趙季平電影音樂創(chuàng)作特點(diǎn)

1、趙季平電影音樂創(chuàng)作特點(diǎn)趙季平的電影音樂創(chuàng)作深深植根于中國的傳統(tǒng)文化沃土，并在很大水 準(zhǔn)上受到中華民族審美習(xí)慣的影響。止匕外，借鑒、使用西方作曲技法 和配器手法所產(chǎn)生藝術(shù)效果，在他的電影作品中也得到了很好的體現(xiàn)。 本文從三個(gè)方面分別對(duì)趙季平大師的電影音樂創(chuàng)作做一個(gè)粗淺的分析 和介紹。一、深厚的東方文化傳統(tǒng)趙季平對(duì)中國的古老文化有著不可思議的癡迷。數(shù)千年綿延不絕的中 國文化，以其源遠(yuǎn)流長與博大精深的深厚底蘊(yùn)賦予了他創(chuàng)作的靈感， 使他的音樂具有極強(qiáng)的生命力。他的家鄉(xiāng)中國西部，在漫長的歷史發(fā) 展過程中，形成獨(dú)特的民族精神、風(fēng)俗習(xí)慣以及至今已有幾千年悠久 歷史的文化傳統(tǒng)。這是一方充滿生命活力的熱土，大自

2、然在這里留下 了赤梁縱橫的黃土高坡。在窯洞、高原、秦腔、剪紙、信天游等各種 西部元素中，埋藏著豐富多彩的民族文化金礦，這個(gè)切為他電影音樂 的創(chuàng)作與實(shí)踐提供了無盡的源泉。談及成就，趙季平還把自己在音樂 上的造詣歸結(jié)于父親對(duì)自己潛移默化的啟蒙：“別看當(dāng)年我還是小孩 子，但卻能感受到父親國畫山水中的各種聲響，后來就不知不覺 地把它們使用到我的電影音樂創(chuàng)作中?！闭珀悇P歌對(duì)黃土地中 音樂配樂的理解與評(píng)價(jià)一樣：“聽了音樂，就像看到了畫面”。所以, 電影中音樂與畫面的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一是那么的震撼人心，究其緣故是中國 傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)對(duì)他長期潛移默化的結(jié)果，是作曲家與導(dǎo)演審美觀點(diǎn)、 審美視角高度融合的結(jié)果。正是博大

3、精深的黃河文明、積淀深厚的家 庭氛圍，才造就了趙季平獨(dú)特的審美視角與獨(dú)特的審美觀點(diǎn)，促使他 的電影音樂創(chuàng)作在構(gòu)思、風(fēng)格、技巧等方面都有了新的感人肺腑、最 富生命力的首樂篇章。二、濃郁的民族音樂風(fēng)格音樂上的民族風(fēng)格歷來是音樂文化發(fā)展中的一個(gè)重要課題。電影音樂 中的民族風(fēng)格并不是一成不變的，它是隨著社會(huì)的進(jìn)步及觀眾欣賞水 平的變化而發(fā)展的。民族風(fēng)格必須與時(shí)代相結(jié)合，沒有時(shí)代感的民族 風(fēng)格和脫離本民族的時(shí)代感，都是不具備真正的民族風(fēng)格的。趙季平 先生對(duì)此有著獨(dú)特的見解：“民族風(fēng)格并不是用一兩件民族樂器就是 民族風(fēng)格，民族風(fēng)格最根本的是用民族素材來表現(xiàn)民族的心理素質(zhì)和 精神風(fēng)貌。”于是，趙季平先生在他

4、的電影音樂創(chuàng)作很好地使用和發(fā) 揮了民族樂器民族音調(diào)的特點(diǎn)，使音樂與影片相結(jié)合，恰如其分地表 現(xiàn)了影片的故事情節(jié)和中心思想。如活著中的第一段音樂其中板 胡、二胡的獨(dú)奏把我們帶進(jìn)影片里那種悠遠(yuǎn)質(zhì)樸的氛圍和境界中。太陽鳥中的巴烏、笙與合成器，編織出一片美麗而迷幻的朦朧景 致。菊豆中開始便是傳統(tǒng)樂器城的聲音，如泣如訴，后加上童聲 的演唱，故事也便由這些音樂娓娓道來。大紅燈籠高高掛的音樂， 始終離不開女聲帶京劇的音腔。霸王別姬更是“京味”十足，首 段音樂便是京劇鑼鼓，后面更由京胡、琵琶引出悠婉悲壯的大樂隊(duì)的 交響。趙季平音樂素材多數(shù)直接取材于民間，配樂中使用了大量的二胡、噴 吶、琵琶、笛子等傳統(tǒng)民族樂器

5、；他還從民歌、戲曲、秦腔等各種民間 藝術(shù)形式中汲取營養(yǎng)，使這些傳統(tǒng)民族音樂形式使他的電影音樂深深 地打上了民族化的印記，他也所以被譽(yù)為“具有中國民族精神和西部 特色的作曲家”。例如在他的第一部電影音樂作品黃土地，配樂 與影片風(fēng)格遙相呼應(yīng)：黃昏時(shí)，在黃土高原上飄來了凄婉的女兒歌，“六月里黃河冰不化，扭著我成親是我大，五谷里數(shù)不過豌豆圓，人 里面數(shù)不過女兒可憐”，這如訴如吟的絮語賦予了電影故事鮮活的人 物形象。在這部影片中他直接引用民歌素材作為主題曲，歌曲沒有伴 奏的烘托，更顯質(zhì)樸、清新，那委婉的嗓音中仿佛沾滿了千年的黃土 味，更加深刻地刻畫出女主人公對(duì)貧苦生活的悲嘆。2.超常規(guī)處理除了主題曲的設(shè)

6、計(jì)，在音樂的使用上他也有很多經(jīng)典的片段。例如電 影紅高粱的音樂素材來就取自中國北方農(nóng)村，為突出影片人物的 狂放和自由追求，在配器上大膽處理，采用二十支噴吶、四支民族笙和一架大鼓，造成一種強(qiáng)烈的震撼人心的霸氣，那種狂放的氣勢(shì)把影 片人物熾熱的心態(tài)推到了極致。3。使用傳統(tǒng)戲曲的音樂元素在他的作品中，還大量使用了傳統(tǒng)戲曲音樂元素。例如電影活者， 故事講述的是一個(gè)小人物在巨變的歷史中沉浮，不能掌握自己的命運(yùn)， 不幸和坎坷總是纏繞著他。不過他從沒有放棄活下去的信念，對(duì)生活 和未來報(bào)著無限美好的希望。電影的配樂非常好，吸收了西北秦腔戲 曲素材，在音符響起的渺渺空間里，人生的種種無奈就流瀉而出了。 電影揭示

7、了個(gè)人與時(shí)代對(duì)立，個(gè)人處于時(shí)代歷史的重壓之下，任其擺 布，無從反抗?？坍嬃诵∪宋锏谋瘹g離合和時(shí)代的荒謬感。表現(xiàn)上世 紀(jì)中葉中國歷史現(xiàn)狀：解放戰(zhàn)爭(zhēng)、大躍進(jìn)、破四舊、“文化大革 命”每一次打擊都與時(shí)代有暗合的關(guān)系，體現(xiàn)人在社會(huì)面前的渺 小。在為國民黨兵演皮影的那場(chǎng)戲中，撕心裂肺的人聲和胡琴高亢的旋律 回蕩在千溝萬壑的黃土地 匕激情、蒼勁而悲涼，塑造了一種荒涼、愚 昧和無奈的意境。秦腔特有的原生唱法與影片所反映的情節(jié)相互交織 并達(dá)到高度融合，這時(shí)候聽眾在不經(jīng)意間就能進(jìn)人角色情境。慢板樂 章充斥著蒼涼寂客的氣氛，音樂就像孕育著中國千百年沉淀下來的一 切痛苦根源，一層層緩緩展開放大在你面前，不知不覺讓人

8、淚流模糊， 又說不出為什么。配樂表現(xiàn)了趙季平挖掘悲劇藝術(shù)的深度，反映了比 劇情更為深刻的精神內(nèi)涵。再比如電影菊豆，為了配合壓抑、跌宕的劇情和濃烈的畫面，作 曲家在樂器和聲音的使用上采用了簡(jiǎn)單明了的方法，其單一音色的處 理和搭配簡(jiǎn)直讓人出乎意料，僅有坡和兩、三件打擊樂器配合著戲曲 唱腔在低吟，強(qiáng)烈地反襯出菊豆被擠壓變形的人性，滲透到全劇隱伏 的劇情交織中。同樣的音調(diào)在影片中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，時(shí)而嗚咽、時(shí)而平淡， 就像一個(gè)幽靈飄蕩在空中。雖然旋律結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，樂句之間也沒有大的 跌宕起伏和明亮的音響，但卻把劇情所需要的沉重和壓抑展示得一覽 無余。從最初的民歌直接引用到傳統(tǒng)音樂改編曲，再發(fā)展到具有民族精神和 時(shí)

9、代特點(diǎn)的原創(chuàng)音樂作品，不能否認(rèn)，正是民族音樂這個(gè)特殊的藝術(shù) 符號(hào)給予了趙季平更為豐富的想象和感知，也使這些優(yōu)秀的電影音樂 作品得到了觀眾的認(rèn)同和共鳴。三、巧妙的求新求變優(yōu)秀的電影音樂除了作為電影的靈魂在奉獻(xiàn)給觀眾之外，往往還不失 其作為獨(dú)立的音樂作品的審美價(jià)值。趙季平為電影霸王別姬美麗的大腳和電視劇笑傲江湖烈火金剛的配樂正是如此。在樂器的選擇上，首先淡化了初期單 純以民族樂器為主的做法，在各種題材背景的作品中使用中西結(jié)合的 創(chuàng)作手法，充分挖掘管弦樂與民族樂器相融合的因素。例如在電影心香中，交響樂與民族音樂語言就融合得很好：一方面用管弦樂 確立影片音樂背景，烘托氛圍。另一方面使用了最具悠久歷史的

10、兩件 樂器一古琴與簫，配以改編的民族音樂素材，在傳統(tǒng)的交響樂隊(duì)基礎(chǔ) 上，將深沉的古琴的音色與悠遠(yuǎn)的簫的音色加以組合。通過管弦樂隊(duì) 和古琴、簫的協(xié)奏，將祖孫兩代人的情感對(duì)接轉(zhuǎn)化為優(yōu)雅靜謐的情緒 氛圍，使畫面、音色、人物結(jié)合得天衣無縫。而古琴和簫的歷史感與 交響樂的時(shí)代感則形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，使觀眾通過音樂明確地感受到 這個(gè)時(shí)代的脈搏，達(dá)到了烘托氣氛、深化主題的目的。趙季平先生借 助民族樂器中的技法，將中國民樂的韻味融入交響樂，既充分發(fā)揮了 交響樂作為載體的表現(xiàn)力，又體現(xiàn)了民樂深邃的意境和時(shí)代特點(diǎn)。再 來看電影霸王別姬的配樂，因?yàn)槲樟酥袊鴤鹘y(tǒng)音樂 （如京劇藝術(shù) 的形式）的精華，并將中國樂器與西洋樂

11、器有機(jī)結(jié)合，為西方人了解中 國文化藝術(shù)打開了神奇的欣賞領(lǐng)域。片中兩段主題音樂：一是低沉的 弦樂，二是京劇中很常見的打擊樂。他使用了音樂語言的強(qiáng)大組合水 平，當(dāng)兩段音樂疊化在一起的時(shí)候，都是主人公命運(yùn)發(fā)生轉(zhuǎn)變的時(shí)候。 用低沉的弦樂暗示主人公命運(yùn)的未知數(shù)，京劇選段則是提醒著觀眾“人生如戲，戲如人生”的大主題。當(dāng)小豆子被母親切去第六指強(qiáng)行 留在戲班時(shí)，兩段音樂是交織在一起的。強(qiáng)調(diào)小豆子入戲行，鋪墊了“戲子”這個(gè)身份對(duì)他以后的命運(yùn)的影響。在影片快結(jié)束時(shí)，當(dāng)久別 重逢的程蝶衣、段小樓再唱霸王別姬時(shí)，虞姬轉(zhuǎn)過臉來的特寫、 拔劍前的一剎那，音樂再次回到了京劇選段一一人生如戲，戲如人生， 實(shí)在是一個(gè)唯美的經(jīng)典

12、。其實(shí)在程蝶衣倒下后，音樂中又出現(xiàn)一個(gè)微 弱的歌唱祖國主旋律，一方面對(duì)應(yīng)了片子的跨越時(shí)空的敘述方式 另一方面，激進(jìn)歌頌的旋律，有點(diǎn)諷刺的意味，但更多的是表現(xiàn)當(dāng)時(shí) 跌宕起伏的大時(shí)代背景：有過成功、有過失誤，但明天會(huì)更好。新晨 范文網(wǎng)作曲家大量使用了京劇元素和交響樂相融合的方式，將二者融會(huì)貫通, 把傳統(tǒng)打擊樂器用不同的組合形式貫串于整段音樂，使音響帶有光怪 陸離的色彩和弦烈的刺激性。加上粗獷急促的節(jié)奏和節(jié)拍變換交錯(cuò)， 使音樂中不同風(fēng)格主題的產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，成為故事情節(jié)賴以展開矛 盾沖突的基礎(chǔ)。我們能夠把這種沖突看做是故事情節(jié)的一個(gè)縮影，這 種配器的手法是刻意創(chuàng)新的，也充分反映了趙季平作品借鑒和創(chuàng)新的 過程。綜上所述，在這些電影電視音樂中體現(xiàn)了趙季平先生努力探求民族風(fēng)