保守與激進(jìn)：1977-1988年《世界文學(xué)》研究

1、 “保守”與“激進(jìn)”19771988年世界文學(xué)研究 Summary：世界文學(xué)期刊是新時(shí)期中外文學(xué)交流的重要窗口。本文將通過(guò)還原20世紀(jì)70年代末至80年代期間，世界文學(xué)的建制屬性、編輯人員構(gòu)成、譯者身份、譯文來(lái)源、編選宗旨和程序等史實(shí)，考察這些因素對(duì)文學(xué)翻譯的促進(jìn)或制約關(guān)系，并進(jìn)一步探討其客觀(guān)特性為中外文學(xué)交流構(gòu)建的特性及其后續(xù)效應(yīng)。Key：新時(shí)期 世界文學(xué) 文學(xué)翻譯世界文學(xué)是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)翻譯史中不可忽視的存在，其發(fā)展史足以構(gòu)成一部濃縮的中國(guó)的外國(guó)文學(xué)譯介史。1977年復(fù)刊后，它被裹挾到彼時(shí)整個(gè)文學(xué)巨變之中，成為眾多新興作家了解世界文壇的窗口。前主編李文俊曾認(rèn)為世界文學(xué)在新時(shí)期的文學(xué)中扮演了“

2、激進(jìn)的保守派”角色（筆者于2008年對(duì)世界文學(xué)前主編李政文的訪(fǎng)談中，他轉(zhuǎn)述了李文俊在一次內(nèi)部座談上的發(fā)言）。世界文學(xué)這份刊物長(zhǎng)久以來(lái)的傳統(tǒng)、特殊的屬性決定了它保守的立場(chǎng)，而在時(shí)代巨變的背景下，卻促成了它的激進(jìn)性，值得我們對(duì)其深入探究。一、“保守”成就“激進(jìn)”世界文學(xué)的前身為魯迅先生于1934年創(chuàng)辦的文學(xué)翻譯期刊譯文，1937年，由于中日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)而?？?。中華人民共和國(guó)成立后，國(guó)內(nèi)文藝界了解外國(guó)文藝的愿望，尤其是學(xué)習(xí)蘇聯(lián)文學(xué)的要求與日俱增。受此推動(dòng)，1953年3月24日召開(kāi)的中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)常務(wù)委員會(huì)第六次擴(kuò)大會(huì)議，恢復(fù)譯文的建議正式寫(xiě)入關(guān)于改組全國(guó)文協(xié)和加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作的工作方案中，

3、基于這次會(huì)議的高規(guī)格，譯文成為與文藝報(bào)人民文學(xué)新觀(guān)察說(shuō)說(shuō)唱唱同等級(jí)別的文藝刊物。1964年以前，刊物隸屬于中華全國(guó)文學(xué)工作者協(xié)會(huì)，1964年改由中國(guó)科學(xué)院哲學(xué)社會(huì)部外文研究所主辦，1965年受?chē)?guó)內(nèi)“整風(fēng)”運(yùn)動(dòng)影響而?？荒?，1966年復(fù)刊不久后再次?？舶l(fā)行129期。1977年8月，在知名作家投稿支持下（巴金譯的赫爾岑往事與隨想、蕭乾譯的易卜生詩(shī)劇彼爾金特）世界文學(xué)度過(guò)了內(nèi)部發(fā)行的艱難時(shí)期，之后招賢納士，從全國(guó)調(diào)來(lái)十幾位精通不同語(yǔ)種的編譯人員，擴(kuò)充編輯部，做好各種準(zhǔn)備，于1978年10月公開(kāi)發(fā)行。1977年復(fù)刊后，世界文學(xué)首期刊登了一組特殊的筆談，參加筆談的包括文藝譯作評(píng)論界代表：劉白羽、曹

4、靖華、林林、馮牧、季羨林、羅大岡、王朝聞、劉寧（北京師范大學(xué)）、羅經(jīng)國(guó)（北京大學(xué)），以及作為讀者代表的狄蟠（北京汽車(chē)制造廠(chǎng)）、長(zhǎng)青（中朝友好人民公社）。在這些文章中，每篇都強(qiáng)調(diào)了毛澤東關(guān)于文化工作的方針“古為今用，洋為中用”。同時(shí)，世界文學(xué)將始終以魯迅在外國(guó)文學(xué)譯介中的“拿來(lái)主義”精神作為指導(dǎo)原則之一，尤其突出魯迅和毛澤東在對(duì)待外國(guó)文學(xué)態(tài)度上的一致性。在翻譯對(duì)象的選擇上，大力譯介當(dāng)時(shí)第三世界國(guó)家的進(jìn)步文藝作品；對(duì)于西方古典文學(xué)和資本主義現(xiàn)代文學(xué)要針砭其中的 “個(gè)人主義”“自然主義”和“人道主義”因素；在1977年第一期中，譯介了蘇聯(lián)文學(xué)作品這里的黎明靜悄悄作為批判“社會(huì)帝國(guó)主義”的典型；又如在

5、1978年第4期的方尖碑正文前編者導(dǎo)言中指出，“這部作品摻雜了修正主義文藝路線(xiàn)的貨色，宣揚(yáng)了一些超階級(jí)的抽象道德觀(guān)念”。在公開(kāi)發(fā)行之后，原內(nèi)部發(fā)行時(shí)登載的譯文重新刊發(fā)，糾正了之前的錯(cuò)誤，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的編譯者已有正確的判斷力。1978年12月黨的十一屆三中全會(huì)后，世界文學(xué)及時(shí)修訂編選宗旨，“以譯介和評(píng)論當(dāng)代和現(xiàn)代的外國(guó)文學(xué)為主”“廣泛介紹各種各樣流派和風(fēng)格的文學(xué)，盡可能使讀者對(duì)世界文學(xué)有一個(gè)比較全面的了解”，1編輯部全體人員放開(kāi)手腳，刊物很快就呈現(xiàn)出西方當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義文學(xué)的各種流派爭(zhēng)奇斗艷的熱鬧局面：加西亞？馬爾克斯百年孤獨(dú)家長(zhǎng)沒(méi)落（1977.2）、哈？品特生日晚會(huì)（1978.2）、弗？卡夫

6、卡變形記（1979.1）、約？康拉德羅曼親王（1979.4）、索爾？貝婁賽姆勒先生的行星（1979.4）、安？德？圣？埃克絮佩利小王子（1979.3）、讓?zhuān)勘枺克_特死無(wú)葬身之地（1980.4）、弗？司？菲茲杰拉德了不起的蓋茨比（1980. 56）、多？萊辛隧洞突破（1982.1）、西？德？波伏瓦白吃飯的嘴巴（1984.1）、普？阿？門(mén)多薩番石榴飄香（1984.5）等等。所涉及的流派、作家、文學(xué)樣式之多，勢(shì)如井噴，令人耳目一新。20世紀(jì)80年代后，出版業(yè)改革，世界文學(xué)面臨市場(chǎng)和更多同類(lèi)刊物的雙重沖擊。世界文學(xué)仍立足純文學(xué)性、非主流國(guó)家文學(xué)譯介以及精英性的特點(diǎn)，堅(jiān)持魯迅譯文時(shí)期的封面版式，更給世

7、人坐實(shí)了“保守”的印象。從印刷的開(kāi)本來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)的期刊多以16開(kāi)為慣例，世界文學(xué)始終堅(jiān)持單行本書(shū)籍的32開(kāi)或大32開(kāi)，封面、封底都有精選的世界上著名的美術(shù)作品，并附有精練的評(píng)介。在內(nèi)容上力圖做到精練的全面和系統(tǒng)性，譯介重要作家作品時(shí)，組合作家小傳或作家訪(fǎng)談、作家的代表作兩篇（包括虛構(gòu)和非虛構(gòu)作品）、國(guó)內(nèi)外評(píng)論等，形成全方位、多角度對(duì)某一重要文學(xué)現(xiàn)象或流派代表作家的“全套譯介”。欄目設(shè)置上也是別具匠心，除了常規(guī)地按照文體設(shè)置小說(shuō)（長(zhǎng)篇選譯，以中短篇為主）、詩(shī)歌、戲劇、評(píng)論、散文隨筆、訪(fǎng)談之外，常設(shè)的有報(bào)道中外作家相互訪(fǎng)問(wèn)和通信消息的文化往來(lái)，跟蹤世界文藝界時(shí)事的“世界文藝動(dòng)態(tài)”，與讀者、譯者互動(dòng)的

8、讀者編者譯者。不定期根據(jù)國(guó)別、流派或重要作家設(shè)立專(zhuān)輯或?qū)Ｌ?hào)。期刊的非功利取向?yàn)槠浔Ｊ亍凹兾膶W(xué)”陣地和價(jià)值取向提供了必要的客觀(guān)條件，繼而，這種保守使其在外國(guó)文學(xué)編選中可以放手追求先鋒性，某種程度上，世界文學(xué)的保守性促成了它的激進(jìn)。由于世界文學(xué)長(zhǎng)期形成的傳統(tǒng)和建制屬性，決定它在當(dāng)代中外文學(xué)交流事件和現(xiàn)象中極其特殊的作用，具體表現(xiàn)在：其一，在20世紀(jì)80年代，世界文學(xué)始終對(duì)蘇俄文學(xué)不離不棄，挖掘出被時(shí)代局限遮蔽的優(yōu)秀蘇俄文學(xué)，糾正了中國(guó)對(duì)于蘇俄的偏見(jiàn)，填補(bǔ)了空白；其二，從魯迅開(kāi)始的對(duì)“翻譯弱小民族文學(xué)”到毛澤東的“第三世界文學(xué)”，這一譯介世界邊緣區(qū)域文學(xué)的傳統(tǒng)得以傳承并發(fā)揚(yáng)光大，成就了世界文學(xué)在20

9、世紀(jì)80年代開(kāi)放的先鋒性，為英美等強(qiáng)勢(shì)國(guó)家文學(xué)之外的其他邊緣國(guó)家文學(xué)保留了一席之地。二、“現(xiàn)代”與“現(xiàn)實(shí)”的選擇1977年復(fù)刊之初，世界文學(xué)首先以“批評(píng)對(duì)象”的名義為當(dāng)代讀者引進(jìn)外國(guó)文學(xué)新經(jīng)典。1993年，負(fù)責(zé)這里的黎明靜悄悄的編輯鄒荻帆回憶當(dāng)時(shí)的情況：“可我唯恐引起批評(píng)的麻煩，不待第二期刊完，在第一期就要求譯者寫(xiě)一篇批評(píng)性的文章，譯者也認(rèn)為這是無(wú)可奈何的事，勉為其難，說(shuō)這中篇大量寫(xiě)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，自然主義傾向等等。當(dāng)然我也知道，這種違心的簡(jiǎn)單化評(píng)論，無(wú)損于作品藝術(shù)形象的感染力，但還是這樣做了”2通過(guò)對(duì)當(dāng)時(shí)讀者接受的效果考察發(fā)現(xiàn)，譯作的影響與譯者、編者的意圖存在不同程度的錯(cuò)位，編譯和讀者之間甚

10、至存在著較大的距離，原因有二：其一，二十世紀(jì)六七十年代，外國(guó)文學(xué)譯介人為地中斷，出版界與讀者的聯(lián)系也遭到一定程度的破壞，后遺癥是產(chǎn)出與需求的脫節(jié)；其二，由于世界文學(xué)特殊的地位，相對(duì)忽視了讀者的真實(shí)要求。就當(dāng)時(shí)的整體環(huán)境來(lái)看，我們對(duì)此也不能苛責(zé)，關(guān)鍵在于它客觀(guān)上提供了這些有價(jià)值的譯作。后來(lái)，這些作品在讀者中引起熱烈反響。在接下來(lái)的幾年中，世界文學(xué)與中國(guó)文藝界一起經(jīng)歷了艱難的轉(zhuǎn)型期。20世紀(jì)80年代開(kāi)始，伴隨著文學(xué)熱，讀者成為期刊生存的真正主宰。隨著讀者個(gè)人審美趣味逐漸確定，世界文學(xué)的受眾發(fā)生分化。這份期刊純文學(xué)、先鋒性的編選傾向，與部分讀者拉開(kāi)了距離：1981年第一期登出美國(guó)作家用意識(shí)流手法寫(xiě)的

11、短篇音樂(lè)學(xué)校，就有讀者覺(jué)得晦澀難懂，不知所云，提醒刊物考慮讀者目前的水平。最初，世界文學(xué)編輯試圖同時(shí)實(shí)現(xiàn)“注重作品的文學(xué)價(jià)值和借鑒作用，以促進(jìn)中外文學(xué)交流，供文藝工作者和文藝愛(ài)好者了解與研究”的目的和滿(mǎn)足“一般讀者，特別是青年讀者接受的可能性”。事實(shí)證明，二者難以兼得?！耙话阕x者”希望在閱讀中體會(huì)直接的愉悅，并不愿意克服形式上的難題，這類(lèi)讀者趨向了通俗文學(xué)，他們選擇了1980年創(chuàng)刊的譯林，后者以刊發(fā)外國(guó)暢銷(xiāo)作品和影視改編為主。留下來(lái)的讀者中不乏創(chuàng)作界和文藝評(píng)論界有著相當(dāng)大影響力的專(zhuān)業(yè)人士。當(dāng)然，選擇留下來(lái)的讀者也經(jīng)過(guò)了一個(gè)磨合的過(guò)程。這些讀者本身具有一定的文學(xué)素養(yǎng)，他們有主見(jiàn)，清楚自己對(duì)外國(guó)文

12、學(xué)有需要，并清楚需要什么，他們的選擇反映了文藝界對(duì)外國(guó)文學(xué)資源接受的整體傾向。這個(gè)磨合過(guò)程突出地表現(xiàn)在對(duì)西方（后）現(xiàn)代主義和傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義的甄別和取舍上。這熱鬧的十年中，世界文學(xué)或是引領(lǐng)或是參與了此起彼伏的薩特?zé)?、卡夫卡熱、馬爾克斯熱，博爾赫斯熱，而被文學(xué)翻譯史記取的獨(dú)特價(jià)值卻是它對(duì)于蘇聯(lián)時(shí)期以“現(xiàn)實(shí)主義”為密旨，披上“（后）現(xiàn)代主義”形式華麗外衣的文學(xué)的譯介：世界文學(xué)在二十世紀(jì)八九十年代專(zhuān)門(mén)刊出了幾位過(guò)去沒(méi)有譯介的作家，如布爾加科夫、沃茲列先斯基、別雷、鮑？皮利尼亞克等人的專(zhuān)輯，為俄羅斯文學(xué)的傳播做出了重要貢獻(xiàn)。3這一事實(shí)可以在某種程度上揭示文學(xué)讀者的選擇決定文學(xué)譯者的選擇為誰(shuí)譯，譯什么？現(xiàn)

13、實(shí)性是中國(guó)的外國(guó)文學(xué)譯介的出發(fā)點(diǎn)也是終點(diǎn)。三、走向“世界文學(xué)”20世紀(jì)80年代，中國(guó)文學(xué)界既渴望看到外界，也希望自己的聲音聞達(dá)于海外，世界文學(xué)于1986年1989年新設(shè)的欄目我所喜愛(ài)的外國(guó)當(dāng)代作家中國(guó)作家談外國(guó)文學(xué)外國(guó)作家答本刊問(wèn)中國(guó)詩(shī)人談外國(guó)詩(shī)便是這一集體期望的表現(xiàn)。外國(guó)文學(xué)是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)生和鼎新重要的資源，世界文學(xué)呈現(xiàn)了中外文學(xué)密集地、緊張地交流的場(chǎng)景。1987年，在中國(guó)作家談外國(guó)文學(xué)欄目中，編輯部提出若干參考問(wèn)題：（1）請(qǐng)您向我刊讀者推薦一兩部（篇）最值得閱讀的外國(guó)文學(xué)作品。如果可以的話(huà)，請(qǐng)?jiān)僬f(shuō)明一下值得閱讀的原因。（2）就您所讀過(guò)的我國(guó)報(bào)刊上發(fā)表的外國(guó)文學(xué)作品，哪類(lèi)有借鑒價(jià)值，哪類(lèi)

14、對(duì)讀者有不良影響？（3）您認(rèn)為外國(guó)文學(xué)理論譯介方面，有什么貢獻(xiàn)？存在著什么問(wèn)題？（4）您認(rèn)為我國(guó)文學(xué)創(chuàng)作在當(dāng)前世界文學(xué)之林中，處于何等地位？（5）您對(duì)外國(guó)文學(xué)作品的譯文有何看法？（6）有關(guān)外國(guó)文學(xué)問(wèn)題，您還有什么看法與意見(jiàn)？這是繼1986年推出的我最喜愛(ài)的外國(guó)當(dāng)代作家欄目之后，又一個(gè)讓讀者特殊讀者作家，直接表達(dá)對(duì)世界文學(xué)的認(rèn)識(shí)、參與中外文學(xué)交流的平臺(tái)。馮至、蕭乾、李陀、鄧剛、葉君健、袁可嘉、董樂(lè)山、戴晴、張抗抗、孫瑋、賈平凹、趙玫、劉再?gòu)?fù)等作家、翻譯家和評(píng)論家暢所欲言。他們并沒(méi)有嚴(yán)格按照刊物提出的問(wèn)題作答，而是選其中一二進(jìn)行闡述，或是詳談個(gè)人對(duì)外國(guó)文學(xué)的認(rèn)識(shí)（如賈平凹和趙玫）。值得注意的是，第

15、四個(gè)問(wèn)題的回答相對(duì)較多，不乏真知灼見(jiàn)。20世紀(jì)80年代強(qiáng)勁的“歐風(fēng)美雨”逐漸趨向平緩，不少讀者已經(jīng)開(kāi)始對(duì)世界文學(xué)進(jìn)行冷靜的思考，這種思考的立足點(diǎn)是本國(guó)文學(xué)的變革，而潛在的目的則是力圖在世界文學(xué)中找到并確立中國(guó)文學(xué)的位置。其中，鄧剛的感受頗有代表性：“對(duì)中國(guó)文學(xué)走向世界充滿(mǎn)憂(yōu)慮，我想我們的文學(xué)首先不是能不能走向世界，而是能不能走出中國(guó)。目前，我們的文學(xué)創(chuàng)作特別是當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作還只是蹣跚地走到外國(guó)漢學(xué)家和一些專(zhuān)門(mén)研究中國(guó)文學(xué)的人的眼睛下?！?此外，葉君健、董樂(lè)山等人對(duì)中國(guó)文學(xué)如何向世界傳播也做了細(xì)致的思考。1988年，世界文學(xué)在外國(guó)作家答本刊問(wèn)欄目下也設(shè)計(jì)了5個(gè)問(wèn)題：（1）您是怎樣走上文學(xué)道路的？（

16、2）您作為作家（或評(píng)論家）感到最愉快和最不愉快的事是什么？（3）您最喜歡哪位作家、哪部作品？（4）你對(duì)外國(guó)讀者（特別是中國(guó)讀者）有什么希望？（5）您是否讀過(guò)中國(guó)文學(xué)作品？有什么看法？在最后一問(wèn)的回答中，鄧剛的憂(yōu)慮得到證實(shí)。來(lái)自蘇聯(lián)、日本、巴西、阿根廷等國(guó)的作家對(duì)于中國(guó)文學(xué)的了解大部分停留在古典文學(xué)（史記、杜甫的詩(shī)歌、紅樓夢(mèng)西游記），少量的現(xiàn)代文學(xué)（魯迅）上，對(duì)于中華人民共和國(guó)的文學(xué)則幾乎一無(wú)所知，當(dāng)然也還是有，比如王蒙、蔣子龍、馮驥才、鄧友梅的短篇小說(shuō)，這意味著中國(guó)重新走向世界需要克服的最大困難是世界對(duì)中國(guó)的無(wú)知。這種無(wú)知包括對(duì)中國(guó)的偏見(jiàn)，對(duì)中國(guó)的厚古薄今，尤其是二十世紀(jì)六七十年代中國(guó)文學(xué)的表

17、現(xiàn)令偏見(jiàn)愈深。例如日本作家曾野綾子訪(fǎng)華時(shí)認(rèn)為，當(dāng)時(shí)備受推崇的浩然不是作家，而是一個(gè)“蹩腳的宣傳員”。5此時(shí)的世界仍固守一個(gè)古老的、神秘的東方想象，對(duì)于鮮活的當(dāng)代中國(guó)視而不見(jiàn)。中文的傳播范圍和質(zhì)量，接受中國(guó)文學(xué)的主動(dòng)性背后的根本原因則是中國(guó)在世界格局的位置。隨后，我們發(fā)現(xiàn)，中國(guó)舉步維艱地走向世界的同時(shí)，世界已不可阻擋地走向了中國(guó)。四、結(jié)語(yǔ)1977年1988年間的世界文學(xué)，不止是彼時(shí)中國(guó)讀者了解世界的窗口，正如蕭乾所說(shuō)，它更起到了“介紹國(guó)外作家在寫(xiě)作技巧上的突破，以推動(dòng)國(guó)內(nèi)創(chuàng)新，并解決作家們的閉塞問(wèn)題”。6可以說(shuō)，現(xiàn)今文壇的知名作家很多正是從世界文學(xué)的熱心讀者成長(zhǎng)起來(lái)的。1990年以后，文學(xué)生產(chǎn)方式與傳播方式發(fā)生了巨大變動(dòng)，世界文學(xué)呈現(xiàn)出更為駁雜的風(fēng)貌，但每年一次的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)在為世人所知悉之前，其作品都在該刊物登載過(guò)的事實(shí)說(shuō)明，魯迅、茅盾等歷任主編對(duì)刊物的定位得到了始終如一的堅(jiān)持。注釋?zhuān)海ㄌK）鮑里斯瓦西里耶：這里的黎明靜悄悄，王金陵，譯，世界文學(xué)，1977年第1期，第305320頁(yè)。世界文學(xué)編輯部：致讀者，世界文學(xué)，1978年第4期，第152頁(yè)。世界文學(xué)編輯部：中國(guó)作家談外國(guó)文學(xué)，世界文學(xué)，1987年第1期，第274頁(yè)。世界文學(xué)編輯部：外國(guó)作家答本