《阮郎歸·呈鄭王十二弟》原文及賞析

1、阮郎歸呈鄭王十二弟原文及賞析阮郎歸呈鄭王十二弟原文及賞析阮郎歸呈鄭王十二弟朝代：五代作者：李煜原文：東風(fēng)吹水日銜山，春來長是閑。落花狼藉酒闌珊，笙歌醉夢間。佩聲悄，晚妝殘，憑誰整翠鬟？留連光景惜朱顏，黃昏獨(dú)倚闌。注釋此詞調(diào)名于花草粹編中注曰：“一名醉桃源、碧桃春。”草堂詩余、古今詞統(tǒng)中有題作“春景”。據(jù)明吳訥百家詞之各種抄本南唐二主詞，此詞調(diào)名下有注：“呈鄭王十二弟”，篇末有注：“后有隸書東宮書府印。”所以一般認(rèn)為，這首詞是李煜寫成后贈(zèng)其弟李從善之作，當(dāng)是李煜前、中期的作品。吹水：樂府雅詞、近體樂府、醉翁琴趣外篇中均作“臨水”。陽春集中“吹”下注云“別作臨。”日銜山：山連接著落日。銜，花間集補(bǔ)

2、中誤作“御”，包藏的意思。是：詞譜中作“自”。長是閑：總是閑。閑，無事，無聊。落花：陽春集中作“林花”，注中云：“（林）別作落?！崩墙澹╦）：形容縱橫散亂、亂七八糟的樣子。闌珊：衰落，將盡，殘。笙歌：合笙之歌。笙，管樂器名，用若干根長短不同的簧管制成，用口吹奏。佩聲悄：佩（pi），同“佩”，即環(huán)佩，古人衣帶上佩帶的飾物。墨子辭過中有句：“鑄金以為鉤，珠玉以為佩”。悄：聲音低微。晚妝殘：天色已晚，晚妝因醉酒而不整。殘，零亂不整。憑誰：古今詞統(tǒng)、詞譜、花間集補(bǔ)、全唐詩等本中均作“無人”。陽春集注中所云：“別作憑誰?！摈撸汗沤裨娪嘧?、醉翁琴趣外篇中誤作“環(huán)”。翠鬟：女子環(huán)形的發(fā)式，綠色的發(fā)髻。翠，翡

3、翠鳥，羽毛青綠色，尾短，捕食小魚。鬟，古代婦女的一種環(huán)形發(fā)髻。整翠鬟：整理頭發(fā)。留連光景：指珍惜時(shí)間。留連，留戀而舍不得離開。光景，時(shí)光。惜：四印齋所刻詞本陽春集中作“喜”。其他本陽春集中均作“惜”。朱顏：美好紅潤的容顏，這里指青春。獨(dú)：古今詞統(tǒng)、花間集補(bǔ)、草堂詩余中均作“人”。獨(dú)，獨(dú)自，單獨(dú)。倚：依靠。獨(dú)倚闌：獨(dú)自依靠欄桿。鑒賞這是一首寫女子傷春閨怨的詞作。首句“東風(fēng)吹水”形象生動(dòng)，但新意不強(qiáng)，容易讓人想起與李煜同時(shí)代稍早些的馮延巳的名句：“風(fēng)乍起，吹皺一池春水?！倍叭浙暽健眲t要好得多。雖然“日銜山”與“青山欲銜半邊日”意思相同，同樣都是擬人化的手法，但“山銜日”有日升之意，多用于形容山極

4、高之勢；而“日銜山”則寓日落之意，有夕陽斜照，余暉映山之感。這里不僅點(diǎn)明了傍晚這一時(shí)間的概念，而且還暗從主人公細(xì)致的觀察和感受中滲透出“閑”的味道。于是二句“春來常是閑”就有了更深的寓意。女主人公不僅“閑”，而且“常是閑”自然就是一個(gè)寄生的形象了。三、四兩句是女主人公無聊生活的具體化、形象化，“落花狼藉”不僅是春景，而且是女子的內(nèi)心世界和生活現(xiàn)實(shí)的寫照，所以說她醉生夢死其實(shí)是不過分的。下片開頭，“佩聲悄”借物寫人，說明女子醉意未消、懶動(dòng)腰肢，自然有慵倦之意?！巴韸y殘，憑誰整翠鬟”更說明女子無意梳妝、不飾儀容，只因春心無人解，自傷無人知，寫出女子的傷春并非是為他人，而是為自己。結(jié)末兩句點(diǎn)明主旨，進(jìn)一步渲染出女主人公感慨年華逝去，無奈空喚青春的情緒。全詞由大處著眼，至小處落筆。喻象生動(dòng)、自然，描寫細(xì)膩、真實(shí)，藝術(shù)技巧純熟。但是全詞哀愁太盛，有流于頹廢之嫌，格調(diào)是不高的。有人分析這首詞是李煜的中期作品，表現(xiàn)了作者面對強(qiáng)敵、前途未卜時(shí)的抑郁頹喪心情，有一定道理。但是就此說這首詞中有對其弟李從善的不滿及責(zé)備，恐怕有些言過其旨。最好還是將其視為一首虛指較強(qiáng)的閨怨詞，按南唐二主詞匯箋中李于鱗所云：“上寫其如醉如夢，下有黃昏獨(dú)坐之