淺談“色彩的發(fā)現(xiàn)者”莫奈

1、淺談“色彩的發(fā)現(xiàn)者”莫奈色彩關(guān)系 PAGE 9淺談“色彩的發(fā)現(xiàn)者”莫奈色彩關(guān)系摘 要：莫奈是 19 世紀著名的印象畫派開創(chuàng)者，他的繪畫忽視物象輪廓的寫實,注重對色彩藝術(shù)的追求,捕捉不同光線下的色彩變化,以表現(xiàn)瞬間的視覺印象,傳達自己的心靈感受,顯示出獨特的藝術(shù)個性,對后世的繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了巨大影響。本文通過對莫奈草垛盧昂大教堂睡蓮作品的色彩理論分析，得知莫奈繪畫中的色彩給予不同傳統(tǒng)的繪畫方法，主要是通過固有的一種模式，即排除物的固有色，使顏色從物體的連接中解放出來。有助于在室外寫生通過光線的變化觀察，使色彩不斷變化景物的能力。關(guān)鍵詞：莫奈；繪畫；色彩；景物TOC o 1-3 h u 一、莫奈繪畫

2、成長發(fā)展的歷史背景莫奈是印象派的創(chuàng)始人之一，人稱“印象派之父”，也是印象派畫家中第一個成功的人。莫奈在1862年11月到了巴黎，進入了格萊爾的畫室學(xué)畫。格萊爾是典型的新古典主義畫家。曾經(jīng)格萊爾看著莫奈習(xí)作，端詳了很久說:“不過，你要記住，當一個畫家畫一個人時，他應(yīng)該想到古希臘和羅馬的東西。如果比例結(jié)構(gòu)完全一致，很難說會吸引人。我的朋友，把自然作為一個研究的因素是對的，但是它無法提供完美的畫作，你要知道，風(fēng)格高于一切?！蹦螌τ诖朔瑒窀婧苊曰螅@與他在布丹和戎金那兒學(xué)會的要忠實記錄所見的事物完全不同。莫奈在把格萊爾和布丹、戎金的意見對比之后，他依然同意布丹和戎金的觀點，真實地畫出自己所看到的東西

3、。漸漸地，莫奈成為了格萊爾不滿的學(xué)生，不過還有一個巴黎的雷諾阿。在格萊爾畫室還有巴齊依和西斯萊與他倆情投意合，特別是巴齊依成了莫奈生命中十分重要的朋友。他們四個是后來印象派的重要成員。經(jīng)常在一起畫畫、討論，莫奈重視追求表現(xiàn)瞬間的視覺印象，根據(jù)畫家的視覺感受作畫。他經(jīng)常會到各地旅行寫生，捕捉物體在陽光、空氣這一背景下的微妙變化。可以說他把他一生的精力都用在對外光的探索上。他描繪不同時間下被陽光照射的景物所反映的色澤，使畫家對色彩的觀察理解大大地深入了一步。1860 年代莫奈、雷諾阿、西斯萊和巴吉爾等人，常結(jié)伴到楓丹白露森林作畫，并認識了巴比松畫派的畫家們。隨著經(jīng)常去戶外寫生，戶外光色的效果吸引著

4、他們，他們逐漸改變了學(xué)院派的傳統(tǒng)繪畫方式。對戶外光影的描繪，使得他們畫面的色彩開始有了變化，他們開始不斷的揚棄傳統(tǒng)的褐色調(diào)子，進而細致的描繪某一時刻陽光下微妙的色彩變化關(guān)系。當時的光學(xué)理論的出現(xiàn)，為這些年輕的印象派畫家們找到了理論依據(jù)，他們依據(jù)太陽光線是由七色光組成的理論，探索出以筆觸并列的方式來表達強烈的色彩對比效果。二、莫奈繪畫作品的色彩關(guān)系特征（一）外光的色彩對比 莫奈在繪畫中追逐著“光”和“色彩”的變化，呈現(xiàn)在畫面上的是光與色的幻覺，虛略了結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、造型等傳統(tǒng)要素，淡化了景物的體積感。他關(guān)注光形成的色彩組合關(guān)系，在他的作品中強化色彩因素，他依據(jù)光反射原理，而不是依靠明暗和線條去形成形

5、成空間感來表現(xiàn)那些光下的景物。在色彩的運用上突破傳統(tǒng)繪畫中以褐色調(diào)子為主的基調(diào)，在陽光下根據(jù)眼睛的觀察和直覺感受作畫，表現(xiàn)物體在陽光的照射效果下的色彩微妙變化。在莫奈的畫中,追求生動、跳躍的自然色彩,給人一種萬物生長著的鮮明的世界的感受。所以,他畫出來的陰影是藍色的,而不是黑色的;草地有時是紅色的,而不是綠色的;河水是黃色的,而不是藍色的在當時人們的眼里,這種畫法受到人們的嘲笑和攻擊,但莫奈依然大膽、獨創(chuàng)和新穎的進行自己的創(chuàng)作，逐漸的贏得越來越多人的喜愛。莫奈的草垛系列組畫, 是他 1890 年在吉維尼村創(chuàng)作的, 共有十五件作品。草垛這一主題景物只有秋季才有。于是莫奈從秋天一直畫到翌年初春，不

6、斷觀察其光的變化。前后一共畫了24幅。既有單幅的（圖1），也有成組的（圖2）。而且還有表現(xiàn)在不同時辰和不同光線變化下的草垛形象以及色彩。在這將近一年的時間里,他細心的觀察著在不同時刻中草垛的變化。他快速的捕捉光線下的藝術(shù)對象的色彩變化、空氣環(huán)境的不同,在光與色的追求中, 他的色彩如同跳躍的音符在奏響生命的樂章。他的畫色調(diào)都十分明亮, 色彩非常豐富, 冷色與暖色、色彩既有強烈的對比又很和諧。在整幅作品中，黃色與紫色這一對對比色的“冤家”竟然在莫奈的畫筆下很和諧的處于一副畫中。你看在晨曦初起的黎明,天空霧蒙蒙的、空氣濕濕的帶點桔黃和藍色,遠處的山若隱若現(xiàn),朦朧的光線照到草垛上,草垛的暗部被描繪成藍

7、紫色（圖3）,整幅畫中有桔黃，有中黃，還有檸檬黃。但是從整體上去觀察，大部分的較純正并且輕薄檸檬黃映在我們的視線里，其他的黃色襯托著檸檬黃反倒更體現(xiàn)出一種暖的感覺。而暗部的紫色反倒應(yīng)用的比較厚重，我可以看到是有紫灰和深紫等各種紫相疊加。把暗處要表現(xiàn)的冷表現(xiàn)的恰到好處。在整幅畫中讓我們完全忽視了黃色和紫色是對比色這一概念。冬日的草垛的光線是很明顯的,遠處的藍色的山,黃中透著白色的空氣,而又有著玫瑰紅的感覺,暗部仍然有著微妙的色彩變化的,使冬日的草垛呈現(xiàn)出幾分溫馨的感覺。圖2圖1圖3（二） 色點、筆觸、消減物體輪廓回歸平面的色彩莫奈在捕捉外光下景物光線變化的色彩瞬間印象的前提下時，還用細碎筆觸的厚

8、涂法將對比色并置，他認識到暗部或陰影那部分并非只是單純濃淡變化的黑色，而是透明的、有冷暖傾向的色塊組成的，并形成微妙的過渡。莫奈在繪畫中用自然色彩表現(xiàn)瞬間印象，使得物體在畫布上的表現(xiàn)消失在光色之中，超越了以往繪畫中僵死的構(gòu)圖和不敢有絲毫創(chuàng)新的傳統(tǒng)主義。莫奈描繪的河水、天空、房屋和樹木都洋溢著非同尋常的生命感。莫奈對筆觸十分重視，逐漸使作品中的筆觸成為表現(xiàn)色彩的靈魂和精髓，在他的筆下，不同的筆觸能表現(xiàn)出事物不同的質(zhì)感和動勢。他在作品中將色彩縱橫涂抹，色塊呈現(xiàn)出來的效果是時而急促、時而舒緩，就如同樂曲里的音符，帶著幾分粗野，撞擊者人們的視覺。莫奈經(jīng)常用瀟灑、潑辣、爽朗的筆觸快速畫下瞬時間的變化。例

9、如作品盧昂教堂中盧昂教堂是一個客觀存在的建筑，但是莫奈的筆下，由于一天中光線的不同它的形狀也發(fā)生了變化，高大輝煌的建筑利用顏料的厚堆法更是相得益彰。在強烈陽光的照耀下，教堂的墻體泛出耀眼的白灰色反光，光線使教堂結(jié)構(gòu)細部模糊迷蒙，便用白色、亮黃、鉆藍提高它的明度，陰天時它的色彩名都被降下來，形成一種和諧的灰調(diào)子。在哥特式的盧昂大教堂的畫面中只有陽光下的復(fù)雜的發(fā)射光，滿構(gòu)圖的色塊，快意的光照效果;早上為冷紫調(diào)（圖4），中午為暖黃調(diào)（圖5），傍晚為暖紅調(diào)等（圖6），莫奈同一作品的色調(diào)由于變化的光線不同而不同。畫面沒有濃重的陰影，到處是明亮的光輝境界，這正是他的天才所在。圖5圖4圖6在睡蓮中，其狂放不

10、羈的筆觸，獨到的多種色彩混合的技巧。在這些作品中莫奈一直都在捕捉不同光形成的效果，并且隨著光線的變化而調(diào)換畫布創(chuàng)作，這形成了獨特的色調(diào)表現(xiàn)。我們看到恬淡的薄霧在近水處閃爍著藍、紅和綠三種色澤不斷變幻的光芒。在莫奈的繪畫中，畫面的結(jié)構(gòu)開始變得越來越單純，顏色也越來越厚。傳統(tǒng)繪畫中平整、規(guī)則、光滑的趣味完全沒有了，精心設(shè)計的三維空間也沒有了。在他這一系列繪畫中的對象沒有水面延伸的空間感覺，有的只是一個大色塊的對比和無數(shù)的筆觸。莫奈希望通過顏色的不斷覆蓋這一手法，使各種形體在對比的過程中來體現(xiàn)藝術(shù)的價值。睡蓮創(chuàng)作過程中淋漓盡致白銘青抹表明，一幅畫作的表面必須散發(fā)生動的氣息，但這種氣息是靠畫布和顏料的

11、紋理和機質(zhì)造成的，而不是靠脫離現(xiàn)實的色彩造成的。（三）晚年的色彩夸張和表現(xiàn) 睡蓮系列組畫可以說是莫奈晚年的力作。因為風(fēng)格技法與前期作品有著質(zhì)的不同，作品越來越抽象，色彩的運用也越來越夸張。如果說前期的魯昂大教堂草垛等組畫還是以一種新的形式在光與色上探索對自然對象的再現(xiàn)的話，那么晚年的睡蓮作品己經(jīng)從再現(xiàn)走向了主觀的表現(xiàn)領(lǐng)域。在莫奈的睡蓮（圖7）系列作品中，看著自云的倒影在睡蓮巨葉間的面滑過。他把春天俘獲到兩布上，淡藍和深藍的水、余液一般的水，反映著大空和池岸邊的莫測變化的水。在倒影之中，淡色的睡蓮和濃十色的睡蓮竟相盛開著。畫中散發(fā)出的精練、深邃的美已不是睡蓮、廊橋的“三維”美所能涵蓋的了。當所有

12、這些意象在恣意揮灑、變幻莫測的筆觸中，一切都變得虛幻縹緲的時候，光色、筆觸和空間都已超越了觀眾的視線。一種“介乎實體與想象、視覺與美學(xué)之間的新平衡”建立在他的畫面，大的色塊剪影似的對比分明，而以率意的筆觸將色塊作色調(diào)上的調(diào)整，顏色微妙而攝人心魄。畫面上一層若隱若現(xiàn)的奇幻的鈷藍色煙霧彌漫在那深淺不一的綠色溶液中，而且不斷的向池塘四方伸展，好像是要將整個世界包容起來。在藍色的懷抱中，鮮艷率真的火紅色睡蓮在畫面中星星點點、或遠或近地散落著; 明黃色的花蕊在霧色里依然閃耀著它特有的光芒。莫奈的作品中藍色、綠色、黃色、紅色這些純色不同重疊，有時也是多種色彩進行重復(fù)顯現(xiàn)，有時也是“錯綜羅列”的使用。同時幾

13、組互補色如興奮劑似的把人的色彩感知奇跡般的激活了，湖水中清新的綠色把紅色的睡蓮襯托得通體通紅，迷人的藍色迷霧中閃耀著明黃色的花蕊，醒目而又不刺眼，畫面頓時變得格外鮮艷明亮，仿佛可以感受到色彩在透明的空氣中跳動。而且在他的一系列的作品中，你仔細的品味，看到每幅中好像都運用著對比色，紅和綠，黃與紫等等，我們看到的總是一小方藍色、一小塊長方形的粉紅色、一絲黃色在家上冷紫色。這些作品給我們的視覺印象非常強烈。圖7三、莫奈繪畫上的色彩關(guān)系及其對后世的影響莫奈在他近七十年的藝術(shù)生涯里從未停止過對光色的探索，只是在晚年才開始由對自然的再現(xiàn)轉(zhuǎn)向?qū)Ξ嫾易陨碇饔^感受的表現(xiàn)?？梢哉f對光和色的重視和描繪以及不斷的追求

14、是印象畫派的重要特點。莫奈作為印象主義最杰出的代表,他追逐著“光”和“色彩”的變化，突破了傳統(tǒng)繪畫原來以褐色調(diào)子為主的基調(diào)，在每幅作品中色彩的運用挑戰(zhàn)了人的視覺經(jīng)驗，我們傳統(tǒng)的觀點是世間萬物皆有其固有色彩,如樹葉是綠色的,天空是藍色的等,但是我們卻沒有意識到在不同光照和周圍環(huán)境極其復(fù)雜的反光之中,任何物體的色彩變化的豐富性,但是莫奈卻發(fā)現(xiàn)了這一特點,因此他在繪畫中表現(xiàn)的色彩是千變?nèi)f化,不受所謂“固定色”的束縛。他的這一創(chuàng)舉打破人們頭腦中傳統(tǒng)的固有色觀念,還色彩以本真的面目，把我們帶入到一個從未體驗過的嶄新世界。讓我們更注重對生活的感覺和印象，影響力極為深遠。過去一般認為草是綠色的，但是如果眺望遠方的原野，草卻不是綠色，而是青色，如果在晚霞照射下看草，就成為紅色或灰色。印象派大師凡高在其的影響下則采用了繪畫性更強的補色，他幾乎在畫面中用強有力的筆觸任意地使用自色調(diào)配的豐富的補色變化。莫奈賦予色彩以點、線、面的筆觸組合，使描繪物象形象生動。使當時的印象派沿著印象主義、新印象主義及后印象主義，走向光色分析的新歷程。從科學(xué)的光色分析到繪畫色的成功運用，離不開每一藝術(shù)家的辛勤耕耘，他們拋棄古典式的陳規(guī)，走進自然，走進生活，感受外光下活的藝術(shù)。注釋：金堅，淺談莫