外國文學(xué)史卡夫卡課件

1、第八章 20世紀西方文學(xué)第二節(jié) 卡夫卡表現(xiàn)主義： 最初是運用在繪畫評論中。1901年，法國畫家朱利安奧古斯特埃爾維在巴黎“獨立沙龍”展出了八幅作品，被稱為“表現(xiàn)主義”繪畫。1911年，德國柏林第二十二屆畫展的前言中，表現(xiàn)主義一詞用來描述一群法國年青畫家的繪畫特色。1911年7月，表現(xiàn)主義一詞正式而出現(xiàn)在德國文學(xué)批評界。一、表現(xiàn)主義文學(xué)：20世紀20年代產(chǎn)生于德國，隨后影響歐美的現(xiàn)代主義文學(xué)流派。表現(xiàn)主義文學(xué)的主張：“藝術(shù)是表現(xiàn)，不是再現(xiàn)”。他們主張突破人的外在行為而表現(xiàn)內(nèi)心世界；突破表象而表現(xiàn)內(nèi)在實質(zhì)；突破暫時、偶然的現(xiàn)象而表現(xiàn)永恒的品質(zhì)和真理。表現(xiàn)主義文學(xué)的特點：將人物和客觀事物變形為荒誕離

2、奇的形象，用以表現(xiàn)和象征某種思想觀念、精神品質(zhì)。表現(xiàn)主義文學(xué)的成就：戲?。喝鸬洌固亓直?，表現(xiàn)主義戲劇先驅(qū)，代表作有三部曲去往大馬士革； 美國，奧尼爾，毛猿。小說：奧地利，卡夫卡，變形記。二、卡夫卡 卡夫卡故居1、1883年7月，出生于奧匈帝國的布拉格一個中產(chǎn)階級家庭。父親權(quán)威。母親溺愛。猶太血統(tǒng)，習(xí)用德語；他們被莫名其妙地拖住拽著，莫名其妙地流浪在一個莫名其妙的骯臟的世界。（一）作家生平2、1901年，布拉格大學(xué)法律系。1906年獲法學(xué)博士。喜歡文學(xué)，還喜歡閱讀斯賓諾沙、尼采、達爾文等人的著作。（一）作家生平3、1908年，布拉格一家工傷保險公司小職員。（一）作家生平4、渴望結(jié)婚又害怕婚姻。

3、沒有她我不能生活，和她在一起我也沒法生活。（一）作家生平5、熱衷創(chuàng)作卻希望付之一炬。（一）作家生平6、1924年，死于喉結(jié)核。（一）作家生平卡夫卡的墓地7、生前默默無聞，死后名揚天下。主要作品有長篇小說審判（1925）、城堡（1926）、美國（1927）；中、短篇小說集觀察（1913）、變形記（1915）、在流放地（1919）、鄉(xiāng)村醫(yī)生（1920）、饑餓藝術(shù)家（1924） 等。（一）作家生平變形記（二）、1、小說梗概：變形記講述了一個什么樣的故事？格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成一只“巨大的甲蟲”。格里高爾為什么會變成甲蟲？1、現(xiàn)代人自我價值與個性喪失的悲劇：拼命工作，養(yǎng)家還債。地位卑微，沒有尊嚴。莫明其

4、妙的巨大災(zāi)難的降臨。人不能掌握自己命運的恐懼感覺。象征自我的一種怯懦、逃避和封閉。人與自我關(guān)系的“異化”。人與社會關(guān)系的“異化” 。 我們就像物品，而不像活人，人的地位降低了，降低到禽獸蟲豸那樣悲慘的境地。 弗蘭茨卡夫卡焦慮、自責變成大甲蟲后格里高爾的心理變化 2、格里高爾雖然變成甲蟲，卻保留了人的意識，仍然關(guān)心家人的生活幸福。格里高爾變成甲蟲之后的焦慮與自責表現(xiàn)了什么？秘書主任驚駭逃走其他人的反映父 親惱怒驅(qū)趕打擊厭棄母 親驚恐昏厥躲避冷漠妹 妹關(guān)心厭棄詛咒 3、西方現(xiàn)代世界中人與人之間無法溝通而造成的孤獨、冷漠與悲涼。人與人之間的關(guān)系異化為金錢和利益的關(guān)系。格里高爾變成甲蟲之后的被遺棄的境

5、遇和悲哀凄苦的心靈世界表現(xiàn)了什么？ 格里高爾成了全家的累贅，又餓又病，陷入絕望，最后帶著對家人的無限愛意死去了。父親、母親和妹妹開始過了新生活。變成甲蟲成為累贅絕望而死驚慌憤怒 逐漸憎恨 把他弄走 小說的情節(jié)線索格里高爾 家里親人 變形前生活沉重工作艱辛拼命還債養(yǎng)活全家變形后活動艱難無人理解滿身創(chuàng)痛親人厭棄格里高爾 善良忠厚有責任感孤獨無助痛苦絕望人物形象 格里高爾的“變形”是外在的，蟲形而人心。 格里高爾的家人的“變形”是內(nèi)在的，人形而“蟲”心。兩種“變形”的差異“異化 ”的深刻性 人弱小得不堪一擊蟲喪失了抗爭的力量 整個世界都是異己是社會絕對的弱者我能夠摧毀一切障礙 巴爾扎克一切障礙都能摧

6、毀我 卡夫卡變形記所表達的異化主題：1、社會對人的異化。 格里高爾變成大甲蟲的深層原因，就是社會環(huán)境的嚴酷和勞動本身的機械、繁重。這環(huán)境是具體的，但更是抽象的、普遍的，是絕大多數(shù)人每天所面對的。人變甲蟲，深刻而尖銳地表現(xiàn)了社會與人之間一種可怕的“異化”關(guān)系。在這一關(guān)系中，社會是強大的，而人是被動的、軟弱的。變形記所表達的異化主題：2、人與自我關(guān)系的異化。格里高爾在“累人的差事”和生活的重壓下，已經(jīng)完成失掉了自我。大甲蟲象征了人在現(xiàn)實生活中的“異化”處境，象征了自我的一種怯懦、逃避和封閉。人變甲蟲，也象征著莫明其妙的巨大災(zāi)難的降臨，這種人不能掌握自己命運的感覺表現(xiàn)了現(xiàn)代西方人的某種精神狀態(tài)。對未

7、來的命運處于一種不可知的恐懼狀態(tài)之中。變形記所表達的異化主題：3、人與人的關(guān)系。格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下，去當旅行推銷員，挑起了家庭生活的重擔。他在家里受到尊重和愛戴。當格里高爾變成了大甲蟲，父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系突然間發(fā)生了轉(zhuǎn)變，顯示出極端自私、冷漠、殘酷、無法溝通的可怕圖景，親情、倫理蕩然無存。格里高爾死后，全家人如釋重負，一身輕松地外出郊游。格里高爾的死并沒有影響別人的生活。人與人之間的關(guān)系異化為金錢和利益的關(guān)系。變形記的藝術(shù)特點：(1)框架荒誕，細節(jié)真實。變形記的總體圖像是一個幻象的世界，而在這幻象下的細節(jié)描寫又是寫實的。這種逼真的描寫不像傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義小說

8、那樣是為了再現(xiàn)生活，烘托人物形象，凸現(xiàn)典型環(huán)境，而是“為了反襯整體生存處境的荒誕和神秘”。變形記的藝術(shù)特點：(2)平靜而近乎冷漠的敘述態(tài)度。 漫不經(jīng)心地敘述人變成甲蟲，使平庸變得可怕，又使可怕變得平庸，從而激發(fā)讀者去思考人的生存現(xiàn)狀中的問題。（三）城堡K是一個土地測量員。K經(jīng)過長途跋涉，穿過許多雪路后，終于在半夜抵達城堡管轄下的一個村子。1、小說梗概：K在村子里的“橋”旅館入住的時候，一個自稱副城堡主的兒子施瓦茨問他要許可證明。K說他是城堡主等待的土地測量員，一番爭執(zhí)并打電話與城堡確認后，K被同意在旅館的火爐旁暫住一個晚上。必須進入城堡才能獲得認可。只有進入城堡才可以打消人們對他的誤解這對K很

9、重要，K需要被人證明。第二天，K試圖進入城堡。城堡在前面若隱若現(xiàn)，但不管怎么走，K就是不能靠近城堡，K在雪地里走到天黑，精疲力盡，敲開一個茅屋，一個農(nóng)民很不情愿地用雪橇把他送回橋旅館。城堡給K派來兩個助手，一個叫巴納巴斯的從城堡送來一封信，信由城堡中某辦公室主任克拉姆發(fā)出。信中說城堡正式?jīng)Q定聘請K，K的事情由村長負責。K試圖跟著巴納巴斯去城堡，走到天黑才發(fā)現(xiàn)到了巴納巴斯的家里。K想在巴納巴斯家附近的“先生”旅館住下。旅館老板拒絕了他，因為這是一家給城堡里的人住的旅館。旅館的酒吧女招待弗麗達卻跟著K走了，她是克拉姆的情人，她還讓K從鎖孔里面窺視了克拉姆。K見到了村長，村長告訴K聘請他是城堡復(fù)雜官

10、僚機構(gòu)的一個錯誤，當然他們并不承認這是一個錯誤。村長認為克拉姆給K的是一封私信，不能說明K已經(jīng)受聘于城堡。K需要見到克拉姆，可是旅館老板娘反對他這樣做，并拒絕他繼續(xù)住在旅館。K只好暫時接受在村小學(xué)擔任勤雜工。K跑到先生旅館去見克拉姆，接替弗麗達的侍女佩皮告訴K克拉姆正要上雪橇返回城堡。K守到雪橇旁，可是始終沒有等到克拉姆，最后馬夫卸下雪橇，宣布不走了。K回到橋旅館，被一群人譴責，一個自稱是克拉姆的鄉(xiāng)村秘書的人要對K進行審查，K拒絕了。旅館老板娘及其他人威脅他。K在返回的路上碰到兩個助手和信使巴納巴斯，巴納巴斯給他帶來了另一封來自克拉姆的信，信中對K并未從事的土地測量工作進行了表彰。K帶著弗麗達

11、和兩個助手住在學(xué)校的教室里，備受學(xué)校教師的欺辱。K的兩個助手似瘋似傻，又似監(jiān)視他，K看跑了兩個助手。弗麗達懷疑K并不愛自己，而是喜歡巴納巴斯的姐姐奧爾加。K到巴納巴斯家里去問信，從奧爾加口中知道，克拉姆在城堡里可能連官員都算不上。盡管如此，在城堡里當差的巴納巴斯并不確定誰是克拉姆。巴納巴斯給K送信，是他首次在城堡里領(lǐng)到事情做。他之所以在城堡里當差，是想改變家庭的命運。巴納巴斯的另一個姐姐阿瑪麗亞拒絕城堡官員索尓蒂尼的召喚，從此厄運降臨這個家庭。村子里的人先是斷絕了跟這個家庭的聯(lián)系，使這個家庭陷于貧困。巴納巴斯的父母決定為自己申訴，可是沒有任何人受理。巴納巴斯的父母守在通往城堡的路邊希望通過某個

12、過往的官員申訴。最終毫無結(jié)果，反而凍垮了身體，臥床不起。奧爾加混跡于“先生”旅館的侍從中，希望獲得機會。巴納巴斯則作為信使來到城堡等機會。K和奧爾加談到深夜，助手之一來找他，K得知弗麗達因為不滿他和奧爾加聊天已經(jīng)決定離開他。K正要去找弗麗達，巴納巴斯帶來一封來自城堡的口信，克拉姆的秘書艾朗格要他立刻去“先生”旅館見他，他將在清晨5點前離開。K來到先生旅館，看到很多等候艾朗格的當事人。旅館老板娘只許他們在外面等候。K被最先叫進去，艾朗格卻在睡覺。K看到了弗麗達，她已經(jīng)重新做旅館酒吧招待。不管K怎么勸說，弗麗達都不肯回心轉(zhuǎn)意，她已經(jīng)和K的一個助手在一起了。精疲力盡的K回頭找不到艾朗格的房間了。最后

13、闖進另一個城堡秘書比格爾的房間。比格爾睡不著，希望K陪他聊天。K已經(jīng)困極了，所思所想就是想倒下來睡一覺。天快亮的時候，艾朗格把K叫過去，對他說：弗麗達離開酒吧，對克拉姆的生活造成很大不便，希望她能回到那個位置上去。凌晨，昏昏沉沉的K看到旅館走廊上面很多侍從在分發(fā)文件，可是那些老爺就是不出來拿文件。后來整個走廊里面鈴聲大作，一伙人出來，把K架了出來。原來像K這樣的人，是不應(yīng)該在這個時候出現(xiàn)在旅館走廊的。K昏睡了12小時，醒來看到佩皮，她在弗麗達離開那幾天接替酒吧招待的位置，現(xiàn)在不得不離開，對K和弗麗達充滿了怨恨。旅館老板娘看到了K，憤怒他為什么還沒有離開，同時詢問他對自己的衣服的看法。K為什么千

14、方百計試圖進入城堡？城堡究竟是一個什么樣的存在？它有什么樣的象征性內(nèi)涵？小說的主題是什么？理解城堡的焦點：1、專制統(tǒng)治威權(quán)的象征；2、官僚主義作風(fēng)；3、荒誕世界的具體化；4、猶太人尋找國家的譬喻；5、猶太人尋求非猶太世界的認可；6、 人類尋找上帝的寓言；7、與父親溝通失敗的譬喻；8、自我意識的外在折射；9、生命的終極意義。2、關(guān)于城堡象征意義的幾種主要解釋：城堡的多解性是由小說各方面的不確定性帶來的。這種不確定性主要表現(xiàn)在：1）“城堡”意象的朦朧性。它既像一個真實的存在，又不像一個真實的存在。2）K進入“城堡”的過程的朦朧性。它既像一個真實的過程，又不像一個真實的過程。3、為什么會有多種解釋(1)悖謬：(2)象征；(3)寓言；(4)荒誕；(5)多義性；(6)自傳性；(7)樸素性；卡夫卡常用的藝術(shù)表現(xiàn)手段“在卡夫卡之前，小說家經(jīng)常把那些機構(gòu)作為不同的個人或社會利益在其中相斗的競技場來揭露。在卡夫卡那里，機構(gòu)變成了一個遵循自身法則的機制，而這些法則誰也不知道是由什么人、在什么時候定下的，而且跟人的利益沒有任何關(guān)系，所以根本是不可理解的。” “所面對的權(quán)力有著一個漫無邊際的迷宮的特點。他永遠也無法到達它那些無窮無盡的通