者光線效果硬,后者光線效果軟,會使被攝體呈現(xiàn)不同的影調(diào)效果和光線氣氛。照片上所表現(xiàn)出來的影調(diào)效果和光線氣氛,它們與構(gòu)圖、色彩一祥,是一種視覺因素,直接影響到觀眾對照片上攝影形象的感受,剌激著觀眾的情感,所以,它們對照片所要表現(xiàn)的主題有緊密的聯(lián)系。這不僅是一種藝術(shù)形式的處理問題,也涉及照片內(nèi)容的表達(dá)。比如，你要拍攝的是城市或鄉(xiāng)鎮(zhèn)新

57、建的住宅區(qū)，或是某一工業(yè)生產(chǎn)基地，為了展現(xiàn)出建筑物和生產(chǎn)設(shè)施的形態(tài)、體積、深度感、立體層次和質(zhì)感，恐怕是非用直射光照明不可。我們可以試想一下，假若你用陰天的散射光去表現(xiàn)這些被攝對象，必然會由于光線效果平淡，立體形態(tài)被削弱，缺乏吸引人的質(zhì)感，而使你的照片大大遜色。再比如,你打算拍攝一幅幼兒肖像,為了表現(xiàn)好他柔潤的皮膚、豐滿的面頰,用較軟一點的直射光線(如朦隴陽光)或微陰天氣的散射光就適宜一些。倘若用強(qiáng)烈的直射陽光拍攝,不僅會使幼兒因強(qiáng)光刺激感到不適,也會使照片的光線效果太硬,失去皮膚的細(xì)微轉(zhuǎn)折及質(zhì)感。假若要進(jìn)一步在照片上強(qiáng)調(diào)出直射光的光輝,可以采用下述技巧：光芒鏡 拍攝時在照相機(jī)鏡頭前面加用專用

58、的光芒效果鏡,能使直射光源及點狀耀斑的周圍放射出光芒。加用“+”字形光芒鏡,發(fā)出十字形光芒;加用“*”形光芒鏡,發(fā)出六角形光芒;加用“米”形光芒鏡,發(fā)出八角形光芒。如果拍攝彩色片,光芒本身還能呈現(xiàn)出光譜的色彩。照片上光芒的長短,隨曝光時間的延長面增長,曝光時間越長,光芒本身越長。使用光芒鏡,也使影像清晰度稍微降低一些,或使整個照片上出現(xiàn)一點暈光,但是光芒本身卻有利于增強(qiáng)畫面的氣氛。絲網(wǎng) 在鏡頭前放置一塊普通的銅絲網(wǎng)或黑絲紗,也能使畫面中的點狀光源周圍放射出光芒,與光芒鏡的效果基本相同。單層“+”字紗網(wǎng),使點狀光源產(chǎn)生+字形光芒;若杷雙層“+”字紗網(wǎng)重疊起來交錯使用,能使光點放射出八角形光芒。由

59、于銅絲網(wǎng)和黑絲紗不象光芒鏡那樣完全透明,而有一定的阻光率,所以,拍攝時要適當(dāng)補(bǔ)償曝光量。柔光鏡 在鏡頭前加用一片柔光鏡,也能強(qiáng)調(diào)直射光的光輝,不過,它不是使點狀光源或光斑放射出多角的星狀光芒,而是在每-個光源或極亮的點狀光斑的周圍產(chǎn)生一個極小的暈圈,強(qiáng)調(diào)這些光源或光斑的 “發(fā)光”效果。例如,水面上的強(qiáng)烈陽光,閃光的珠寶,強(qiáng)烈的逆光照明的頭發(fā)以及其它的明亮的輪廓光,都可能因為加用了柔光鏡而閃爍出暈圈形的光輝。不過,欲獲得這種效果,畫面中必須有明亮的強(qiáng)光,否則,柔光鏡所產(chǎn)生的光輝效果便不明顯。耀斑與眩光 在被攝體表面上那些極端明亮、失去細(xì)部層次和質(zhì)感、曝光嚴(yán)重過度的局部,稱作耀斑。在逆光或側(cè)逆光照

60、明條件下拍攝,由部分直射光線直接照射到照相機(jī)鏡頭上所產(chǎn)生的暈光,有的在光源周圍呈圓圈形,有的在畫面中呈現(xiàn)一連串照相機(jī)鏡頭光圈形狀的光斑,叫眩光。如果單純從技術(shù)角度來說,這種起因在于拍攝時局部失控和鏡頭進(jìn)光面產(chǎn)生的耀斑和眩光,是一種不足,應(yīng)予避免;不過,從照片上所表現(xiàn)出的藝術(shù)效果來說,這些耀斑和眩光卻能有力地增強(qiáng)畫面的光線氣氛,強(qiáng)調(diào)直射光照明所產(chǎn)生的光輝,使照片更有藝術(shù)表現(xiàn)力。所以,這兩種技巧也是有積極意義的。在拍攝實踐中,眩光的效果較難準(zhǔn)確控制。它受到光源的強(qiáng)度、光線的性質(zhì)、光源在畫面中的位置、鏡頭的設(shè)計、光圈的大小、曝光的持續(xù)時間等等因素的影響。所以,為了追求最理想的效果,多拍幾張是值得的。