李重光樂理知識筆記

1、在itey,w風獨紛成就央出不但備受歷代詩評冢的關注.費許而且也足本世紀學界詛關注的研究對欽 #在itey,w風獨紛成就央出不但備受歷代詩評冢的關注.費許而且也足本世紀學界詛關注的研究對欽 在itey,w風獨紛成就央出不但備受歷代詩評冢的關注.費許而且也足本世紀學界詛關注的研究對欽 李重光基礎樂理知識筆記樂音體系四種性質：高低，長短，強弱和音色（音高音值音強音色）振動不規(guī)則，音的高低聽起來不明顯，叫做“噪音”。樂音體系：音樂中所使用的基本的樂音的總和。音級：樂音體系中的各音。（專指樂音）肖列：按一定的昔咼關系和咼低次丿?；，rh低到咼或rh咼到低 排列。半音：樂音體系中，音高關系的最小計量單位

2、。全音：半音和半間之和音名：CDEFGAB也叫基本音級，（在中世紀己經(jīng)形成，當時 差不多是唯一的音級?，F(xiàn)在發(fā)展到八十多個。鋼琴五十二個白鍵，一 個音級到下一個的距離為“八度”， do re mi fa SOI Ia Si （這些音名多用于歌唱，故叫唱 名。變化音級：將基本音級加以升高或降低得來的音升級音：將基木音級升高半音，如升C、升D、相反是降級重升音級：將基本音級升高全音，如重升C、重升D,等， 反之為重降。音組：樂音體系中八十多個音用來區(qū)分音分為若干組，它 的標記是用小寫字母并在右上方加數(shù)字“1”來表示。如： C1, dl, el, fl,比小字一組高的各組，由低到高名為“小字二組”、“

3、小字三組”、“小字四組”、“小字五組”。依次寫上數(shù)字“2”、“3”、 “4”、“5”。比小字一組低的各組，由高到低依次定名為“小字組”、 “大字組”、“大字一組”、“大字二組”。小字組用小寫字母，大字組 用大寫字母。標準音：目前國際通用的標準高度是每秒鐘振動440次的 a音，即以小字一組的a為“標準音”。樂音體系中的各音級，其高 度都有一定的標準。中央C:位于樂音體系總音到中央的小字一組的cl。每秒振 動約261次。定律法：確定樂音體系中各音的絕對準確高度，人們在實 踐中創(chuàng)造了各種定律法。如十二平均律，五度相生津、純律等。十二平均律：將一個純八度（如cl-c2）分成十二個均等 的部分。等音：音

4、高相同而記法和意義不同的音。如升C、降D,重 升B,這三個音在鋼琴上音高是完全相同的。但記法和意義不同。可 以看出，除了升G和降A只有一個等音外，其他各音都有兩個等音。復合音：平時聽到某一音，一般由許多個音組合而成的。 它的產(chǎn)生是由于發(fā)音體（以弦為例）振動時，不僅全段振動，它的各 在di;成就突出.用但禺受歷代燈評京的關注.費許.而Il.也足本世紀學界自關注的研尤對直 在itey,w風獨紛成就央出不但備受歷代詩評冢的關注.費許而且也足本世紀學界詛關注的研究對欽頁陽內容4部分（二、三、四、五段等）也同時在振動?；簦河扇艺駝赢a(chǎn)生的音，聽的最清楚的泛音：由發(fā)音體各部分振動而產(chǎn)生，不易被聽岀的分音

5、：構成復合音的各音音域：從低音到高音，音列的總范圍。音區(qū)：音域中的一部分。根據(jù)音色的不同分為高音區(qū)、中 音區(qū)和低音區(qū)。小字組、小字一組、小字二組被認為是中音區(qū)，小字 三，小字四，五為高音區(qū)，大字組，大字一組和二組為低音區(qū)。五線譜記譜法：用書而的形式將音樂記錄下來。音符：表示音的進行的符號。休止符：表示音的休止的符號。4.音符和休止符的時值關系：較大的音符或休止符，和它最近 的較小的音符或休止符之間的時值比例是2： 1,也就是一個全音符 等于兩個二分音符，一個四分休止符等于兩個八分休止符增長基木音符附點：記在音符和休止符右邊的小圓點。一個附點表示增長 原有音符或休止符值的二分之一；帶有兩個附點叫

6、雙附點，表示增長 原音符和休止符時值的四分之三。延長記號：半圓形弧線中央加一小圓點。表示按作品的風格 或演奏者的意圖自由增長該音符或休止符的時值。在多符干記譜法 中，延長號也可以記在音符或休止符下面。弧背下彎。延音線：記在音高相同的兩個音符上的弧線。表示將兩個音 唱成一個音。延音線可以連續(xù)使用。五線譜：在五線譜上音的高低是根據(jù)音符符頭在五線譜上 的位置而定，位置越高音越高，位置越低音越低。音符符頭可以記在 線上和間內。加線：為了記錄更高或更低的音，在五線譜的上面和下而 還要加上許多短線。分為：上加線和下加線。連譜號：如果音樂作品需要寫在數(shù)行五線譜上，那么數(shù)行 五線譜還要用“連譜號”連結起來。包

7、括起線和括線兩個部分。譜號：G譜號，表示五線譜上的二線等于gl.F譜號，它表示五線譜的第四線等于F。C譜號，五線譜的第三線等于代表Cl,記在五線譜 的第四線上叫做“次中音譜號?！弊円粲浱枺罕硎疽舻纳呋蚪档偷挠浱?。長半音，降半音, 升全音，降全音。還原音。（都是針對基本音來升降的）可以記在線 上和間內。調號：記在譜號后面的變音記號。在一個調號后對所有的 音組都有效。臨時變音記號：記在音符前的變音記號，它的作用僅表示 變音記號后而，一小節(jié)之內同高度的音有效。但用延音線連接起來的 下一小節(jié)例外。在多個聲部中只對一個聲部有效。音符的正確寫法：單符干記譜時，在三線以上，符干下。 反之上。在第三線上，上

8、下都可以。多符頭的情況下，以離第三線最 遠的為準。（單聲部永遠用單符干記譜，在多聲部音樂中，只有在節(jié) 奏相同情況才用單符干記。雙符干記時，高聲部干朝上。低聲部朝 下。）休止符的寫法，在單符干的記法中，休止符永遠寫在靠近 三線的地方。附點音符和附點休止符的符點：永遠記在五線譜的間內。 附點音符的附點要靠近符頭。省略記號：移高八度和移低八度用記號8,記在五線 譜的上而，表示虛線以內的音，移高八度。記在下面則表示降低八度。 讀譜方便，避免多加線。重復八度記號長休止記號：記在五線譜的第三線上，上面的數(shù)目字表示 休止的小節(jié)數(shù)。多在管弦樂分譜中使用。震音記號：用斜線標記，有兩種情況，表示一個音或和弦 迅速

9、均勻重復時，斜線記在符干上。斜線的數(shù)目與演奏時音符符尾的 數(shù)目相一致。反復記號：表示樂曲的某一部分或全部重復演奏。某一旋 律型重復時，用斜線表示。斜線數(shù)目與符尾數(shù)目相同。一次或多次重在di;成就突出.用但禺受歷代燈評京的關注.費許.而Il.也足本世紀學界自關注的研尤對直 在di;成就突出.用但禺受歷代燈評京的關注.費許.而Il.也足本世紀學界自關注的研尤對直 復某一小節(jié)時，用記號除法的詞來表示。從一小節(jié)到整首樂曲的重復, 可用I：: I來表示。表示記號以內的部分要重復演奏。不同的部分，可以用括弧括出，并記心阿拉伯數(shù)字。表示第幾次反復時使用。 一 25.連音奏法：26.斷音奏法：27.保持音奏法

10、:28.琵琶音奏法:29.滑音奏法：節(jié)奏節(jié)拍節(jié)拍：有強有弱的相同時間片斷，按照一定的次序循環(huán)重復 （例：列隊行進中的步伐，體現(xiàn)了這特點；左腳強，右腳弱，每一步時間片斷相等，按照一強一弱的次序循環(huán)重復。每一時間片斷，叫做“單位拍”就是一拍。帶強音的單位拍，叫做“強拍”。節(jié)奏:用強弱組織起來的音的長短關系。列隊行進中的鼓點, 體現(xiàn)了有強、有弱、有長、有短的許多音的序列組合。拍子：節(jié)拍的單位拍，用固定的音符來代表，叫做“拍子”。 單位拍可以用各種不同的單純音符來代表。如二分音符，四分音符等 等。拍號：表示拍子的記號。拍號用分數(shù)的形式標記。分子表示 幾拍，分母表示以什么音符為一拍。小節(jié)：在樂曲中，由一

11、個強拍到次一強拍之間的部分。小節(jié)線：永遠作為強拍的標記寫在強拍的前而。穿過五線譜 使小節(jié)彼此分開的垂直線。弱起小節(jié)：樂曲由弱拍部分開始。是不完全小節(jié)。結尾一般 也是不完全小節(jié)，兩個不完全小節(jié)合在一起成為一個完全小節(jié)。單拍子：1小節(jié)有兩拍或三拍的拍子。特點是只有強拍和弱 拍。復拍子：由完全相同的單拍子結合在一起?；旌吓淖樱河蓡挝慌南嗤膬膳暮腿牡膯闻淖?，按照不 同的次序結合。變換拍子：各種拍子交替岀現(xiàn)。拍子：是有強拍，沒有弱拍。散拍子：拍子的強音位置和單位拍的時值都不是十分明顯, 也不固定。音值組合法：把各種時值的音符，按照拍子的結構特點進 行組合。節(jié)拍中的強弱關系：拍子的強弱關系同樣體現(xiàn)在節(jié)

12、奏中，兩個音，第一個強，第二個弱。三個音為強，弱，弱。四個音為強， 弱，次強，弱。平均五個音有兩種可能：強，弱，次強，弱，弱；強, 弱，弱，次強，弱。（一個類似的三拍子，每拍分為平均兩個音，其強弱關系就遵循平均六個音的可能。強，弱，次強，弱，次強，弱。 這些節(jié)奏的強弱關系可以岀現(xiàn)在一拍中，也可以出現(xiàn)在更小的部分 在di;成就突出.用但禺受歷代燈評京的關注.費許.而Il.也足本世紀學界自關注的研尤對直S在di;成就突出.用但禺受歷代燈評京的關注.費許.而Il.也足本世紀學界自關注的研尤對直S中。如半拍、四分之一拍之中。音的強弱也用文字、字母、記號標記。F代表強、F越多 代表音越強，P越多越弱。M

13、F表示次強。MP表示次弱。漸強，漸弱。切分音：如一個音從拍子的弱部分開始，持續(xù)到后面較強 的部分,這時后面的強音便移到前面的弱部分。切分音都要強奏。音程音程：在樂音體系中，兩音之間的高低關系冠音、根音：音程中，高的音叫冠音，低的叫根音。旋律音程：音程中的兩個音，先后發(fā)聲。依照方向，分上行、 下行、平行三種。音程的度數(shù)：音程在五線譜上包括的線與間的數(shù)目。女山同 一線上或間內構成的音程叫一度。相鄰與音構成的叫三度。單音程：八度以內的音程。復音程：超過八度的。自然音程：純音程、大音程、小音程、增四度和減五度。變化音程：由自然音程變化而來。協(xié)和音程：自然、純音程。不協(xié)和音程：大、小二、大、小七度、音程

14、的轉位：音程的根音和冠音相互顛倒。等音程：兩個音程孤立聽時，音響效果完全相同，但在樂 曲中的意義和寫法不同。在di;成就突出.用但禺受歷代燈評京的關注.費許.而Il.也足本世紀學界自關注的研尤對直 在itey,w風獨紛成就央出不但備受歷代詩評冢的關注.費許而且也足本世紀學界詛關注的研究對欽 和弦和弦：按照三度音程關系或非三度音程關系、三個以上的音 的結合。三和弦：按照三度音程關系馬疊置起來的三個音所構成的和 弦。音程排列用1、3、5來表不O七和弦：按照三度音程關系疊置起來的四個音所構成的和 弦。用1、3、5、7來表示。常用的和弦有：大小七和弦、小小開和弦、減小七 和弦。減減七和弦。原位和弦：和

15、弦的根肖為低肖的和弦轉位和弦：以和弦的三音、五音、或七音為低音的和弦。轉 位時，原來的根音、三間、五音、七音等名稱不變。等和弦：兩個和弦孤立起來聽時，具有完全相同的音響效果, 但在音樂中的意義不同，寫法也不同。構成和識別和弦的方法：構成和識別和弦，熟記各種原位和 弦、轉位和弦的音程結構以及和弦中各音之間的相互關系是十分重要 的。如：以D為低音構成大三和弦的原、轉位。按照和弦的音程結構, 原位大三和弦是大三度加小三度。那么以D為低音的大三和弦原位， 應是D#FAO大三和弦第一轉位的音程結構是小三度加純四度調及調關系調：由基木音級所構成的音列的音高位置。C調：由7個基本音級所構成的調。它的調號標記

16、是沒有升 降號。G調：將七個基本音級的音，都移高純五度，也就是把C調 中的音都移高純五度。由G音開始，將F音改為#F。就叫做G調。（為 什么要把F改為#F?從縱的關系看，B到F是減五度，必須把F升高 半音，才能成為純五度；從橫的關系看，由C音開始，按高低次序排 列起來的開個基本音級。相鄰之間的關系是：大二度、大二度、小二 度、大二度、大二度、大二度。因此，在G調中，只有將F改為#F, 才能符合基木音級所形成的音列的音程結構。D調：將C調移高一個大二度，也就是將G調移高一個純五 度，由D音開始，這就是D調。D調的調號標記是兩個升號，# F和F調：假如將C調移低一個純五度，由F音開始，將B改為 b

17、B,其調號是一個降號，降B基本調：由七個基本音級構成的調，C調。由基本調開始， 向下，按照純五度連續(xù)相生，依次可以產(chǎn)生F調bB降號調：所有用降號表示的調叫降號調。（其書寫有固定的 位置和次序。都是照純五度向上或向下依次增加。出現(xiàn)的次序是對稱 的、相反的。由于譜表的不同，調號在不同譜表上的位置也不同。等音調：根據(jù)十二平均律所有半音相等的理論，不僅產(chǎn)生了 等音、等音程、等和弦，還產(chǎn)生了等音調。就是兩個調之間的所有音 都是等音關系。如前面說的#F調和b G、#C和b D調、等都是等 音調。（等音調雖然音高相同，但在音樂表現(xiàn)中，卻有著不同的表現(xiàn) 作用）。調的五度循環(huán)：將各調按純五度關系排列起來。可以無

18、窮盡 地繼續(xù)下去。但由于等音關系，有條件使調的五度循環(huán)通過等音調構 成一個圓圈。從圖中可以看到，基本調、升號調、降號調，加在一起 共有十七個之多，但就鋼琴上的音高而言，實際只有十二個。調關系：調與調之間的關系。有遠有近。區(qū)分調關系的遠 近主要根據(jù)兩調之間共同音的多少。兩調之間共同音越多，調的關系 就越近。近關系調、遠關系調：在調的五度循環(huán)中，除了相鄰的兩 個調是近關系調外，其它各調都叫做遠關系調。在di;成就突出.用但禺受歷代燈評京的關注.費許.而Il.也足本世紀學界自關注的研尤對直 #在di;成就突出.用但禺受歷代燈評京的關注.費許.而Il.也足本世紀學界自關注的研尤對直 在di;成就突出.

19、用但禺受歷代燈評京的關注.費許.而Il.也足本世紀學界自關注的研尤對直vUJr42調式調式：幾個音（3-7個）按照一定的關系（高低、穩(wěn)定，不穩(wěn) 定）聯(lián)結在一起，構成一個體系，并以某一個音為中心的體系。是音 樂中音高關系的組織基礎，是音樂表現(xiàn)的重要手段。穩(wěn)定不穩(wěn)定的關系：在一定條件下，某些音具有支柱的作用， 給人心穩(wěn)定的感覺。調性：調式所具有的特性。主音：調式中最穩(wěn)定的音。（樂曲中的結束音，一般都是主音, 很少例外。音階：調式中的音，從主音到主音，按高低次序排列起來的。 由低到高叫“上行”。由高到低，叫“下行”。大調式：簡稱大調，是一種由七個音構成的一種調式，其穩(wěn)定 音合在一起構成一個大三和弦，

20、不穩(wěn)定音以二度音程關系傾向于穩(wěn)定 音，構成旋律進行的基木音調。根本特征表現(xiàn)為主音上方的大三度。 分為三種：自然大調、和聲大調和旋律大調。小調式：簡稱小調，也是由七個音構成的調式，但其穩(wěn)定音 合起來成為一個小三和弦。和大調一樣，不穩(wěn)定音以二度音程關系傾 向于穩(wěn)定音。C大調：是以C為主音，C是第1級。a小調，是以a為 主音，a是第1級。五聲調式：按照純五度排列起來的五個音構成的調式。這五 個音由低到高依次定名為：宮商角徵羽調與調式：一各種調式，不管是大調、小、五聲，都可以 在一種調中構成。關系大小調：調號相同的大小調，叫做關系大小調。同主音調：主音相同的大小調。同主音大小調屬于遠關系 調，因為同主

21、音大小調的調號，永遠差三個升降號。確定調式：首先依靠聽覺，但也可以利用客觀特征。如旋 律中的音組織及表示音組織的調號、和聲調式、旋律調式中臨時變音 記號，以及樂曲的結束音、結束和弦等。在di;成就突出.用但禺受歷代燈評京的關注.費許.而Il.也足本世紀學界自關注的研尤對直 Mi #在di;成就突出.用但禺受歷代燈評京的關注.費許.而Il.也足本世紀學界自關注的研尤對直 Mi 在di;成就突出.用但禺受歷代燈評京的關注.費許.而Il.也足本世紀學界自關注的研尤對直rl4調式中的音程及和弦調式中的音程：音程與調式的結合穩(wěn)定音程與不穩(wěn)定音程及不穩(wěn)定音程的解決確定一個音程可能屬于哪些調式音程在音樂中表現(xiàn)中的應用調式中的和弦：和弦和調式相結合屬七和弦：屬音上構成七和弦確定一個和弦可能屬于哪些大小調轉調轉調：從一個調轉換到另一個調或從一種調式換到另一種調 式。轉調的意義：根據(jù)音樂內容的需要，為了求得更為豐富的調 與調式。這種不同的調和調式之間的相互作用，就象調式中的和弦一 樣，主調（主和弦）起著中心的穩(wěn)定作用，其他調（其它和弦）為不 穩(wěn)定調，起著不穩(wěn)定作用。另外，不同的調和調式，有不同的色彩， 轉調也起著改變調及調式色彩的重要作用。轉調的類別：過渡轉調：發(fā)生在音樂段落的結束處，使新調 得到充分的鞏固和肯定。哲轉調：不是發(fā)生在音樂段落的結束處，而是在段落的中間，并 且時間短暫，新調沒有得到充