2021優(yōu)化方案 語文：4.8《官場現(xiàn)形記》課件（3）（新人教版選修《中國小說欣賞》）

1、Word文檔，下載后可任意編輯 2021優(yōu)化方案 語文：4.8官場現(xiàn)形記課件（3）（新人教版選修中國小說欣賞）第8課官場現(xiàn)形記官場現(xiàn)形記是我國第一部在報刊上連載、直面社會而取得轟動效應的長篇章回體小說，首開近代小說批判現(xiàn)實的風氣。它是一部專門暴露官場黑暗的力作，對于中國封建社會崩潰時期的官僚政治進行了總體解剖，上自軍機大臣，下至左雜胥吏，全方位地攝入筆底。書中人物故事多以真人真事為藍本。兄弟鬩墻將矛頭直接對準黑暗社會、污濁的官場：官職就像商品一樣，是靠買賣來運作的。三、近義詞辨析四、文學常識李寶嘉(18671906)，晚清小說家。又名寶凱，字伯元，別號南亭亭長，筆名游戲主人、謳歌變俗人等。作品

2、有_、_、中國現(xiàn)在記、活地獄、海天鴻雪記以及_等。一、xbiofnxunbnnishnrsh二、爭吵、爭斗。數(shù)說，責備。因羞愧到了極點而發(fā)怒。三、思考：指進行比較深刻、周到的思維活動。思忖：書面語，考慮思量。困惑：指感到疑難，不知道該怎么辦。迷惑：指辨不清是非，摸不著頭腦。高談闊論：大發(fā)議論；漫無邊際地談論。含貶義。信口開河：比喻亂說一氣。四、官場現(xiàn)形記文明小史庚子國變彈詞一、情節(jié)提要本文通過兩個“誤會”使得一個平淡的故事得到富有戲劇性的發(fā)展并最終達到了高潮，刻畫了人物的性格特征。第一部分(13段)：第一個“誤會”是兄弟吵架的起因，何藩臺埋怨兄弟辦事不力，三荷包揭露大哥的發(fā)家史以及兄弟倆骯臟的

3、賣官交易。第二部分(45段)：第二個“誤會”使得故事達到了高潮。寫兄弟二人打架，家人拉不開，何太太勸架被三荷包撞在肚子上，坐在地上，三荷包趁機溜走。二、背景回放何藩臺本是鹽法道的道臺，因為本省主管財稅和人事的藩臺空缺，所以臨時代理這個職務。他天生“愛錢”，但怕別人說閑話，一直不敢公開賣官?？墒?，新任的藩臺就要來了，如果再不抓緊時間，就來不及了，于是他利令智昏，由他的幾個兄弟、幕友充當掮客，開始公開賣官的勾當。果然是“門庭若市”“生意火爆”。他的兄弟三荷包替他拉了一樁買賣：九江府出缺，有人想用兩千兩銀子的價格代替一兩個月。他認為一個知府只值兩吊銀子，未免太便宜了，因此提高了價格，要三荷包再去說和

4、。結果價格沒有說上去，倒是三荷包自己得的回扣談清了。三荷包拍著胸脯承諾保證辦成，于是就來和藩臺大人商量。這是前面第四回“黃金有價快升官”中的相關情節(jié)。第六回內(nèi)容是：三荷包見勢不妙溜之大吉，這時眾人才敢進去勸架。何藩臺把眾姨太太、奶媽罵了一通，但太太依然肚痛不已。只好叫人到官醫(yī)局里請張聾子張老爺前來看脈。經(jīng)過一番寒暄之后，張聾子看好了太太的病，大家懸著的一顆心終于落了地。但何藩臺與三荷包的兄弟恩怨仍未解決。最后在舅老太爺、叔老太爺?shù)拇楹舷?，在共同的利益面前兄弟二人握手言和。故事由此轉到王夢梅身上。1誤會，是講故事的一種手段，是中國傳統(tǒng)小說的情節(jié)結構方法之一。節(jié)選部分通過兩個“誤會”，把故事戲劇性

5、地推向高潮，試結合節(jié)選部分體會這一結構技巧。答案：節(jié)選部分“兄弟鬩墻”的故事可以說是整個何藩臺賣官故事的發(fā)展和高潮部分。通過兩個“誤會”，使一個平淡的故事得到了富有戲劇性的發(fā)展并最終達到了高潮。第一個“誤會”是兄弟倆吵架的起因，何藩臺埋怨兄弟辦事不力，三荷包卻以為大哥看破了他的隱情，所以火冒三丈，才開始口不擇言，揭露大哥的發(fā)家史以及兄弟倆骯臟的賣官交易。第二個“誤會”使得故事達到了高潮。何藩臺本想起身丟掉煙槍，去找?guī)煚?，結果由于氣急敗壞，起得太猛，帶翻了一只茶碗，可是三荷包卻以為“他哥動手要打他”。于是，兩人扭在一起，扭打起來。家人拉不開，只得請來了何太太，結果又不小心被三荷包撞在了肚子上，疼

6、得坐在地上直出汗。三荷包趁機溜走，這場鬧劇才收了場。其實，“誤會”只是兩人鬧翻的淺層次的原因，是為了表現(xiàn)強烈的矛盾沖突而特意設置的。實際上“兄弟鬩墻”的根本原因就在于分贓不均。巧妙設置了兩個“誤會”，使得他們的不滿一步步升級，最終伴隨著怒氣和怨氣一起爆發(fā)出來。兩個人的一吵一打，也把官場中的黑暗現(xiàn)狀揭露了出來。何藩臺用金錢鋪路，平步青云，做官之后，自然想著撈回去。錢成了做官唯一的追求。為了金錢，兄弟情誼可以不要；為了金錢，斯文體面也可以不要。通過他們的互相揭露，暴露了官場的黑暗，暗示了知識階層對于社會前途命運的擔憂和失望。2官場現(xiàn)形記等“譴責小說”善于運用精致微妙的細節(jié)描寫，實現(xiàn)辛辣諷刺的效果。

7、節(jié)選部分也具有這一特色，試簡析。答案：在寫兄弟倆吵架的起因一段文字中，三荷包理直氣壯地數(shù)落何藩臺，何藩臺只能“氣得臉似冬瓜一般的青了”“綹著胡子”“一聲也不言語”。因此，三荷包覺得自己占了理，“索性高談闊論起來。一頭說，一頭走，背著手，仰著頭，在地下踱來踱去”，結果把個何藩臺“氣得索索的抖”“白瞪著眼，只是吹胡子”。在這些細節(jié)中，兩個人的表情和反應各不相同：三荷包活脫脫一副無賴、蠻橫、愚蠢的小人嘴臉，何藩臺卻是一副丑事被揭發(fā)的尷尬、無奈和氣憤表情。通過對二人風趣的細節(jié)描寫，將二人的丑惡嘴臉揭露無遺。兄弟二人鬩墻的一段描寫，動作比較突出，特別是兩個人動手時的動作，寫得熱熱鬧鬧，兩個人好像有什么深

8、仇大恨，一個“撲”上來，“使著全副氣力往前直頂”，一個又“竭力抵擋”，“揪”在一起；一個喊著“你打死我罷”，一個喊著“要死死在一塊兒”。平日里做老爺?shù)哪欠N威嚴和體面蕩然無存了，看上去就像兩個無賴在打架。個別細節(jié)，像“那三荷包卻不提防他哥此刻松手，仍舊使著全副氣力往前直頂；等到他哥坐下，他卻撲了一個空，齊頭拿頭頂在他嫂子肚皮上”，把三荷包的莽撞、無賴刻畫得非常形象。堂堂一個藩臺，由于分贓不均與弟弟像兩個潑皮無賴一樣地大打出手，對晚清政府官員的丑惡諷刺得真是淋漓盡致。3官場現(xiàn)形記在故事描寫方面表現(xiàn)出很強的創(chuàng)造性，在故事背后，還有細致入微的社會分析，可以讓我們在故事中洞悉社會人生。那么本文中的社會環(huán)

9、境描寫體現(xiàn)在什么地方？是如何含而不露地揭示出來的呢？答案：借三荷包之口，歷數(shù)何藩臺的骯臟官史時，社會環(huán)境便呈現(xiàn)在了我們面前。何藩臺是如何做的官呢？“先是你捐知縣，捐了一萬多，弄到一個實缺”，然后一發(fā)而不可收，“憑空里知縣不做了，忽然想要高升，捐甚么知府，連引見走門子，又是二萬多”“候補知府做了一陣子八千兩銀子買一個密保，送部引見；又是三萬兩”這些話告訴我們，在當時做官就意味著撈錢。金錢支配著官職的選擇，官職又是金錢的來源，何藩臺絕不是個別現(xiàn)象，而是社會的通病。4小說寫“兄弟鬩墻”鬧劇的意義是什么？答案：參考一：小說寫何藩臺用金錢鋪路，平步青云，做官之后，就想著撈回去。錢成了控制權力的唯一工具，

10、而錢也成了做官唯一的追求。為了金錢，兄弟情誼可以不要；為了金錢，斯文體面也可以不要。通過他們的互相揭露，暴露了官場的黑暗，暗示了知識階層對于社會前途命運的擔憂和失望。參考二：要在不長的篇幅內(nèi)，將人物寫深、寫透、寫活，就必須抓住重點，選取最具有代表性、最能突出人物性格的材料加以潤色渲染，運用夸張諷刺的手法，作細致生動的刻畫?！靶值荇]墻”鬧劇就體現(xiàn)了的這一寫作意圖。對于清末社會的黑暗，官場中的腐敗，洞若觀火，又以作家特有的敏銳，抓住其表象，并透過表象，揭露其本質，使他們的丑惡形象和骯臟靈魂暴露無余。這種毫不留情的暴露，將滿腔激憤潛移默化地傳遞給讀者，引起讀者的共鳴，同時也加深了讀者對清末社會現(xiàn)實的

11、黑暗和作品內(nèi)涵的了解。一、意旨探微本文上演了一場兄弟鬩墻的鬧劇，把官場中的黑暗現(xiàn)狀揭露了出來。通過他們的相互揭露，暴露了官場的黑暗，暗示了知識階層對于社會前途命運的擔憂和失望。二、寫法借鑒1細節(jié)描寫逼真如三荷包理直氣壯地數(shù)落何藩臺，何藩臺只能“氣得臉似冬瓜一般的青了”“綹著胡子”“一聲也不言語”。因此，三荷包覺得自己占了理，越說越得意，“索性高談闊論起來。一頭說，一頭走，背著手，仰著頭，在地下踱來踱去”。結果把個何藩臺“氣得索索的抖”“白瞪著眼，只是吹胡子”。這些細節(jié)描寫中，兩個人的表情和反應各不相同：三荷包活脫脫一副無賴、蠻橫、愚蠢的小人嘴臉；何藩臺卻是一副丑事被揭發(fā)時，尷尬、無奈和氣憤的表

12、情。2動作描寫突出如兩個人好像有什么深仇大恨，一個“撲”上來，“往前直頂”“使著全副力氣”，一個又“竭力抵擋”，“揪”在一起，一個喊著“你打死我罷”，一個喊著“要死死在一塊兒”。平日里做老爺?shù)哪欠N威嚴和體面蕩然無存了，看上去就像兩個無賴在打架。官場現(xiàn)形記共六十回。書中人物故事多以真人真事為藍本。如周中堂影射翁同和，華中堂影射榮祿，黑大叔影射李蓮英等。至于冒得官、區(qū)奉人(諧趨奉人)、賈筱芝(諧假孝子)、時筱仁(諧實小人)、刁邁彭(諧刁賣朋)、施步彤(諧實不通)等，其行徑一旦形諸筆墨，皆使時人感到似曾相識，默契會心，倍增興味。它以紀實性而風靡于世。官場現(xiàn)形記所寫的不是個別的貪官污吏，而是整個政治體

13、制的腐朽，無官不貪，無吏不污，賣官鬻爵、貪贓納賄已成為官場的運行機制。通過慈禧太后之口，道出“通天底下一十八省，哪里來的清官？”第十八回)何藩臺與其胞弟三荷包，內(nèi)外聯(lián)手，將府州縣缺明碼標價出售。賈潤孫攜十萬兩銀進京謁見，立刻被一幫手眼通天的掮客包圍，他們專門替朝中大老兜攬生意，進納苞苴。軍機處儼如坐地分贓的議事廳。書中兩大參案，都是最骯臟卑鄙的政治交易。如浙江省參案，本是朝廷有意照應欽參，“好叫他撈回兩個”。書中勾勒出一幅八表同昏的官場群丑圖。官場腐敗，自然道德淪喪。居上位者，只知珠玉妖姬，升官發(fā)財，所謂政績，無非是禍國殃民。胡統(tǒng)領嚴州剿匪，縱兵屠洗村莊以冒功邀賞。在下者則巧于逢迎，吮癰舐痔，

14、奴顏媚骨成為做官第一要訣。湍制臺家蓄十美，屬員過翹特地到江南買了兩個絕色女子進獻，湊成“十二金釵”。更為齷齪的是冒得官，竟將親生女兒報效上司。人心叵測，遍地陷阱。兩個紅州縣周果甫、戴大理斗法，都是口蜜腹劍、笑里藏刀；時筱仁恩將仇報，對故主落井下石；刁邁彭賣友求榮，斷送把兄。書中那一群胸無點墨的酒囊飯袋劉大侉子、黃三溜子、田小辮子、唐二亂子等，更是晚清官場特產(chǎn)的一宗活寶，捐例大開的必然產(chǎn)物，錢虜市儈，袍笏登場，官場的文化品位也蕩然無存了。全書各個故事的內(nèi)容無非都是為了暴露官場各種丑惡現(xiàn)象，集中筆墨攻擊那些貪官昏官，寫盡他們貪圖財物、昏庸無能、欺壓百姓、對外奴顏婢膝、賣國求榮的各種丑態(tài)。綜觀全書，

15、人性的墮落與異化到了怵目驚心的地步，作家直斥為“畜生的世界”(第六十回)。封建官場群丑圖官場現(xiàn)形記以晚清官場為表現(xiàn)對象，集中描寫封建社會崩潰時期舊官場的種種腐敗、黑暗和丑惡的情形。這里既有軍機大臣、總督巡撫、提督道臺，也有知縣典吏、管帶佐雜，他們或齷齪卑鄙或昏聵糊涂或腐敗墮落，構成一幅清末官僚的百丑圖。總括這些封建官吏的特點，無非“貪”“詐”“媚”三字?！柏潯保瑢懝賵錾蠍圬斎缑?，貪得無厭地向人民榨取錢財，侵吞公款的現(xiàn)象。軍機大臣華中堂在京城開個古董店，專門經(jīng)營買賣官缺的生意，而其中黃胖姑公然就說“一分行錢一分貨”。一個在京住了多年的兵部大堂兼內(nèi)務府大臣被派往浙江查辦案件，這是“上頭有意照應他”

16、，“好叫他撈回兩個”，他果然不負期望，逼索回了20 000兩銀子。就連老佛爺慈禧太后都承認“通天底下一十八省，哪里來的清官”，結果是“國衰而官強，民貧而官富”。“詐”，寫官場上欺世盜名、爾虞我詐、鉤心斗角的矛盾。標榜程朱理學的繼承人撫臺傅理堂暗地里嫖賭淫逸，與妓女養(yǎng)了私生子，卻又不認賬；胡統(tǒng)領奉命剿“匪”，心里懼怕，一路拖延，待“匪”遠去，則強拉良民，指為“強盜”，去邀功請賞?！懊摹保瑢懝賵錾戏暧~媚、卑躬屈膝的丑態(tài)。有媚上司，譬如炮船管帶冒得官為保官位則假裝尋死脅迫親生女兒獻出肉身供上司淫樂；媚洋人，譬如地方最高長官文總督不喜吃飯時通報來官，一日巡捕在他吃飯時報有客來拜，他對巡捕既罵又打，等

17、巡捕說來客是洋人，他頓時氣焰矮了大半截，忽然又打巡捕一個耳刮子，罵道：“洋人來了，為什么不早回！”對晚清政府官員的丑惡，諷刺得淋漓盡致。小說以總覽全局的氣勢，全面而深入地對官僚體制進行了總體考察和剖析，敏銳地抓住官僚體制內(nèi)部的人際關系，主要是上下級之間的關系，進行了鞭辟入里的追蹤描寫，從而揭示官僚體制的極端衰朽與腐敗。它對由上至中堂、軍機大臣、總理衙門、欽差大臣，下至總督、巡撫、布政使、按察使、道臺、知府、知州、知縣以及形形色色的佐雜人等所組成的官場的冷峻諦察，重在揭露官場的貪污納賄以及官僚體制與當時社會形勢的不相適應?！扒迥┧拇笞l責小說”，直面晚清官場的腐敗，運用漫畫式、夸張式的筆法，筆無藏

18、鋒，大力渲染，刻畫了一幅幅官場群丑圖，撕開了那個黑暗社會的種種假面。一、短篇故事蟬聯(lián)而下的結構。官場現(xiàn)形記在體制上模仿吳敬梓的儒林外史，即魯迅在中國小說史略里說的：“全書無主干，僅驅使各種人物，行列而來，事與其來俱起，亦與其去俱訖，雖云長篇，頗同短制?！弊髌芬砸环N“線性”的結構，以一個人開始，然后像糖葫蘆一樣一個串一個，敘述完一件自然地從其中引出下一人與事，然后再敘述之。整部小說中沒有特別重要的人與事，而是滿清官員的群體形象，栩栩如生地躍然紙面。李寶嘉在作品中對情節(jié)處理的輕重拿捏得極為到位，該濃筆的地方，多寫幾段；該抽象的地方，寥寥幾筆。整部小說既脈絡清晰又張弛有序，顯示了高超的寫作技巧。二、

19、傳神的白描，風趣的細節(jié)描寫，夸張、漫畫式的鬧劇手法表現(xiàn)人物。白描傳神，是其所長。例如胡統(tǒng)領嚴州剿匪數(shù)回，布局精巧，錯落有致，人物映帶成趣。胡統(tǒng)領涎色貪財，昏聵顢頇，而又喬裝張致，擅作威福；周老爺陰險勢利，工于心計；文七爺紈绔闊少，風流自喜；趙不了寒酸猥瑣，人窮志短；莊大老爺老奸巨猾，八面玲瓏，個個都栩栩如生。襯以浙東水鄉(xiāng)風光，江中船上的鶯鶯燕燕，構成相當生動逼真的社會風俗畫卷。作家尤擅長于渲染細節(jié)，運以頰上添毫之筆，有入木三分之妙。第四十三至四十五回，寫佐雜太爺?shù)乃崽鹂嗬保瑯O盡揶揄之能事。“跌茶碗初次上臺盤”是一幕精心設計的人間喜劇，通過跌茶碗這一細節(jié)，將小人物受寵若驚的扭曲心態(tài)描摹得淋漓盡致

20、。小說還充分運用了夸張、漫畫式的鬧劇手法，尤喜撕破人生的假面。例如浙江巡撫傅理堂，自命崇尚理學，講究“慎獨”功夫，卻偏有“叩轅門蕩婦覓情郎”一幕好戲。跌茶碗初次上臺盤本來次日申守堯是不上衙門的，因為制臺有了這句話，又說撿班次老的，一天先傳見二三十員。 自己算了算：“論起資格來，雖然還算不得十二分老，論不定制臺高興，或者多見幾個，也未可知。與其臨傳不到，還是早去伺候的為是?！敝饕獯蚨ǎ稳找辉?，仍舊是老媽拿了衣帽跟著到了制臺衙門。頭天制臺的話早已傳遍的了，所以到了這天，那些佐貳老爺都興頭的了不得，上衙門的格外來得多。申守堯到了制臺大堂底下，換好衣帽，會見秦梅士、隨鳳占一干人。隨鳳占說是昨晚已蒙藩

21、憲掛牌，今天稟見，帶著稟辭。又說蘄州吏目一缺，打聽得近兩年來，全被前任弄壞了，見了制軍，有些話要得當面請示。秦梅士亦預備下多少話，見了制軍要面稟。大家必恭必敬，聲息俱無，靜聽大帥吩咐，只聽得賈制臺說道：“現(xiàn)在各處官場體制，佐雜見首府多半都是站班見的，不要說是督、撫了。我如今破除成例，望你們大家都知道自愛才好。這兩天事情忙，過幾天我還要挨班傳見，當面考考你們。聽清爽了沒有？”起先眾人聽制臺說要考試，早已彼此面面相覷，一聲回答不出。等到臨了問“大家聽見了沒有”，方才有兩個答應了一聲。制臺見話已說完，無可再說，只得端起茶碗送客。隨鳳占進來的時候，原預備有許多話面稟的，及至見了制臺，不知不覺，就像被制臺把他的氣逼住了，半個字也說不出。眾人答應“是”，也只得答應“是”，眾人端茶碗，也只得端茶碗。剛把茶碗端起，忽聽得拍撻一聲，不知是誰的茶碗跌碎了。定睛看時，原來是右手末二位那位太爺，不知怎樣會把茶碗跌在地下，砸得粉碎，把茶潑了一地，連制臺的開氣袍子上都濺潮了。制臺一面站起抖擻衣裳上的水，一面嘴里說道：“這是怎么說！這是怎么說！”急的那位太爺蹲在地上，拿兩只馬蹄袖擄那打碎瓷片子，弄得袖子盡濕，嘴里自言自語的說：“卑職該死！卑職該死！打碎茶碗，卑職來賠