淺析歌劇《費加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的情感表現(xiàn)及演唱特點

1、淺析歌劇費加羅的婚禮中詠嘆調(diào)求愛神給我安慰的情感表現(xiàn)及演唱特點摘要莫扎特作為18世紀(jì)末維也納古典樂派的代表人物之一，在短暫的生命中寫就了不朽的音樂著作，經(jīng)典歌劇代表作費加羅的婚禮中所塑造的男性角色和女性角色都放射著人物的特有魅力，其中有很多的經(jīng)典詠嘆調(diào)唱段都成為了音樂學(xué)習(xí)者和愛好者的必學(xué)曲目。在歌劇費加羅的婚禮中羅西娜這個鮮活的女高音形象通過她的一系列唱段被塑造的惟妙惟肖。她所演唱的求愛神給我安慰是其中非常重要的一首詠嘆調(diào)，將女主角心中對愛情的執(zhí)著，以及對愛人背叛的悲涼和傷心充分展現(xiàn)出來，為我們呈現(xiàn)了一個高貴的伯爵夫人形象。本文首先，本文從作者的生平、歌劇的創(chuàng)作背景和劇情介紹開始。其次對求愛神

2、給我安慰的藝術(shù)特征進(jìn)行闡述。最后最后一部分則是通過呼吸的應(yīng)用、語言的把握以及音色和音量的控制三分論點來對作品的演唱技巧進(jìn)行闡述。希望為廣大學(xué)習(xí)歌劇詠嘆調(diào)的愛好者提供一些理論和技術(shù)上的參考。關(guān)鍵詞：莫扎特；歌劇詠嘆調(diào)；求愛神給我安慰；演唱分析 莫扎特和歌劇費加羅的婚禮（一）莫扎特簡介莫扎特（1756.1-1791.12）年生于奧地利薩爾茨堡，他從小就顯露出超出常人的音樂才能，5歲起就開始創(chuàng)作，他的作品從小步舞曲到宗教題材的彌撒、贊美詩，以及后來的聲樂曲、歌劇等;器樂創(chuàng)作包括交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲以及其它形式的室內(nèi)樂以及器樂小品等，幾乎涉及到了音樂上的所有領(lǐng)域。他的一生幾乎都在創(chuàng)作，世人把他看做是

3、個無師自通的天才，其實這與他的勤奮、刻苦還有做為樂師的父親的嚴(yán)厲教導(dǎo)是分不開的。在他的創(chuàng)作中最突出的成就是歌劇，他的歌劇人物形象鮮明生動、音樂語言豐富、旋律線條優(yōu)美、情感表達(dá)細(xì)膩，每一部歌劇作品幾乎都是一個鮮活的故事，大多貼近于生活，都能在生活中找到人物原型，也充分體現(xiàn)出了古典主義時期歌劇創(chuàng)作的風(fēng)格特點。費加羅的婚禮、唐璜等是他歌劇創(chuàng)作的巔峰之作。他在歌劇方面的貢獻(xiàn)是有目共睹的，音樂的重要作用在他的歌劇中得到展現(xiàn)，劇本已不再是所有，只有音樂才能長久。在他短暫的35年生涯中，為人類音樂寶庫留下了無數(shù)珍寶，以至于后世的音樂家都難以超越他的成就?！爸两裎覀?nèi)钥梢栽谖枧_上看到莫扎特的歌劇，聽到其中的精

4、彩唱段，這是我們對于一位作曲家喜愛的最高禮贊”。（二）費加羅的婚禮創(chuàng)作背景十八世紀(jì)下半葉，資本主義經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，隨著第一次工業(yè)革命的到來，新興的資產(chǎn)階級與舊的封建勢力之間產(chǎn)生了不可調(diào)和的矛盾。人們的思想得到了第一次解放，社會底層人民開始敢于反抗敢于面對權(quán)貴勇敢抗?fàn)?。在文化、思想領(lǐng)域，主張宣傳理性、人道主義，提倡科學(xué)精神和民主自由。歌劇費加羅的婚禮在這種社會背景下完成，莫扎特將自由、平等思想融入到了作品中，反映了對自由、平等的無比向往，對封建專政的強(qiáng)烈不滿。伯爵夫人羅西娜原本非常摯愛自己的丈夫伯爵，然而伯爵出軌，羅西娜設(shè)計拯救自己的愛情。她讓蘇珊娜給伯爵寫了一封情書約他夜晚在花園相會，到時候伯爵

5、夫人穿著蘇珊娜的衣服前往花園赴約，而蘇珊娜不去;花心的伯爵不知真相，看到情書后心花怒放，精心的打扮了一番，如期趕往花園赴約;在黑暗的花園里，伯爵看到蘇珊娜背對著自己，便開始大獻(xiàn)殷勤，表白情意。突然四周燈火通明，伯爵發(fā)現(xiàn)自己表白的對象不是蘇珊娜，竟然是自己的妻子羅西娜！這種情況下的伯爵羞愧無比，別無他法，只好當(dāng)眾向自己的妻子羅西娜下跪道歉祈求原諒，并保證痛改前非，絕不再犯。最終羅西娜拯救了自己的愛情，也成就了費加羅和蘇珊娜的婚禮。歌劇詠嘆調(diào)求愛神給我安慰的藝術(shù)特征（一）女主角羅西娜的藝術(shù)形象特征伯爵夫人在嫁給阿爾瑪維瓦伯爵之前是一個叫羅西娜的魅力活潑的少女。經(jīng)過伯爵的苦苦追求，沖破了她的監(jiān)護(hù)人設(shè)

6、下的層層阻撓，最終和伯爵走上了婚姻的殿堂。羅西娜在劇中是貴婦人的象征，優(yōu)美的旋律刻畫了優(yōu)雅、高貴的形象，優(yōu)雅不只在身軀上，更是在精神上、靈魂上，高貴不只在外表上，更在堅韌不拔的意志上。劇中始終圍繞伯爵夫人羅西娜的愛情故事而展開，刻畫了有勇有謀的鮮明形象。羅西娜是劇中的主角，是設(shè)計捉奸計劃的主要謀劃人，劇中羅西娜誓死保衛(wèi)自己的愛情，這是對愛情的堅貞，對背叛的厭惡，是對統(tǒng)治階級的不滿。羅西娜不但策劃了保衛(wèi)愛情的計劃，而且還勇敢實施，間接映射了對褻瀆愛情的丈夫的不滿，間接折射出了人與人之間的不平等，間接折射出了封建貴族的高高在上和人民的不自由。劇中刻畫的有勇有謀的形象是羅西娜，也是有勇有謀的人民大眾

7、。（二）求愛神給我安慰曲式結(jié)構(gòu)特征二段式IIIIkBCoda26-2728-4950-51bE:TK46-Dk46-D7-TK46-D7-T此曲bE大調(diào)，2/4拍，音域在dl-a2，在小廣板（Larghetto）的速度下奏出了強(qiáng)有力的優(yōu)美引子來展開音樂。這首詠嘆調(diào)具備典型的典雅、高貴、細(xì)膩親切的莫扎特創(chuàng)作特色，速度很慢，渲染的是富麗堂皇的調(diào)性色彩，在小廣板(Larghetto)中鋪墊了一種安靜、憂郁的情感。117小節(jié)是緩慢的前奏，1-2小節(jié)是引子，緊接著緩慢而輕柔的主旋律的模仿音調(diào)，并在強(qiáng)、弱對比中不斷變化、發(fā)展，表現(xiàn)了人物內(nèi)心的起伏。其中有四處出現(xiàn)了顫音的形式，使慢速的樂曲增添了生氣。前奏最

8、后一小節(jié)曲調(diào)的節(jié)奏是帶有休止的三個十六分音符和半拍休止，具有嘆息性。1825小節(jié)為第一段，是2+2，2+2的平行結(jié)構(gòu)，兩小節(jié)一停頓，含有下行二度的嘆息音調(diào)，時斷時續(xù)，如泣如訴，寧靜抒情，“求愛神快給我安慰”一-句是上行變化的模進(jìn)式旋律，“別讓我再悲傷流淚”為下行式旋律。28-49小節(jié)為第二段，由三個樂句組成，歌詞為“讓我丈夫回轉(zhuǎn)身旁，或者讓我死亡，或者讓我死亡!”前兩個樂句相似，表現(xiàn)了伯爵夫人痛苦的內(nèi)心世界，第三樂句旋律緩慢上行，情緒也隨之迸發(fā)，旋律上行延伸到此曲的最高音ba2,并無限延長，與歌詞“或者讓我死亡”緊密結(jié)合。接下來“求愛神給我安慰，不要讓我再留淚”節(jié)奏略緊湊，音樂旋律緊縮、細(xì)碎。

9、在這之后，旋律更加流動起伏，出現(xiàn)了小切分節(jié)奏型，歌聲結(jié)束在低音區(qū)，柔和深情。在和聲上，歌詞的最后一小節(jié)為K46-D7-T的完全終止，表現(xiàn)了人物激動的情緒在音樂的尾奏中慢慢平靜，尾奏與前奏相呼應(yīng)將全曲收束于統(tǒng)一的意境之中這首詠嘆調(diào)雖然只有短短的四句歌詞，但是這四句歌詞被莫扎特配以一段非常平緩的旋律線，樂句一直在女高音的中上音域盤旋，不斷地流出，最后停留在以木管為主的消沉的樂隊上。再就其中的和聲、速度以及整體的氣氛來說，這首歌的演唱環(huán)境在一種極其神秘的靜謐感中完成。而莫扎特之所以這么做，目的就是令這種靜謐的氣氛與當(dāng)時主人公心里的痛苦掙扎形成強(qiáng)烈的對比，將伯爵夫人那種憂傷、痛苦的處境表現(xiàn)的淋漓盡致。

10、看似平靜的音樂，最后出來的效果真的是動人心魄。求愛神給我安慰的旋律特征求愛伸給我安慰旋律干凈透徹，自然純凈，同時體現(xiàn)了古典主義時期旋律最具調(diào)性，聽上去平衡、對稱等特點。全曲以小廣板(Larghett0)的速度開始，旋律連貫抒情，速度緩慢，帶有冥想性質(zhì)的前奏為全曲附上哀傷的氣氛，營造出伯爵夫人憂郁、痛苦的心境，引子結(jié)束后，輕柔的主旋律的模仿音調(diào)，為了表現(xiàn)主人公內(nèi)心的起伏，旋律在強(qiáng)弱對比中逐漸變化，體現(xiàn)了莫扎特用伴奏旋律來展現(xiàn)人物內(nèi)心的巧妙手法。在寧靜中帶有悲傷的旋律進(jìn)行中伯爵夫人開始了沉思的吟唱。歌曲從18小節(jié)開始到第49小節(jié)，分四部分，第一部分即第一句“Porgiamor,quelherist

11、oro（求愛神快給我安慰）直接訴說她此刻無助的心情，只能求神明給她力量;第二部分由三個樂句組成，一二句兒乎相同，旋律線條極為柔和連貫，多數(shù)為二度、三度小跳,甚至在伯爵夫人想到死亡的時候,即第三樂句,也就是第二個“Omilasciaalmenmorir（或者讓我死亡），可以說是全曲的高潮，旋律上莫扎特只是用了連續(xù)七個八分音符上行音節(jié)式的平穩(wěn)進(jìn)行，從降bl到降a2并在此音上自由延長。此處作曲家用反襯的手法表現(xiàn)了伯爵夫人深刻的心理活動-雖然毫無對策，極度悲痛，卻要極力控制自己的情緒不能隨意張揚。接下來的旋律走向平緩、低沉，為了進(jìn)一步推動伯爵夫人在無助中尋覓死亡，又不想放棄自己愛情的痛苦和掙扎，作者用

12、八個十六分音符緩慢上行，然后又滑下來。同時在此出現(xiàn)了第三個“0milasciaalmenmorir（或者讓我死亡），為伯爵夫人的痛楚更添悲涼氣氛;全曲尾聲處整個詠嘆調(diào)即將結(jié)束，“0milasciaalmenmorir”再次重復(fù)，伯爵夫人的無助到達(dá)頂點，莫扎特沒有使旋律在上行的高音處結(jié)束，而是由上滑下來，更鮮明的刻畫了伯爵夫人的絕望，在兩小節(jié)的尾聲中全曲結(jié)束。（如譜例1）譜例1丈黃回御ren-dljImiiOte威甘址我死亡丄求愷神蛤我omita-sciaal-menmorir!parjtija-mnr,qual-clvri-讓戎死匕l(fā)a-sciaalmnmorirT安別讓我再痂淚Isic-no

13、almiaduo-lqjdmki釦-#pir.讓找直天回到豊職威者amirendHTmioleso-=ro,omi四）求愛神給我安慰的和聲與伴奏和聲與伴奏在這首曲子中運用的非常好，用和聲的多變以及豐富的織體類型來刻畫主人公的心理活動。樂曲前奏的速度相當(dāng)慢，為了第一時間展現(xiàn)伯爵夫人高貴典雅的貴族身份，和聲開始便是bE大調(diào)主音的大三和弦，T-D的交替強(qiáng)調(diào)調(diào)性，莊重嚴(yán)肅，連續(xù)十六分音符的左右手交替進(jìn)行，給人以不安焦躁的心理感受，同時在前奏尾聲處連續(xù)兩次運用K46-D-T的和聲進(jìn)行，為伯爵夫人內(nèi)心的起伏埋下伏筆。（如譜例2）譜例2詠嘆調(diào)短小精煉，以bE大調(diào)開始，經(jīng)過bB大調(diào)只有兩句，配以“omilas

14、ciaalmenmorir”（或者讓我死亡）這句又回到bE大調(diào)，并在此調(diào)結(jié)束，來表現(xiàn)伯爵夫人內(nèi)心的掙扎和不安。全曲的高潮部分只用七個連續(xù)的八分音符上行和T持續(xù)的方式，織體伴奏上左手穩(wěn)定，右手連續(xù)十六分音符進(jìn)行，主旋律與織體的反差增強(qiáng)層次感，這一切交織在一起更加鮮明的烘托出伯爵夫人迷茫無助的痛苦心理在這首詠嘆調(diào)中，作者充分利用和聲在音樂中的作用，以和聲強(qiáng)調(diào)調(diào)性，又以和聲、伴奏織體表現(xiàn)人物內(nèi)心狀態(tài):主人公柔和平靜時和聲進(jìn)行較穩(wěn)定，伴奏織體較單純;主人公內(nèi)心波動較大，起伏不定時和聲豐富多變，伴奏織體也跟著轉(zhuǎn)變，這樣的創(chuàng)作手法使音樂更加豐富悅耳的同時，使欣賞者對掌握人物個性內(nèi)心變化有了更多的了解。詠嘆

15、調(diào)求愛神給我安慰的演唱技巧分析莫扎特的歌劇費加羅的婚禮，從頭到尾都擁有著無盡的樂趣與沖突，并保持它詼諧與機(jī)敏的喜劇氛圍。而伯爵夫人的詠嘆調(diào)求愛神給我安慰卻一直用它的憂郁、靜謐，來追求和保持它的抒情性，并以其深厚的人物情感和情緒的表達(dá)吸引著大家。所以，在演唱過程中，表演者不僅要注意呼吸的運用和技巧，還有音樂語言的正確把握和運用以及音量和音色的控制也是非常重要的。只有各方面細(xì)節(jié)都注意到位，寓情于聲，才能完美的將歌曲呈獻(xiàn)給廣大聽眾，給人以美的享受。也正是因為如此，我們在演唱的過程中始終要準(zhǔn)確真實的體現(xiàn)人物的情感，緊隨人物的情緒表達(dá)來做到演唱技巧的處理。（一）呼吸的運用及技巧呼吸是聲樂學(xué)習(xí)中發(fā)聲的根本

16、動能。但凡對歌唱有所了解的人，都明白只有呼吸得到正確的使用才能唱出沁人心脾的歌聲，所以氣息的控制是演唱一首音樂作品成功與否的基本條件之一。在聲樂發(fā)聲訓(xùn)練中，沒有呼吸就一定沒有聲音。那么，如果呼吸方法不正確不僅會損壞嗓子，影響歌唱時對氣息的控制，而且聲音的強(qiáng)弱，聲音的大小，速度的快慢以及情緒的表達(dá)等方面都會受到影響。詠嘆調(diào)求愛神給我安慰是速度很慢的小廣板，2/4的節(jié)奏。對于初學(xué)聲樂的人來說，那些有音階式特點的并且比較慢的作品能夠有效地使學(xué)生學(xué)到正確的呼吸方法。而求愛神給我安慰這首詠嘆調(diào)正好符合這個要求。詠嘆調(diào)第一句（譜例3）的前半句旋律是大山型，到后半句則變成小范圍的盤旋，這就會造成唱歌時喉位的

17、不穩(wěn)定，呼吸隨之不穩(wěn)且變淺。唱歌時開頭尤為重要，為此我們要避免因旋律回旋可能會導(dǎo)致的氣息不穩(wěn)，做到深呼吸，保證氣息穩(wěn)定不亂動。以此來保證接下來作品的演唱。詠嘆調(diào)第二句（譜例4）的第一個音把第一句的最后一個音提高了八度，因此構(gòu)成了八度的大跳，并且這個音符占了兩拍中一拍半的時值，具有一定的難度。因此，演唱時對學(xué)習(xí)者的氣息就提出了要求，即學(xué)習(xí)者在起唱這個音之前就要深吸氣,起唱的時候保持住氣息,對接下來的演唱才不至于氣息不夠用或氣息脫節(jié)。所以，在聲樂學(xué)習(xí)過程中要注重練習(xí)氣息的正確吸入和使用并保持氣息的流暢。接下來要處理的就是這首詠嘆調(diào)最具有挑戰(zhàn)性的地方,即隨著旋律不斷地音階式的上行級進(jìn)到ba2這個最高

18、音（譜例5）,具有非常高的難度。這時學(xué)習(xí)者要有準(zhǔn)備性的為這個難點做準(zhǔn)備，即在這句話唱之前的換氣處換好氣，這里的換好氣指的就是深吸氣、快吸氣。氣息保持最佳的狀態(tài)以避免旋律越來越高所造成的氣息浮且不穩(wěn)的情況。把握氣息的力度,形成良好的共鳴,保證這段最具挑戰(zhàn)性的旋律順利完成。讓死亡it找死al11men，口1讓我丈夫凹到身孰戒者讓我JEH10-omiren-duJiniote-m-pqomilla”scil-fncn腫皿詢|切JMWJJJJI嘉間詠嘆調(diào)第三句（譜例6），節(jié)奏開始變快，音與音之間浮動小且?guī)缀跏鞘忠舴Ｒ虼?，在唱的過程中應(yīng)跟隨旋律的律動，控制好氣息，使氣息靈活并且流暢的支持歌唱。讓找

19、死al-menme亡戒靑it我JEomihsciL-mcnmo-詠嘆調(diào)最后的四小句（譜例7），節(jié)奏中有小切分而且音符的跳動較大，旋律起伏大，這就對學(xué)習(xí)者氣息的彈性提出了更高的要求。氣息要吸的深，保證氣息的靈活性。而這四小句也是這首詠嘆調(diào)中音域最為寬廣的，所以學(xué)習(xí)者要保持呼氣和吸氣的平衡并協(xié)調(diào)一致的活動，保證氣息一直在流暢的狀態(tài)下，完整的學(xué)習(xí)此曲。二）語言的正確把握及運用語言是歌唱的主體，是歌曲演唱的部分。語言傳送著思想與感情，孕育了音樂作品的旋律，不可由其他音樂形式所取代。因此，不管是學(xué)習(xí)美聲或?qū)W習(xí)民族音樂，都要對語言的發(fā)音、咬字提出嚴(yán)格的要求。而歌唱語言的正確把握和應(yīng)用，已經(jīng)成為近些年來聲樂

20、學(xué)習(xí)的重要組成部分。詠嘆調(diào)求愛神給我安慰是意大利語，意大利語語言的發(fā)音特點-一般以元音結(jié)尾，輔音純，說話習(xí)性浮夸、大膽，且這些特點對美聲學(xué)習(xí)都起著重要作用。這首詠嘆調(diào)歌詞是意大利語，意大利語有a、e、i、o、u這5個單元音，并且常常由這5個單元音其中的兩個或兩個以上的元音組合成復(fù)合元音。詠嘆調(diào)求愛神給我安慰就是如此，且其詞簡樸，流暢。而在這首詠嘆調(diào)中元音o和i運用最多，這時我們就要注意o和i的咬字和發(fā)音。o是寬母音，寬母音有助于聲音進(jìn)入頭腔，產(chǎn)生頭腔共鳴，所以我們在發(fā)o時要注意嘴型略微收攏呈圓形，聲音在腔體中運行，要亮中帶暗并呈圓形。i是窄母音，在發(fā)i時口型則要嘴角向外咧開，雙唇扁平，聲音要在

21、腔體中運行，聲音窄而扁。意大利語共有16個輔音，輔音又有清輔音和濁輔音之分。輔音的發(fā)音是氣流沖破發(fā)聲器官的阻礙和擠壓而發(fā)出的音，而且只有和元音結(jié)合在一起時，才能發(fā)出各種不同的語音。歌曲第一句中（例5），Porgiamor的第一個音節(jié)是Po，Po是以輔音p開頭，并與元音o相連，所以我們在發(fā)p的時候一定要注意，不要讓輔音p影響了元音o的形成，然后在發(fā)p時要用頭腔共鳴，注重把握口腔的力量。尤其是作為歌曲的開頭，更要把字咬好，一定記住不要咬的太緊，聲音要圓潤、柔和，不能太重。歌曲中有一處旋律是上行九度的跑動（譜例8），這時要保持a母音不變形，氣息給予支持，穩(wěn)健托起高音。在這首詠嘆調(diào)中我們可以發(fā)現(xiàn)，ri

22、這個元音一直在一句話的結(jié)尾處出現(xiàn)，時值短，在發(fā)這個音的時候，聲音要保持在腔體里，口腔上下打開，聲音接觸面要小，不能把聲音唱滿。在歌曲的語言中，輔音與元音始終是相輔相成的。元音咬的好，可以使聲音更加飽滿和圓潤。輔音咬字的正確與否，是吐字清晰的關(guān)鍵所在。因此，學(xué)習(xí)求愛神給我安慰這首詠嘆調(diào)，學(xué)習(xí)者應(yīng)合理把握歌曲的語言。（三）音量及音色的把握在莫扎特歌劇作品中對音量的高超駕馭是他的-大要求。適度的音量能更好地刻畫莫扎特劇中人物的內(nèi)心活動，良好的控制聲音的能力，恰到好處的運用，更符合聲樂藝術(shù)學(xué)習(xí)循序漸進(jìn)的科學(xué)性。聲音應(yīng)該有控制的給并且放聲的去演唱而有聲沒情的演唱則有背藝術(shù)審美的初衷，將無法詮釋最美好的、

23、最真實的感受。莫扎特善于給予每個人物不同的特性并且善于詮釋作品中角色的形象及心理。這就要求歌唱者要有清晰和流暢的音色，才能高度的表現(xiàn)劇中角色的真實內(nèi)心。憑借詠嘆調(diào)求愛神給我安慰整個音樂的特點以及伯爵夫人在情境中感情上的推進(jìn)，演唱者要適度的把握音量，而且音色要圓潤、豐滿、有共鳴。伯爵夫人孤獨一人在華麗的臥室里沉思，由于她的丈夫伯爵對她漸漸冷漠，令她非常痛苦與悲傷，但是她卻仍然向往著美好的愛情與歡樂。在音樂渲染的極其安靜、憂郁的氛圍中,緩緩地唱出了祈求愛神安慰的歌曲。歌曲1至8小節(jié)（例1）是第一個樂段，并且兩小節(jié)做一個停頓。開頭“求愛神快給我安慰”是上行式旋律，在這種傷心的、寂靜的狀態(tài)下，氣要吸的深，要嘆息似的打開喉嚨，起音要輕柔，音色飽滿并保持聲音在同一位置連貫的向前流動。第二句“別讓我再悲傷流淚”是下行的旋律。伴隨著音樂和唱歌，唱起了交替同樣的曲調(diào)。繼而，在低音