2.1 程式與意蘊-中國傳統(tǒng)繪畫-高中美術人美版（2019）美術鑒賞

1、高一人美版美術第二單元程式與意蘊中國傳統(tǒng)繪畫高宗大閱兵圖郎世寧拿破侖跨越阿爾卑斯山雅克路易大衛(wèi)乾隆十年（1745）三月十一日諭旨:“著郎世寧將畫上閃光去了，欽此。”所謂“閃光”，就是西畫在表現(xiàn)物象的立體感時所加入的高光點。乾隆十二年（1747）三月十七日：“傳旨著交郎世寧用此宣紙仿九龍圖畫一張，不要西洋氣，欽此?！睂懮淝輬D（絹本）長70.8厘米 寬41.5厘米（五代）黃筌現(xiàn)藏故宮博物院黃筌在畫中畫了一大一小兩只麻雀，大雀合攏翅膀，低頭向左；小雀翅膀張開，嗷嗷待哺的神情。這微表情的捕捉不得不讓我們佩服黃荃的觀察力！蟬的翅膀，都是用淡墨勾線，通過不同的墨色暈染背部，表現(xiàn)蟬翼的透明感，蟬的靈巧躍然

2、紙上！溪山行旅圖早春圖千里江山圖(局部)請比較以上三張作品,談談每張作品所表現(xiàn)的空間視角有何特點?高遠深遠平遠中國山水畫咫尺千里山有三遠。自山下而仰山顛，謂之高遠；自山前而窺山后，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠。高遠之色清明，高遠之勢突兀。深遠之色重晦，深遠之意重疊。平遠之色有明有晦。平遠之意沖融，而縹縹渺渺。 (宋) 郭熙林泉高致 “ 三遠 技法打破了時間、空間的局限性， 把人的視線引發(fā)開去， 導向無限的空間， 充分體現(xiàn)了中國山水畫 的創(chuàng)造性。它的確立是中國傳統(tǒng)山水畫成熟的體現(xiàn)。發(fā)舟塞西拉島1717年華托（法）“三遠技法打破了時間、空間的局限性，把人的視線引發(fā)開去，導向無限的空間，充分體

3、現(xiàn)了中國山水畫的創(chuàng)造性。它的確立是中國傳統(tǒng)山水畫成熟的體現(xiàn)。登山則情滿于山，觀海則意溢于海。仁者樂山，智者樂水。唐張萱虢國夫人游春圖宋摹本中國人物畫傳神寫照工整細膩富麗堂皇唐（傳吳道子）八十七神仙卷絹本30cmx292cm“筆線立骨”,以獨一無二的白描方式凸顯畫面自身的審美價值。二祖調(diào)心圖之一紙本水墨 35.5cmx129cm，南宋石恪 現(xiàn)藏于日本東京國立博物館刪繁就簡，率意淋漓，無畫處皆成妙境。中國傳統(tǒng)花鳥畫由寫生到寫意體現(xiàn)了畫家借物言志，寄托情懷，這是對審美境界的向往和頌揚。中國花鳥畫托物寄情中國畫是東方藝術的代表，中國畫的特點有概括明確、全面、變化以及動的神情氣勢等。中國繪畫，追求內(nèi)在的

4、精神氣韻而不以簡單的形似為目的。問題一：如何理解中國傳統(tǒng)繪畫“分品論畫”？中國畫：簡稱“國畫”，它用毛筆、墨，和中國畫顏料，在特制的宣紙或絹上作畫。在題材上有人物畫、山水畫、花鳥之分。在技法上又可引為工筆畫和寫意畫兩種，等等。程式與意蘊中國傳統(tǒng)繪畫答疑程式與意蘊中國傳統(tǒng)繪畫答疑問題二：如何理解中國傳統(tǒng)繪畫的藝術特征？中國繪畫不以簡單的“形似”為滿足，而是用高度提煉強化的藝術手法，表現(xiàn)經(jīng)過畫家處理加工的藝術的真實。其表現(xiàn)方法上的特點，主要有下列各項：一、中國畫“以形寫神，形神兼?zhèn)洹钡膶徝捞卣鳌６?、中國畫追求“以白計黑，以無計有”的獨特審美。三、中國畫以線為主的筆墨觀。四、中國畫以黑白為主的色彩方法。五、中國畫疏密、明暗、濃淡的處理方法。六、中國