送別簡譜大全

1、送別簡譜大全送別 (揚琴伴奏譜 )胡琴樂譜該歌譜演奏者為黃玲，歌曲名稱為送別，歌譜類型為胡琴樂譜。胡琴， 琴類一種， 因為來源于北方少數(shù)民族，古代漢人稱謂北方少數(shù)民族為胡 ，從北方傳過來的琴，因此而得名。蒙古族弓拉弦鳴樂器。古稱胡爾。蒙古族俗稱西納干胡爾，意為勺子琴，簡稱西胡。元代文獻稱其為胡琴。漢語直譯為勺形胡琴，也稱馬尾胡琴。歷史悠久，形制獨特，音色柔和渾厚，富有草原風味?？捎糜讵氉唷⒑献嗷虬樽?。流行于內(nèi)蒙古自治區(qū)各地，尤以東部科爾沁、昭烏達盟一帶最為盛行。后有同名人物，在該領(lǐng)域有一定貢獻的有南京醫(yī)科大學(xué)教授胡琴等。簡介胡琴，又稱鄉(xiāng)胡、稽 ( 同奚)琴。歷史悠久、形制古樸。發(fā)音柔美，音色動

2、聽?？捎糜讵氉唷⒑献嗷驗楦栉璋樽?。流行于遼寧、吉林、黑龍江等省，尤以吉林省延邊朝鮮族自治州最為盛行。流行于吉林省延邊朝鮮族自治州。唐宋時期的胡琴曾傳入朝鮮。朝鮮成伣編樂學(xué)軌范(有 1494 年序)載： 以黜檀花木 (刮青皮 )或烏竹海竹弓馬尾弦，用松脂軋之。按用左手，軋用右手，只奏鄉(xiāng)樂。歷史胡琴在唐宋時期，既是拉弦、又是彈弦樂器，兩種演奏方法兼而有之。與陳旸同一時代的北宋文人歐陽修，在他的試院聞胡琴作 一詩中寫道：胡琴本出胡人樂，奚奴彈之雙淚落。演奏方法則是彈撥，沒有用竹片軋之 的含意。在另一首詩中有著頗為詳盡的記載：奚人作琴便馬上，弦以雙繭絕清壯。高堂一聽風雪寒，坐客低回為凄愴。深入洞簫抗如

3、歌，眾音疑是此最多，可憐繁手無斷續(xù)，誰道絲聲不如竹。這里顯然描寫的是兩弦彈撥樂器胡琴?？梢?，唐宋兩代，胡琴正處于由彈弦樂器向拉弦樂器過渡的時期。宋代的胡琴又稱稽琴。宋代高承公元 1080 年撰輯的事物紀原中有：杜摯賦序曰：秦末人苦長城之役，弦鼗而鼓之，記以為琵琶之始。按鼗如鼓而小，有柄，長尺余。然則擊弦于鼓首而屬之于柄末，與琵琶極不仿佛，其狀今稽琴也。是稽康琴為弦鼗遺象明矣。照此記述，稽琴在北宋之時，仍靠彈撥琴弦來發(fā)音，而不是軋弦發(fā)音的拉弦樂器。在宋代陳元靚事林廣記(卷八)中，則明確地記載著稽琴是拉弦樂器。文中說： 稽琴本稽康所制，故名稽琴。二弦，以竹片軋之，其聲清亮。把稽琴歸于公元 3 世紀

4、的稽康所制， 顯然是偽托古人的一種附會，這可能是陳氏效其阮咸造阮 之說吧。同是宋人，又同是記述稽琴，卻記載著兩種不同的演奏方法。這充分說明，宋代稽琴仍處于由彈弦樂器向拉弦樂器的過渡階段。宋代晚期，中國北部邊疆地區(qū)已經(jīng)開始使用以馬尾作為弓毛拉弦擦奏的樂器了。在陜西榆林石窟第十窟的壁畫中，畫有一飛天用馬尾弓拉奏卷首、二軫、二弦、圓筒形琴筒的樂器。此窟年代約當西夏 (公元 1038 年 1227 年)時期，即與中原的宋代相交錯。在山西省繁峙縣巖山寺的經(jīng)幢(為 特賜廣濟大師之塔)上，有一線刻樂器圖形，一人正盤腿而坐，手持馬尾弓拉奏。有關(guān)學(xué)者認為， 繁峙在元代之前即為蒙古管轄，并以大元為年號， 此經(jīng)幢為 大元二十三年十月十日建成，即公元 1236 年，也正值宋代末年。上述兩處之樂器圖像，均與今日之二胡維妙維肖。這種用馬尾弓代替竹片擦弦發(fā)音的樂器，是中國北方長期過著游牧生活的少數(shù)民族的創(chuàng)造， 它是拉弦樂器向前發(fā)展的一個里程碑。南宋之時，胡琴類拉弦樂器開始走上發(fā)展時期。中國大批制造樂器用的絲弦，也始于南宋遷都臨安(今杭州 )之際，故絲弦