紫砂歷史名家和傳承

1、紫砂歷史名家和傳承紫砂歷史名家和傳承建國后被江蘇省人民政府首批命名的7名“技術(shù)輔導(dǎo)員”任涂庭、朱可心等，精心培養(yǎng)了數(shù)以百計(jì)的青年藝徒，使紫砂 陶藝進(jìn)入了空前繁榮的歷史時(shí)期。現(xiàn)在紫砂藝術(shù)界尊稱他們 為“紫砂七老”。吳云根：新中國紫砂教育重要奠基者吳云根(18921969),是民國時(shí)期宜興陶業(yè)界首批被外 省邀請的技師，對山西平定的陶業(yè)發(fā)展起到比較大的作用。 后來，他受聘于專業(yè)陶瓷學(xué)校，編寫紫砂技術(shù)教材，為當(dāng)時(shí) 的紫砂制作技藝教育做了大量工作。他是著名的“紫砂七大 名藝人”之一，在紫砂工藝人才培養(yǎng)上做生了尤為突生的貢 獻(xiàn)。當(dāng)今最有成就、最有影響的幾位中國工藝美術(shù)大師如汪 寅仙、呂堯臣、鮑志強(qiáng)等都曾經(jīng)

2、得到他的言傳身教，顯示由 他對當(dāng)今紫砂藝術(shù)界的深刻影響。所謂壺如其人，吳云根的 作品溫厚穩(wěn)重、樸雅潤澤。他在藝術(shù)上博采眾長， 成就卓越, 蜚聲壺界，并有“聲名蓋及師，來者有幾人”的贊語。吳云根1892年生于宜興和橋鎮(zhèn)一個(gè)貧困家庭。14歲時(shí)到蜀山拜著名紫砂藝人汪升義 （生義）為師父。舊時(shí)紫砂藝人 拜師學(xué)藝和其他很多手工藝行業(yè)一樣，學(xué)徒時(shí)要幫師父家打 雜，師父也以此觀察考驗(yàn)徒弟的天賦和耐性。紫砂學(xué)徒通常 給師父家先掃地、挑水、打雜做家務(wù)，一些時(shí)間后開始幫師 父捶捶泥、洗洗泥槳布。吳云根本來就生身貧寒， 耐得了苦。 白天幫師父打雜幫工，晚上刻苦學(xué)藝，加上他手腳勤快，天 資聰明，悟性較高，三年滿師后就

3、在業(yè)內(nèi)小有名氣。然時(shí)逢 清末光緒后期，內(nèi)憂外患，百業(yè)蕭條，紫砂藝人謀生艱難。吳云根憑著自己年輕有體力，幫人家做粗話以維持生計(jì)，勞 動間隙依然專心做壺，使自己的制壺技藝不斷提升，并逐漸 進(jìn)入紫砂名手之列。1915年，山西省平定縣平民陶器廠到宜興請名手到山西 做技師發(fā)展當(dāng)?shù)氐奶諛I(yè)。吳云根和當(dāng)時(shí)的紫砂名手楊阿時(shí)、 李寶珍等成為民國時(shí)期宜興陶業(yè)界首批被外省邀請的技師。 吳云根在山西不僅充分發(fā)揮了他熟練的成型技藝，同時(shí)聰明 才智也得以展現(xiàn)。他用山西當(dāng)?shù)氐母G爐燒制成類似宜興紫砂 的山西陶器。在這期間，他還曾數(shù)次為當(dāng)時(shí)山西省省長閆錫 山仿制宜興壺。吳云根在山西平定縣任技師三年，對山西平 定的陶業(yè)發(fā)展起到比較

4、大的作用，并為當(dāng)?shù)嘏囵B(yǎng)生了一批制 陶技術(shù)人員。1929年，吳云根在蕭條的市況下經(jīng)過較長時(shí)間的維持, 有幸受聘于南京中央大學(xué)陶瓷科當(dāng)技術(shù)員，又結(jié)識了民國時(shí)期的紫砂職業(yè)教育家、 江蘇省立陶校校長王世杰，并于1931年受聘于江蘇省立陶瓷職業(yè)學(xué)校窯業(yè)科任技師。在這期間， 他還將自己的師弟朱可心推薦進(jìn)校擔(dān)任技師，兩人共同總結(jié) 前人經(jīng)驗(yàn)，在王世杰校長的支持協(xié)助下，以自身的制壺體會 為基礎(chǔ)，編寫紫砂技術(shù)教材，為當(dāng)時(shí)的紫砂制作技藝教育做 了大量工作。1954年，吳云根參加蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社。蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社是宜興紫砂工藝廠的前身，他也成為了宜興紫砂工 藝廠主要創(chuàng)辦人之一。其中，吳云根在紫砂工藝人才培養(yǎng)上 做

5、由了尤為突生的貢獻(xiàn)。1955年11月開始，紫砂廠開始招收第一批學(xué)員，培養(yǎng) 紫砂制作技藝人才。吳云根擔(dān)任紫砂成型技術(shù)輔導(dǎo)員，他的 學(xué)生有高海庚、王洪君、王亞杰、史濟(jì)華、鮑秀云等。1956年，江蘇省人民政府任命了 7位紫砂名藝人為“技 術(shù)輔導(dǎo)員”，這在當(dāng)時(shí)是一種極高的榮譽(yù)，既表達(dá)政府對紫 砂行業(yè)發(fā)展的重視，也是對這些優(yōu)秀的紫砂藝術(shù)名手在行業(yè)里的地位以及藝術(shù)造詣的肯定。吳云根就是其中之一，這對 他也是一個(gè)很大的豉勵，也極大地豉舞了他的工作熱情。1956年11月，紫砂廠招收第二批學(xué)員共 30名，其中汪 寅仙、葛明仙、何挺初、范洪泉、許慈媛、范盤沖、王月仙、 李有仙、朱麗君、吳欣南、吉德寶、方立品、史玉

6、琴、葛岳 彬、陳秀云等15人由吳云根負(fù)責(zé)帶領(lǐng)培養(yǎng)。1958年，紫砂廠又招收新一批學(xué)員， 吳云根又添新學(xué)員 呂堯臣、吳震、周坤生、程輝、俞金鳳、吉奮英、周林生、 張樹林、顧玉英、劉生娣、周洪科、崔紅妹、唐素秋等。1961年，廠部安排儲立之、鮑志強(qiáng)等人在吳云根身邊學(xué)習(xí)。我們只要看以上學(xué)員名單就知道，其中當(dāng)今最有成就、 最有影響的幾位中國工藝美術(shù)大師如汪寅仙、呂堯臣、鮑志 強(qiáng)等都曾經(jīng)得到吳云根老藝人的言傳身教。這也顯示著吳云 根對當(dāng)今紫砂藝術(shù)界的深刻影響。吳云根生性耿直，脾氣倔軍，喜歡主持公道、仗義執(zhí)言， 同時(shí)又心地善良，寬厚仁慈。在藝術(shù)成就方面，所謂壺如其 人，吳云根的作品也顯示由溫厚穩(wěn)重、樸雅潤

7、澤的氣度。他 技藝全面，擅長光器、花貨、筋囊器等各類器型的創(chuàng)作，而尤以竹貨見長，風(fēng)貌獨(dú)具，有代表作“竹段提梁壺”等為傳 世經(jīng)典。而他的另一件作品光貨代表作之一 “線圓壺” ，尤 見他對點(diǎn)、線、面、體的妙精領(lǐng)悟，簡約之間盡顯雅和之氣， 是近現(xiàn)代最優(yōu)秀的紫砂光貨經(jīng)典器型之一。其他還有眾多代 表作品，光貨有“線云壺”、“菱角茶具”、“傳爐壺”、“輒菱 壺”、“春亭壺”、“魚罩壺”、“龍膽壺”等；筋紋器有：“上 合梅”、“合菱”等；花貨品種較多，如“方竹提梁壺”、“桃碗壺”、“柿子壺”、“大型竹節(jié)”、“上竹段壺”、“圓竹提梁壺”、“竹豉”、“大型竹節(jié)咖啡壺”等，其中，“特制大型竹節(jié)咖啡具”是國慶十周年

8、為人民大會堂而作。縱觀老藝人吳云根一生，為人仗義耿直、寬厚善良、對 人真誠；工作上顧全大局、盡職敬業(yè)；藝術(shù)上博采眾長，成 就卓越，蜚聲壺界，并有“聲名蓋及師，來者有幾人”的贊 語。新中國成立后，他尤其在帶徒授藝、培養(yǎng)人才方面，沒 有門戶之見，熱誠和藹、平易近人，培養(yǎng)了一批又一批優(yōu)秀 紫砂藝術(shù)人才，為傳承紫砂藝術(shù)事業(yè)做生了不可磨滅的貢 獻(xiàn)！程壽珍程壽珍(18571939),號冰心道人，清咸豐至民國初期的宜興人，是一位勤勞多產(chǎn)的紫砂壺名家，師承其養(yǎng)父邵友 廷，擅長制形體簡練的壺式。 作品粗獷中有韻味，技藝純熟。 所制的“掇球壺”最負(fù)盛名，壺是由三個(gè)大、中、小的圓球 重疊而壘成，故稱掇球壺。其造型以

9、優(yōu)美弧線構(gòu)成主體，線 條流暢，視覺感也極為舒適，整把壺穩(wěn)健豐滿，個(gè)人風(fēng)格突 由，氣度健壯。1915年在美國舊金山舉辦的太平洋萬國巴拿 馬國際賽會和1932年美國芝加哥博覽會上，程壽珍的作品 均獲優(yōu)秀獎。俞國良俞國良（1874 1939年），又名祖琳，無錫錫山人。傳器 制作嚴(yán)謹(jǐn)，器形格調(diào)雅致，代表作有各式傳爐壺、線圓壺、 仿古壺等，擅長“傳爐壺”。制壺藝人都說傳爐壺最難做， 而俞之傳爐挺勻有力，仿佛天成。1932年所制“四方傳爐壺” 參展美國芝加哥博覽會， 獲優(yōu)秀獎。1937年所制茶壺獲江蘇 全省物品展覽會特等獎。在宜興紫砂界享有很高的聲譽(yù)，對 民國時(shí)期紫砂藝術(shù)的繁榮作曲了很大的貢獻(xiàn)。俞國良曾應(yīng)

10、聘 于蘇州金石、書畫家吳大徵家制壺。吳大徵是清末書畫名家 吳湖帆的祖父，家中收藏古董頗豐。俞國良有機(jī)會接觸各種 古陶器，從中汲取養(yǎng)分，這對提高制壺技藝有很大的幫助。俞國良被利用陶器公司聘為傳授紫砂陶藝的老師，證明了其由眾的紫砂技藝和在當(dāng)時(shí)紫砂界的地位。范鼎甫范鼎甫，宜興人，不僅善制壺，而且擅長紫砂雕塑。他 創(chuàng)作雕塑的“鷹”，栩栩如生，神態(tài)逼真，在 1935年倫敦國 際藝術(shù)展覽會上獲金獎，為范鼎甫贏得了巨大的聲譽(yù)。范大生范大生(1874-1942),字繩武，號承甫，世居宜興丁蜀西 望坪村。師從紫砂名家范鼎甫，善制“合菱”、“合桃”、“竹豉”、“魚化龍”等壺，作品生動傳神，富有情趣，享有“千 金易

11、得，大生壺難求”之美譽(yù)。曾受聘于宜興利永陶業(yè)公司、 吳德盛陶號、上海鐵畫軒等陶器公司制壺。 他的得意作品“大 柿子壺”，壺體用段泥制作，呈白果色，容量 350毫升左右。 壺體似柿子形態(tài)，壺蓋如柿子之柄，形象逼真。壺腹的一面 鐫刻山水圖案，另一面是行書“何當(dāng)破悶由軀殼，君乘石瓢 我浮蠡”，著“宜興生品”款。壺蓋內(nèi)有“大生 E壺的 底部刻一圓章“己酉年南洋勸業(yè)博覽會”?！按笫磷訅亍睒s獲1910年清政府舉辦的第一屆 “南洋勸業(yè)會”最高獎一一奏獎 (意為要向朝廷“奏報(bào)”的獎)。馮桂林馮桂林(19071945),宜興宜城人，師從程壽珍、范生 大，天資聰穎，勤奮好學(xué)，在學(xué)徒時(shí)就脫穎而生。先后為汪 裕泰、利用、吳德盛等陶器公司制壺，技藝提高很快。特別 是在杭州為汪裕泰做壺的幾年里，壺藝進(jìn)步更快，所作佛手 壺、柿子壺、線圓壺等都能俗中由新。尤其善于以竹入壺， 潛心提煉，巧妙組合，如竹根壺、四方竹壺、五竹壺、上圓 竹段壺等。馮桂林應(yīng)當(dāng)是民國時(shí)期紫砂藝人的杰生代表之 O提要：相比明清時(shí)期的紫砂壺，近現(xiàn)代名家珍品更是成為市 場關(guān)注的焦點(diǎn)。對于紫砂壺藏家來說，尋覓具有收藏價(jià)值的 紫砂壺，實(shí)際上就是在投資紫砂工藝大師。紫砂壺不但是最有名的品茗器具，也是收藏的大項(xiàng)