莎士比亞戲劇欣賞

1、個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)莎士比亞戲劇欣賞復(fù)習(xí)資料一、填空題.莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)佳大的詩人、戲劇家。.莎士比亞家鄉(xiāng)的全稱是埃文河畔的斯特拉福。.本瓊生稱贊莎士比亞是“時(shí)代的靈魂”，說他“不屬于一個(gè)時(shí)代而屬于所有 的世紀(jì)?！?莎士比亞受到多種文化的孕育，分別有民間文化、古希臘羅馬文化、基督教文 化和文藝復(fù)興當(dāng)代文化。.在莎士比亞去世之后，他的同事約翰海明斯和亨利康德爾為了紀(jì)念他，把 莎士比亞一生寫下的戲劇，收集編輯成一個(gè)集子，由杰格德父子和愛德華布朗 特一同出版，這就是著名的1623年的第一對(duì)開本莎士比亞戲劇集，共 908 頁。個(gè)人收集整理勿做商業(yè)用途.從體裁上劃分，莎士比亞的劇作可分

2、為歷史劇、喜劇、悲劇和傳奇劇。.莎士比亞歷史劇的代表作是亨利四世。.在亨利四世中，莎士比亞使用了他最拿手的平行結(jié)構(gòu)。劇中有兩條線索，一條描寫了宮廷的政治事件，主要是表現(xiàn)亨利四世與叛亂貴族之間的斗爭(zhēng)； 另一 條反映了平民的生活，表現(xiàn)了以沒落騎士福斯塔夫和亨利王子為首， 在倫敦東市 豬頭酒店里集結(jié)的一群尋歡作樂的人們。 個(gè)人收集整理勿做商業(yè)用途.福斯塔夫是莎士比亞歷史劇中創(chuàng)造的最光輝的喜劇人物。被稱為“一支狂歡 之夜的長(zhǎng)明燭”。他鮮明的喜劇性格是吹牛撒謊、隨心所欲，又幽默風(fēng)趣、滿嘴 俏皮話，有著把一切變成一場(chǎng)玩笑的本領(lǐng)。 個(gè)人收集整理勿做商業(yè)用途.莎士比亞在歷史劇理查三世中塑造了理查三世這樣一位暴

3、君形象，盡管 他是一頭吃人的怪物，但是足智多謀，能言善辯，不愧為一個(gè)惡天才。他的慣用 手法是表演，劇中他曾扮演過虔誠(chéng)的圣徒、癡心的情郎、仁義的好兄弟等角色。 個(gè)人收集整理勿做商業(yè)用途.在莎士比亞的喜劇中，被稱為“嬌艷明媚”三部曲的是皆大歡喜、第 十二夜和無事生非。.皆大歡喜中有一個(gè)理想世界，它的名字叫“亞登森林”。劇中有三條情 節(jié)線索：一是老公爵被他的弟弟篡奪了爵位并被放逐到亞登森林；二是奧蘭多被他哥哥奪去產(chǎn)業(yè)，還要謀害他的生命，因而被迫逃進(jìn)森林；三是老公爵的女兒羅 瑟琳被其叔驅(qū)逐，其女兒西莉婭卻隨同羅瑟琳一起投奔森林。個(gè)人收集整理勿做商業(yè)用途個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí).莎士比亞的“四大悲劇”是

4、哈姆萊特、奧塞羅、李爾王和麥 克白。.苔絲狄蒙娜是奧塞羅中的人物。伊阿古.奧瑟羅中，文藝復(fù)興時(shí)期新產(chǎn)生的社會(huì)罪惡的體現(xiàn)者是.李爾王小女兒的名字叫考狄莉亞。.開啟李爾王心智的因素有傻子、埃德加、大自然中的風(fēng)雨雷電等。.李爾王這部悲劇中也存在兩條重要的情節(jié)線索：一是李爾王和三個(gè)女兒的故事，這是主要的情節(jié)線索；二是葛羅斯特一家人的遭遇，這是附屬的情節(jié)線 索。兩條情節(jié)緊緊交織在一起，后者是用來加強(qiáng)前者的一種手段，起到了陪襯、對(duì)照、烘托和加強(qiáng)的作用，突出了悲劇的普遍性質(zhì)。個(gè)人收集整理勿做商業(yè)用途.李爾王的性格經(jīng)歷了一個(gè)發(fā)展變化的過程，即由“非人性”到“人性”的復(fù) 歸過程表現(xiàn)出來的。他原來是一個(gè)專橫暴戾、

5、喜怒無常的暴君，在失去權(quán)力之后, 逐漸獲得了清醒的頭腦、純潔的心靈。李爾這種性格上的變化有著作者理想的成 分。個(gè)人收集整理勿做商業(yè)用途.麥克白在四大悲劇中被稱為是“最陰暗的一部悲劇”，主人公麥克白被 稱為是“清醒的作惡者”。.麥克白夫人對(duì)麥克白的毀滅結(jié)局負(fù)有很大的責(zé)任。是她催發(fā)了麥克白野心的 萌芽，又是她教導(dǎo)麥克白使用險(xiǎn)惡的手段去實(shí)現(xiàn)自己的野心。她大膽、兇惡、殘 忍，與女性身上常見的怯懦、柔弱和善良之大性形成鮮明的對(duì)照。個(gè)人收集整理勿做商業(yè)用途.麥克白中表現(xiàn)了大量的超自然因素，如魔王、女巫、鬼魂等等。超自然 因素的運(yùn)用并不是有意宣揚(yáng)鬼神迷信和宿命論思想，而是為了藝術(shù)表現(xiàn)的需要： 一是渲染悲劇的

6、恐怖氣氛；二是為主人公激烈的內(nèi)心沖突提供一種陪襯的外在形 式。個(gè)人收集整理勿做商業(yè)用途.著名莎評(píng)家布拉德雷曾說過：“在莎士比亞所有角色中，麥克白展示了最卓 越的心理發(fā)展過程?！?麥克白中的主導(dǎo)意象是黑暗和血。黑暗是一切惡勢(shì)力的化身，是代表善與美的光明的死對(duì)頭。一切懼怕光明的惡行都要在黑暗的遮蔽下進(jìn)行。血?jiǎng)t象征著麥克白夫婦所犯下的具體罪行，也是使他們的精神永遠(yuǎn)處于恐懼狀態(tài)的標(biāo)記。個(gè)人收集整理勿做商業(yè)用途.莎士比亞在羅密歐與朱麗葉中運(yùn)用了大量的修辭手法，如“啊，吵吵鬧 鬧的相愛，親親熱熱的怨恨！啊，無中生有的一切！啊，沉重的輕浮，嚴(yán)肅的狂妄, 整齊的混亂，鉛鑄的羽毛，光明的煙霧，寒冷的火焰，憔悴的

7、健康，永遠(yuǎn)覺醒的個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)睡眠，否定的存在！我感覺到的愛情正是這么一種東西”，這段臺(tái)詞屬于矛 盾修辭法。個(gè)人收集整理勿做商業(yè)用途.羅密歐與朱麗葉中存在兩個(gè)宿怨極深的家族，分別是蒙太古和凱普萊特。.哈姆萊特中兩個(gè)女性的名字叫喬特魯?shù)隆W菲利亞。.奧塞羅是摩爾人。.安東尼和克里奧佩特拉中展現(xiàn)了兩個(gè)迥然不同的世界，即縱情聲色的埃 及宮廷世界，和冷酷無情、充滿陰謀的羅馬政治世界。 個(gè)人收集整理勿做商業(yè)用途.“這荒涼的世界沒有你，簡(jiǎn)直是豬圈！”是是莎士比亞戲劇中克里奧佩特拉 的語言0.威尼斯商人是莎士比亞喜劇中最具有社會(huì)批判意義的劇作。.仲夏夜之夢(mèng)是莎士比亞喜劇創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志。.奧瑟羅

8、的女主人公是苔絲狄蒙娜，考狄利婭是李爾王中的人物。.麥克白是一部揭露和鞭撻野心的悲劇。.暴風(fēng)雨是莎士比亞后期的代表作。曾被評(píng)論家認(rèn)為是莎氏“詩的遺囑”。.哈姆萊特與克狄勞斯的沖突，是悲劇哈姆萊特主要的戲劇沖突。.請(qǐng)補(bǔ)充完整哈姆萊特對(duì)“人”的贊美：人類是多么了不起的杰作！多么高貴 的理性！多么偉大的力量！多么優(yōu)美的儀表！多么文雅的舉動(dòng)！在行為上多么像 一個(gè)大使！在智慧上多么像一個(gè)天神！宇宙的精華！萬物的靈長(zhǎng)！個(gè)人收集整理勿做商業(yè)用途.哈姆萊特在劇中有一句臺(tái)詞，既成了名言，又能體現(xiàn)其猶疑延宕的性格。它是：“生存還是毀滅？這是一個(gè)值得思考的問題”。個(gè)人收集整理勿做商業(yè)用途.暴風(fēng)雨的主人公叫普洛斯彼羅

9、，他的女兒名叫米蘭達(dá)。.莎士比亞后期傳奇劇的共同特征是：帶有浪漫色彩的傳奇故事、悲劇情節(jié)在其發(fā)展過程中突然轉(zhuǎn)向喜劇的結(jié)局、 和諧寬恕的主題、帶有空想性質(zhì)的樂觀精神和積極信念等。個(gè)人收集整理勿做商業(yè)用途.威尼斯商人中鮑西亞有金、銀、鉛三個(gè)匣子，上面分別寫著一段箴言：“誰選擇了我，將得到眾人所希求的東西?！薄罢l選擇了我，將要得到他所應(yīng)得的東西?！?“誰選擇了我，必須準(zhǔn)備把他所有的一切獻(xiàn)出并犧牲;構(gòu)成這三句箴言最根本的單詞, 前兩個(gè)是“得到(gain,get ),后一個(gè)是“獻(xiàn)出”(give)。 個(gè)人收集整理勿做商業(yè)用途個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí).皆大歡喜中“三分憂郁七分深沉”的杰奎斯發(fā)出了 “世界是一

10、個(gè)大舞臺(tái)” 的人生感慨，把人生分為七個(gè)階段，每個(gè)人都扮演著七個(gè)不同的角色。個(gè)人收集整理勿做商業(yè)用途.莎士比亞的十四行詩共有154首o(hù)其中前126首寫給一位年輕的同性朋友； 127-152首則表達(dá)了對(duì)“深膚色夫人”的情欲和愛恨交織的心情。個(gè)人收集整理勿做商業(yè)用途.“榮譽(yù)是什么？不過就是一個(gè)詞兒。”是亨利四世中福斯塔夫的名言。.“一匹馬！ 一匹馬！拿我的王國(guó)換一匹馬！ ”是莎士比亞歷史劇中理查三世 絕望的呼號(hào)。.歷史劇理查二世中運(yùn)用了大量的比喻，如，“ 我是個(gè)雪地里堆成個(gè)國(guó)王 般形狀的雪人，正站在布林波洛克的陽光下，全身一點(diǎn)一滴地融化成一灘水。” 是理查二世被迫遜位后對(duì)自我的準(zhǔn)確定位和認(rèn)識(shí)。個(gè)人收

11、集整理勿做商業(yè)用途.“圍繞在老人家身邊的本來應(yīng)該是/尊敬、愛戴、孝順、余人和朋友，/這些 我都不用指望了；代替這一切，/只有詛咒一聲音不大，可咒得兇。/人世間還有 什么是值得看重的/生命的美酒，點(diǎn)滴不剩了?！边@段臺(tái)詞出自麥克白 個(gè)人收 集整理勿做商業(yè)用途.莎士比亞兩部長(zhǎng)詩是維納斯和阿多尼斯( Venus and Adonis,1593 )和 魯克麗斯受辱記(Rape of Lucrece,1594 )。個(gè)人收集整理勿做商業(yè)用途.莎士比亞十四行詩 全由抑揚(yáng)格五音步所組成。 個(gè)人收集整理勿做商業(yè)用途.奧菲利亞主要的性格特征是柔順和無主見。.莎士比亞Sonnet.18是表達(dá)藝術(shù)與時(shí)間抗衡思想的代表性

12、詩篇。 它有著雙重 主題：一是贊美詩人愛友的美貌，表達(dá)了對(duì)他的憐愛之情；二是歌頌了詩歌藝術(shù) 的不朽力量，體現(xiàn)了詩人詩歌創(chuàng)作的自信。個(gè)人收集整理勿做商業(yè)用途.莎士比亞Sonnet.130我情婦的眼睛一點(diǎn)不像太陽是獻(xiàn)給“黑膚女郎”(Dark Lady)的。它一反彼特拉克的作風(fēng)。該詩的主要特征是對(duì)一些流行的空 洞浮夸的比喻進(jìn)行了諷刺，對(duì)一般意義上的可能出現(xiàn)的空洞的比喻進(jìn)行否定，反而由衷地贊美了一個(gè)活生生的、平凡的、真實(shí)的女性。個(gè)人收集整理勿做商業(yè)用途二、選擇題.在下列人物中，指出出自莎士比亞悲劇的形象:伊阿古 考狄利婭 朱麗葉苔絲狄蒙娜鄧肯個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí).指出屬于哈姆萊特這部戲的人物：波洛

13、涅斯 霍拉旭 喬特魯?shù)赂６〔祭辊U西婭.指出哈姆萊特中三條復(fù)仇的情節(jié)：哈姆萊特為父復(fù)仇霍拉旭為哈姆萊特復(fù)仇雷歐提斯為父為妹復(fù)仇福丁拉布斯為父復(fù)仇波洛涅斯為女復(fù)仇.哈姆萊特中背叛友情，甘當(dāng)奴才與幫兇哈姆萊特的同窗學(xué)友是：羅森格蘭茲吉爾登斯吞雷歐提斯霍拉旭福丁布拉斯.指出屬于奧瑟羅這部戲中的人物：伊阿古凱西奧里根苔絲狄蒙娜薇奧拉.莎士比亞喜劇創(chuàng)作的高峰，是以三部“歡快喜劇”為標(biāo)志的，這三部喜劇是錯(cuò)誤的喜劇無事生非仲夏夜之夢(mèng)皆大歡喜 第十二夜.李爾王描繪了兩個(gè)家庭的悲劇，這兩個(gè)家庭是：凱西奧李爾班柯福丁布拉斯葛羅斯特.指出下列人物中的人文主義者形象：鮑西婭李爾泰門霍拉旭喬特魯?shù)?下列屬于莎士比亞的傳

14、奇劇的是：辛白林暴風(fēng)雨特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)裘力斯凱撒 冬天的故事.莎士比亞的喜劇有：威尼斯商人第十二夜仲夏夜之夢(mèng)個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)錯(cuò)誤的喜劇馴悍記.莎士比亞的悲劇有：雅典的泰門裘力斯凱撒奧瑟羅麥克白李爾王.莎士比亞筆下的悲劇人物有：哈姆萊特奧瑟羅李爾王泰門麥克白.莎士比亞的創(chuàng)作類型可分為：歷史劇喜劇悲劇悲喜劇傳奇劇.莎士比亞的被稱為“四大悲劇”的是（）溫莎的風(fēng)流娘們仲夏夜之夢(mèng)威尼斯商人無事生非皆大歡喜第十二夜雅典的泰門羅密歐與朱麗葉李爾王哈姆萊特麥克白奧塞羅李爾王.莎士比亞晚期傳奇劇的思想特征（）明朗樂觀寬恕與和解野心與貪婪邪惡與善良三、名詞解釋.福斯塔夫式背景福斯塔夫是莎士比亞歷史劇

15、亨利四世中的人物，他是王子放浪形骸的灑 友，既吹牛撒謊又幽默樂觀，既無道德榮譽(yù)觀念又無壞心，是莎翁筆下最成功的 喜劇形象。作品通過描寫他的生活背景，寫出了 “五光十色的平民社會(huì)”，是謂 “福斯塔夫式背景”。個(gè)人收集整理勿做商業(yè)用途.莎士比亞化“莎士比亞化”是馬克思、恩格斯針對(duì)戲劇創(chuàng)作中存在的“把個(gè)人變 成時(shí)代精神的單純的傳聲筒”的缺點(diǎn)而提出的創(chuàng)作原則。所謂“莎士比亞化”， 就是要求作家像莎士比亞那樣，善于從生活真實(shí)出發(fā)，展示廣闊的社會(huì)背景，給 作品中的人物和事件提供富有時(shí)代特點(diǎn)的典型環(huán)境； 作品的情節(jié)應(yīng)該生動(dòng)、豐富， 人物應(yīng)該有鮮明個(gè)性，同時(shí)具有典型意義；作品中現(xiàn)實(shí)主義的刻劃和浪漫主義的個(gè)人收

16、集整理僅供參考學(xué)習(xí)氛圍要巧妙結(jié)合；語言要豐富，且富有表現(xiàn)力；作家的傾向要在情節(jié)和人物的描述中隱蔽而自然地流露出來。個(gè)人收集整理勿做商業(yè)用途四、簡(jiǎn)答.莎士比亞創(chuàng)作的分期及各階段的作品基調(diào)答：第一時(shí)期(1590 1600)歷史劇、喜劇和詩歌時(shí)期，作品基調(diào)樂觀、激越、明 朗。第二時(shí)期(16011607)悲劇、悲喜劇時(shí)期，作品基調(diào)沉郁、悲愴、憤激。第三時(shí)期(1608 1612)傳奇劇時(shí)期，作品基調(diào)高妙遠(yuǎn)逸、圣潔至純。.莎士比亞喜劇的風(fēng)格特征答：首先，肯定性、歌頌性主題所奠定的樂觀開朗的基調(diào)。其次，女性形象的優(yōu)美絕倫煥發(fā)出了明媚艷麗的獨(dú)特光彩。第三，抒情與寫景的有機(jī)結(jié)合構(gòu)成了優(yōu)美恬適的戲劇氛圍。最后，莎

17、士比亞喜劇的浪漫性、抒情性，也與莎士比亞所運(yùn)用的喜劇語言有關(guān)。.分析莎士比亞悲劇的藝術(shù)個(gè)性從藝術(shù)上看，莎士比亞悲劇具有特別悲壯的色彩。 他專寫“高貴”的英雄在 殘酷的現(xiàn)實(shí)面前可悲的毀滅。英雄的高貴性，不僅體現(xiàn)在他們的出身上，他們都 屬于帝王將相等統(tǒng)治階級(jí)人物，而且體現(xiàn)在他們的品性上，他們大都具有正面的 特質(zhì)，偉大的性格，是社會(huì)中出類拔萃的人物。然而，在紛繁復(fù)雜的人生舞臺(tái)上， 他們卻從顯赫的高位上跌落下來，甚至毀滅了自己的精神和肉體。他們的痛苦與 災(zāi)難，異乎尋常；他們的悲劇，既是個(gè)人的，又在很大程度上，帶有普遍的性質(zhì)， 屬于時(shí)代和社會(huì)的悲劇，因而特別動(dòng)人心魄，發(fā)人深省。其次，在形象塑造上， 莎士

18、比亞不僅將人物放在外部沖突中去描繪， 而且寫出了人物的內(nèi)心沖突，這就 體現(xiàn)出了形象塑造的深刻性和精致性。奧瑟羅在信任與懷疑之間，在愛與恨之間， 進(jìn)行了劇烈的斗爭(zhēng)，靈魂里掀起了巨大的風(fēng)暴。麥克白由于野心和權(quán)勢(shì)的誘惑， 走上了弒君犯罪的邪途，因而在謀殺鄧肯之前，充滿了痛苦和激烈的思想斗爭(zhēng)， 在事后又充滿了無窮的悔恨。精神上的巨大痛苦和煩擾，剝奪了他的一切歡娛， 甚至使他感到人生的毫無意義。 第三，就藝術(shù)風(fēng)格而言，莎士比亞悲劇一般不把 悲喜截然分開，而是在不損害悲劇基調(diào)的原則下把它們結(jié)合起來， 在情節(jié)發(fā)展的 進(jìn)程中，讓莊嚴(yán)中有輕松，從而達(dá)到以喜襯悲、以喜促悲的效果，并使主題蘊(yùn)意 得以升華。麥克白中“看門人” 一場(chǎng)，還有哈姆萊特中“墓園” 一場(chǎng)， 便是最鮮明的例證。第四，在表現(xiàn)手段上，莎士比亞充分發(fā)揮自己的藝術(shù)想象， 他讓鬼魂、女巫上場(chǎng)，直接參與舞臺(tái)表演，利用伊麗莎白時(shí)代人們普遍存在的迷 信觀念，來幫助制造氣氛，展開情節(jié)，刻畫人物，從而取得了驚人的戲劇效果。 最后，意象的充分運(yùn)用，則構(gòu)成了莎士比亞悲劇語言上的最大特色。 莎士比亞悲個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)劇中的意象不僅是大量的、成群的，而且在每一劇中，均有一個(gè)、乃至幾個(gè)主導(dǎo)意象，而這，則直接關(guān)系到作品主題的表達(dá)