書籍形態(tài)設(shè)計

1、書籍形態(tài)設(shè)計第一章：概論圖書是一種最古老的傳媒方式，而且現(xiàn)在我們依然在使用，人類的進(jìn)步離不開書籍的發(fā) 展，它承載著豐富的人類精神。知識的傳播、思想的延續(xù)，很大一部分是通過書籍這個載體 來完成的。古人云：“出猶藥也，善讀之可以醫(yī)愚“，”三日不讀書，便覺面目可憎“。什么是書籍呢？聯(lián)合國教科文組織曾給“書籍“下了一個定義:”除去封面，不少于49頁，非雜志性的 印刷物“。通常意義上，書被定義為“以紙為載體，把內(nèi)容和文字印刷在紙面上，然后裝訂成冊。圖書的形成和發(fā)展離不開文字、紙張和印刷術(shù)，第一節(jié)：文字、紙張和印刷術(shù)一、文字的創(chuàng)造：1、寫在巖壁和洞窟上的畫原始人由于生存的需要，在用雙手和簡單的技術(shù)編織著他

2、們生活的同時，也在思索如何 將自己與自然的接觸中所得到的經(jīng)驗、常識、教訓(xùn)記錄下來，以備他們的了孫去借鑒。（這 是文字形成的起因）文字到底是怎樣形成的呢？在人類早期的繪畫作品上可以看出他們對具體事物描繪具有一種明顯的、共同的描繪手 法，那就是線的運用，線的運用產(chǎn)生了圖形，可能這種簡約的圖形就預(yù)示了文字的誕生。線可以勾勒出形線是早期人類表達(dá)思維最直接深刻的啟示。2、早期文字的使用在構(gòu)成書籍設(shè)計最主要、最基本的元素當(dāng)中，最關(guān)鍵的是文字的創(chuàng)造。文字產(chǎn)生于原始繪畫之后（象形圖案標(biāo)志演化為文字）文字自成表述體系，為書籍的產(chǎn)生提供了最具能量的催化劑。二、紙張的產(chǎn)生公元105年，東漢蔡倫研造出一種體輕質(zhì)薄，原

3、料低低廉并極宜書寫的紙張。造紙術(shù)于公元1102年由摩爾人引入西班牙至西西里島。1276年，意大利人法布里亞諾開設(shè)了歐洲第一家造紙廠1348年，法國的特洛依開設(shè)法國第一家造紙廠。三、印刷術(shù)的發(fā)明前面所講的文字、紙張是圖書形態(tài)形成的基礎(chǔ)，而真正使圖書形態(tài)完整、形成手能捧讀 的“物”是印刷，東漢時期，已有用手工拓印的單張刻石片。唐朝初期，已有雕版印刷術(shù)宋朝畢升發(fā)明了活字印刷術(shù)歐洲的雖然比中國晚了 200年，但歐洲卻用印刷術(shù)所產(chǎn)生的動能推動了歐洲文明的進(jìn)程，圖書在產(chǎn)生的過程中，文字是基因，紙張是載體，印刷術(shù)是催生的手段，三者的協(xié)調(diào)才 有我們的設(shè)計對象 書籍。第二節(jié)、書籍形態(tài)的形成文字只有記錄在可供攜帶

4、的載體“物”上。才會形成書籍結(jié)繩記事，泥板上的文字、甲 骨文、金屬器皿上的文字。（青銅鉻文）竹扳或木板上的文字、寫在布帛上的文字、寫在紙上的文字（簡）帛在中國，真正意義的書籍產(chǎn)生在周和春秋戰(zhàn)國時期，而簡冊是中國早期的書籍形態(tài)這一。一、中國早期的書籍形態(tài)中國書籍的發(fā)展史：1、甲骨上的“書”（商）2、鐘鼎彝器上的“書”（商）3、亥U在木板上的“書”（周）竹木簡冊4、石經(jīng)上的書（周）5、畫像石上的“書”（漢）（雕板印刷的前身）二、其他國家早期的書籍形態(tài)。第二章書籍形態(tài)設(shè)計概述真正意義上的書籍形態(tài)出現(xiàn)于1450年以后的歐洲真正意義的書籍的出現(xiàn)，使知識向大眾的傳播成為可能并達(dá)到了一個新的層面。書籍是一個

5、傳播知識的媒介第一節(jié)裝幀設(shè)計與形態(tài)設(shè)計書籍自產(chǎn)生以來，本身就有相關(guān)的內(nèi)在需求，即要有一個有效的工藝過程使這成型?？?使書籍讓人拿在手中閱讀，這一內(nèi)在的、天然的需求引發(fā)了書籍設(shè)計的產(chǎn)生從設(shè)計的角度來分：工業(yè)文明之前的書籍設(shè)計以手工裝飾的趣味為原則。（裝幀設(shè)計）今天書籍設(shè)計的理念仍要從兩方面去考慮，一是保護(hù)書籍，二是在功能的約束下實現(xiàn)對 美的反映，但今天的書籍設(shè)計的不是農(nóng)耢社會中的“一般商品”而是隨著時代的變化，重組 后生出新的變化，那就是隨著印刷業(yè)的興起，在良好的印刷條件下生產(chǎn)出更多更好的書，并 使其在社會上廣泛流傳，以滿足公眾對知識的渴求：二是書籍的整體設(shè)計必須有助于保持促 進(jìn)書籍的銷售，三是

6、書籍設(shè)計的內(nèi)涵要有一定的文化品位，在整體形態(tài)上滿足人們的內(nèi)在需 求。（書籍形態(tài)設(shè)計）從書籍產(chǎn)生的特性來說，書籍設(shè)計又可稱為美術(shù)印刷設(shè)計。書籍設(shè)計包括工業(yè)設(shè)計（原材料）和編輯設(shè)計（編輯文字）書籍形態(tài)設(shè)計直接影響書籍的銷售以及受眾對書籍的接受程度。第二節(jié) 書籍產(chǎn)生的生態(tài)化進(jìn)行書籍設(shè)計時，設(shè)計師必須要全方位地從各個環(huán)節(jié)去考慮設(shè)計對象，而各個環(huán)節(jié)應(yīng)更 有美感地相互協(xié)調(diào)、密切配合，這就是書籍生態(tài)化的設(shè)計過程。（選題一一策劃一一寫作一一編輯加工一一設(shè)計一一制版一一打樣一一印刷裝訂一一 銷售）一本好的書籍的產(chǎn)生應(yīng)包括：1、選題：運作一本好書必然要有一個好的選題，選題要根據(jù)大范圍內(nèi)人的內(nèi)在需求而 確定，要符合

7、時代潮流，要符合社會發(fā)展的需要。2、策化：好的書要有合適的作者去撰寫，因為作者的寫作內(nèi)容、寫作技巧、寫作風(fēng)格 等會對未來的書籍形態(tài)設(shè)計定下基調(diào)。3、編輯加工：寫作好的書稿送交編輯。然后由編輯加工修改。（編輯也能對書籍形態(tài) 設(shè)計提供意見）4、設(shè)計：設(shè)計師拿到設(shè)計通知書，了解出的內(nèi)容、書名，了解書的內(nèi)在氣質(zhì)，然后進(jìn) 行創(chuàng)意，擬定設(shè)計草案，經(jīng)過和作者、編輯協(xié)商后，確定交給印刷廠的設(shè)計方案，等待印 刷廠進(jìn)行制版打樣。在設(shè)計的過程中，設(shè)計師要對圖書進(jìn)行整體設(shè)計，包括封面、內(nèi)文版面設(shè)計、插圖等。5、銷售：在書籍形態(tài)設(shè)計的過程中，一定要考慮到銷售因為書籍形態(tài)設(shè)計的優(yōu)劣會成 為影響書籍銷售的一個重要因素。設(shè)計

8、師在書籍形態(tài)塑造的過程中。應(yīng)從多元化的、更深的角度去理解書籍的產(chǎn)生，因為 書籍形態(tài)設(shè)計就是由設(shè)計師的腦和手，在作者和讀者之間搭建一條嶄新的、富有個性的橋梁。書籍設(shè)計是一種“構(gòu)造學(xué)”。是議題對主體感性的萌生，悟性的理解、知性的整理、周 密的設(shè)計、精心的策化、節(jié)奏的把握、工藝的運籌，這一系列的、有秩序地整體設(shè)計。第三 節(jié)書的構(gòu)成一、 書的組件構(gòu)成書籍可分為：1、精裝本2、平裝本（一）精裝書的構(gòu)成：（精裝書的成本很高）封面、封底、書脊、護(hù)封、腰封、前勒口、后勒口、書首、上切口、書根、下切口、接 縫凹、堵頭布、書頁帶、訂口、書口、外切口、前環(huán)襯、后環(huán)襯、前扉、簡略書各頁、目錄 頁、篇章頁、版權(quán)頁。（二

9、）平裝書的構(gòu)成封面、封底、書脊、前勒口、后勤口、環(huán)襯、扉頁、正文、版權(quán)頁、書首、上切口、書 根、下切口、書口、外切口二、書籍的分類1、社科類2、文藝類3、科技類4、典籍類 5、辭書類書籍的分類，界定了設(shè)計師在設(shè)計各類書籍時所應(yīng)思索的范圍第三章書籍形態(tài)設(shè)計的幾個步驟生產(chǎn)書籍的過程是一個生態(tài)的過程，是通過策劃-尋找合適的作者-編輯加工-視覺設(shè)計- 印刷裝訂-促銷-完成銷售-閱讀等一系列動作的完成。在書籍產(chǎn)生的過程當(dāng)中，設(shè)計師是書籍立體形象的創(chuàng)造者，也是信息傳播的支持者，同時又 是使書的毛坯成為一種形態(tài)的進(jìn)者。第一節(jié)一本立體的書書是有生命的，它可以誘導(dǎo)讀者的觸覺、嗅覺、聽覺、味覺和重量。1、觸覺的把

10、握：紙張的內(nèi)在肌理和表層具有質(zhì)惑。2、嗅覺的把握：書具有紙的味道和油墨的味道。3、聽覺的把握：翻開書本時的聲音。4、味道的把握：植物纖維的紙具有大自然的清馨的味道。5、視覺的把握：書籍具有一種視覺的感受和節(jié)奏。6、重量的把握：書籍的重量使書具有一種質(zhì)量感。在設(shè)計書籍的過程中，設(shè)計師應(yīng)以全方位的視角運用各種無形或有形的設(shè)計元素進(jìn)行構(gòu)思和 設(shè)計，要對護(hù)封、封面、環(huán)襯、扉頁、回錄內(nèi)文等組成部分精心組織，嚴(yán)格把握好質(zhì)量關(guān)。第二節(jié)與作者、編輯交流在開始設(shè)計之前，設(shè)計師會接到一個“設(shè)計通知單”，在這個“設(shè)計通知單”上會有一些設(shè) 計所需的基本內(nèi)容像：書名、從書名、作者、內(nèi)容簡介、開本、內(nèi)文字?jǐn)?shù)、設(shè)計形式 但

11、是只知道這些內(nèi)容還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不行，作為設(shè)計師還應(yīng)了解對于所設(shè)計的這本書的更多內(nèi)容，而 這就需要同責(zé)任編輯和作者進(jìn)行交流。在和責(zé)任編輯或作者進(jìn)行交流時要搞清楚以下內(nèi)容：第四章封面設(shè)計對于一本完整的書籍，書籍的設(shè)計構(gòu)成可以分為封面設(shè)計和版式設(shè)計兩個流程書籍的封面就是書籍的臉，它的好壞會直接影響到書籍的銷售封面廣義：正面，書脊，封底，前勒口，后勒口狹義：封一優(yōu)秀的封面設(shè)計能吸引讀者，并讓他產(chǎn)生購買的欲望封面是一本書籍整體設(shè)計的第一要素，是設(shè)計的啟點，以后的符號色彩，氣質(zhì)均隨它而產(chǎn)生 封面是由封面，書脊，封底，前勒口，后勒口五個二維空間構(gòu)成長方體空間，那么圖形，文 字，色彩在這五個空間中按設(shè)計師的要求進(jìn)行組

12、合，變化出優(yōu)美的組合，從而吸引讀者的購 買圖形和圖片嚴(yán)格區(qū)別圖片是別人創(chuàng)作的結(jié)果，我們只能機(jī)械的擺放，圖形是一種創(chuàng)意的表達(dá)，是設(shè)計師自己的創(chuàng)造在書籍封面的設(shè)計過程中，設(shè)計師應(yīng)將各種形象素材進(jìn)行肢解，分析，歸納，集合，根據(jù)要 表達(dá)的創(chuàng)意，對形象素材加以整合與取舍，從而創(chuàng)造出具有新意義，極具沖擊力的視覺圖形 在封面設(shè)計中，圖形是極為重要的設(shè)計環(huán)節(jié)和設(shè)計對象第一節(jié)圖形設(shè)計創(chuàng)造并使用一幅好的圖形等于書籍形態(tài)設(shè)計成功了一半無論封面設(shè)計中使用具象或抽象的圖形，圖形的內(nèi)在構(gòu)成元素養(yǎng)所組成的畫面在整體的視覺 感受上要有極強(qiáng)的聯(lián)想提示性，也就是能讓受眾感受到圖形和文字內(nèi)容是協(xié)調(diào)的，統(tǒng)一的， 而圖形更能讓受眾感受

13、到文章內(nèi)容的精彩之處圖形設(shè)計和書籍的內(nèi)在氣質(zhì)要吻合，這是書籍形態(tài)塑造的關(guān)鍵性環(huán)節(jié)組合各種形象素材要注意以下幾點具象與具象的組合具象與具象組合后要變化出有象征意義的圖形，視覺感受要有抽象的意義，圖形背后要 蘊含著有趣味的提示，這樣的圖形具有極強(qiáng)的感染力具象和具象的組合方式：a）形象間的矛盾組合b）破碎的邊緣和整齊劃一的輪廓線對比c）形象局部的無限放大與縮小d）形象的大小組合變化具象與抽象的組合具象和抽象的組合是較長用的圖形組合方式，視覺效果生動，有相當(dāng)?shù)臏喍瓤臻g感 具象與抽象的組合關(guān)鍵是在形象間構(gòu)筑出一種奇特的空間效果，形成富有趣味，靈敏， 生動的視覺畫面，從而引導(dǎo)消費者的消費欲求具象與抽象的組

14、合方式a）活潑，生動的形象組合b）逼真的形象要素和純凈色塊的組合并置c）在形象要素中融入不規(guī)則的點，線，面，形成新的圖形表達(dá)含義d）抽象形體占主要空間，其間穿插一個逼真的形象要素。純抽象的組合純抽象的組合能產(chǎn)生新，奇，有節(jié)奏，有韻律的視覺感受，抽象組合的要素為點，線， 面純抽象的組合就是在空間中按設(shè)計師的要求將點，線，面進(jìn)行精心的放置，從而產(chǎn)生千 變?nèi)f化的視覺效果純抽象組合的方式注意抽象要素點，線，面的對比柔和的曲線和粗硬的直線對比小點的密集擺放與大塊面之間穿插點的使用，線的結(jié)構(gòu)，面的大小之間的空間分布與呼應(yīng)點線的對應(yīng)與面的張力間的邏輯感一秩序感文字組合文字組合就是以文字本身進(jìn)行組合，從而產(chǎn)生

15、錯落有致，富有視覺沖擊力的圖形文字本身就具有一定的形象表達(dá)功能，漢字尤其如此，而外文可以通過大小，上下，高 低的不同排列變化形成具有節(jié)奏，韻律感的畫面效果，有的時候，設(shè)計師也會利用文字 本身進(jìn)行抽象圖形的創(chuàng)造在使用文字進(jìn)行圖形創(chuàng)造時，應(yīng)注意在構(gòu)想文字的形體時，要考慮它是否符合書籍內(nèi)容，尤其是內(nèi)容所反映的內(nèi)在 氣質(zhì)和行文風(fēng)格將文字作為圖形的構(gòu)造元素，在對文字進(jìn)行改造時，要考慮被解構(gòu)，重組的文 字形象是否具有美感規(guī)律文字排列時要注意文字間的節(jié)奏利用文字進(jìn)行圖形創(chuàng)意，要注意重組后的整體圖形是否呈現(xiàn)出新的造型，這種 造型是否便于傳達(dá)，在傳達(dá)中是否透露了美的造型，是否能吸引讀者，是否能誘發(fā) 讀者產(chǎn)生閱讀

16、的興趣對于設(shè)計創(chuàng)作而言，設(shè)計活動是異常復(fù)雜和敏感的復(fù)雜性：是指設(shè)計師在對書籍進(jìn)行設(shè)計的過程中，設(shè)計師本人的生存背景，學(xué)習(xí)背景， 審美習(xí)慣及錯綜復(fù)雜的思維觸角，能引發(fā)許多對設(shè)計對象的觸動敏感性：在創(chuàng)造圖形的過程中，一個形象元素的邊緣，色彩，點線面的構(gòu)成，都會對設(shè) 計師產(chǎn)生影響，面對無數(shù)個可能性，找出一個完美的組合，這就是一個設(shè)計師的敏感性 在書籍設(shè)計中，無論采用什么樣的表達(dá)方式，封面中的圖形設(shè)計首先要創(chuàng)意出具有獨創(chuàng) 性的圖形，傳達(dá)出具有深刻內(nèi)涵的意義第二節(jié)色彩設(shè)計色彩設(shè)計是連接設(shè)計空間諸元素的黏合劑，而且鮮活的色彩組合能調(diào)動消費者的閱讀興 趣色彩是依附于形體與文字上的，但文字和圖形要想形成有效的空間來表達(dá)其含義，色彩 將會直到相當(dāng)重要的作用色彩設(shè)計是受總體創(chuàng)意限