葬花吟三題-詩(shī)體、內(nèi)容、修辭一

1、葬花吟三題一一詩(shī)體、內(nèi)容、修辭（一）紅樓夢(mèng)是我國(guó)文學(xué)史上最偉大而又最復(fù)雜的作品，其語(yǔ)言藝術(shù)成 就，更代表了我國(guó)古典小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)的高峰。作者往往只需用三言兩 語(yǔ)就可以勾畫(huà)出一個(gè)活生生的具有鮮明個(gè)性的形象，作者筆下每一個(gè) 典型形象的語(yǔ)言，都具有自己獨(dú)特的個(gè)性，從而使讀者僅憑這些語(yǔ)言 就可以判別人物。她作為一部因情造形、為情造文的詩(shī)化小說(shuō)，其中 的詩(shī)詞曲賦，不再游離于作品之外，而是融入小說(shuō)的整個(gè)敘事和結(jié)構(gòu) 之中，成為小說(shuō)自身的有機(jī)組成部分，為塑造典型性格服務(wù)，真正做 到了詩(shī)如其人”一向合小說(shuō)人物的身份口氣。葬花吟正是如此， 在塑造林黛玉形象方面發(fā)揮了極為重要的作用，是人物情節(jié)和行動(dòng)的 一部分，是血肉

2、不可分的一個(gè)整體。人物的行動(dòng)、心理狀態(tài)以及未來(lái)的 命運(yùn)的預(yù)示和詩(shī)歌的內(nèi)容緊密地連系在一起。它是人物用血淚譜寫(xiě)動(dòng) 人的詩(shī)章，是詩(shī)篇用美文迸發(fā)出人物的激情。假如林黛玉沒(méi)有葬花吟 的美飾，她將顯得多么死灰，假如這一回沒(méi)有葬花吟的裝點(diǎn)，它將顯得 多么枯槁，假如紅樓夢(mèng)這部巨著沒(méi)有葬花吟的點(diǎn)綴，它將顯得多 么干癟！葬花吟可說(shuō)是林黛玉生命的吶喊，林黛玉靈魂的控訴。這是 小說(shuō)中詩(shī)歌和人物緊密結(jié)合的最高度和典范。以至于流傳到今天，人們論黛玉就不能不想到 葬花，談 葬花”就不能不說(shuō)黛玉，二者已然聯(lián) 成一體。而從詩(shī)歌本身的藝術(shù)成就來(lái)說(shuō)，葬花吟作為林黛玉詩(shī)中的 壓卷之作，汲取了我國(guó)古典文學(xué)千年積淀下的精華，其中的天盡

3、頭,何處有香丘”、朱若錦囊收艷骨，一杯凈土掩風(fēng)流”等等亦脫離小說(shuō)本身而作為膾炙人口的名句傳唱至今。脂硯齋評(píng)日： 余讀葬花吟， 至再，至三四，其凄楚感慨，令人身世兩忘?！痹峄ㄒ骷扔腥绱酥匾牡匚缓蜕钸h(yuǎn)的影響，研究她也就成為了研究林黛玉形象的重要依 憑，更可以從中一窺中華古典詩(shī)歌的精妙。下文將從葬花吟的詩(shī) 體、內(nèi)容、修辭三方面的具體研究其特征。一、隨體賦形，自然流暢一一葬花吟的詩(shī)體分析葬花吟在詩(shī)體上借鑒了歌行體的特點(diǎn)，關(guān)于歌行體，李之儀在謝 人寄詩(shī)并問(wèn)詩(shī)中格目紙中說(shuō)：方其意有所可，浩然發(fā)于句之長(zhǎng)短、聲之高下則為歌；欲有所達(dá)而意未能見(jiàn)，必遵而引之以致其所欲達(dá)則 為行?！泵鞔鞄熢谖捏w明辨序說(shuō).樂(lè)府

4、中說(shuō)：放情長(zhǎng)言，雜而無(wú)方者日歌，步驟馳騁，疏而不滯者日行。兼之日歌行?！币虼烁栊屑仁禽^為自由隨意抒情的，又是自然流暢富于節(jié)奏的。它作為一種詩(shī)體， 不用樂(lè)府古題而即事名篇，自立題目，七言歌行以七言為主，或齊言，、 或雜言、長(zhǎng)短句，乃亦歌亦詩(shī)、亦文亦賦、節(jié)奏感強(qiáng)、具有格式又不 拘格式的古自由體詩(shī)歌，而在實(shí)際的創(chuàng)作中，七言歌行又逐步形成自 身的一些特點(diǎn)，并作為一種體制而固定下來(lái)，這些特點(diǎn)主要包括：字 數(shù)上以七言為主，雜以三言、五言乃至八、九、十言；用韻上可以轉(zhuǎn) 韻，多平韻仄韻交替，一般四句一換韻；平仄多入律，聲律富于節(jié)奏 感。下面從葬花吟的句式、押韻、平仄方面探討其詩(shī)體特征。首先看押韻：葬花吟（引自

5、紅樓夢(mèng)）：花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰(shuí)憐？上平，十五刪游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾.。下平，十四鹽（韻一，平聲 刪鹽通押）閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無(wú)釋處，手把花鋤出繡閨，忍踏落花來(lái)復(fù)去。上聲，六雨（韻二，押仄聲 雨”韻）柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛。上平，五微桃李明年能再發(fā)，明年閨中知有誰(shuí)？上平，四支（韻三，平聲 微支”通押）三月香巢已壘成，梁間燕子太無(wú)情！明年花開(kāi)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。下平，八庚（韻四，押平聲庚”韻）一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼，入聲，四質(zhì)、十三職明媚鮮妍能幾時(shí)，一朝漂泊難尋覓。入聲，十二錫（韻五，仄聲 職質(zhì)錫”通押）花開(kāi)易見(jiàn)落難尋，階前悶殺葬花人，上平，十一真

6、獨(dú)倚花鋤淚暗灑，灑上空枝見(jiàn)血痕。杜鵑無(wú)語(yǔ)正黃昏，荷鋤歸去掩重門(mén)。青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。上平，十三元怪奴底事倍傷神，半為憐春半惱春：上平，十一真憐春忽至惱忽去，至又無(wú)言去不聞。上平，十二文昨宵庭外悲歌發(fā)，知是花魂與鳥(niǎo)魂？上平，十三元（韻六，平聲 真文元”通押）花魂鳥(niǎo)魂總難留，鳥(niǎo)自無(wú)言花自羞；愿奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。天盡頭，何處有香丘？未若錦囊收艷骨，一杯凈土掩風(fēng)流。質(zhì)本潔來(lái)還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝。上平，十一尤（韻七，押平聲 尤”韻）爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？去聲，二十三漾（韻八，押仄聲 漾” 韻）儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)？試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)。一朝春盡紅顏

7、老，花落人亡兩不知！上平，四支（韻九，押平聲 支”韻）分析全詩(shī)韻腳如下：，一、二、四句天、憐（一先，下平）”、簾（十 四鹽，下平）”是平聲韻刪鹽”通押，六、八句處、去（六雨，上聲）” 轉(zhuǎn)仄聲韻 遇語(yǔ)”通押，九、十、十二句 菲、飛（五微，上平）”、詫（四支，上平）”又轉(zhuǎn)為平聲韻 微支”通押，十三、十四、十六句 成、 情、傾（八庚，下平）”換為平聲 庚”韻，十八句 逼（十三職，入聲）、 十九日（四質(zhì)，入聲）、二十覓（十二錫，入聲）工轉(zhuǎn)仄聲韻職質(zhì) 錫”通押，二二、二四句 入（十一真，上平）、痕（十三元，上平）”又轉(zhuǎn)為平聲韻 真元”通押，以后二五 昏”、二六 門(mén)“、二八 溫”均屬十三 元、上平，押平聲

8、 元”韻，二九 神”、三十 春”屬十一真、上平，押平 聲 真韻，三二 聞”（十二文，上平），三四魂”（十三元，上平），平聲真、文、元”韻通押；三五 留”、三六 羞、三八 頭“、四二 流”、四 四溝”均屬十一尤、上平，押平聲 光”韻；四五 葬”、四六 喪”均屬二 十三漾、去聲，押仄聲 漾”韻；四七 癡、四八 誰(shuí)、五十 時(shí)”、五二 知力 均屬四支、上平，押平聲 支”韻。全詩(shī)共用刪鹽遇雨微支庚職質(zhì)錫真元文尤漾十五個(gè)韻部，押九韻，六 平三仄：一押平聲 刪鹽”共四句，首句入韻；二押仄聲 雨”韻共四句， 首句不入韻；三押平聲 微支”共四句，首句入韻；四押平聲 庚”韻共四 句，首句入韻；五押仄聲 職質(zhì)錫”共

9、四句，首句入韻；六押平聲 真文 元”共十四句，首句不入韻；七押平聲 光”韻共十句，首句入韻；八押 仄聲 漾”韻共兩句，首句入韻；九押平聲 支韻共六句，首句入韻。其 中平仄韻相間者三處，以平韻承平韻者兩處；一韻四句者五處，十四 句者一處，十句者一處，兩句者一處，六句者一處。由此我們可以總 結(jié)出，該詩(shī)在押韻上的主要特點(diǎn)有：1、基本上是四句一換韻，且轉(zhuǎn)韻 時(shí)每逢第一句多半押韻；2、平韻仄韻大致交替，以平聲韻為主；3、起首兩句用同 刪”韻的兩個(gè)韻腳 天”、憐”，爾后漸漸用長(zhǎng)韻，且長(zhǎng)韻 短韻交替，富于節(jié)奏感。據(jù)王力先生在漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)中的論述，古體詩(shī)的用韻仍以用本韻較 為常見(jiàn)，分為平韻古風(fēng)和仄韻古風(fēng)。可以通韻：分兩韻相通（偶然出韻、主從通韻、等立通韻）和三韻以上相通；可以轉(zhuǎn)韻：有兩種情形, 一是像古詩(shī)一樣隨意轉(zhuǎn)韻 一一仿古的古風(fēng)；二是在換韻的距離和韻腳的聲調(diào)上都有講究一一新式的古風(fēng)，典型的新式古風(fēng)須具備三個(gè)條件：a.平仄多數(shù)入