2022年從幾幅風景畫體驗畢沙羅的藝術特點

1、從幾幅風景畫體驗畢沙羅的藝術特點 張云 【摘要】 ：正在 19 世紀末期法國印象派畫家中 , 卡米耶 畢沙羅 1830 1903 始終是一位 堅決不移的堅決追尋者；他用布滿著陽光的顏色為我們細心捕捉著這個世界的美麗景象 , 無 論是碧海藍天的浴場 , 仍是白雪皚皚的村落 ; 無論是車水馬龍的大街 , 仍是春意盎然的菜園 , 抑或是消逝在遠方的荒郊小道和布滿鄉(xiāng)野氣息的村口 , 總能讓我們的眼睛盛滿大自然神奇的 造化 , 讓我們一次次去重新觀看這個世界原先的模樣； 【關鍵詞】 ： 法國印象派 顏色 鄉(xiāng)野氣息 塞尚 陽光 藝術特點 村落 布滿 世界 大街 【正文】 ： 在 19 世紀末期法國印象派畫

2、家中 , 卡米耶畢沙羅 1830 1903 始終是一位堅決不移 的堅決追尋者；他用布滿著陽光的顏色為我們細心捕捉著這個世界的美麗景象 , 無論是碧海 藍天的浴場 , 仍是白雪皚皚的村落 ; 無論是車水馬龍的大街 , 仍是春意盎然的菜園 , 抑或是消 逝在遠方的荒郊小道和布滿鄉(xiāng)野氣息的村口 , 總能讓我們的眼睛盛滿大自然神奇的造化 , 讓 我們一次次去重新觀看這個世界原先的模樣； 他長期以來在繪畫上使用的大膽明快的畫面構 造和豐富的筆觸就反映出這兩類畫家對他的影響；正如評論家菲力浦布爾蒂指出的那樣, 畢沙羅作品的風格堅實, 淳樸, 有陽剛氣； 這一風格與莫奈和雷諾阿更為簡潔的畫作相比更 顯突出；

3、這也說明白為什么塞尚從 己承認的“老師”的緣由； 1860 年起,戈古安就在十年后都將畢沙羅視做如他們自 畢沙羅 1830 年產(chǎn)生于安的列斯群島的圣托馬斯島； 在印象派的成員中 , 他是惟一參加 了印象派全部八次展覽的畫家 , 也是這個畫家群體中年紀最大的一位；他的思想比較激進 , 有空想社會主義的顏色 , 因此他總幻想著能把繪畫上的技法革新與思想的自由解放聯(lián)系在一 起；他同情農(nóng)夫 , 寵愛描畫鄉(xiāng)村景色； 假如說莫奈是印象主義的發(fā)起者 , 那么畢沙羅可謂這個 畫派真正的領導和一往無前的斗士；他曾經(jīng)幫忙塞尚把畫面“提亮” , 同時也受到塞尚留意 結構的影響； 他與高更也相互影響著； 在他去世前一

4、年 , 遠在塔希提島的高更布滿深情地說 : “他是我的老師； ”在他去世后的第三年 , 塞尚在自己的展出作品目錄中敬重地寫上 : “保 羅塞尚 , 畢沙羅的同學； ” 畢沙羅一生畫作頗豐 , 題材多數(shù)以自然風景為主 , 似乎整個世界的每個角落都可能在不 經(jīng)意間成為他畫筆捕捉的對象；在特魯維爾海邊浴場一畫中 , 占據(jù)了畫面四分之三的是 藍天上清亮透亮的白云； 陽光灑滿大海和沙灘 , 稠密的人群中有的人撐著陽傘閑逛 , 有的人坐 在海邊觀看海景； 孩子們在堆著沙子 , 一條狗奔跑于人群之間； 這一切是那么的真實和生動 , 使人如同親臨海邊所見； 但這一切又都是一種感覺和印象；而在通往盧弗西埃恩之路

5、一 畫中 , 我們似乎看到了柯羅的影子 , 但更多的仍是畢沙羅式的清新的空氣, 明媚的陽光, 柔和 深遠的云天；畢沙羅特別寵愛畫消逝在遠方的道路 , 這能使他能以最簡潔的方法來處理畫面 的空間和運用他所偏愛的明暗變幻的手法； 當灰色的渲染在他的畫中達到了某種微妙的程度 的時候 , 雨的成效就產(chǎn)生了 , 似乎協(xié)作著畫家愁悶的心境；當顏色取得了界線分明的形式 , 陽 光的成效也就產(chǎn)生了 : 各種灰色慢慢退去 , 鮮亮的藍色和綠色帶著笑臉暴露在一片玫瑰色中； 村落冬天的印象一畫 , 畢沙羅運用了塞尚式的較為闊大,穩(wěn)重,堅實的筆觸代替 他原有細碎的筆觸 , 其顏色也有類似塞尚式的單純冷暖過渡 , 色塊

6、鋪墊得很厚實 , 富有平面 感；但整個畫面比塞尚顯得更活潑而且溫情脈脈； 蒙福科的收成季節(jié)畫中處處透露出田 園生活的自然健康與和諧,那些云彩遠看過去跟流淌的一樣,好的油畫是會煥發(fā)出光榮的； 瓦贊村口一畫中 , 布滿著陽光和空氣 , 清新, 明凈,溫和的鄉(xiāng)村生活氣息撲面而來；這幅 畫表達了早期印象派追求光與色表現(xiàn)的特點 , 留意對陽光和空氣的表現(xiàn)以及顏色冷暖對比關 最新可編輯 word 文檔 第 1 頁,共 3 頁系的把握 , 用筆穩(wěn)健冷靜 , 具有透亮,簡潔的美感； 埃爾米塔日花園一角 其畫面遠離我們原先熟識的畢沙羅常畫的環(huán)境, 畫面著力表現(xiàn)了 兩名沒有成人陪伴的少女坐在長椅上玩耍的情形, 她

7、們在濃密的樹蔭下交頭接耳, 竊竊私語； 畫家在適當?shù)木嚯x內(nèi)細致地觀看兒童內(nèi)心的隱秘和遐想； 和柯羅的作品一樣, 該畫以這兩個 人物為軸心, 與圍繞四周的多根線條一起構成合理的布局； 一小片白花如同童話里的一葉輕 舟,如隱如現(xiàn),這是印象派畫家經(jīng)常使用的表現(xiàn)手法；右邊模糊的建筑形成了神奇的失衡, 似乎妄圖吸引游移的目光和飄乎的感受； 目光的轉(zhuǎn)移并沒有破壞構圖的穩(wěn)固性； 這近似于塞 尚作品中常見的構圖； 兩位畫家在一個時期里經(jīng)常在一起作畫, 相互影響； 短促跳動的筆觸, 特別是寵愛在畫面上方用濃重的綠色表現(xiàn)隨風搖蕩的枝葉, 這是他們之間具有準備性意義的 長期合作的標志； 雪中的林間大道這幅畫表現(xiàn)了小

8、路上的車來人往時活潑,熱鬧的氣氛；一條平常 的雪中林間大道傾注了畫家的熱忱, 在畫家筆下顯得朝氣蓬勃,富有樂趣； 雪中的林間大 道,簡潔的景色中卻包蘊著豐富的顏色,飄雪的天空凝聚著迷離的意境,或匆忙,或閑適 的行人以及華麗的馬車, 就像一曲輕音樂,令人無限遐想,輕松的筆觸間, 透露出畫家怡然 的心境； 艾拉尼的瘋?cè)嗽涸摲嫷挠疫吘€是一幢粉紅色房子,房前有樹叢和欄珊,遠處是 粉紅色的天空,沒有車馬人影,給人安靜而荒蕪的印象； “點彩” 手法創(chuàng)作的, 顏色既有對比又有模模糊糊的和諧, 艾拉尼的瘋?cè)嗽菏钱吷沉_運用 表現(xiàn)出了房屋和農(nóng)村的和諧一樣； 塞納河和盧浮宮 該幅畫寬闊的天空呈蔚藍色, 空中飄著幾

9、片粉紅色的薄云, 陽光透 過云層灑向大地； 盧浮宮, 藝術大橋和雅綠園的筆直線條使整個畫面顯得特別穩(wěn)重； 畫家試 圖通過灰色,淡褐色和淡紫色的色調(diào),用靈敏輕快的筆觸,來描畫布滿整個畫面的天空,市 內(nèi)空氣中布滿著的冬季的晨霧和光線的跳動； 蓬圖瓦茲： 埃爾米塔日的坡地 這幅畫是畢沙羅一家回到法國兩年后畫的, 全家為躲避 普法戰(zhàn)爭曾定居倫敦；回法國后,他們先是住在巴黎鄰近的魯弗申, 1873 年初遷至蓬圖瓦 茲,前后住了十年；畢沙羅和他的夫人, 3 個孩子（其中一個是后來成為新印象派畫家的呂 西安）分別住在蓬圖瓦茲高地的埃爾米塔日街區(qū)的幾處房子里；這些房子都是較新的建筑, 不遠處卻有一個古鎮(zhèn),仍有

10、一些 17 18 世紀的建筑物；這幅畫表現(xiàn)出這些在畢沙羅的筆下 更顯堅固和歲月久遠, 厚實的房屋與潛心于菜園的老農(nóng)之間的親熱聯(lián)系； 整幅畫透著健康的 鄉(xiāng)村氣息, 給人以豐滿而古老的印象； 由光禿禿的樹木, 冒煙的煙囪以及耕得井然有序的田 地構成的初秋景色,欲發(fā)地給人加深了這種印象； 當時與畢沙羅過從甚密的作家兼評論家埃米爾左拉 1868 年曾盛贊畢沙羅的雅萊的 山坡（紐約大都會美術館藏） ：“這就是現(xiàn)代的農(nóng)村；人們感到有人走過,他們在翻地耕田, 令天際含悲 畫家的秉性使他從平凡的現(xiàn)實中提煉出真正的生活和力氣的詩； ”與那些特 別鐘愛未經(jīng)人工雕刻的大自然和閑適生長的森林的巴比松派前輩不同, 畢沙

11、羅實際上是一個 鄉(xiāng)村風景畫家, 他盡力表現(xiàn)人與環(huán)境的統(tǒng)一, 這在巴黎郊區(qū)是可能的,也是可見的； 晚年 , 畢沙羅排除了各種畫法對他的干擾 并從中吸取養(yǎng)分, 表現(xiàn)房屋和農(nóng)村的和諧一樣, , 表現(xiàn)出一個布滿自信的印象派老畫家精深的技 巧和恢宏的氣概； 他后期主要描畫繁華的城市街景 , 多取俯視角度； 蒙馬特大街 就是這方 面的代表作；在這幅蒙馬特大街的全景圖里 , 車水馬龍的街道盡收畫中；由于流淌的人群過 于紛雜 , 所以只能憑感覺用粗筆點畫出來；然而 , 這并沒有減輕生動的視覺成效 , 加之精確的 透視關系 , 熙熙攘攘的人流, 車馬似乎在畫中游動 , 表達出都市的繁華熱鬧的場面； 整個作品 最新可編輯 word 文檔 第 2 頁,共 3 頁顏色豐富 , 筆觸活潑； 在冷暖色對比中 特有的藝術風格； , 布滿中間色調(diào)的過渡 , 顯得飽滿而流淌 , 表現(xiàn)出畢沙羅 畢沙羅曾說 : “畫你所觀看和感覺到的 , 要豪邁和堅決地面對 , 最好不要失掉你所感覺到的 第一個印象； 面對大自然時確定不要可怕 , 我們惟一的老師就是自然 , 它是永久可以請教的真 正大師；”因此 , 畢沙羅走在自然中 , 不論在哪里有所發(fā)覺 , 都能馬上擺好畫架盡情把他的印象 描畫在畫布上；同時 , 畢沙羅認為 , 描畫生活與自然并