動(dòng)畫電影空間節(jié)奏的結(jié)合及聲畫節(jié)奏表現(xiàn)形態(tài)分析

1、動(dòng)畫電影空間節(jié)奏的結(jié)合及聲畫節(jié)奏表現(xiàn)形態(tài)分析【摘要】空間節(jié)奏和聲畫視聽節(jié)奏在動(dòng)畫影視作品中不是孤立存在的,它們之閭存在著同步與對(duì)位的關(guān)系,是統(tǒng)一體。動(dòng)畫影視作品能抓住觀眾的不光是畫面中精彩的情節(jié)、所制造的懸念、鏡頭的運(yùn)用、場(chǎng)風(fēng)光榮的變化,很關(guān)鍵的一環(huán)在于空間與聲畫的配合?！娟P(guān)鍵詞】空間節(jié)奏;聲畫節(jié)奏;動(dòng)畫電影;藝術(shù)從視聽感受的角度而言,影視是視聽藝術(shù)的統(tǒng)一體,影片通過畫面和聲音直接訴諸于觀眾的視聽感官,給人以藝術(shù)享受?？臻g節(jié)奏和聲畫視聽節(jié)奏在動(dòng)畫影視作品中不是孤立存在的,它們之閭存在著同步與對(duì)位的關(guān)系,是統(tǒng)一體。畫面的空間節(jié)奏必須與聲畫節(jié)奏嚴(yán)密配合,才能最大限度地增強(qiáng)影片的主觀意圖,增加藝術(shù)感

2、染力。電影的目的就是要?jiǎng)?chuàng)造和諧完美的視聽效果,增加藝術(shù)感染力。動(dòng)畫影視作品能抓住觀眾的不光是畫面中精彩的情節(jié)、所制造的懸念、鏡頭的運(yùn)用、場(chǎng)風(fēng)光榮的變化,很關(guān)鍵的一環(huán)在于空間與聲畫的配合?，F(xiàn)就動(dòng)畫影視空間節(jié)奏與聲畫節(jié)奏之間的結(jié)合為例,根據(jù)動(dòng)畫電影的特點(diǎn),對(duì)動(dòng)畫電影空間節(jié)奏的結(jié)合及聲畫節(jié)奏表現(xiàn)形態(tài)進(jìn)展相關(guān)分析。一、空間節(jié)奏及聲畫節(jié)奏在動(dòng)畫影片中的重要地位節(jié)奏,作為一種有機(jī)的運(yùn)動(dòng),是各門藝術(shù)中最根本、最活潑的元素之一。節(jié)奏的把握保證了藝術(shù)作品的生命活力,創(chuàng)造完美的藝術(shù)形式,激發(fā)欣賞者的審美熱情,保證藝術(shù)信息的傳遞宜于感官和心理承受,實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)作品創(chuàng)作者和欣賞者思想與感情的順暢交流。在一部好的電影中節(jié)

3、奏感是非常重要的,假設(shè)一個(gè)電影的節(jié)奏感不強(qiáng),觀眾就會(huì)感到?jīng)]有多少緊張的氣氛,就會(huì)感到非常的平淡無味。在動(dòng)畫影片中,節(jié)奏的把握顯得更為重要。作為一種藝術(shù)形式的表現(xiàn),動(dòng)畫片的張力決定著影片的風(fēng)格。所以動(dòng)畫電影中的節(jié)奏理論成為空間節(jié)奏和聲畫節(jié)奏把握的根底,動(dòng)畫電影的開展將是在運(yùn)用這兩個(gè)節(jié)奏的根底上尋找新的打破。二、空間節(jié)奏及聲畫節(jié)奏的結(jié)合在動(dòng)畫電影中的表現(xiàn)(一)空間節(jié)奏的大膽運(yùn)用動(dòng)畫電影的高度假定性,使它可以在空間觀念上,超越現(xiàn)實(shí)論動(dòng)畫影視藝術(shù)中的空間節(jié)奏中的物理空間和一般電影在空間的局限性,在空間的安排、配置和運(yùn)用以及對(duì)鏡頭畫面的變化等藝術(shù)處理方面擁有極大的自由,為動(dòng)畫的構(gòu)造方式和藝術(shù)表現(xiàn)提供了廣

4、闊的天地。這就決定了的前提條件就是對(duì)影片的空間節(jié)奏進(jìn)展控制,這就要求制片時(shí)對(duì)敘事的整體特點(diǎn)和要求有明晰的認(rèn)識(shí),對(duì)觀眾生理和心理作用機(jī)制有深化的理解,這樣才可以真正體會(huì)到空間節(jié)奏在電影中的作用。例如在我國水墨動(dòng)畫電影?山水情?中,沒有一句對(duì)白,在黑白交融的空間流動(dòng)之中,讓你隱隱地感覺到那悠揚(yáng)的琴音似乎也蘊(yùn)藏在畫中。我們仿佛可以聽到或感受到自然界的風(fēng)、水和重重的山巒。自然的天籟與琴音的絕響互相照應(yīng),給你一種空靈的感覺。這一切留給你無限的想象空間,在無言中表現(xiàn)一切,含蓄而灑脫,真正做到了情、景、聲交融的意蘊(yùn)空間,把意味深遠(yuǎn)的空間意識(shí)表現(xiàn)得淋漓盡致。(二)畫面節(jié)奏與音樂節(jié)奏的結(jié)合聲音在無聲電影時(shí)期就以

5、配樂的形式在電影的放映和完成中顯現(xiàn)著節(jié)奏的作用。當(dāng)電影完成從無聲電影到有聲電影的演進(jìn),成為完好的視聽藝術(shù)的時(shí)候,聲音顯現(xiàn)著重要的地位,同時(shí)它在速度與節(jié)奏上也占有重要的位置.音樂與音響在節(jié)奏中起著重要的表現(xiàn),配合、調(diào)節(jié)作用?；趾甑?優(yōu)美的,哀傷的、各色民族特色的音樂是電影進(jìn)入人們心中最好的光滑劑,舒緩與緊張都在音樂的速度與節(jié)奏中表露無疑。隨著影視設(shè)備的進(jìn)步,剪輯技術(shù)手段現(xiàn)代化程度的進(jìn)步,使音樂與畫面的配合更加便捷。無論采用傳統(tǒng)的給畫面配音樂還是根據(jù)音樂貼畫面,目的同樣都是完成畫面與聲音的完美配合,到達(dá)聲音與畫面相得益彰的視聽效果。在動(dòng)畫片中,由于不是實(shí)時(shí)拍攝,所以沒有演員表演時(shí)節(jié)奏感的人為誤差成

6、分,因此防止了屢次拍攝的浪費(fèi)。(三)空間節(jié)奏的神奇效果一切藝術(shù)的最高原那么都是表現(xiàn)美,因此營造節(jié)奏的目的也應(yīng)當(dāng)是表現(xiàn)美,只有在真正理解美的根底上,才能更好地利用節(jié)奏創(chuàng)造出高品位的影視作品。電影中,不僅畫面內(nèi)的形象在運(yùn)動(dòng),而且畫面與畫面之間也在不停的運(yùn)動(dòng)變化著產(chǎn)生節(jié)奏,和其他電影敘事元素一同達(dá)成觀眾對(duì)影片主題的理解,并在這種理解中獲得藝術(shù)的享受。電影是時(shí)空結(jié)合的藝術(shù),時(shí)空打破在動(dòng)畫電影中成為影片敘事表現(xiàn)的有利武器。例如,人類對(duì)飛翔對(duì)天空始終充滿期望,工作的壓力,生活的壓力,將人類壓得喘不過氣,我們每個(gè)人都?jí)粝胫梢宰杂傻暮粑?體會(huì)身體輕盈地掠過湖泊、草地、房屋,云輕浮過臉頰的滋味。在宮崎駿的動(dòng)畫

7、電影?天空之城?電影中的兩次飛行都是處于俯視角度,突出了墜落時(shí)的強(qiáng)烈視覺效果。從節(jié)奏上看,當(dāng)飛行石發(fā)揮魔力時(shí)下落的速度和整體氣氛都緩和了,夜空的黑、落入礦井的黑暗加強(qiáng)了與飛行石光芒的比照,這使觀眾感受到飛行石神奇的魔力。宮崎峻動(dòng)畫帶有強(qiáng)烈的東方含蓄美,意寓深化,耐人尋味。電影?天空之城?就是有效地進(jìn)展了空間節(jié)奏的運(yùn)用和形態(tài)表現(xiàn),在空間上營造了不同的感覺,也就塑造了不同的人物性格,不同的節(jié)奏變化,不同的心理感受。帶給觀眾心靈上的滿足。三、結(jié)論與啟示對(duì)于變化運(yùn)動(dòng)著的空間以及畫面與音樂的安排、配置及運(yùn)用,是電影思維所特有的技巧和手段?？臻g節(jié)奏與聲畫節(jié)奏在電影藝術(shù)中是一種形式因素,對(duì)它們的關(guān)注和把握,必然是以其效勞與影片的主題為目的,而它效勞于影片主題的意義就在于它們?cè)跀⑹轮邪l(fā)揮其不可代替的能動(dòng)作用?？傊?創(chuàng)造出的空間節(jié)奏與聲畫節(jié)奏必須服從于情節(jié)的內(nèi)部內(nèi)容。這就要求導(dǎo)演要深化研究所要表現(xiàn)的劇作的本質(zhì)。只有深化的理解了劇作的本意才能以恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏來表現(xiàn)它。只有這樣才能創(chuàng)作出一部成功的電影。作為精神文明建立之一的影視動(dòng)畫,任重而道遠(yuǎn),我們應(yīng)該立足于動(dòng)畫行業(yè)的現(xiàn)實(shí),堅(jiān)持高質(zhì)量追求,堅(jiān)持走市場(chǎng)和教育統(tǒng)籌兼顧的道路,認(rèn)真研究包括空間節(jié)奏及聲畫節(jié)奏等現(xiàn)代影視技術(shù)在動(dòng)畫電影中的結(jié)合及其表現(xiàn)形態(tài)分析,廣泛融入中國的市場(chǎng)和國際市場(chǎng),動(dòng)畫才具有一排延綿異彩的景觀。參考文獻(xiàn)