繪王K特約繪王K特約正確定位高光及陰影的竅門

1、繪王K28特約：03：正確定位高光及陰影的竅門作者：張弦筆名：Oran豬使用設備： HYPERLINK /product/product.php?sku=1005 繪王 KENTING K28軟件： Photoshop CS4 / SAI作者簡介：張弦（Oran豬），國內(nèi)新銳漫畫教學第一人,中國漫畫教學的革命家、自由漫畫家、插畫家、漫畫編輯，人氣網(wǎng)站原創(chuàng)漫畫反應堆創(chuàng)辦人。兼顧漫畫、插畫、廣告設計、網(wǎng)站設計、寫作等工作。經(jīng)過多年的深入研究，由其編繪的小季系列漫畫教程在網(wǎng)絡上贏得了超高的人氣和不俗的口碑。其后，他又編輯并出版了Oran豬漫畫教室：從零開始學漫畫系列教程書籍。他所創(chuàng)作的系列教程最大的

2、亮點在于它將漫畫和漫畫教程進行了完美的融合，在漫畫故事中穿插教程，讓故事中的角色陪著讀者一同學習一同成長，讓讀者在看漫畫的同時也能輕松地學習如何畫漫畫，寓教于樂。大家好，這次我受繪王科技邀請，推出這個初學者疑難問題解決教程，首先很高興國內(nèi)又出現(xiàn)了一家對漫畫愛好者提供數(shù)位板硬件廠家，K28這塊新板子性能是非常不錯的，比我以前用過的其他型號來說，K28筆觸更加表現(xiàn)得出色。歡迎大家去體驗一下。線稿是很直觀的事情，但是說到上色，就不能離開光影，每個初學者對于光影都有或多或少的理解錯誤。而初學者的心魔，往往就會體現(xiàn)在對光影的理解錯誤上。除了屬于【基礎規(guī)劃】的線稿以外，上色、光影其實正是一張作品主要藝術(shù)的

3、表現(xiàn)，所以正確地理解光影，會對你的創(chuàng)作大有好處。注：本文不能使用筆者的圖作為說明和對比，用他人的作品，說服力會更佳，所以例圖選用的是來自pixiv的日本某畫手的圖，作者不明，但非商業(yè)借用一下了，謝謝。上圖，就是借用來自pixiv的某畫手的圖。上圖右側(cè)是筆者簡單疊圖描出來的大概模樣，下面我們會主要用右邊的圖做例子。【以下內(nèi)容，先圖后文，也就是說文字是敘述文字上方的圖】一、初學者的心魔初學者們問問自己，是否一說到上色，就不知道如何去定陰影？如上圖，初學者經(jīng)常會定出一些，圍在線稿框框上的陰影。因為初學者不知道陰影定在哪里好，也不知道光源對物體的作用，所以只好大概地想嗯，至少，靠邊的地方會有陰影啊。陰

4、影不會定，就會出現(xiàn)【靠邊陰影】的做法，那么高光呢？初學者們常見的高光定位錯誤又是怎樣的呢？我們再來看。如上圖，比如這張圖如左邊，已經(jīng)上滿了顏色，到了最后加高光的時候了。初學者往往會上成右邊的樣子，其實，感覺和上面加陰影一樣不知道高光應該畫在哪里，那么，嗯，靠近光的一邊應該就有高光，所以就這么畫吧！其實這就是初學者的心魔太過保守，沒有把事物當作立體去看待。我用一個例子說明這些光影定位錯誤，你們一看就會知道自己的問題在哪里。如上圖，畫立方體的時候，誰都不會畫成右下的模樣，但是偏偏畫人的時候就是這樣去處理，這就是心魔。一個立體的事物，決定光影定位的，是他的【面】。如上圖，保守心態(tài)的初學者，往往因為害

5、怕“顏色一上進去就難看了”所以不敢大膽地去定位光影，導致你的光影只能一條條地掛在線稿旁邊。我們都知道，【點】組成【線】，【線】組成【面】。正確的光影定位，是靠【面】來表達的，而【點】和【線】往往是點綴和表達細節(jié)的作用。因為wearetalkingabout立體！所以【面】才是最重要的。任何物體，都有無數(shù)的紋理和皺褶，初學者所犯的錯誤，就是過分地懼怕皺褶、細節(jié)出錯，反而撿了芝麻丟西瓜，只去考究了細節(jié)的光影，卻忘記了去處理整體的光影。所以，從現(xiàn)在開始，記住，【面】才是最重要的，作畫的順序應該是先定好你的【面】，再去考慮【點】和【線】。二、嘗試正確地去看待事物的立體效果與光影的關系下面，我們來嘗試做

6、一次，如何正確定位光影的過程。如上圖，我們先假定光源只有一個，在右上角。要光影正確，首先你的立體感要正確。如上圖，這個女孩的身體，我們簡化來看，頭部是圓球體，身體是不規(guī)則立方體，四肢是圓柱體。那么我想，這樣大概地，按照立體去定下【面】的光影，并不是什么有難度的事情吧。那么，我們把方塊人的陰影轉(zhuǎn)換到線稿上，陰影就基本定好了，就這么簡單?！久妗慷ê昧艘院?，我們就來看看【點】和【線】對作品細節(jié)的修正?！军c】和【線】的細節(jié)修正，是對于剛才我們“只是定了陰影的大方向”而言的，現(xiàn)在去考慮頭發(fā)的陰影細節(jié)吧，去考慮五官的細節(jié)吧，去考慮衣服對身體的勒痕之類的細節(jié)吧。另外，前面我們是僅僅加了一層陰影的顏色，除此以

7、外都是白色，很難去細述高光的問題，而實際作品可能是如上圖這樣的，全部填滿顏色的情況。要論及高光，其實道理也是一樣，為了節(jié)省步驟直接把高光上完了。注意上圖，大面積的原點狀的高光是【面】，小點狀和長線條的“反光”則是細節(jié)，是【點】和【線】。以上，就是正確去定位光影繪制出來的圖，我們來和之前做個比較吧。如上圖，左邊是我們的結(jié)果，這需要大膽的對立體的光影進行定位，右邊是有心魔的結(jié)果，太過保守導致?lián)炝酥ヂ閬G了西瓜。三、進一步美化，強化你的光影效果繪畫是一種藝術(shù)，所以有時候，“絕對正確的光影”未必是好事。而且，每個作品也未必是獨立的光源，可能存在多方向的光源。所以，在定位光影的時候，筆者在此給你一個思路，

8、就是力求【主次分明】。換句話說，只要能把光影藝術(shù)化，主次分明、層次分明了以后，你就能更好地表達你的作品。（當然，前提是你先能夠做到正確的光影定位）要讓作品有藝術(shù)的痕跡，而不是去機械化地畫出正確的光影，你就要學會【夸張】。把主要的突出，把次要的掩蓋。這也可以說是漫畫家常用的技巧，待筆者說下去你就明白了。還是這個圖，當我們能夠正確定位光影以后，我們應該再來想想這張圖，（這里，假如我是作者）我想要表達什么呢？假設我是這張圖的作者，我可能想要主要表達的是：A、臉蛋B、身材（胸部）和主要動作C、亮點會是這個游泳圈的透明效果那么，我就要在這上面進行一些主觀上的改動了。如上圖，如果是筆者的話，可能會做以下修

9、改（所謂修改，是指對比“正確定位的光影”而言的）：A：臉部盡量多受光；B：靠后的辮子干脆完全陰影化，制造層次；C：上身受光范圍同樣加大，到胸部附近停止，標準是讓胸部橫跨在亮處和暗處之間，凸顯身材和動作；D：讓游泳圈的光影更為復雜些；E：讓靠后的腿干脆完全陰影化，制造層次。到此，我們除了夸張了亮處和暗處，也制造了新的層次【表】和【里】?！颈怼亢汀纠铩績蓚€層次，給人一種層次橫跨感，在準確定位光影的基礎上，強制制造了主次分明、層次分明的表達形式。如果我們假設，【表】和【里】的中間有一塊黑幕的話，這樣的表達方式，就好像把人物置于兩個層次中間，橫跨兩個層次。最后的結(jié)果是，因為人物橫跨了兩個層次，所以有跳

10、脫感。那么，我們追求的【強調(diào)】的效果，就達到了！有【強調(diào)】，就會有【主次分明】。最后，附上一張【假如這是黑白漫畫】的情況，漫畫家一般會怎么處理的例子，來幫助理解。這同時也解釋了，為什么經(jīng)?？吹铰嬂铮行r候整只手或者整只腳（通常處于【里】的層次中）被涂黑的效果，是什么原理。四、不要以偏蓋全地去理解藝術(shù)我們回到原圖，在一系列的講解以后，大家可以看看原圖，似乎光影并不是很正確，表里層次的問題也不是很明確，但是，這是一張好圖嗎？是的，這是一張好圖很好看啊，好看我就覺得是好圖嘛。觀眾和讀者，不可能拿著尺子，拿著臺燈去量你的圖是否比例不對，或者光源不對，對于觀眾而言，好看就是好圖。你的圖好，觀眾就會更關心你的藝術(shù)表達，但是如果你的圖一眼看過去，人一點也不立體，薄得和紙一樣，如果到達了令人反感的程度，那么觀眾就不會去考慮你的主觀思想，直接判定為不好看。原作者的想法，原作者要如何理解光影，原作者要如何去突出他想要突出的東西，這完全是主觀的問題，藝術(shù)就是主觀的，所以在第三部分，筆者也不推薦大家僅僅用正確的光影去處理畫面。所以，藝術(shù)沒有絕對的定論，只有大概的美丑之分，如果你根本沒控制好【面】的光影，那么你的光影定位就會大范圍失真，太失真的圖對讀者來說就沒有認知基礎，那么你就不能更好地表達你自己的主觀想法了。所以，光影定位的問題，請先做到用立體的眼光去看待事物，然后再去考慮加工，就可以了，并不是難