淺析許嵩歌詞中的積極修辭現(xiàn)象學(xué)習(xí)資料

1、淺析許嵩歌詞中的積極修辭現(xiàn)象目錄 TOC o 1-5 h z 論文摘要1關(guān)鍵詞1_、許嵩歌詞中辭格的運(yùn)用1（一）比喻，生動(dòng)形象1（二）引用，內(nèi)涵豐富2（三）拈連，自然順暢3（四）比擬，意境深遠(yuǎn)4（五）夸張，宣泄情感5（六）復(fù)疊，語(yǔ)調(diào)和諧5（七）反復(fù)，表達(dá)強(qiáng)烈6（八）排比，抒情哀婉7（九）頂真，環(huán)環(huán)相接8（十）倒裝，強(qiáng)調(diào)突出8二、許嵩歌詞中的其他特點(diǎn)9（一）引用詩(shī)詞，古今結(jié)合9（二）混搭現(xiàn)象，別出心裁10（三）取名獨(dú)特，張揚(yáng)個(gè)性10小結(jié)10參考文獻(xiàn)10淺析許嵩歌詞中的積極修辭現(xiàn)象【摘要】：許嵩，作為網(wǎng)絡(luò)歌手而被人們所熟知，素有“鬼才”之稱。而他更 是名創(chuàng)作型歌手，其所唱歌曲大多數(shù)是自己所作。歌詞

2、，一般是指歌曲中的文 詞部分，是詞作者借助文字來(lái)表達(dá)自己的情感，訴說(shuō)自己的故事，并引起聽(tīng)唱 者的共鳴，具有一定的藝術(shù)感染力。許嵩所作的的歌詞就以其獨(dú)特的魅力俘獲 了無(wú)數(shù)人的心。其所作歌詞內(nèi)容廣泛、形式獨(dú)特、思想新穎，既有古典與潮流 的結(jié)合，也有個(gè)性鮮明的張揚(yáng)。語(yǔ)言直白而簡(jiǎn)潔，情感憂而不傷，思想叛而不 逆，形成其獨(dú)有的“許氏”風(fēng)格。其中，辭格的運(yùn)用靈活多變，尤為突出。本文 將從其多樣化辭格的運(yùn)用的角度出發(fā)，分析許嵩歌詞中的積極修辭現(xiàn)象，總結(jié) 其歌詞中形成的其他特點(diǎn)，旨在探討積極修辭在許嵩創(chuàng)作的歌詞中發(fā)揮的作 用?！娟P(guān)鍵詞】：許嵩;歌詞;積極修辭;其他特點(diǎn)。一、許嵩歌詞中辭格的運(yùn)用積極修辭多體現(xiàn)在

3、多種辭格的運(yùn)用，它是以生動(dòng)的表現(xiàn)生活體驗(yàn)為目的， 表達(dá)方式是具體的，體驗(yàn)的，帶有情感性的。在許嵩的歌詞中，比喻、反復(fù)、 擬人等辭格運(yùn)用自如，并以其獨(dú)特的意象和陌生化語(yǔ)句使其歌詞呈現(xiàn)出別樣的 藝術(shù)特點(diǎn)，受到廣大青年人的追捧。下面就對(duì)許嵩歌詞中辭格的運(yùn)用一一進(jìn)行 分析。（一）比喻，生動(dòng)形象比喻，俗稱為打比方。是指“思想的對(duì)象同另外的事物有了類(lèi)似點(diǎn)，就用另 外的事物來(lái)比擬這思想對(duì)象?！保ㄗ?）1。就是把一物比作另外一物。比喻在歌 詞中的運(yùn)用是極為常見(jiàn)的，詞人借以表達(dá)感情，將抽象的事物具體化，讓聽(tīng)歌 者可以更好地感受。許嵩在歌詞中主要運(yùn)用了明喻、隱喻、借喻，其中明喻占 大部分。1、明喻明喻，即“甲如同

4、乙”，是本體、喻詞、喻體同時(shí)出現(xiàn)，喻詞多為：“好像、 如同、仿佛”等系列詞。在許嵩歌詞中出現(xiàn)大量的明喻。例（1）：落地窗上好像已經(jīng)蒙上厚厚的霧氣/剛倒的一杯熱水/涼了/ 像極了我和你降溫將熱水到?jīng)鏊倪^(guò)程比喻成男女之間的關(guān)系，由初始的熱烈到分開(kāi)后的冰 冷。描寫(xiě)了人與人之間的關(guān)系的轉(zhuǎn)變只在一瞬間。運(yùn)用的十分貼切。例（2）:有些愛(ài)像斷線的紙鶯/結(jié)局悲余手中線/有些恨像是一個(gè)圈/冤 冤相報(bào)無(wú)了結(jié)半城煙沙這里把“愛(ài)和“恨分別比喻為“斷線紙鶯與“一個(gè)圈”。紙鶯已脫離線而去， 愛(ài)也早已不在，空留一絲斷線在手中，表現(xiàn)出深深的眷戀感。沒(méi)完沒(méi)了的恨則 像纏繞的圈，剪不斷、理不清，濃濃的離愁被描寫(xiě)的淋漓盡致。2、

5、隱喻即暗喻，相當(dāng)于“甲就是乙。本體、喻體同時(shí)出現(xiàn)，用“是、成為、變?yōu)椤钡?系列詞代替“好像”等系列詞。許嵩歌詞中部分運(yùn)用到了該修辭手法。例（3）：你已成風(fēng)/幻化的雨下錯(cuò)了季候 城府1陳望道修辭學(xué)發(fā)凡，復(fù)旦大學(xué)出版社，2008年版，第59頁(yè)。把人比作風(fēng)，形成的雨下錯(cuò)了季節(jié)。比喻的形象生動(dòng)，似乎在責(zé)怪別人在 不恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候做了不正確的事。給聽(tīng)者留下了想象空間。例（4）：暖色的夢(mèng)變冰涼的枷鎖 灰色頭像/當(dāng)這所有的一切變成一組無(wú)解的方程七號(hào)公園把“夢(mèng)比作“枷鎖”，把“一切”比作“無(wú)解方程”。這種比喻較為新穎，前者描 寫(xiě)了一對(duì)戀人對(duì)未來(lái)的美好向往因分手而破滅。溫暖的夢(mèng)瞬間成冰冷的枷鎖， 充滿遺憾。后者仍是

6、描寫(xiě)戀人分手的場(chǎng)景，過(guò)往的一切事情現(xiàn)在成為了一組無(wú) 解的方程，沒(méi)有明確的答案。一場(chǎng)無(wú)疾而終的戀愛(ài)總是充滿遺憾的。3、借喻借喻比隱喻更進(jìn)一層，本體和喻詞都不出現(xiàn)，直接用喻詞代替本體。借喻 的使用在許嵩歌詞中出現(xiàn)的較少。例（5）：我的精神世界絕不能被蝕成廢鐵 我們的戀愛(ài)是對(duì)生命的 嚴(yán)重浪費(fèi)喻體是指“廢鐵”，本體是指沒(méi)有出現(xiàn)的“已經(jīng)沒(méi)有感情的戀愛(ài)”。雖然沒(méi)有了 愛(ài)卻依然在一起，因?yàn)樨?zé)任。同時(shí)告訴我們，要對(duì)自己的感情負(fù)責(zé)，一旦接受 就該好好珍惜。例（6）：天空倒掛著一輪寂寞迅速下降朝舞喻體是指“寂寞的心”，本體指未寫(xiě)出的“月亮”。冷冷的孤月總會(huì)讓人感到寂 寞。在這里許嵩想表達(dá)的是自己在音樂(lè)道路上遇到的

7、一些阻礙，一些困擾。理 想不被理解，倔強(qiáng)的自己不愿認(rèn)輸?shù)F(xiàn)實(shí)很殘酷，獨(dú)留下孤獨(dú)的月亮和自己寂 寞的心。（二）引用，內(nèi)涵豐富引用分為明引法和暗用法，許嵩歌詞中主要使用的是暗用法，且大多引自 古代的名詩(shī)詞。暗用法是指并不說(shuō)明引自哪里，直接用引用語(yǔ)代本文。引用的 運(yùn)用使得歌詞的內(nèi)涵更為豐富，更具美感。例（7）：橋邊紅藥嘆夜太漫長(zhǎng)廬州月“橋邊紅藥”一詞引自姜夔的揚(yáng)州慢：“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú) 聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生?！逼渲卸臉蛴址Q紅藥橋，源于附近盛產(chǎn)紅 芍藥花?！凹t藥”指的就是紅色的芍藥花。橋邊的紅芍藥花，仍年復(fù)一年地綻放 著，卻不知為誰(shuí)而開(kāi)。這句話賦予了紅藥人的氣息，同樣是借景抒情

8、。將女子 思念?lèi)?ài)人的哀怨之情委婉的表達(dá)出來(lái)。更為巧妙的是許嵩將古詩(shī)詞進(jìn)一步的化用，顯得更為獨(dú)特。例（8）：金戈鐵馬/替誰(shuí)爭(zhēng)天下/一將成萬(wàn)骨枯/多少白發(fā)送走黑發(fā) 半城煙沙“金戈鐵馬”、“一將成萬(wàn)骨枯”分別化用了辛棄疾永遇樂(lè)京口北固亭懷 古中“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎?！焙吞拼芩杉汉q中“憑君莫 話封侯事，一將功成萬(wàn)骨枯?！钡脑~句。許嵩將兩者巧妙的結(jié)合，毫無(wú)違和之 感。歌詞中為我們展現(xiàn)出百姓備受戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)災(zāi)難的場(chǎng)景。同時(shí)為這首愛(ài)情歌曲 添上悲壯的色彩，一掃纏綿的姿態(tài)。例（9）：太多的傷/難訴衷腸/嘆一句當(dāng)時(shí)只道是尋常廬州月該句則引自納蘭性德的浣溪沙：“誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗， 沉思往

9、事立殘陽(yáng)。被酒莫驚春睡重，賭書(shū)消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋常?！北臼?納蘭性德紀(jì)念亡妻而作，表達(dá)無(wú)盡的思念。這里被用來(lái)描述對(duì)與戀人那段美好 時(shí)光的懷念，當(dāng)時(shí)只是尋常的事情，至今思來(lái)是那么美好，只剩下無(wú)窮的思念 與悔恨。告誡人們要珍惜眼前的幸福，不要失去后才嘆道：當(dāng)時(shí)只道是尋常。許嵩歌詞中也出現(xiàn)了明引法，即指明引自哪里。例（10）：三月三/小三去登山/上山又下山/下山又上山/登了三次山/ 跑了三里三/出了一身汗/濕了三件衫/小三山上大聲喊/離天只有三尺三（選 自民間傳統(tǒng)繞口令小三登山）別碰我朋友這已指明選自民間傳統(tǒng)繞口令小三登山，歌詞中插入該繞口令，增強(qiáng) 內(nèi)容的趣味性，唱起來(lái)十分押韻，且節(jié)奏感很強(qiáng)。

10、（三）拈連，自然順暢拈連指的是“甲乙兩項(xiàng)說(shuō)話時(shí)，趁便就用甲項(xiàng)說(shuō)話所可適用的詞來(lái)表現(xiàn)乙項(xiàng) 觀念（注2）。許嵩歌詞中出現(xiàn)的較少，但有所運(yùn)用。例（11）：愛(ài)走了/心走了/你說(shuō)你要走了 ；天灰了/雨墜了/視線要模 糊了如果當(dāng)時(shí)前者拈連的使用還屬于逆式拈連，本是你走了帶走了心，愛(ài)也隨之而 去。后者是由“天灰拈來(lái)“雨墜”很自然的拈來(lái)了“視線模糊”，因?yàn)橄掠甑奶旄?添分手后傷心的心情。詞間透出的都是分手后的狀態(tài)，寫(xiě)得很自然順暢。例（12）：江水悠悠/我心悠悠你若成風(fēng)將江水悠悠的自然狀態(tài)巧妙的運(yùn)用到人的心情上，借用江水起伏不定的狀 態(tài)，來(lái)表現(xiàn)自己面對(duì)暗戀多年的女孩時(shí)，忐忑不安的心情。（四）比擬，意境深遠(yuǎn)2陳

11、望道修辭學(xué)發(fā)凡，復(fù)旦大學(xué)出版社，2008年版，第93頁(yè)。比擬分為擬人（即把物比作人）、擬物（即把人比作物），在許嵩歌詞 中，擬人的使用占主要部分。將人的情感與行為賦予事物，使歌詞的意境充滿 活力，更具優(yōu)美之感。例（13）：墻角散落的花瓣/張牙舞爪的藤蔓/訴說(shuō)了喧囂彌漫/叫時(shí)光 打散尋風(fēng)新小樣賦予了靜止的生物鮮活的生命，“藤蔓”可以“張牙舞爪”，可以張口“訴說(shuō)”， 借植物表達(dá)對(duì)這喧囂世界的不滿。擬人的使用讓歌曲的內(nèi)涵更為的深刻，人與 物相互融合，意境也更為深遠(yuǎn)。同樣的例子還有：例（14）：殘朵停止呼吸滲入大地沒(méi)人注意玫瑰花的葬禮/血腥的 風(fēng)放肆嘲笑漫天的黃葉內(nèi)線/白堤柳簾垂淚好幾遍斷橋殘雪這些精

12、彩語(yǔ)句的描寫(xiě)，使得歌詞內(nèi)涵更為的豐富，語(yǔ)言更加優(yōu)美，意境也 更為深遠(yuǎn)。靜止的生物都具有了生命，展現(xiàn)的畫(huà)面鮮活、具體可感。更為獨(dú)特 的是連續(xù)擬人的使用。例（15）：花謝的季節(jié)悲傷躲在身后/靜靜體會(huì)榻榻米上的溫柔/凋謝的 向日葵還傻傻等候/也許默默等待我說(shuō)句挽留/花開(kāi)的季節(jié)麻木漸漸滲透/喃喃自 語(yǔ)早已別無(wú)奢求/七月北海道花兒日漸消瘦北海道花季許嵩獨(dú)具匠心，大膽的使用了連續(xù)擬人的修辭方法。含蓄的表達(dá)了對(duì)北海 道花季的不舍和留念，以及分手后對(duì)戀人的不舍。將自己的心情賦予事物，表 達(dá)不會(huì)過(guò)于蒼白，而顯得意韻無(wú)窮。（五）夸張，宣泄情感“說(shuō)話張皇夸大過(guò)于客觀的事實(shí)”3 （注3）,叫做夸張辭。這種用法旨在抒

13、發(fā)宣泄主觀的情感，借用這種方式，情感的表達(dá)更為順暢。許嵩用起來(lái)十分得 心應(yīng)手。例（16）：星光飄落你肩膀/美麗白發(fā)三千丈幻城星光怎能如落葉般飄落，白發(fā)怎可長(zhǎng)達(dá)三千丈，這忽略事實(shí)的夸張，營(yíng)造 出了一幅唯美的畫(huà)卷。一位遺世而獨(dú)立的美麗女子，柔柔的星光籠罩著她，即 使披著一頭白色的頭發(fā)，卻無(wú)損她的美麗。例（17）：十月秋天不斷的落葉/枯葉堆砌遮天 圣所菲亞教堂/ 我已等過(guò)花開(kāi)滿樓/你怎么還不歸/等過(guò)秋涼星轉(zhuǎn)百斗/已物是人非/我已等過(guò)殘 燭流淚/你怎么還不歸/等過(guò)白雪覆蓋黑色的眉花滿樓前者是對(duì)秋天蕭瑟景象的描寫(xiě)，夸張的運(yùn)用更突顯秋天的蕭瑟悲涼。后者 的夸張更為的明顯深刻，描寫(xiě)癡心的人苦苦等待戀人，卻一

14、直沒(méi)見(jiàn)到他的身 影。深深地期盼，也透出濃濃的失望。哀怨之情表達(dá)的十分順暢。（六）復(fù)疊，語(yǔ)調(diào)和諧復(fù)疊是指“同一的字接二連三地用在一起”4 （注4）。包括復(fù)辭和疊字。在歌 詞中的運(yùn)用具有增強(qiáng)節(jié)奏感、加強(qiáng)感情表達(dá)的作用。是借聲音的反復(fù)增強(qiáng)語(yǔ) 感，使語(yǔ)調(diào)更加和諧。1、復(fù)辭復(fù)辭是指重疊時(shí)詞與詞之間是間隔的，或相連接但意義不相同的。在許嵩 歌詞中體現(xiàn)的是詞的反復(fù)。3陳望道修辭學(xué)發(fā)凡，復(fù)旦大學(xué)出版社，2008年版，第104頁(yè)。4陳望道修辭學(xué)發(fā)凡，復(fù)旦大學(xué)出版社，2008年版，第137頁(yè)。例（18）：我懷念/別懷念/懷念也回不到從前素顏通過(guò)對(duì)“懷念”這一詞的重復(fù)，使情感的表達(dá)更為的清晰，不要對(duì)過(guò)去的事 情過(guò)于

15、懷念，因?yàn)槟窃缫严Р灰?jiàn)。遺憾之情躍然紙上。2、疊字許嵩在歌詞中主要運(yùn)用的是疊字，或者稱為疊詞。指的是詞或字是緊相連 接且意義相等。例（19）:厚厚的霧氣/漸漸的平緩降溫/慢慢的變老/靜靜體會(huì)/默默 等待/漸漸滲透/傻傻等候北海道花季/聲聲催天雨/涓涓心事/月影憧憧 清明雨上這里疊字的使用屬于單純的AA式，“厚厚、漸漸、慢慢、靜靜、默默、傻 傻、聲聲、涓涓、憧憧”都是屬于該式的運(yùn)用。歌詞中還有常見(jiàn)的AABB式運(yùn) 用。例（20）：愛(ài)情的甜蜜痛苦/記得清清楚楚/反反復(fù)復(fù)/看不清前路看 不見(jiàn)的風(fēng)景/總有斑斕的蜻蜓/來(lái)來(lái)往往飛行/陰影下的小狗/安安靜靜呼吸/清 澈的小河/彎彎繞繞 秋千墜“清清楚楚、反

16、反復(fù)復(fù)等一系列疊字的使用突出了情感的主旨，前者是對(duì)愛(ài)情 甜蜜痛苦的追憶，后者是對(duì)美好童年的懷念。AABB式疊字的使感情的表達(dá)更為 濃烈，唱起來(lái)也很具節(jié)奏感。歌詞中有少量AAB式和ABB式的運(yùn)用。例（21）：我很喜歡和你做做伴/聽(tīng)聽(tīng)歌聊聊天就很愉快我很喜 歡/烏鴉嘩啦啦飛過(guò)/殘羽衰落在草坪上充滿怨恨 布拉克小調(diào)/黑朦 朦的天空正下著雨看不見(jiàn)的風(fēng)景）/陽(yáng)光下懶洋洋墨爾本晴這些疊字的使用將人的放松的姿態(tài)很自然的表現(xiàn)出來(lái)，“做做伴、聽(tīng)聽(tīng)歌、 聊聊天、嘩啦啦”等都是我們平常所熟悉的字眼，通俗易懂。其中，特殊的AAB 式的運(yùn)用是許嵩創(chuàng)造的獨(dú)特手法。如“亂亂唱”、“緊緊湊”、“愁愁笑”。獨(dú)特的手 法，帶來(lái)陌

17、生感的同時(shí)，也帶給欣賞者耳目一新的感覺(jué)。更體現(xiàn)了作詞者的創(chuàng) 造能力。另外，許嵩歌詞中還出現(xiàn)了單純的詞的重疊，增強(qiáng)節(jié)奏感，富有新奇感。例（22）：忙忙忙/忙出個(gè)什么所以然/地球離了誰(shuí)都照樣公轉(zhuǎn)自轉(zhuǎn)/嘆 嘆嘆/彈指一揮人生苦短/終點(diǎn)不明沿途風(fēng)景要好好看河山大好河山大好，風(fēng)景無(wú)限，不要把自己看得過(guò)重，時(shí)光有限，空閑時(shí)應(yīng)該出去 走走。不要“忙忙忙”最后只?！皣@嘆嘆”。例（23）：我我我深呼吸/這里狗吠不安靜/為為為錢(qián)賣(mài)命/哪里都沒(méi)有 你容身地別咬我“我我我”“為為為”這單純的詞的重疊的用法，在增加新奇感的同時(shí)，更顯詞 作者憤怒的心情，諷刺那些損害別人利益，為自己謀取暴利的小人。（七）反復(fù)，表達(dá)強(qiáng)烈反復(fù)

18、是指“同一的語(yǔ)句，一再表現(xiàn)強(qiáng)烈的情思”5（注5）。歌詞中體現(xiàn)的是句 的反復(fù)?？煞譃閮煞N：連接反復(fù)和間隔反復(fù)。在許嵩歌詞中主要出現(xiàn)的是間隔 反復(fù)。即相同的句子出現(xiàn)重復(fù)，中間被其他句子隔開(kāi)。例（24）：我真的不想不想小河變成大樓/我真的不想不想單純變成冷 漠秋千墜5陳望道修辭學(xué)發(fā)凡，復(fù)旦大學(xué)出版社，2008年版，第161頁(yè)。通過(guò)對(duì)“不想不想的反復(fù)表現(xiàn)出詞作者不愿不舍的心情，也反映出現(xiàn)今的 一種社會(huì)現(xiàn)象，昔日的小河變成了大樓，純真的年代如今卻染上了冷漠。人與 人之間的隔閡越來(lái)越深，情感也冷漠起來(lái)。所以對(duì)過(guò)去那個(gè)有小河的年代分外 的懷念。例（25）：她只是我的妹妹/妹妹說(shuō)紫色很有韻味/她只是我的妹妹/

19、我 在擔(dān)心你是否誤會(huì)/她只是我的妹妹/對(duì)這個(gè)解釋你無(wú)所謂/我沒(méi)有思想準(zhǔn)備/看 到你身旁還有一位/不知道他是誰(shuí)多余的解釋歌詞中反復(fù)出現(xiàn)“她只是我的妹妹”，是向自己的戀人解釋?zhuān)@只是個(gè)誤 會(huì)?！拔摇迸ο虢忉?zhuān)憩F(xiàn)出想說(shuō)卻不知該如何去說(shuō)的矛盾心理，只是在那重 復(fù)著“她只是我的妹妹”，但結(jié)果很惋惜，“我”的解釋顯得很多余。句的反復(fù)在歌詞中出現(xiàn)的較多，在嘆服、斷橋殘雪等多首歌詞中 都有出現(xiàn)。另外，段落的反復(fù)幾乎出現(xiàn)在每首歌中。許嵩作的南山憶、亂亂唱、廬州月、微博控等歌詞中則明顯表現(xiàn)出段落的反復(fù)給歌 曲整體帶來(lái)的影響。例（26）：我們小時(shí)候吹著暖的風(fēng)/暖暖感覺(jué)著/感覺(jué)著路邊熟悉的棉 花糖味道/小小巷變了

20、多少/小時(shí)針走了多少/孩子長(zhǎng)大多少亂亂唱這段話出現(xiàn)在第一段落，在第二段落有所重復(fù)。這屬于段落的反復(fù)。通過(guò) 反復(fù)的哼唱，彰顯了歌詞的主題，抒發(fā)了詞作者對(duì)小時(shí)候的那些美好時(shí)光分外 的懷念之情。和欣賞者一起品味那些逝去的童年美好時(shí)光。（八）排比，抒情哀婉排比指的是“同范圍同性質(zhì)的事象用了結(jié)構(gòu)相似的句法逐一表出的 （注6）修辭方法。排比的使用可增強(qiáng)語(yǔ)言氣勢(shì)，讀起來(lái)瑯瑯上口，給人感覺(jué)很有力 量。在歌詞中的運(yùn)用也是如此，讓欣賞者感受到有一股強(qiáng)大的力量蘊(yùn)藏其中， 唱起來(lái)也格外上口，易于記憶。但在許嵩歌詞中，卻是借排比抒哀婉之情。例（27）：乘一葉扁舟/入景隨風(fēng)/望江畔漁火;轉(zhuǎn)竹林深處/殘碑小筑/僧侶始復(fù)誦;

21、葦岸紅亭中/抖抖綠蓑/邀南山對(duì)酌南山憶例（28）：雁南飛/前方的路惹得人憔悴；落葉墜/心底何時(shí)才能浪里推；百花美/沒(méi)有你的紅顏也是醉花滿樓這兩處排比的使用給欣賞者呈現(xiàn)了兩幅唯美的畫(huà)卷，其中一些詞的使用更 是透出了悲涼之感。這里是借排比抒哀婉之情，這或許是詞作者受江南之地的 影響，寫(xiě)出來(lái)的東西很細(xì)膩，夾雜著些許悲涼，更能打動(dòng)人心。（九）頂真，環(huán)環(huán)相接“頂真是用前一句的結(jié)尾來(lái)做后一句的起頭，使鄰接的句子頭尾蟬聯(lián)而有上遞 下接趣味的一種措辭法”7（注7）?？梢匀〉铆h(huán)環(huán)相扣、表意緊湊的效果。在許 嵩的歌詞使用頂真最為明顯的是歌曲煙花笑。例（28）：埃斯庫(kù)羅斯的月光七千哀示法度/法度隔絕秦嶺以北孤絕萬(wàn)

22、里的冷酷/冷酷破曉三月晴天姑娘與秋千的滿足/滿足的心兒執(zhí)著靜靜悄悄等待 熟悉腳步煙花笑6陳望道修辭學(xué)發(fā)凡，復(fù)旦大學(xué)出版社，2008年版，第163頁(yè)。頂真的使用使歌詞內(nèi)容銜接的十分緊密，環(huán)環(huán)緊扣，上遞下接，富有趣味 性的同時(shí)，演唱起來(lái)也十分順暢。（十）倒裝，強(qiáng)調(diào)突出“一 _ .話中特意顛倒文法上、邏輯上普通順序的部分”8 （注8）稱作倒裝辭。它可分 為兩類(lèi)：隨語(yǔ)倒裝、變言倒裝。前者只是語(yǔ)次或語(yǔ)氣上的顛倒，不涉及思想條 理和文法組織。后者也是顛倒順序，但往往涉及到想條理和文法組織。許嵩在 歌詞中往往會(huì)將句法成分顛倒，以取得強(qiáng)調(diào)突出的作用，也以其新穎的形式吸 引著欣賞者。所以屬于后者變言倒裝。歌詞中

23、多為定語(yǔ)、狀語(yǔ)后置，也有賓語(yǔ) 前置的運(yùn)用。例（29）：把你最?lèi)?ài)的歌來(lái)輕輕唱。清明雨上/真的好美麗/那天的 煙花雨玫瑰花的葬禮前者的普通順序應(yīng)是：“輕輕唱你最?lèi)?ài)的歌”；后者的普通順序應(yīng)是：“那天 的煙花雨真的好美麗”。兩者都是將賓語(yǔ)前置，強(qiáng)調(diào)突出謂語(yǔ)部分。讓人更容易 抓住詞作者所傳達(dá)的東西。例（30）：但是我沒(méi)有好好過(guò)過(guò)一天自從你離開(kāi)渲染離別/和你遠(yuǎn) 行去海邊粉色信箋/迷路了在這城市的森林兩種悲劇這三首歌詞都屬于狀語(yǔ)后置，普通順序分別為：“自從你離開(kāi)我沒(méi)有好好 過(guò)過(guò)一天”；“和你去海邊遠(yuǎn)行”；“在這城市的森林迷路了”。把狀語(yǔ)置于主語(yǔ) 后，突出了中心語(yǔ)，“你離開(kāi)”、“去海邊”、“城市的森林”。語(yǔ)言

24、簡(jiǎn)潔，意義明 確。例（31）：你穿著公主裙/純白又美麗渲染離別該例屬于定語(yǔ)后置，普通順序?yàn)椋耗愦┲儼子置利惖墓魅?。意義與上 述例子相似，都是為突出中心語(yǔ)，意義明確，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔。許嵩在創(chuàng)作歌詞時(shí)，將各種修辭手法運(yùn)用自如，恰如其分。使歌詞內(nèi)涵豐 富，感情表達(dá)自然順暢，也易與欣賞者達(dá)到共鳴。這是其受到追捧的重要原 因。多樣化辭格的運(yùn)用為其歌詞增添光彩，也形成了獨(dú)特的“許氏”風(fēng)格。下面 對(duì)其歌詞中的一些特點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)要的總結(jié)。二、許嵩歌詞中其他特點(diǎn)（一）引用詩(shī)詞，古今結(jié)合許嵩歌詞中有大量的引用詩(shī)詞，有的是進(jìn)一步化用。形成了一批“中國(guó) 風(fēng)”的歌曲，深受大眾喜愛(ài)。如：廬州月、半城煙沙、斷橋殘雪、 花滿樓、雁

25、南飛、塵世美、如果當(dāng)時(shí)等等。說(shuō)起“中國(guó)風(fēng)歌 曲當(dāng)然會(huì)想到周杰倫，但他的歌詞大多來(lái)自方文山之手，而許嵩大多是自己自 編自唱的，這點(diǎn)頗讓人敬佩。首先來(lái)看看廬州月。例（32）：橋邊紅藥嘆夜太漫長(zhǎng)/嘆一句當(dāng)時(shí)只道是尋常前者化用于姜夔揚(yáng)州慢，后者則引用了納蘭性德的詞。此例已提過(guò)， 不再贅述。例（33）：鶯飛草長(zhǎng)這里是化用了高鼎的村居：“草長(zhǎng)鶯飛二月天”，他在運(yùn)用中故意將順 序顛倒，音律感更強(qiáng)。再來(lái)看看半城煙沙。例（34）：有些情入苦難回綿窗間月夕夕成玦這句是出自納蘭性德的蝶戀花“辛苦最憐天上月。一昔如環(huán)，昔昔 都成玦。”許嵩似乎對(duì)納蘭的詞頗為鐘愛(ài)。其中，許嵩巧妙的將“昔昔”改為了“夕 夕”，這兩個(gè)詞意思一致，后面一個(gè)相當(dāng)于是白話文，許嵩將古詞翻譯了一下， 更易理解。下面是塵世美。例（35）：微雨過(guò)小荷翻/相看兩不厭前者出自是蘇軾的玩郎歸初夏：“微雨過(guò)，小荷翻，榴花開(kāi)欲然”此 處引用是為營(yíng)造出一種輕松愉悅的氣氛。后者引自李白的獨(dú)坐敬亭山：相 看兩不厭，唯有敬亭山”。詩(shī)人李白是用來(lái)寫(xiě)山景的，許嵩卻借此描寫(xiě)戀人相望 的景象，十分巧妙。對(duì)詩(shī)詞引用的遠(yuǎn)不止這些，在此就不一一舉例了。許嵩歌詞中大量的引用古詩(shī)詞，體現(xiàn)出詞作者的文化底蘊(yùn)之深厚。而且不 只是單純的引用，還有進(jìn)一步的化用，運(yùn)用的