2023年最新的歡樂頌揚(yáng)歌歌譜

1、第 PAGE5 頁 共 NUMPAGES5 頁2023年最新的歡樂頌揚(yáng)歌歌譜歡樂頌歌詞 歡樂女神 圣潔美麗 燦爛光芒照大地 我們心中充滿熱情 來到你的圣殿里 你的力量能使人們 消除一切分歧 在你光輝照耀下面 人們團(tuán)結(jié)成兄弟 你的力量能使人們 消除一切分歧 在你光輝照耀下面 人們團(tuán)結(jié)成兄弟 你的力量能使人們 消除一切分歧 在你光輝照耀下面 人們團(tuán)結(jié)成兄弟 你的力量能使人們 消除一切分歧 在你光輝照耀下面 人們團(tuán)結(jié)成兄弟 歡樂女神 圣潔美麗 燦爛光芒照大地 我們心中充滿熱情 來到你的圣殿里 你的力量能使人們 消除一切分歧 在你光輝照耀下面 人們團(tuán)結(jié)成兄弟 你的力量能使人們 消除一切分歧 在你光輝照

2、耀下面 人們團(tuán)結(jié)成兄弟 在你光輝照耀下面 你的力量能使人們 人們團(tuán)結(jié)成兄弟 歡樂頌樂曲信息 歡樂頌作品大約創(chuàng)作于1819到1824年間，是貝多芬全部音樂創(chuàng)作生涯的最高峰和總結(jié)。作品D大調(diào)，4/4拍，是一首龐大的變奏曲，充滿了莊嚴(yán)的宗教色彩，氣勢(shì)輝煌，是人聲與交響樂隊(duì)合作的典范之作。通過對(duì)這個(gè)主題的多次變奏，樂曲最后達(dá)到高潮，也達(dá)到了貝多芬音樂創(chuàng)作的最高峰。樂章的重唱和獨(dú)唱部分還充分發(fā)揮了四位演唱者各個(gè)音區(qū)的特色。2 席勒的歡樂頌，因貝多芬的第九(合唱)交響曲在而為人所知。貝多芬22歲時(shí)(1792年)就有把這首長詩全部加以譜曲的想法，但當(dāng)他53歲完成第九交響曲時(shí)(1823年)，他僅挑選了詩的第一

3、節(jié)、第二節(jié)前半、第三節(jié)和第四節(jié)的后半作為末樂章的歌詞。 貝多芬的第九交響曲意境深邃、氣勢(shì)磅礴，其終曲音樂的藝術(shù)感染力超過了原詩。但應(yīng)該指出，席勒的 歡樂頌 本身也是一件藝術(shù)作品;它有著嚴(yán)整的形式。每行都用四步揚(yáng)抑格(一重一輕)詩律寫出，非常有規(guī)則的。這樣的節(jié)奏給人以莊嚴(yán)和生氣勃勃的感覺。每節(jié)前八行用 a b a b c d c d的交叉韻，后四行合唱部分用 a b b a的套韻。全詩共分八節(jié)，各十二行;每一節(jié)又分成兩部分，前半八行，后半是合唱 四行。最后一節(jié)席勒在往后的集子中刪去不收，原因是詩人自己也看出了它藝術(shù)上的缺點(diǎn)。全詩到第七節(jié)實(shí)際上已達(dá)高潮，但熱情奔放的青年詩人，感情象脫韁野馬，收勒不

4、住.還要向前奔跑，故寫出了一些過頭的敗足的比喻。 歡樂頌樂創(chuàng)作背景 這一切預(yù)示著貝多芬輝煌和榮耀年代的開始。1814年5月份，貝多芬一生中最重要的歌劇作品費(fèi)德里奧在經(jīng)過大幅度修改之后再度公演成功;7月份開始，貝多芬被一次次邀請(qǐng)去參加權(quán)貴顯要、政治人士的聚會(huì)。這時(shí)候，拿破侖已經(jīng)倒臺(tái)，歐洲的政治局勢(shì)雖然非常復(fù)雜，但表面上還是相對(duì)穩(wěn)定的。所以在 和平 以及 慶功 的年代，音樂家、藝術(shù)家的價(jià)值重新得到了體現(xiàn)。貝多芬作為這些藝術(shù)家中的代表和領(lǐng)袖，獲得了前所未有的待遇和重視。那個(gè)時(shí)候的貝多芬儼然如同當(dāng)今 超人氣巨星 。 當(dāng)然在這段自己最 輝煌 的日子里，貝多芬對(duì)于 共和體制 的理想并沒有因此而有所消退。雖

5、然成天和一些封建統(tǒng)治者相處，但是貝多芬并沒有為此 沾沾自喜 或者 迷失自我 。他依然保持著自己的本性，家中凌亂不堪的局面沒有得到一點(diǎn)改善，自己的言行舉止也沒有因?yàn)橐?上層名流 為伍而變得妥協(xié)。他只是在一個(gè)相對(duì)舒適的環(huán)境下，繼續(xù)著自己的音樂創(chuàng)作和推廣。這種舒適和輝煌延續(xù)到1815年，但是和所有人一樣，人生不可能永遠(yuǎn)一帆風(fēng)順，在高潮過后，貝多芬進(jìn)入了自己一生中的又一個(gè)低潮期。 低潮源自貝多芬的許多顯要友人的相繼去世、患病、破落。由于沒有完整的家庭，貝多芬在此時(shí)重新回到了孤獨(dú)、寂寞當(dāng)中。應(yīng)該說雖然樂圣的一生當(dāng)中有過陽光普照的時(shí)候，但終究還是陰霾多于晴天，貝多芬又不得不回到悲情人物的角色。這時(shí)候他已

6、經(jīng)完全耳聾了，隨著年齡的增大，脾氣也越來越怪癖，性格讓人更加難以捉摸和接近。在一些外人看來，貝多芬已經(jīng)和一個(gè)暴君、狂人無異。同時(shí)貝多芬身體健康也開始重新和他作對(duì)，肺病和傷寒一直困擾著作曲家。同時(shí)這時(shí)候歐洲大陸的局勢(shì)也使得貝多芬這個(gè)一直關(guān)注政治的作曲家憂心忡忡，卻無能為力。種種這些，都讓貝多芬無暇再用心去創(chuàng)作大型的交響作品，所以在1814年到1818年這段日子內(nèi)，貝多芬?guī)缀鯖]有驚世的音樂問世，只有少數(shù)幾部作品誕生，且其中后來比較出名的只有一部鋼琴奏鳴曲。 這段憂傷的日子，貝多芬把更多的時(shí)間放在了讀書上，閱讀各種各樣類型的文章、詩歌、劇作。包括荷馬、歌德晚年的詩歌、莎士比亞的羅密歐與朱麗葉、威尼斯商人等，并且寫了很多感悟和筆記。最終貝多芬從這些充滿內(nèi)涵、充滿激情的文字中，重新喚回了自己的作曲靈感!即使物質(zhì)生活再怎樣困頓，作曲家在精神世界領(lǐng)域找到了屬于自己的支柱。1818年開始，貝多芬開始從沉默中醒來，一部又一部重量級(jí)作品被不斷譜寫出來。 莊嚴(yán)彌撒、C大調(diào)三十三鋼琴變奏曲以及作曲家的最后三首鋼琴奏鳴曲(第30、31和32號(hào))是貝多芬這一時(shí)期的代表作。其中的莊嚴(yán)彌撒更是前后花了4、5年時(shí)間創(chuàng)作才得以完成。而且這部作品誕生的時(shí)候，距離貝多