比較中西洋樂器的異同

1、最新資料推薦比較中西洋樂器的異同比 較 中 西班級(jí)：比 較 中 西班級(jí)：對(duì)外漢語(yǔ)121陳旭20194967姓名：選課學(xué)號(hào)：選課時(shí)間：38周 摘要:有句話說(shuō)得好音樂是沒有國(guó)界的，好的音樂值得每個(gè)人去欣賞 與贊揚(yáng)，而對(duì)于能夠演奏出美妙音樂的樂器我們都要能夠懷著敬畏的 心去對(duì)待。世界上的樂器種類繁多，各個(gè)國(guó)家各個(gè)民族都會(huì)有各具特色的 樂器，若要進(jìn)行比較的話可以根據(jù)比較依據(jù)的不同進(jìn)行無(wú)數(shù)種比較。這次我們就從大的地域方面為依據(jù)比較中西洋樂器的異同。在本篇論文中我們會(huì)先從大的方面先較為籠統(tǒng)的比較一下然后 會(huì)舉幾個(gè)例子進(jìn)一步的讓大家感受到他們的異同。因?yàn)闃菲鞯姆N類實(shí)在是太多了不可能一一列舉只能挑幾個(gè)具有 代

2、表性的或者是本人比較喜歡的進(jìn)行比較。爭(zhēng)取讓大家能有更多的了解。關(guān)鍵詞：小提琴二胡鋼琴古箏箜篌豎琴定音鼓中國(guó)大鼓比較現(xiàn)在說(shuō)到樂器，異同般同學(xué)首先想到的都是西方的著名樂器，現(xiàn)在說(shuō)到樂器，異同像小提琴鋼琴之類的。當(dāng)然我們中國(guó)也有非常美麗的樂器像二胡古箏。今天我們就要借此來(lái)比較一下中西洋樂器的異同。樂器之所以叫樂器是因?yàn)樗葑喑鰜?lái)的音樂是能夠讓人心 情愉快的，這一條全世界通用。而在演奏方式上中西方都有吹奏、彈奏和拉奏的樂器。區(qū)別在于西方更完善。比如銅管組，高音小號(hào)到中音低音的長(zhǎng)號(hào)圓號(hào)；弦樂組小提 琴、中提琴、大提琴、低音提琴；電聲樂器有吉他、貝斯、合 成器等。是以體系發(fā)展較完善，而中國(guó)樂器則偏個(gè)性化

3、了。有許多樂器都是用來(lái)修身養(yǎng)性的很少用來(lái)進(jìn)行氣勢(shì)磅礴的大合 奏。這與音樂的從業(yè)人員在中西方的地位不同有關(guān)系。西方音樂追求理性，音樂結(jié)構(gòu)精密嚴(yán)謹(jǐn)，作曲就像數(shù)學(xué)推 理，注重和聲結(jié)構(gòu)和織體層次，音樂可以說(shuō)是娛人，讓他人分享 自己的情感，更重視形式，比如鋼琴。中國(guó)音樂注重感性，注重旋律線條，結(jié)構(gòu)比較自由隨意，有 很多散板，音樂由心而發(fā)，表達(dá)個(gè)人的感情，注重內(nèi)容和意境，可 以說(shuō)是娛己，更需要感悟，很多時(shí)候無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)，突出代表 如古琴，是非常個(gè)人化的樂器，只彈給自己聽，自我陶冶。這種區(qū)別從根本上說(shuō)是由于中西方文化的巨大差異。共同點(diǎn)的話，所有的音樂都是表達(dá)情感的藝術(shù)，中西音樂都 是在表達(dá)人類情感?；诖?/p>

4、所制造出來(lái)的樂器就可以明顯感覺的出來(lái)這種差異性與 共同性。如果說(shuō)籠統(tǒng)的說(shuō)還不明白的話我們就可以舉幾對(duì)例子來(lái)更深 入的比較一下。中西打擊樂器在構(gòu)造原理上基本是一樣的，可分為兩大類：一類是體鳴樂器，由物體本身敲擊產(chǎn)生音響的，像西洋的镲、 木琴、管鐘、牛鈴等。中式的各種銅制響器、梆子、木魚等。另一類是膜鳴樂器，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是各類帶皮的鼓類樂器，敲擊 鼓皮產(chǎn)生音響，這一類就不用再單獨(dú)舉例了，相信大家早已耳熟能 詳了。中西打擊樂在構(gòu)造原理上雖有相同之處，但在制造方面確有 較大差別。比如西式的定音鼓與中式的中國(guó)大鼓早期都是作為戰(zhàn)鼓來(lái)使用 的，當(dāng)時(shí)定音鼓是大小各一個(gè)放在馬背上，由鼓手在馬上敲擊鼓點(diǎn)， 鼓舞士氣

5、，帶領(lǐng)軍隊(duì)前進(jìn)。中國(guó)大鼓一般是放在戰(zhàn)車上，有指揮者敲擊，指揮軍隊(duì)進(jìn)攻， 隨著鼓點(diǎn)的變化，改變一些陣法、戰(zhàn)法。左傳中著名的曹劌論戰(zhàn)中一鼓作氣，再而衰，三而竭講的就是這種情況。中西這兩種樂器雖同為膜鳴鼓類樂器，但在制作上、發(fā)展上 確有不同。定音鼓是用銅質(zhì)材料作鼓腔，用牛皮或獸皮作鼓面，周邊 有螺絲用以調(diào)節(jié)音高。初時(shí)的聲音比較單薄，比較燥，后來(lái)慢慢的改善銅質(zhì)材料的 成分，鼓面也改為合成材料，調(diào)節(jié)音高的機(jī)械裝置不斷完善，使 定音鼓的聲音變的渾厚豐滿，張力很大，融合性很強(qiáng)，各種樂隊(duì) 都可使用。中國(guó)大鼓都是用木制材料作鼓腔，用水牛皮做鼓面，把水 牛皮泡軟拉緊后繃在鼓上；音調(diào)的高、低主要是靠天吃飯，天氣 干

6、燥調(diào)門高，天氣潮濕調(diào)門低，有時(shí)為了音高也用火烤鼓面，蒸 發(fā)掉水分，達(dá)到需要效果。中國(guó)大鼓的聲音低沉、渾厚，具有中國(guó)皇家的恢宏與威嚴(yán)，在 制作上一直是沿襲傳統(tǒng)制作工藝。以上簡(jiǎn)要列舉了定音鼓與中國(guó)大鼓制作上的不同，然應(yīng)但 引起大家注意的是，幾乎所有的西式打擊樂之鼓類樂器基本都是按 定音鼓的制作模式制造的，而中式打擊樂器之鼓類樂器都是按中國(guó) 大鼓的制作模式生產(chǎn)的。接下來(lái)可以說(shuō)一說(shuō)我個(gè)人非常喜歡的一組樂器箜篌與豎琴。箜篌在外形上區(qū)別于豎琴的幾個(gè)特點(diǎn)：豎琴單排弦，箜篌雙排弦；豎琴長(zhǎng)匣形共鳴箱，箜篌琵琶形 共鳴箱；豎琴共鳴箱側(cè)面光禿，箜篌共鳴箱的左右兩面各有一行雁 柱；豎琴琴柱是圓柱，箜篌琴柱一般是方柱。

7、另外作為一種裝飾，琴柱頂端有鳳凰首的一定是箜篌。確切的說(shuō)，豎琴的共鳴箱是窄梯形的，邊緣比較直，而 且弦的下端直接連接在共鳴箱的斜面上，而箜篌的雙面琵琶形共鳴 箱要更大一些，側(cè)面是垂直的，弦壓過雁柱連接共鳴箱下端從遠(yuǎn)處 看去和豎琴確實(shí)容易混淆。具體一點(diǎn)，豎琴共鳴箱在左右方向上寬，在上下方向上 窄，也就是比較扁，名之為臥式；箜篌共鳴箱在左右方向上窄，在 上下方向上寬，也就是屬于側(cè)扁，名之為立式。兩者區(qū)別來(lái)源于單排弦和雙排弦各自的要求。這樣，從正前方看，豎琴共鳴箱的左右兩邊在琴體下部明顯 的突出，像船的兩舷；從正側(cè)面看，箜篌的琵琶形共鳴箱則寬大 如蒲扇；從側(cè)前方看，兩者形狀較像，但豎琴共鳴箱的下端會(huì)

8、被 琴柱遮住，其左下角或右下角會(huì)在琴柱的另一邊露出來(lái)，而箜篌共 鳴箱上沿和下沿的弧度卻有差異上沿一般有著柔和的曲線，下沿一 般是根筆直的保護(hù)條；有的箜篌共鳴箱向琴柱方向突出比較多，琴 柱下端是插在共鳴箱上的。把箜篌和豎琴的音色對(duì)比一下：豎琴的聲音好像是從水下發(fā)出的，整塊水吸收了一些散射的能 量，比較清純、柔和、穩(wěn)定；箜篌的聲音好像是從透明的水上發(fā) 出的，連水面也在微微的震動(dòng)，比較清亮、浮泛、飄忽。把箜篌和古箏的音色對(duì)比一下：古箏更醇厚幽遠(yuǎn)，更容易融合，溶溶如荷塘綠水之夜；箜篌 更清越空靈，更鮮明一些，泠泠似雪山清泉之聲。在技法方面，箜篌是以豎琴為根本，以古箏等民族樂器 為輔助，再加以發(fā)展的。箜

9、篌與豎琴在技術(shù)上的區(qū)別主要是：箜篌多了壓顫技法（古箏），帶來(lái)更多的韻味變化；有左右同 度的雙排弦，在演奏快速旋律和泛音上更方便，可以左右手同時(shí)奏 出旋律與伴奏而不相互妨礙，增強(qiáng)了和聲與復(fù)調(diào)；揉弦區(qū)和撥弦區(qū) 互為一體，在揉弦撥弦手法之間轉(zhuǎn)換非常便捷，和聲色彩更豐富， 甚或可在兩只手不同的手指同時(shí)撥動(dòng)不同音高的弦后用對(duì)應(yīng)手指相 互施展揉弦手法，由于兩只手不像單手的兩根手指那樣互相牽制而 是各自獨(dú)立，雙手同時(shí)施展的揉弦手法能有較大的組合可能；左右 兩排弦把共鳴箱完全圍住了，少了一般的豎琴的那種手在共鳴箱上 拍一拍的技法；弦列在雁柱下方有一片無(wú)調(diào)區(qū)，比一般的豎琴多了 個(gè)碼下刮奏。說(shuō)到這里突然想到了兩種

10、樂器，一般人不會(huì)將它們放到一起 比較但我仍覺得它們也有相似之處，這兩種樂器就是鋼琴與古箏， 好像還有人說(shuō)過古箏就像是中國(guó)鋼琴。聽了鋼琴獨(dú)奏曲以后，覺得還有很多地方與我們古代在評(píng)述古 箏的特色相同，如沉浮抒揚(yáng)，陰沉陽(yáng)升，剛?cè)嵯酀?jì)，重發(fā)輕隨等, 都令人神往地表達(dá)出來(lái).特別是十指的使用，發(fā)揮各種和弦功能， 層次分明，技巧嫻熟，尤其是干凈利落的快板，既快速又清脆，一 絲不茍。主題和副旋律，在各種和弦的烘托下，迭為賓主，此起彼伏， 即分頭，又齊發(fā)，高音清麗，低音渾厚，節(jié)奏隨感情的發(fā)展而變 化，通過這些手段體現(xiàn)各種感情色彩，使樂曲的演奏達(dá)到很高的境 界。經(jīng)過欣賞，用心與中國(guó)古箏的演奏比較一下，的確是各 有

11、特色，難怪外國(guó)人聽了中國(guó)古箏之后，稱之為中國(guó)鋼琴。中國(guó)古箏的歷史悠久，幾千年來(lái)一直在古樂制的五聲古音 階中發(fā)揮她的特色歷久不衰，今天由在這個(gè)基礎(chǔ)上發(fā)展成二十一和 二十三弦，既擴(kuò)大了音域，音色和音量也明顯有質(zhì)上的變化和改善。目前制作得好的古箏，其聲音可以和一般鋼琴比美。彈奏時(shí)，二者都是兩手齊應(yīng)，而古箏的兩手則是右出聲左出 韻，出現(xiàn)了與鋼琴的和弦對(duì)位功能所沒有的由左手揉按功能產(chǎn)生奇 妙色彩的特殊音韻。正如魏人阮禹箏賦所說(shuō)：箏之奇妙，極五音之幽微。箏在每個(gè)音與每個(gè)音之間都有互相牽動(dòng)和過渡的因素，有時(shí)還 一音可帶二至三韻，每個(gè)音都在原音高的基礎(chǔ)上，通過彈、撥、揉、 按控制音量，變化音色，掌握音勢(shì)滑向等

12、的手段把五音中的奇妙幽微表達(dá)出來(lái)。既是幽微，就必須深入探討，因此彈奏古箏的彈揉指法，用 再詳細(xì)的指法符號(hào)也無(wú)法表達(dá)得完全。古箏在其力所能及的范圍內(nèi)可以簡(jiǎn)單模仿一些鋼琴的東西 不多，但鋼琴卻無(wú)法也不必要以揉按來(lái)模仿古箏的音韻色彩。鋼琴由于它是發(fā)揮和弦和聲對(duì)位的功能，對(duì)音準(zhǔn)的要求極度嚴(yán) 格，特別是每個(gè)音符，不可加花，又不能欠缺，彈奏要求的各種 記號(hào)都要原原本本地詳細(xì)記在琴譜上，彈奏時(shí)要要求一絲不漏。而古箏則在中國(guó)五聲古音階的基礎(chǔ)上，由于注重以聲帶韻，以 韻引聲的聲韻色彩功能，產(chǎn)生了很多五音之外的游離、搖動(dòng)的過渡 音。往往能導(dǎo)致人們對(duì)古箏十分感興趣的，都是一些聽起來(lái)似準(zhǔn)非 準(zhǔn)的各種揉按出來(lái)的介音。但

13、愿將來(lái)有人能集鋼琴與古箏的特色，制作出包括二者全 面功能的另一種樂器，那么，新的奇跡，將會(huì)煥發(fā)出照滿整個(gè)宇 宙的光環(huán)。最后的一對(duì)比較我個(gè)人認(rèn)為是非常具有代表性的，就是小提 琴與二胡。小提琴（violin）是一種超擦奏管弦得鳴提樂器。小提琴是西洋樂器，出生在約16世紀(jì)意大利，有四根琴弦。它廣泛流傳于世界各國(guó)，是現(xiàn)代管弦樂隊(duì)弦樂組中最主要的樂 器。它在器樂中占有極重要的位置，是現(xiàn)代交響樂隊(duì)的支柱，也 是具有高度演奏技巧的獨(dú)奏樂器。現(xiàn)代小提琴的出現(xiàn)已有300多年的歷史，其制作本身是一門 極為精致的工藝技術(shù)。它的發(fā)音近似人聲，適于表現(xiàn)溫柔、熱烈、輕快、輝煌以至 最富于戲劇性的強(qiáng)烈感情。幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，世

14、界各國(guó)的著名作曲家寫作了大量的小提琴經(jīng) 典作品，小提琴演奏家在這種樂器上發(fā)展了精湛的演奏藝術(shù)。小提琴既可以合奏，又可以進(jìn)行獨(dú)奏。小提琴的五度定弦為：g, d1, al, e2,音域超過3個(gè)半組，是所有管弦樂團(tuán)必不可 少的正規(guī)樂器。二胡是民族樂器，出生在我國(guó)最鼎盛的唐朝，有兩根琴弦。二胡由琴筒，振動(dòng)膜，琴桿，琴頭，弦軸（軫子），千斤， 琴馬，琴弓和琴弦等部件組成。琴筒，是二胡發(fā)音的共鳴筒，起著擴(kuò)大和渲染琴弦振動(dòng)的作用。它多用紅木，紫檀，黑檀或?yàn)跄镜扔操|(zhì)木料制作，也有用花 梨木，竹筒和硬質(zhì)色木作成的。傳統(tǒng)的琴筒都用塊狀的木料拼粘制成，前端稍大，后端略小， 筒腰略細(xì)，筒前端蒙有振動(dòng)膜，筒后口裝置音窗

15、。音窗多用木料制成，上面鏤成各種裝飾圖案，既可美化二胡的造型，還有助于二胡發(fā)音。二胡的琴筒有多種形狀，除正六方形的以外，還有八方形和 橢圓形的，它們各有其發(fā)音特點(diǎn)，但因?yàn)樗鼈兊男螤罨旧隙际怯?規(guī)則的，所以琴筒和振動(dòng)膜的共振頻率范圍也就比較狹窄，要擴(kuò)大 二胡的音量，特別是高音區(qū)的音量，就必須改革二胡的琴筒，使 之更科學(xué)合理。新中國(guó)建立后的30年里，僅傳統(tǒng)的六方形琴筒直徑，就經(jīng)歷 了 8. 4 8. 6 8. 8cm等多次規(guī)格上的變異。形狀不規(guī)則的琴筒要比形狀規(guī)則的琴筒音量要大，因此在這基 礎(chǔ)上，又研制出扁圓筒二胡，扁六角二胡和扁八角二胡等，這些 琴筒的音量有明顯的增大，但音色不夠優(yōu)美，我們江南

16、的味道不太 濃，其中扁八角二胡的音量大，而且不失二胡特有的音色，此類 二胡都為專業(yè)演奏。振動(dòng)膜，是一塊薄而堅(jiān)韌，彈性很好的蟒皮，蛇皮，鞔于琴 筒前端，它是二胡發(fā)音的振動(dòng)膜，琴弦的振動(dòng)經(jīng)琴馬傳導(dǎo)給振動(dòng)膜， 振動(dòng)膜隨之作強(qiáng)烈的振動(dòng)，強(qiáng)化和過濾琴弦的振動(dòng)，從而擴(kuò)大了音 量，產(chǎn)生豐富的音琴桿，又稱擔(dān)子，通常都用于琴筒相同的木料 制作。上部頂端為琴頭，裝有兩個(gè)弦軸，下端插入琴筒。琴桿的制作很關(guān)鍵，對(duì)整個(gè)二胡的振動(dòng)和音色都很重要，也 是二胡制作中往往被忽略的一部分。二胡只有兩根弦，拉琴的通常坐著，將二胡放在腿上拉；小 提琴有4根弦，或站或坐，只要拉著感覺好就行。二胡與小提琴最本質(zhì)的區(qū)別卻是風(fēng)格。小提琴發(fā)音

17、近似人聲，適于表現(xiàn)溫柔、熱烈、輕快、輝 煌以至最富于戲劇性的強(qiáng)烈感情；二胡的音色有其獨(dú)有的特色，圓 潤(rùn)柔和，優(yōu)美動(dòng)聽，它那近似人聲的樂音，更加富有歌唱性和表 現(xiàn)力。二胡的聲音粗礦也很動(dòng)聽，有一種野性的美。比如賽馬這首曲子聽起來(lái)眼前就仿佛是萬(wàn)馬奔騰，而有 時(shí)候，二胡也是悲涼的，在二泉映月里，盲眼音樂家阿炳就 仿佛坐在月光映照的泉旁，述說(shuō)著艱辛。小提琴曲可就不一樣了。幾乎所有的都是以快樂為主題的。它的聲音同樣動(dòng)聽，但是很細(xì)致、很優(yōu)雅，像一位淑女在講 故事。如果二胡適合在日出時(shí)拉響，那么小提琴則適合在靜謐的夜色 里演奏一首。二胡正因?yàn)榇值V而受到人們喜愛，這種流傳已久的民族樂器 就吸引了許多愛好者、學(xué)

18、習(xí)者。但請(qǐng)注意：二胡粗礦的聲音人們或許更愿在野外聽到，也許是草原，也 許是密林；同時(shí)小提琴的優(yōu)雅琴聲，應(yīng)該在金碧輝煌的大堂里奏響!中國(guó)古典樂器是透過感官直達(dá)心底，在心靈深處回旋、激蕩、屢 屢不絕，余味無(wú)窮。而西洋樂器表現(xiàn)的形式則多是通過聽者的感官來(lái)引發(fā)其思想和 情感的體驗(yàn)。西洋樂器音域廣、音色美，如有樂器之王稱號(hào)的鋼琴憑借其 純凈的音色、寬廣的音域，一直是音樂愛好者的首選。而中國(guó)古典樂器音色古撲純正，輕柔細(xì)膩，圓潤(rùn)質(zhì)樸，且極 富表現(xiàn)力。民族樂器為5音，西洋的是7個(gè)音；中國(guó)古典樂器的演奏 風(fēng)格多為含蓄、婉轉(zhuǎn)，西洋樂器則較為張揚(yáng)、激昂，有點(diǎn)像機(jī)器; 民族樂器比較貼近自然，感性的認(rèn)為，民樂更能表現(xiàn)親近自然、回 歸古典文化的意境。人類文化發(fā)展史上的樂器借鑒情況不同民族的樂器各具特有 的音色，有其自身的表現(xiàn)特點(diǎn)，它是為本民族人民所認(rèn)可和熟