書法臨摹與技法理論(楷書部分)課件

1、第一章 楷書概述楷書的名稱及含義楷書指稱的歷史沿革1）楷書的類型分為晉代楷書、魏碑楷書、唐代楷書三大類型形態(tài)2）晉楷的特征3）魏楷的特征4）唐楷的特征 第一章 楷書類型和特點 第3章 晉代楷書名作臨?。?）鐘繇宣示表的臨寫1、版本說明 宣示表的考證：一是傳為鐘繇所作。二是據(jù)說：“右軍從叔王導攜之渡江，后歸右軍，又借與王敬仁。敬仁于永和十三年卒，僅廿三歲，其每以此表為敬仁平生所愛，竟以入棺，真跡遂絕，世所傳者只右軍臨本?！贝吮頌樾】彩诵?，備盡法度，被譽為“正書之祖”。第4章 晉代楷書名作臨摹（2）王羲之黃庭經的臨寫 1、藝術特點分析 結體疏朗秀逸有致，點畫漾翳無際為此帖的主要藝術特點。2、

2、臨寫注意的問題 用筆要中和，不激不厲；結體要飄逸安詳，雍容和穆；處理好筆與意的關系，因為此作乃以意韻取長的作品。第6章 唐楷名作的臨?。?） 1、九成宮醴泉銘：歐陽詢書，魏征撰文。唐貞觀六年（632）四月刻。二十四行，行四十九字。碑在陜西臨麟游。傳世拓本很多，以明駙馬李琪藏北宋拓本最佳，今藏故宮博物院。此碑為歐陽詢七十五歲時奉詔所書，筆法瘦硬勁健，結字奇險和諧。臨寫時除要把握點畫的不同形態(tài)外，要重點注意線條的瘦硬健遒，運筆要果斷爽快，切忌拖泥帶水，遲疑不決。1、歐體寫瘦硬易寫干枯，應注意其筆意雖瘦硬卻實腴健。2、顏體如果寫得變化不豐富極易寫俗。改變的辦法就是注意它用筆的豐富性及結體手段的多樣性

3、。 臨寫時要注意初始將用筆軌跡辨明，然后在得形似的基礎上不斷體驗節(jié)奏的快捷流利，切忌拖泥帶水。 圖為大字陰符經第8章 唐楷名作的臨?。?）1、神策軍碑：柳公權書。全稱皇帝巡幸左神策軍紀圣德碑并序。唐會昌三年（843年）立石。原石久佚，傳世僅存賈似道舊藏本上半冊，曾流入香港，現(xiàn)藏北京圖書館。此碑為柳公權六十八歲時奉敕所書。此書有顏意，因奉詔書寫，頗有拘禁之處，不及玄秘塔體勢舒展勁捷耐看 臨寫時要注意點畫變化極其豐富且用筆痛快酣暢，在結構上尤其要注意骨勢洞達，勿使拘攣迫促。第9章 唐楷名作的臨?。?）1、虞恭公碑：亦稱溫彥博碑，岑文本撰文，歐陽詢書。全稱唐故特進尚書右仆射上柱國虞恭公溫公碑。唐貞觀

4、十一年（637年）十月立石。三十六行，行七十七字。傳世拓本以陸謹庭舊藏宋拓本和上海博物館藏嘉慶內府宋拓本為佳。此書點畫特別精到，結體布白嚴謹，用筆方圓、藏露結合，頗有可學之處。 臨寫時要注意其結構體勢，同時注意線條瘦硬、堅實、挺拔、爽利之妙。2、雁塔圣教序：亦稱為慈恩寺圣教序，凡二石，唐高宗李治撰文，褚遂良書，萬文韶刻。二十一行，行四十二字。兩石均在陜西西安慈恩寺的大雁塔下。此書瘦勁飄逸，乃褚遂良最為突出的代表作。用筆方圓兼?zhèn)?，點畫瘦勁飄逸，結構雍容華美。 臨寫時要注意入筆痛快迅捷，在結構上尤其要注意雍容大度，勿使拘攣迫促。 臨寫時要注意其結構體勢，同時注意線條瘦硬、堅實、挺拔、爽利之妙。2、

5、麻姑仙壇記：顏真卿書并撰。唐大歷六年（771年）立。舊在江西臨川，明季遭火焚毀。拓本極少，翻刻甚多，皆失真。此書風格拙樸古雅，內斂含蓄，融篆籀之氣于楷法，線條如萬歲枯藤。結體寬博大方，寓奇逸之情于剛正，是顏體精髓之作。后世評其為顏楷第一。第13章 魏碑楷書名作的臨摹11、張猛龍碑全稱魯郡太守張府君清頌碑。北魏正光三年（公元522年）立。正書。碑陽二十六行，行四十六字。碑額正書“魯郡太守張府君清頌碑”十二字。碑陰署名共十二列。碑存山東曲阜孔廟。文物出版社有影印本。上海書畫出版社出版之正書下冊收錄。此碑為北魏諸刻石中之名品，結字欹險且隨字賦形，用筆方正且縱橫開張，猶以橫畫堅實舒展。同時體勢成左低右

6、高，筆勢成左放右斂，點畫方圓并施，豐神俊朗?？涤袨閺V藝舟雙楫評：“張猛龍碑為正體變態(tài)之宗?！绷袨椤熬飞稀?。 注意：對每個筆畫進行細致觀察分析，發(fā)現(xiàn)書法線條的豐富性與技巧動作之間的關系，并培養(yǎng)自己理性觀察書法對象的能力。 注意：對每個筆畫進行細致觀察分析，發(fā)現(xiàn)書法線條的豐富性與技巧動作之間的關系，并培養(yǎng)自己理性觀察書法對象的能力第14章 魏碑楷書名作的臨摹2 1、董美人墓志全稱美人董氏墓志銘。隋開皇十七年（公元579年）十月刻上柱國益州總管蜀王制。正書。二十一行，行二十三字。清嘉慶道光年間陜西西安出土。曾歸上海陸君慶、徐渭仁。咸豐三年（公元1853年）毀于兵事。拓本流傳甚少，出土初拓尤為難得。

7、上海古籍書店有影印本。此志書法上承北魏、下啟唐風，風格清峻妍雅，氣格不凡。其用筆嚴峻挺拔，遂輕刻細畫卻骨力剛健，毫無纖弱之病。結字疏密有致，收斂相宜，切因字造型，揖讓多姿。后世有隋志小楷第一美譽。清季學者，傳習頗眾，有很大的影響。董美人墓志3、元略墓志全稱魏故侍中驃騎大將軍儀同三司尚書令徐州刺史太保東平王元君墓志銘。北魏建義元年（公528年）刻。正書。三十四行，行三十三字。一九一九年河南洛陽駕溝出土。此志曾歸固始許氏、武進陶氏，現(xiàn)藏遼寧省博物館。志石下半部略有殘損。文物出版社有影印本。此志書法質勁姿妍，意態(tài)閑靜，且用筆遒麗雋美，清逸流暢；結字疏朗洞達，欹側有勢。近人吳玉如認為：“元略志用筆與二

8、王息息相通，結構似不同，實則由質而妍，亦自然趨勢?！?注意：以技法動作顯露教明晰的墓志筆畫作分解。要求明確：1、起止頓挫形態(tài)，2、線條頓挫形態(tài)，3、線質遲速形態(tài)觀察其中的種種差別，并體會其中的節(jié)奏變化。第15章 魏碑楷書名作的臨摹3 1、石門銘。摩崖刻石。北魏王遠書。北魏永平二年（公元509年）正月刻。在陜西漢中石門東壁。武阿仁鑿字。正書。二十八行，滿行二十二字。1981年，山西省文物局撥?？?，興建“石門十三品”專題陳列館。石門銘為其中之一陳列于中。文物出版社、上海書畫出版社有影印本。此銘書法用筆有篆籀流之意，行筆生澀凝重而取勢排宕，可謂萬毫奇力。結體隨字賦形，不拘一法，或長或扁，或正或欹，偃

9、仰向背，收放疏密，今人嘆為觀止。清康有為廣藝舟雙楫將此銘列為“神品”并云：“石門銘飛逸奇渾，分行疏宕，翩翩欲仙，若瑤鳥散仙，驂鶴跨鸞?！笔T銘2、鄭文公碑全稱魏故中書令秘書監(jiān)使持節(jié)督兗州諸軍事安東將軍兗州刺史南陽文公鄭君之碑。摩崖石刻。鄭道昭書。北魏永平四年（公元511年）立。正書。五十一行，行二十九字。額正書“滎陽鄭文公之碑”二行七字。有上下二碑，文字大體相同。上碑在山度平度縣天柱山，字比下碑小，多漫滅。此是下碑，在山東掖縣云峰山。上海書畫出版社之正書上冊收入。此碑書法用筆方圓兼蓄，且有篆之氣勢、隸之雄渾。結字平正穩(wěn)重，寬博大度，有從容不迫之感，清歐陽輔集古求真評：“筆勢縱橫而無喬野獰惡之習

10、，下碑有為瘦健絕倫?！?注意：臨摹時注重結構的準確度，可先排除筆畫變化的干擾，先從“骨骼”開始。要求逐漸增加難度，線條變化也逐漸豐富，從中理解線條變化在結構中的地位與作用。第16章 魏碑楷書名作的臨摹4 1、史平公造像記全稱比丘惠成為亡父洛州刺史史平公造像記。北魏太和二十二年（公元498年）九月刻。陽文正書。十行，行二十字。方界格，額陽文正書“史平公造像一區(qū)”二行，行三字。后署“朱意章書，孟廣達文”。在河南洛陽龍門山古陽洞北壁。龍門造像二十品之首。清乾隆年間錢塘黃曉松訪得。處拓本未經鏟底，無自出皆露細麻點。文物出版社有影印本。此像書方硬如截，線條挺進飽滿，結構縝密充實，風格森嚴樸茂，氣勢雄健。

11、清胡鼻山評：“字形大小如星散天，體式顧盼如魚顧水，方筆雄健允為北碑第一?！笔菲焦煜裼?、張黑女墓志全稱魏故南陽太守張玄墓志。清代因避康熙玄燁之諱而改稱張黑女墓志。原石久佚。傳世僅存一明拓剪裱孤本。道光五年歸道州何紹基，民國時歸無錫秦文錦。今存上海博物館。文物出版社、上海古籍書店均有影印本。此志書法用筆含蓄清雅，方圓并用，結構寬博開張，儀態(tài)萬方。與通常墓志風格大異其趣?？芍^“雅興可奇、識量沖遠”。清何紹基評：“化篆、分入楷，遂而無神不妙，無妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩黑女者?！?注意：臨摹時注重結構的準確度，可先排除筆畫變化的干擾，先從“骨骼”開始。要求逐漸增加難度，線條變化也逐漸豐富，從中理解線條變化在結構中的地位與作用。第17章 魏碑楷書名作的臨摹講評第18章 總結所學與考試準備 習題：試題一（理論）：名詞解釋：1、帖學與碑學 2、臺閣體 3、淳化閣帖4、摩崖書法5、心證則筆正問答題： 1、什么是“分析臨摹”，其具體含義是什么？2、快速臨摹訓練對提高書法臨摹能力