04第四講 詞語與修辭

1、第三講 詞語與修辭專題寫作法1夫人之立言，因字而生句，積句而成章，積章而成篇。篇之彪炳，章無疵也；章之明靡，句無玷也；句之清英，字不妄也。文心雕龍章句一字之失，一句為之蹉跎。 清代劉淇助字辨略一個作家藝術(shù)家必須廣泛地熟悉我國最豐富的詞匯，必須善于從其中挑選最準(zhǔn)確、最明晰而生動有力的詞高爾基賈島：推敲杜甫：語不驚人死不休2第一節(jié)詞語錘煉的基本要求一、準(zhǔn)確樸實(shí)“文以辨潔為能，不能繁縟為巧?！保▌③奈男牡颀?。議對）古人認(rèn)為，文辭應(yīng)該以明晰潔凈為高明，而不以堆砌華麗的辭藻為工巧。也就是強(qiáng)調(diào)要做到準(zhǔn)確樸實(shí)。在政治性活動中，名稱、用語的準(zhǔn)確有特別重要的意義。1999年12月20日澳門回歸，中央電視臺對有關(guān)

2、活動進(jìn)行了實(shí)況轉(zhuǎn)播，節(jié)日主持人白巖松在轉(zhuǎn)播結(jié)束是特意指出說：3近幾年來，報(bào)刊上經(jīng)常有“偷稅漏稅”的提法，宣傳手冊刊載王海濤的文章指出，這種提法十分不妥。其中說： “偷稅”和“漏稅”本身都是違反稅收法律的行為，納稅人不依法納稅是違法，那就是偷稅、抗稅、逃避追繳欠稅、騙稅，但不是“漏稅”。 用“漏稅”這個概念淡化了國家稅法的嚴(yán)肅性，使人產(chǎn)生誤解，就好像“讀書人竊書不為偷”一樣，從而混淆了“偷稅”概念，容易使納稅人犯“偷梁換柱”錯誤，這對納稅人有一定的誤導(dǎo)作用，使一部納稅人在納稅時抱僥幸心理，能偷就偷，查出來就是說“漏稅”，只繳稅不罰款 4當(dāng)今的社會生活中，商務(wù)活動頻繁，有關(guān)的合同、字據(jù)等等，用詞一

3、定要準(zhǔn)確明晰，含混模糊會帶來嚴(yán)重后果。深圳法制報(bào)曾經(jīng)報(bào)道了這樣一件事：李軍接手了一樁防彈玻璃裝修工程，向銀星玻璃廠訂購了79平方米玻璃，付清了30500元貸款。后來，李又向銀星廠訂購了50平方米玻璃，并預(yù)付了2萬元貸款。李給該廠經(jīng)理周青代寫了一張收條，寫的是： 今收到防彈玻璃柒拾玖平方米，已付款叁萬零伍佰元整，余貳萬元整。5李軍等來的并不是第二批訂貨，而是法院的一張傳票。原來周青提出了訴訟，聲稱李軍向銀星廠求購防彈玻璃79平方米，價格共50500元，但僅付給了30500元，尚欠2萬元。法院經(jīng)過反復(fù)調(diào)查，終于弄清了事實(shí)，宣判周青敗訴。這一起糾紛問題就出現(xiàn)在一個字的運(yùn)用上：“余貳萬元整”，“余”指

4、的是什么？李軍的意思是指給周全部金額中的剩余部分，即預(yù)付款；而周則鉆了空子，指貸款中尚未付與的部分。這一起本來不該發(fā)生的法律糾紛是一個教訓(xùn)，應(yīng)該引起人們的重視。6文藝作品中很重視詞語運(yùn)用的準(zhǔn)確性，以此作為刻畫人物的手段。如： 巡警：我給你擋住了一場大禍！他們一進(jìn)來呀，你就全完，連一個茶碗也剩不下！ 王利發(fā)：我永遠(yuǎn)忘不了您這點(diǎn)好處！ 巡警：可是為這點(diǎn)功勞，你不得另有份意思嗎？（老舍茶館）以上是指三五個兵痞闖進(jìn)門口強(qiáng)行要錢，巡警從中勸解，給了一點(diǎn)才離去。對這件事，王掌柜用了個“好處”，分量較輕，意思是并非幫了多么了不起的大忙；而巡警卻用了個“功勞”，即做出了貢獻(xiàn)；“論功行賞”，除原來已遞給的錢外，

5、還得“另有份意思”。用詞的不同，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了人物的心理狀態(tài)。 7 許景由：“三十年前的事，我后來越來越覺得不安，我知道大陸上是講究家庭出身的，又一直在搞階級斗爭，你又是一個孤兒?！?許靈均：“我是一個孤兒倒好！我不能算孤兒，我是你們的一個棄兒！”（李準(zhǔn)牧馬人）許景由，上海大資本家，對妻子很冷漠，另有外室。后來不顧妻子病危、孩子年幼去了美國。走后四天，妻子丟下許靈均撒手人世。許景由用了“孤兒”一詞，是說他孤苦伶仃，無人照顧。許靈均糾正說：“我是一個孤兒倒好！我不能算孤兒，我是你們的一個棄兒！”這么說是因?yàn)楦赣H的關(guān)系，自己也成了“資產(chǎn)階級的一分子”；而實(shí)際上，他是被家庭遺棄的人?！皸墐骸?，一個準(zhǔn)確

6、的詞，道出了許靈均的怨恨和酸楚，折射出了許景由遺棄妻兒的不道德行為。8詞語的準(zhǔn)確與樸實(shí)往往是聯(lián)系在一起的，有的詞語樸實(shí)無華，但卻十分精當(dāng)。清代沈德潛說：“古人不廢煉字法，然以意勝而不以字勝，幫能平字見奇，常字見險(xiǎn)，陳字見新，樸字見色。近人挾以斗勝者，難字而已。”下面的例子顯得不夠準(zhǔn)確樸實(shí)：購物中心的新老朋友們： 當(dāng)新年鐘聲敲響的時候，購物中心已經(jīng)伴您度過了九個春秋。在我們成長的每個腳印中都有您關(guān)注的目光。我們將在社會各界的厚愛與支持中繼續(xù)把“中心”辦成百姓喜愛的商場，您的滿意是我們最大的收獲。祝朋友們成事順心，財(cái)源滾滾！ 中心經(jīng)理：“在我們成長的每個腳印中都有您關(guān)注的目光”，何謂“成長的腳印”

7、？何謂“腳印中”都有“關(guān)注的目光？”“你的滿意是我們最大的收獲”，“滿意”也成了“收獲”？這些都顯得華而不實(shí)。想讓文字有文采是好的，但不能不合事理，使人費(fèi)解。9二、簡潔有力簡潔有力是要求文字簡省，但蘊(yùn)含深厚，感情鮮明，表述具有力度。這個“簡”，不是簡單地指字?jǐn)?shù)少，它是我國古代文論中所崇尚的一種很高境界。清代劉大魁有一個精辟的闡述：“凡文筆老則簡，意真而簡，辭切而簡，理當(dāng)則簡，味淡則簡，氣蘊(yùn)則簡，品貴則簡，神遠(yuǎn)而含藏不盡則簡，幫簡為文章盡境。”（論文偶記） 10唐代史學(xué)家劉知幾很贊賞前人的一則紀(jì)事：“春秋經(jīng)曰：隕石于宋，五。夫聞之隕，視之石，數(shù)之五，加以一字太詳，減其一字則太略。求諸折中，簡要合

8、理，此為省字也?！保ㄊ吠〝⑹拢┘o(jì)事頗簡要，評述也是很精當(dāng)?shù)摹?11 郭騙子：“要說你真得請我喝一壺，許教師不光改正了，現(xiàn)在還是國家教師?！?秀芝：“我不管教師不教師，在我眼里他還是許靈均！我從結(jié)婚的那一天起就給他改正了，不是現(xiàn)在。 郭騙子：“你改正沒有給他補(bǔ)貼五百塊錢呀?！?秀芝：“我把心都扒給他了，比錢貴重得多！”她撒嬌地說著，自己眼睛也紅潤了。（李準(zhǔn)牧馬人）許靈均被錯劃為右派終于得到了改正，并被安排在牧場小學(xué)教書，以上是這以后郭騙子和秀芝的一段對話。“我把心都扒給他了”，“扒”，勞動時常用詞語，刨、挖之意。這一個詞表現(xiàn)了秀芝這一農(nóng)家姑娘對許靈均真摯的愛，詞語樸實(shí)平易，但卻感人肺腑。12文章

9、標(biāo)題和新聞標(biāo)題受字?jǐn)?shù)限制，在簡潔有力方面要求豐富，下面例子中的重要詞語一般只有一兩字，但很有力度。例如： （1）長江變成了“黃河”關(guān)于長江水土流失的報(bào)告（新華社記者李斌）報(bào)告中說：長江給人留下的印象不是長，而是黃，水土流失猶如一種慢性頑癥，強(qiáng)烈侵蝕著萬里長江肌體的健康，威脅著國家的生態(tài)安全，成為長江經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展的“心腹之患”。標(biāo)題用了個“長江”變成了“黃河”了，“黃河”，語意雙關(guān)，使人觸目驚心，具有振聾發(fā)聵的效果。13（2）地圖豈容隨意創(chuàng)作（標(biāo)題北京晚報(bào)）報(bào)道講的是某些非法企業(yè)出版的地圖，擅自變更國界線，漏繪國家領(lǐng)土，把地區(qū)當(dāng)作“國家”，造成很壞的影響。標(biāo)題不用“繪制”而用“創(chuàng)作”，加之運(yùn)用反

10、問句式，具有強(qiáng)烈的諷意。（3）今天上午200多家單位涌進(jìn)清華“獵才”（北京晚報(bào)標(biāo)題）標(biāo)題不用“招聘人才”，而用“獵才”，有瞄準(zhǔn)目標(biāo)，志在必得之意，表現(xiàn)了這些用人單位招納賢才的強(qiáng)烈愿望。14下面的例子詞語力度不夠，最好改一改： 南京萬人坑的累累白骨，揭露了當(dāng)時日寇大屠殺的罪行。這個血淋淋的歷史事實(shí)是不會被篡改的，今天不會，明天也不會！此例有三處用了“會”，“會”表示可能。第一個“會”連同后面的“被”可改成“容”，第二個、第三個“會”可改成“容許”?！安粫痹鯓又皇且话愕乇硎究赡苄?，是一種判斷、預(yù)測；而“不容（許）”則表示主觀意志。不過就此例來說，第三個、第三個分句最后換個說法，全句可改成： 這個

11、血淋淋的歷史事實(shí)是不容篡改的，今天篡改不了，明天也篡改不了。改筆突出“篡改”，感情色彩更濃，義正辭嚴(yán)，態(tài)度凜然。15三、新鮮活潑心理學(xué)認(rèn)為，人在同一時間內(nèi)不能感知周圍的一切，只能感知其中的少數(shù)對象。而刺激物的新異性能引起人的注意，即對一定事物的指向和集中。語言，特別是標(biāo)志事物的詞，作為刺激物正是如此。所以人們特別重視詞語的新鮮活潑。唐代韓愈提出“惟陳言之務(wù)去”（答李翊書）。清代李漁認(rèn)為:“人惟求舊，物惟求新，新也者，天下事物之美稱也。而文章一道，較之他物，尤加倍焉。”（閑情偶記）都是強(qiáng)調(diào)的這個意思。16新鮮活潑的文章是和作家的創(chuàng)造精神聯(lián)系在一起的。例如： 那是正對船頭的一叢松柏林，我去年也曾經(jīng)

12、去游玩過，還看見破的石馬倒在地下，一個石羊蹲在草里呢。（魯迅社戲）如果說“看見地下有破的石馬，草里有一個石羊”，就平淡乏味了。作家說：“看見破的石馬倒在地下，一個石羊蹲在草里”，石雕都成了具有生命的動物，真是新穎別致?！暗埂笔且騻麣埗?；“蹲”是悄然蹲坐：這些用語活畫出了孩子眼里新奇的世界，純真而富于童趣。17 那晚月兒已瘦削了兩三分，她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天是藍(lán)得可愛，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了。（朱自清漿聲燈影里的秦淮河）這是關(guān)于月亮的描寫，看來時間大約在農(nóng)歷的后半月。人們寫月亮常常寫望月，新月，農(nóng)歷后半月的月相不是那么美的，但在作者的筆下卻另有情韻。他不說“月亮已不那

13、么圓”，而說“月亮瘦前了兩三分”，也就晃得更俊俏了。他不說“慢慢地升上天空”，而說“盈盈地上了柳梢頭”，仿佛是窈窕淑女，蓮步輕移，緩緩地在柳梢之上顯露。這些清新脫俗的用詞，使文字洋溢著詩意般的美。18在日常的社會生活中，同樣要求語言的新鮮活潑，尤其是新聞標(biāo)題，記者是很下功夫的，因?yàn)檫@樣才能吸引人們閱讀。例如：（1）上海廉租房全國“領(lǐng)跑”（標(biāo)題北京晚報(bào)）報(bào)道講的是上海對最低收入住房困難家庭，實(shí)行“租金補(bǔ)貼”的辦法，讓他們自主地到市場上尋找合適的房源，這一廉租住房制度對全國有很強(qiáng)的示范性，是一項(xiàng)創(chuàng)新。標(biāo)題不用常說的“率先實(shí)行”一類詞語，而用“領(lǐng)跑”，也給人以新鮮感。19（2）“加急電報(bào)”謝幕（標(biāo)題

14、文摘周報(bào)）報(bào)道講的是中國電信將對電報(bào)業(yè)務(wù)進(jìn)行調(diào)整，曾經(jīng)是過去幾十年中最為迅速快捷的通信手段“加急電報(bào)”，將不再存在。除公益性服務(wù)的特殊業(yè)務(wù)種類外，其他電報(bào)均作為普通電報(bào)處理。標(biāo)題不說“不再存在”，或“今后改作普通電報(bào)”，而說“謝幕”，頗有意思。這個詞原本表示演出閉幕后觀眾鼓掌時，演員站在臺前向觀眾敬禮，表示答謝。這里用這個詞，也含有幾十年來承蒙用戶厚愛，行將退出“歷史舞臺”時，向人們表示感謝之意。20（3）蚯蚓環(huán)保員將“上崗”（標(biāo)題北京晚報(bào)）報(bào)道講的是一噸蚯蚓每天可以處理一噸垃圾，北京市海淀區(qū)環(huán)保局將把城市生活垃圾的一部分交給蚯蚓來處理。標(biāo)題將蚯蚓稱為“環(huán)保員”，將它們處理垃圾稱作“上崗”，新

15、鮮別致，饒有趣味。 21（4）蚊子鐘情哪些人（標(biāo)題北京晚報(bào)）標(biāo)題不說“喜歡叮咬”，而用“鐘情”：這個詞表示感情專注，褒義，這里用于蚊蟲，顯得風(fēng)趣俏皮。（5）春節(jié)假期過半“122”“119”安安靜靜（標(biāo)題北京晚報(bào)）報(bào)道講的是2001年春節(jié)假期已經(jīng)過去的幾天中，“122”交通事故報(bào)警臺和“119”火災(zāi)報(bào)警臺均無重大事故報(bào)警。標(biāo)題不說“春節(jié)假期過半未發(fā)生重大交通事故和火災(zāi)”，而是別具匠心，選取“報(bào)警臺”這個角度來報(bào)道；而且也不直說“無重大事故報(bào)警”，而說“安安靜靜”，表現(xiàn)出了新世紀(jì)的第一個春節(jié)平安吉祥。22在日常的語言交際中，有一個值得注意的現(xiàn)象，即一些流行詞語頗愛人們青睞，為人們喜聞樂道。新聞媒體

16、這方面反映最快，數(shù)量也最多。確實(shí)，不少新詞語能給人以鮮活之感。體育運(yùn)動是人們很喜愛的，這方面的詞語流傳甚快，而且使用范圍廣泛。如：（1）草率結(jié)婚、輕率離婚的增多。據(jù)部分法院統(tǒng)計(jì)，這類離婚案占全部離婚案的一半以上，個別地區(qū)甚至達(dá)到70%，群眾稱之為“短、平、快”婚姻，即男女雙方從相識到談戀愛、結(jié)婚的時間短；婚后雙方感情平淡；從戀愛到離婚快。（人民日報(bào)）（2）各省市趕現(xiàn)代化誰先誰后有時間差（標(biāo)題北京晚報(bào)）（3）上海向“最低消費(fèi)”變“紅牌”（標(biāo)題北京晚報(bào)）23例（1）的“短平快”，排球運(yùn)動用語、上世紀(jì)80年代中國女排在國際大賽中連連奪冠，“短平快”是他們克“敵”的重要戰(zhàn)術(shù)，這一詞語曾廣為流行。例（2

17、）“時間差”，也是排球術(shù)語；例（3）亮“紅牌”，某些球類比賽用語?！白畹拖M(fèi)”是指娛樂餐飲業(yè)設(shè)立的一種做法，它規(guī)定消費(fèi)者消費(fèi)時必須要到達(dá)一定的標(biāo)準(zhǔn)。標(biāo)題意為嚴(yán)禁這類做法。24文藝方面的某些詞語流傳也很廣很快。例如： （1）敢問路在何方：大陸傳媒和網(wǎng)絡(luò)的預(yù)言（書名北京廣播學(xué)院出版） （2）“盜”你沒商量來自音像城的暗訪報(bào)告（標(biāo)題人民日報(bào)） （3）牡丹卡因輸官司“變臉”（標(biāo)題北京晚報(bào)）例（1）“敢問路在何方”，借用了電視劇西游記主題歌詞。例（2）“盜”你沒商量，套用了電視劇劇名愛你沒商量；例（3）“變臉”，川劇藝術(shù)的一種表現(xiàn)手法。這里指的是中國工商銀行北京分行發(fā)放的牡丹交通卡上所用圖案乃一位攝影家

18、之作品，攝影家提出訴訟，為此北京市工商銀行分行停止使用原卡，新卡改換成另一照片。25現(xiàn)在，科學(xué)技術(shù)知識日益普及，有關(guān)這方面的詞語也被引用了日常語言交際中來。例如：人口大省的計(jì)生黑洞（標(biāo)題文摘報(bào)）上?！八毙袠I(yè)裂變自破壟斷（標(biāo)題文匯報(bào)）“雙仿偽”餐飲發(fā)票竟被“克隆”（報(bào)刊文摘）東單體育中心人工草皮全天候（北京晚報(bào)）以上幾例中的“黑洞”、“裂變”、“克隆”、“全天候”均為科學(xué)術(shù)語。例（1）“人口大省計(jì)生黑洞”，是指河南省計(jì)劃生育失控，農(nóng)村超生現(xiàn)象嚴(yán)重；例（2）“上海水行業(yè)裂變”“自破壟斷”是指上海供水行業(yè)打破經(jīng)營，形成公平競爭機(jī)制，扭轉(zhuǎn)企業(yè)虧損，實(shí)現(xiàn)企業(yè)良性循環(huán)；例（3）是指武漢市場上出現(xiàn)了“雙防

19、偽”餐飲發(fā)票，置于熒光機(jī)下均顯橘紅色熒光，竟與真發(fā)票十分接近。例（4）是指北京東單體育中心的足球場從國外引進(jìn)了人工草皮、四季常青，可以全年使用。26四、生動形象生活是異彩紛呈、千姿百態(tài)的，藝術(shù)家總是最大限度地利用多種藝術(shù)手段，如聲韻、色彩、線條等等去反映生活。使能具有藝術(shù)形象的具體可感性。語言文字是抽象的概念符號，它所描述的對象不能以直觀的形式置于讀者之前，但是喚起讀者的形象感同樣是極其重要的。文學(xué)被稱為語言藝術(shù)，更講求語言的生動性形象性，它要求反映生活、描寫人物，能做到細(xì)膩生動，真實(shí)可感。 27他回過頭去說：“水生，給老爺磕頭”便拖出躲在背后的孩子來，這正是一個廿年前的閏土，只是黃瘦些，頸子

20、上沒有銀圈罷了?！斑@是第五個孩子，沒有見過世面，躲躲閃閃”（魯迅故鄉(xiāng)這一段寫的是童年摯友閏土帶著孩子來相見的情景?！岸阍诒澈蟆?，活畫出了孩子“沒有見過世面”，怯生生的神態(tài)?！巴稀保瑐魃裰P，既寫出了“孩子”怕見生人不愿出來，又寫了閏土惟恐失禮的心理。“廿年前的”，寥寥數(shù)字，作者便把前面所寫描述的“閏土”形象疊印在了“孩子”這個人物上。“只是黃瘦些”，“頸子上沒有銀圈”，寫的是孩子，但是人們感受到的不只是孩子，而是“故鄉(xiāng)”變得“蕭索”、荒涼，沒有“活氣”，閏土的生計(jì)更艱難了。28文藝作品的詞語講求生動形象，其他作品也要求做到這一點(diǎn)。例如：（1）武漢一運(yùn)豬撞車百豬漫步立交橋 交通中斷五小時 (圖片

21、標(biāo)題 北京晚報(bào))圖片為運(yùn)豬車撞車后，立交橋被散落豬只阻塞的情景。標(biāo)題說：“百豬漫步立交橋”，一個“漫步”，表現(xiàn)了豬的神態(tài)，幽默中包含著對撞車事件的批評；同時也增加了作為晚報(bào)所要求的趣味性。292)中國選官有個優(yōu)良傳統(tǒng)，就是“以廉為本”。“以廉為本”就是做官不許發(fā)財(cái)，貫徹始終，自然不會產(chǎn)生一窩一窩兒的貪官、昏官。(趙建鵬做官媽不許發(fā)財(cái))“一窩一窩兒”，借用數(shù)量詞，其中的“窩”，指鳥獸、蟲豸的棲息地，這里將這一數(shù)量詞用于“貪官、昏官”的成批產(chǎn)生，非常形象，同時含有強(qiáng)烈的貶意。30 (3)中關(guān)村西區(qū)建設(shè)將首次大規(guī)模使用共同溝技術(shù)這意味著“馬路拉鏈”一個時代的終結(jié)（標(biāo)題北京晚報(bào)）幾十年來，北京市沿街滿

22、地開挖鋪高市政管線，給市民帶來很大困擾和煩惱，人們埋怨“去年開挖埋水管，今年開挖埋電纜”，不如安裝“馬路拉鏈”。“馬路拉鏈”，想像新奇，生動形象，含譏諷之意。31聲音能夠引起人們的情感反映，音樂作為視聽藝術(shù)，就是運(yùn)用聲音來表達(dá)感情，引起人們對一定生活的聯(lián)想的。在日常言語交際中，包括新聞標(biāo)題，人們常常用表示聲音的詞語，來代替抽象的敘述。如：（1）觀念一改局面大變呼啦啦，兩千多人爭“主任” （標(biāo)題北京青年報(bào)）報(bào)道說的是現(xiàn)在人們對居委會工作有了新的認(rèn)識，北京市是10個試點(diǎn)街道居委會干部“民選街聘”，卻引來了2000多人報(bào)考，其中不乏大中專畢業(yè)生?！昂衾怖病保瑪M聲詞，表現(xiàn)人們爭相報(bào)考的熱烈氣氛，給人以

23、深刻印象。32第二節(jié)詞語錘煉與運(yùn)用一、尋常詞語的選用尋常詞語是指普通平易的詞語，本不引人特別注意，但經(jīng)過精心選用，放在句中恰當(dāng)?shù)奈恢蒙?，卻會產(chǎn)生很好的修辭效果。修辭學(xué)家張弓提出的“尋常語言藝術(shù)化”，指的就是一些尋常的言語表達(dá)形式在尋常用法中卻獲得了不尋常的效果。331動詞的選用傳統(tǒng)和現(xiàn)代的語言學(xué)理論都十分強(qiáng)調(diào)動詞在結(jié)構(gòu)句子和傳遞信息中的獨(dú)特作用。因?yàn)橹髦^句的語義重點(diǎn)常常謂語部分，在動詞上。從修辭的角度看，我們在敘事、寫人或描繪景物時，用好動詞往往也顯得特別重要。漢語中動詞很豐富，各種動作和行為的細(xì)微差別，都可用適當(dāng)?shù)膭釉~區(qū)別開來。動詞選用恰當(dāng)，可以增強(qiáng)表達(dá)的真實(shí)性和生動性。34司令員向外看，黑

24、暗已經(jīng)悄悄地從他身邊逝去，黎明爬上了窗子。（杜鵬程保衛(wèi)延安）照理說是黎明的光線“照”到了窗子上，可是作者沒有那樣說，而是錘煉出一個動詞“爬”來寫黎明的到來，這樣寫，寓靜于動，就把全句寫活了。是煙是霧，我們辨識不清，只見灰蒙蒙一片，把老大一座高山，上上下下裹了個嚴(yán)實(shí)。（李健吾雨中登泰山）煙霧一般是“籠罩”著高山，但是這里用了“裹”這個動詞，以說明煙霧很濃，好像一塊幕布把高山裹了起來，使人看不清山的真面目。這樣寫景，不僅描述得真實(shí)，而且寫出了人的主觀感受。35他悠悠地踱著步子，嘬著牙花子，慢吞吞地吐著每一個字。好像是在掂每一個字的份量；又像是在咂每一個字的滋味。例中加點(diǎn)的五個動詞選用準(zhǔn)確，用白描的

25、手法把“他”的形象勾勒出來，人物刻畫得栩栩如生。362.形容詞的選用形容詞是描繪人或事物性質(zhì)狀態(tài)的詞，從修辭角度看，它在增強(qiáng)語言的形象性與生動性上有獨(dú)特的效果。一般說來，在一定場合用形容詞或不用形容詞，在修辭效果上會產(chǎn)生很大差別。37“阿呀阿呀，真是愈有錢，便愈是一毫不肯放松，愈是一毫不肯放松，便愈有錢”圓規(guī)一面憤憤的回轉(zhuǎn)身，一面絮絮的說，慢慢向外走，順便將我母親的一副手套塞在腰里，出去了。 這段話中心是寫“圓規(guī)”楊二嫂順手牽羊偷手套的行為。在選詞上，先用“憤憤”表明她沒要到她想要的木器家具而回身走時的氣惱神態(tài)；“絮絮”寫她通過利嘴發(fā)泄怨氣；“慢慢”是突出她想趁機(jī)拿點(diǎn)東西而行走的樣子，這三個形

26、容詞的選用，活脫脫勾勒出一個愛占便宜、尖酸刻薄的楊二嫂形象。38話猶未了，林黛玉已搖搖的走了進(jìn)來。（紅樓夢第八回，庚辰本）以“搖搖”來描寫林黛玉進(jìn)來的狀態(tài)，的確生動而傳神，使得林黛玉那弱不禁風(fēng)的身影，嬌嬈輕盈的姿態(tài)，活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在我們眼前。這一句，戚序本沒有“搖搖”兩字，成了平淡的敘述。程高本為“搖搖擺擺”，多了兩字，反而使人覺得輕浮而有失莊重，背離了林黛玉的氣質(zhì)，有損人物形象。三個本子比較起來，顯然是庚辰本的“搖搖”最為恰當(dāng)，使林黛玉的形象躍然紙上。（紅樓夢的版本：1、甲戌本 2、己卯本 3、庚辰本 4、蒙府本 5、戚本（包括戚序本和有正小字本） 6、舒序本 7、列藏本 8、甲辰本 9、鄭

27、藏本 10、夢稿本 11、程高本（分為程甲本和程乙本）39要增強(qiáng)修辭效果，必須注意恰當(dāng)選用形容詞。如：我希望他們不再像我，又大家隔膜起來然而我又不愿意他們因?yàn)橐粴?，都如我的辛苦展轉(zhuǎn)而生活，也不愿他們都如閏土的辛苦麻木而生活，也不愿都如別人的辛苦恣睢而生活。他們應(yīng)該有新的生活，為我們所未經(jīng)生活過的。這里用了“展轉(zhuǎn)”、“麻木”、“恣睢”三個形容詞，把三種雖都“辛苦又各有差異的不同人的生活，準(zhǔn)確區(qū)分并貼切地表達(dá)出來了。 403名詞的選用名詞表示人或事物的名稱，是什么名稱就叫什么，似乎沒有什么可錘煉的。由于現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)雜，同一人或同一事物往往會有不同的名稱，因此，從修辭的角度看，選用恰當(dāng)?shù)拿~，能夠

28、準(zhǔn)確得體地說明事物。學(xué)務(wù)大人大約有四十五六歲的年紀(jì)，一張黑黃的臉皮，當(dāng)中鑲著白多黑少的兩個玻璃球。一個中部高峙的鷹鼻，鼻下掛著些干黃的穗子，遮住了嘴。（老舍老張的哲學(xué)）這一例的“玻璃球”是指眼球，“穗子”是指胡子，然而，說成“玻璃球”和“穗子”，頓生詼諧幽默之趣，讓人倍感老舍作品的風(fēng)格。 41于是我自己解釋說：故鄉(xiāng)本也如此，雖然沒有進(jìn)步，也未必有如我所感的悲涼，這只是我自己心情的改變罷了，因?yàn)槲疫@次回鄉(xiāng)，本沒有什么好心緒。 例中的“心情”和“心緒”是近義詞，但有細(xì)微差別；前者指心境、感情的一般狀態(tài)，可好可壞，因此與“改變”搭配比較合適；后者指心境的安定或紊亂，且多用于指紊亂，因此與“沒什么好”

29、相組合較為得體。424、量詞、副詞的選擇詞語的選擇不限于動詞、形容詞和名詞，量詞、副詞乃至于代詞及虛詞的使用也都應(yīng)精益求精。量詞很具形象色彩，“一片”、“一朵”、“一絲”、“一縷”、“一點(diǎn)”、“一線”等，形象各不相同。再如：過了八公里長的瞿塘峽，烏沉沉的云霧突然隱去，峽頂上一道藍(lán)天，浮著幾小片金色浮云，一注陽光像閃電樣落在左邊峭壁上。（劉白羽長江三日）43藍(lán)天怎么是“一道”？因?yàn)槭窃谌龒{中看藍(lán)天，不能把整個藍(lán)天盡收眼底，所以看上去只是“一道”；浮云是“幾小片”，也很恰當(dāng)；“一注”陽光尤其精彩，“注”本是動詞，這里借來作為量詞，形象地寫出了陽光不是大片而是成線條狀照射在峭壁上，就像水注射到峭壁上

30、，像閃電落到峭壁上，“一道”、“一注”寫出了三峽奇特的美景。44副詞起修飾限制作用，選擇得好，往往使其作用更為明確。如：白求恩同志，我也要批評你兩句。你不很注意不，是很不注意自己的健康?。娪鞍浊蠖鞔蠓颍安弧焙汀昂堋眱蓚€副詞，組合順序不同，表意不一樣?！安缓茏⒁狻?，說明還比較注意；“很不注意”，說明非常不注意。先說“不很注意”，表意不精確；改用“很不注意”，就充分表現(xiàn)了白求恩同志毫不利己、專門利人的崇高精神，表意十分精確。45代詞以及虛詞的選擇也有很好的修辭效果。如郭沫若的屈原劇本中“你是沒有骨氣的文人”這句臺詞，經(jīng)演員建議，改為“你這沒有骨氣的文人”，使臺詞的語氣大為增強(qiáng)。老舍的話劇寶船中

31、“開船嘍”一句，用“嘍”而不用“啦”，原來，老舍經(jīng)反復(fù)朗誦后體會到，“開船嘍”是表示對大家說的，“開船啦”只是表示對自己說的。兩個不同的語氣詞的細(xì)微差別，作家都能反復(fù)推敲，仔細(xì)琢磨。46二、色彩詞語的選用我們這里所說的色彩詞語指具有修辭色彩的詞語，這些詞語除了具有一般的詞匯意義之外，還帶有一定的感情色彩、語體色彩和風(fēng)格色彩。這些色彩是在人們長期運(yùn)用語言的過程中逐漸形成的，同樣具有普遍性和穩(wěn)定性。恰當(dāng)選用具有修辭色彩的詞語，可以增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力。471.褒義詞和貶義詞在漢語詞匯系統(tǒng)中，有些詞語除了它們的基本意義之外，還附加有喜愛、贊美的感情色彩或帶有厭惡、貶斥的感情色彩，前者稱為褒義詞，后者稱為

32、貶義詞。我們在說話寫文章時，要注意詞的感情色彩。用得正確，就能準(zhǔn)確鮮明地表明自己的立場、態(tài)度和愛憎分明的情感；如果用錯了，就會愛憎顛倒，立場模糊，影響思想感情的準(zhǔn)確表達(dá)。 48在遙遠(yuǎn)的途程上，我看到更多更多的紅彤彤的臉孔和亮晶品的眼睛，不過這臉色，這眼光，都顯得更堅(jiān)定、更成熟、更明智、更清新了。 我們要建立一支龐大的馬克思主義的理論隊(duì)伍。 例選用了四個感情色彩鮮明的褒義詞來寫人，充分肯定并熱情贊頌了解放軍戰(zhàn)士的成長與不斷成熟；例中的“龐大”帶有貶斥的意味，與作者所要表達(dá)的感情色彩正好相反，應(yīng)改為“宏大”才恰當(dāng)。49 2口語詞與書面語詞有一部分詞語適用于一定的交際場合、一定的語體，而不適用于另一

33、些交際場合、另一些語體，這就是詞的語體色彩的作用。如“爸爸、天亮、飛、怎么、剃頭、快活、生氣”與“父親、黎明、飛翔、如何、理發(fā)、愉快、憤懣”等，這兩組詞語的語義基本相同，但語體色彩就不同：前者適合于口語表達(dá)，屬口語語體詞；后者適合于寫作，屬書面語體詞?，F(xiàn)代漢語中的大多數(shù)詞是通用于書面語和口語的，有些詞語則帶有明顯的語體色彩，要注意準(zhǔn)確選用，以免產(chǎn)生不協(xié)調(diào)的表達(dá)效果。 50 我們剛進(jìn)廠的那天，車間主任使從百忙中抽出時間接見我們，同我們進(jìn)行了十分親切友好的談話。 上句中加點(diǎn)的詞，是新聞報(bào)道的常用語，通常用于報(bào)道很正式的官方會談的場合，用在這里語體色彩顯然不協(xié)調(diào)，影響了表達(dá)效果。 51 3古語詞與外

34、來詞古語詞是指現(xiàn)代漢語中少用而多見于古代文獻(xiàn)的詞，一般只見于書面語中。適當(dāng)選用古語詞，不僅可以豐富現(xiàn)代漢語的同義詞，而且可用來表示莊重或諷刺的附加色彩，如：“誕辰”、“晉謁”、“銘記”、“志哀”等都表示莊嚴(yán)的感情色彩。古語詞在公文語體中較多使用。公文語體中還保留著古漢語的多方面影響，有些古語詞，如“茲、欣悉、值此之際”等，經(jīng)常在現(xiàn)代公文語體中出現(xiàn)，只要選用恰當(dāng)，可使公文更顯嚴(yán)肅正式，言簡而意賅。52外來詞是指從外國或其他民族語言里吸收過來的詞，它是由于漢語同別的民族語言相互接觸而產(chǎn)生的，使普通話的詞匯更加充實(shí)和豐富起來，如“迪斯科”、“冰淇淋”、“沙發(fā)”、“景氣”等。恰當(dāng)選用外來詞，可真實(shí)而迅

35、速地反映現(xiàn)實(shí)生活，增添情趣，有時可收到幽默諷刺的表達(dá)效果。 53 4方言詞與俚俗語方言詞是指在方言區(qū)通用而沒有在普通話里通行的詞。方言詞具有鮮明獨(dú)特的地方特色。恰當(dāng)選用方言詞，可增強(qiáng)表達(dá)的鄉(xiāng)土氣息和地方情味，例如： 每逢節(jié)日，毛腳女婿總要帶些禮品，去孝敬未來的岳父母。 例中的“毛腳女婿”是上海方言中的詞，特指與女兒確定戀愛關(guān)系而尚未結(jié)婚的未來女婿，選用該詞，顯示了濃厚的地方色彩。俚俗詞是一種帶有鄙俗、粗魯色彩的口頭語詞。恰當(dāng)選用，可生動傳神地表現(xiàn)作品中的人物性格。一般只在刻劃人物的文藝語體中才用，要注意適用場合，不可過多過濫使用。54三、詞語的配合言語交際的基本單位是句子，句子又是詞語與詞語配

36、合使用的結(jié)果。要準(zhǔn)確、鮮明、生動地表達(dá)思想，就一定要處理好句子中詞語的配合關(guān)系1同義詞的配合同義詞的運(yùn)用是語匯修辭的一個重要方面。除了在語句的某一處選擇運(yùn)用同義詞之外，人們常常將一組同義詞同時在多處運(yùn)用，互相配合，效果明顯。55他的新著紅樓風(fēng)俗譚，敘歲時，記年事，說禮儀，談服飾，講骨董，言官制，道園林，論工藝，兼及頑童深讀，學(xué)究講章，“太上感玄”、“八股”陳腔，道士弄鬼，紅袖熏香，茄鲞鹿肉，荷包檳榔，至瑣至細(xì)，無不包藏。（文匯報(bào)1987年10月18日）這里的“敘”、“記”、“說”、“談”、“講”、“言”、“道”、“論”既表同義，又有變化，錯綜避復(fù)，相得益彰，同中有異，配合得當(dāng)。這就充分反映了作

37、者運(yùn)用同義詞的嫻熟，又充分顯示了漢語語匯豐富的特點(diǎn)。56一個人的肩上擔(dān)不起那樣沉重的擔(dān)子，況且還是那重重的命運(yùn)的打擊。 誰知大會并不結(jié)束，在尾聲部分，又拖出張光年同志來陪綁，對他的黃河大合唱也胡亂批了一通。據(jù)說，這也是因?yàn)橥豢锴耙黄谏显形恼屡^，于是也就奉命斗爭了。自然，對他的批判更加無力。例 中的“沉重”與“重”，例中的“批”和“批判”都是意義相同或相近的字，但在語體色彩上有些區(qū)別，配用的效果一是借色彩之別避免重復(fù)，二是前后形成鮮明對照。57同義詞不僅可以在多處使用，而且還可以連續(xù)使用。這樣，接連而下，互相配合，以加強(qiáng)氣勢，協(xié)調(diào)音節(jié)，增強(qiáng)效果。如：你們的許多言論行動，既然和敵人漢奸的所

38、有這些言論行動一模一樣，毫無二致，毫無區(qū)別，怎么能夠不使人懷疑你們和敵人漢奸互相勾結(jié)，或訂立了某種默契？（毛澤東質(zhì)問國民黨）這里的“一模一樣”、“毫無二致”、“毫無區(qū)別”是同義的成語或四字格詞語，在意義上沒多大差別，但字面上有變化。接連使用，并不讓人感到重復(fù)，而是讓人感到配合有方，痛快淋漓，使人覺得唯有如此，才能充分揭露國民黨反動派的罪惡本質(zhì)。58語言生動活潑，可給人一種輕松興奮的感覺，同義詞的換用(當(dāng)然還有其他方式)就可收到這樣的效果。如誰是最可愛的人中的“我們以我們的祖國有這樣的英雄而驕傲，我們以生在這個英雄的國度而自豪”這句話，同是榮譽(yù)感，前用“驕傲”，后用“自豪”，避免了重復(fù)、呆板、沉

39、悶等毛病。592、反義詞的配合反義詞的使用可以揭示事物的相反或相對的關(guān)系，突出事物的本質(zhì)特征，同時表意周到辯證，所以人們在語匯修辭中經(jīng)常運(yùn)用反義詞。反義詞往往是成雙成對地配合使用的。如：笑的聲音有大有小；有遠(yuǎn)有近；有高有低；有粗有細(xì)；有速有慢；有真有假；有聰明的，有笨拙的；有柔和的，有粗暴的；有爽朗的，有嬌嫩的；有現(xiàn)實(shí)的，有浪漫的；有冷冷的，有熱情的，如此等等，不一而足，這是笑的辯證法。（高士其笑）這里把“大小、遠(yuǎn)近、高低、粗細(xì)”等十一對反義詞配合起來，運(yùn)用在十一個分句里，概括全面，包羅了笑的百態(tài)，闡明了笑的辯證法。60朋友，我相信，到那時，到處是活躍躍的創(chuàng)造，到處都是日新月異的進(jìn)步，歡歌將代

40、替了悲嘆，笑臉將代替了哭臉，富裕將代替了貧窮，康健將代替了疾苦，智慧將代替了愚昧，友愛將代替了仇殺，生之快樂將代替了死之悲哀，明媚的花園，將代替了凄涼的荒地。 作者在這段文字中對比使用了十對詞，其中“富裕貧窮”、“友愛仇殺”、“生死”和“快樂悲哀”四對反義詞的配用，強(qiáng)烈地表達(dá)了作者對舊社會的控訴批判和對新世界的無限向往之情。61修辭上所講的反義詞，還包括臨時反義詞。臨時反義詞指的是有些詞語本來不具有直接的相反或相對的關(guān)系，但在特定的語言環(huán)境中，人們?yōu)榱吮磉_(dá)的需要而使它們臨時具有了相反或相對的關(guān)系。臨時反義詞的使用，尤其要注意互相配合。如：沒有蒲公英，顯不出雛菊，沒有平凡，顯不出超絕。而且不能因

41、為大家都愛雛菊，世上便消滅了蒲公英；不能因?yàn)榇蠹叶季炊Y超人，世上便消滅了庸碌，即使這一切都因著世人的愛憎，而生滅；只恐到了滿山滿谷都是菊花和超人的時候，菊花的價值，反不如蒲公英，超人的價值，反不及庸碌了。（冰心寄小讀者）62“蒲公英”與“雛菊”、“菊花”，本來不是反義詞，可是，因?yàn)樽髡咴谖闹袑ⅰ捌压ⅰ迸c“雛菊”對舉配合以“平凡”與“超絕”對舉，將“雛菊”、“菊花”與“蒲公英”對舉配合以“超人”與“庸碌”對舉，這樣的安排配合，顯然就使“蒲公英”與“雛菊”、“菊花”臨時具有了反義關(guān)系。 633類義詞的配合類義詞是表示同類概念的一組詞，或者說指同一類屬語義場中的一組詞。類義詞的運(yùn)用在語匯修辭中是很

42、有特色的，它既有相同點(diǎn)（同類）以顯出整齊，又有不同點(diǎn)（不同的事物或形狀）以顯出錯綜。把一組類義詞在一段文字中配合運(yùn)用，往往能取得很好的修辭效果。如：64他悠悠地踱著步子，嘬著牙花子，慢吞吞地吐著每一個字，好像是在掂每一個字的分量；又像是在咂每一個字的滋味。是的，他的話語就像五香牛肉干，濃縮、醇厚。（王蒙說客盈門）作者把“踱”、“嘬”、“吐”、“掂”、“咂”這五個表示人的動作的類義詞，各自帶上合適的賓語，運(yùn)用在這段文字中，再配以最后的一個比喻和兩個形容詞，就把一個說套話、保烏紗、有官僚習(xí)氣且老謀深算的人物形象活脫脫地勾勒出來了。這五個類義詞，作者顯然是精心安排的。65有時，人們把一組一組的類義詞

43、連續(xù)排列，鋪陳夸張，修辭效果也非常強(qiáng)烈。如：一下子，雞鴨蟹豬牛馬驢狗雁兔子王八，頭尾翅腿肚腸肝肺心腰子下水，有煎有炒有烹有炸有燉有蒸有熬有爆有燒有拌有外加一壇子水，碟架碗碗架碗，嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)把這個僧人圍在中央。（馮驥才陰陽八卦）這一段文字，有動物類的類義詞，有動物器臟類的類義詞，有烹飪類的類義詞，接連使用，效果很好，配合上很有特色。66四、詞語的變用語言中的詞語一般都有固定的意義和用法。但在人們的言語表達(dá)中，有時故意臨時改變某些詞語的用法或詞性，取得一定的修辭效果，這種方式，就是詞語的變用。（一）改變詞語的用法在特定的語境中，讓本來沒有某種用法的詞語臨時具有那樣的用法。細(xì)分起來，又有以下幾種情況：

44、671改變詞語的搭配關(guān)系即有意使詞語與詞語超常規(guī)搭配，造成看似不合邏輯、不合語法卻獨(dú)具效果的表達(dá)形式。如：上海關(guān)。鐘樓。時針和分針像一把巨剪，一圈，又一圈，鉸碎了白天。 單是周圍的短短的泥墻根一帶，就有無限趣味。油蛉在這里低唱，蟋蟀們在這里彈琴。 山溝的青年婦女們碰起球來，真是熱鬧，整個村子被笑聲浮了起來。 傍晚，涼風(fēng)從臺灣海峽吹來。路旁的金合歡花散出甜絲絲的清香。68例中動詞“鉸碎”的賓語一般只能是具體事物，“白天”不是具體的東西，也不具有可剪的語義特征，這里強(qiáng)行將它們搭配在一起，雖不合事理，但形象表達(dá)了人們對時光流逝的感嘆，這是具體詞與抽象詞的搭配；例中的動詞“低唱”、“彈琴”的動作本來只

45、能由人發(fā)出，卻分別用“油蛉”、“蟋蟀”作其主語，使這自然界的動物具有了人的感情，這是人物詞與非人物詞的搭配；例中的“村子”本不像木頭、石頭那樣會在水中浮沉，但與“浮”字搭配，生動描繪了整個村子都充滿歡笑，這是此物詞與彼物詞的搭配；例則是表示人的不同感覺的詞語的搭配，“甜絲絲”本是一種味覺，“清香”是嗅覺，將這兩種不同的感覺打通以達(dá)到獨(dú)特的修辭效果。69 2改變詞語的適用語境詞語一般都有一定的適用范圍，適用于一定的語境中。為了取得獨(dú)特效果，在言語表達(dá)中可臨時改變其適用語境。如： 按“老規(guī)矩”，丈夫打老婆，老婆只能挨幾下躲開，再經(jīng)別人一拉，作為了事。孟祥英不只不挨，不躲，又繳了他的械，他認(rèn)為這是天

46、大一件丟人事。 我們廠現(xiàn)在搞配套表演，大家把先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)?zāi)贸鰜怼摆s集”，然后由大家把零碎的經(jīng)驗(yàn)配成套。 例中“繳械”是軍事用語，“趕集”是集市貿(mào)易方面的詞語，在句子中都改變了它們適用的環(huán)境，收到詼諧、幽默的表達(dá)效果。70 3改變詞語的音義結(jié)合關(guān)系 有意打破詞語固有的音義關(guān)系，在特定語境中重構(gòu)一種臨時的語音與語義關(guān)系，從而生新鮮感，達(dá)到獨(dú)特修辭效果。例如： 酒店里的人大笑了。阿Q看見自己的勛業(yè)得到了賞識，便愈加興高采烈起來。 當(dāng)三個女子從容地輾轉(zhuǎn)于文明人所發(fā)明的槍彈的攢射中的時候，這是怎樣的一個驚心動魄的偉大啊! 中國軍人的屠戮婦嬰的偉績，八國聯(lián)軍的懲創(chuàng)學(xué)生的武功，不幸全被這幾縷血絲抹殺了。71例中

47、的“勛業(yè)”指“功勛與事業(yè)”，常用于指不尋常的成就，這里卻指阿Q對小尼姑“動手動腳”的小事情，改變了該詞的語義輕重，將其降級使用，從而真實(shí)深刻地反映了阿Q和“大笑”的人們欺辱弱小者的心理狀態(tài)。例中的加點(diǎn)詞本來都是褒義詞，在這里卻用來指稱反面的、厭惡的人和事，明顯帶貶斥之意，這種褒貶色彩的改變，有力地控訴與鞭笞了北洋軍閥的罪行。724改變詞性 漢語中的每個詞都具有它所屬詞類的語法特點(diǎn)。但在一定條件下，可以臨時改變某個詞的詞性，使表達(dá)更加生動傳神。 失了東三省只有幾個學(xué)生上幾篇“呈文”，黨國倒愈像一個國，可以博得“友邦人士”的夸獎，永遠(yuǎn)“國”下去一樣。 兩岸的豆麥和河底的水草所散發(fā)出來的清香，夾雜在

48、水氣中，撲面吹來；月色便朦朧在水氣里。這個連長太“軍閥”了!年紀(jì)不大，脾氣可不小!73例中的“國”是名詞臨時用作動詞；例中的“朦朧”是形容詞臨時用作動詞，增添了靜中有動的情味；例中的“軍閥”是名詞，用作形容詞，顯得形象生動，具有諷刺效果。這種臨時性的變化，一般都是強(qiáng)調(diào)某種意思或者表達(dá)某種強(qiáng)烈感情的修辭手段，它對語境的依賴性極強(qiáng)。離開特定語境，這種用法就不合語言規(guī)范，不能成立。74（二）詞語的調(diào)整 合成詞和成語分別由語素和詞按照一定的組織方式和次序組成。根據(jù)表達(dá)需要，人們有意對合成詞和成語的組織次序進(jìn)行調(diào)整，這種詞語調(diào)整又可分為拆離和倒次兩種情況。751.拆離 詞語拆離，又稱詞語拆用，將原來習(xí)慣

49、于結(jié)合在一起的詞或語素拆開使用。如： 他雖然借父親的光，有一個貧農(nóng)成份，但他本人當(dāng)初既不“貧”也不“農(nóng)”，而是從小走南闖北，闖蕩江湖。 當(dāng)時他的學(xué)習(xí)條件并不好：白天要“勤工”，在一家五金廠替工人煮飯；晚上才能“儉學(xué)”，利用夜里時間去補(bǔ)習(xí)法文。 例 中的“貧農(nóng)”是由兩個語素構(gòu)成的合成詞，在此卻將它臨時拆開使用，對原詞的含義進(jìn)行巧妙解釋，又說明了“他”當(dāng)時的情況，生動而又簡潔；例中的“勤工儉學(xué)”拆開使用，既便于分說當(dāng)時的條件，又可通過對照而顯示“他”刻苦學(xué)習(xí)、不怕艱難困苦的高貴品質(zhì)。762. 倒次 詞語的倒次指為了增強(qiáng)語言的音樂性或節(jié)奏感，臨時將原來詞語中的語素安排次序顛倒過來。如：我失驕楊君失柳

50、， 楊柳輕 直上重霄九。 問訊吳剛何所有， 吳剛捧出桂花酒。例 中的“重霄九”按通常說法應(yīng)是“九重霄”，為了符合詩詞格律的押韻要求，臨時顛倒了詞序，增強(qiáng)了音樂性，使句式整齊統(tǒng)一，富有節(jié)奏感。77第三節(jié)駢立四字格和成語一、駢立四字格我們曾經(jīng)說過，由兩個二音步組成的四音節(jié)是漢語使用者長期以來非常喜愛的語音段落，也是漢語里一種重要的節(jié)奏傾向?，F(xiàn)代漢語里有大量“22”式四音節(jié)熟語和成語。新產(chǎn)生的成語，絕大多數(shù)也是四音節(jié)的。這是四音節(jié)占優(yōu)勢的一種表現(xiàn)。一般管這種四音節(jié)的格式叫“四字格”。78熟語和成語里的四字格都有很強(qiáng)的生命力。有些成語在局面上使用了幾千年，并且早已滲透到口語里了。例如詩經(jīng)小雅采菽里的“

51、優(yōu)哉游哉”，左傳襄公二十一年曾經(jīng)引用過，后來滲入了口語。79有些熟語、成語的成為四字格，是經(jīng)過加工而定型化的結(jié)果，或者采用襯墊抻拽的辦法擴(kuò)充為四個字，或者采用壓縮摘要的辦法簡縮為四個字。前者如四個字說三樣?xùn)|西“桌椅板凳”、“綢緞布匹”，又如采用疊字或襯墊虛詞的辦法，把二音節(jié)、三音節(jié)擴(kuò)充為四音節(jié)；“齊齊整整”、“無聲無嗅”、“難(乎、以)為情”、“短兵(相)接”；后者例如把“依樣畫葫蘆”簡縮為“依樣葫蘆”，把“后來者居上”簡縮為“后來居上”，從“愿乘上風(fēng)，破萬里浪”摘出“乘風(fēng)破浪”。用四個字概括一個寓言故事或歷史故事也是一種簡縮的辦法，如“愚公移山”、“負(fù)荊請罪”。80四字格里有一種代表漢語駢體

52、性的駢立格式，在四音節(jié)熟語、成語和四音節(jié)復(fù)合詞里占有特殊重要的位置，我們管它叫做“駢立四字格”，這里單獨(dú)提出來加以討論。駢立四字格包括駢立的四音節(jié)熟語、成語和復(fù)合詞。這種漢語所獨(dú)具的形式整齊、節(jié)奏和諧的格式，是漢語駢儷性在上和詞組組合上的特殊表現(xiàn)。漢語自古以來構(gòu)詞造句講究對偶。而對偶作為一種修辭手段，是81由漢語的特點(diǎn)決定的。古漢語以單音詞為主，很適于構(gòu)成音節(jié)相等、抑揚(yáng)交替、意思對稱的對偶?，F(xiàn)代漢語以雙音詞為主，這些雙音詞的詞素多半是古漢語的單音詞，它們雖然已失去獨(dú)立活動的能力，但在構(gòu)詞和組合詞組時，作為有意義的語言成份，仍然有相對的獨(dú)立性，仍然適宜于構(gòu)成音節(jié)勻稱、對仗工整的駢立四字格。也可以

53、說，由于音節(jié)的限制，創(chuàng)造駢立四字格時往往需要使用在別處已經(jīng)不單用的字，而古漢語里的單音詞正好提供了這種方便。82駢立四字格里最覺的是由駢立的前后兩截組成的格式（音節(jié)相等、抑揚(yáng)相反，意思般配）。駢立的前截和后截各自內(nèi)部結(jié)構(gòu)多種多樣，基本上跟詞組和復(fù)合詞一致。詞組和復(fù)合詞的結(jié)構(gòu)關(guān)系有偏正、述賓、述補(bǔ)、主謂、聯(lián)合等，絕大部分駢立四字格的前后兩截也是按照這幾類結(jié)構(gòu)關(guān)系組成的。例如： 831、偏正式：槍林彈雨（名名）青山綠水（形名）來龍去脈（動名）窮兇極惡（形形）五顏六色（數(shù)名）輕舉妄動（形動）三長兩短（數(shù)形）千錘百煉（數(shù)動）2、述賓式：拖泥帶水（動名）標(biāo)新立異（動形）送往迎來（動動）接二連三（動數(shù)）3

54、、述補(bǔ)式：推來搡去掰開揉碎跌倒爬起4、主謂式：眉開眼笑風(fēng)平浪靜你死我活5、聯(lián)合式：抑揚(yáng)頓挫艱難險(xiǎn)阻成敗得失 84駢立四字格前后兩截之間的意義關(guān)系也是多種多樣的：同義聯(lián)合：胡思亂想心滿意足百依百順半斤八兩互相映襯：口蜜腹劍人面獸心今是昨非此起彼伏前后相承：種瓜得瓜否極泰來飲水思源推陳出新因果關(guān)系：唇亡齒寒綱舉目張瓜熟蒂落有備無患目的關(guān)系：救亡圖存拋磚引玉揚(yáng)湯止沸殺一儆百85四字音節(jié)重疊式駢立復(fù)合詞也是一種分前后兩截的駢立四字格，常見的有以下幾種格式：AABB：口口聲聲大大小小跌跌撞撞三三兩兩ABAC：沒著沒落誰是誰非不聲不響有說有笑ABCB：張口閉口好說歹說心服口服牛年馬年86這一類駢立四字格有

55、兩個個特點(diǎn)：第一，前后兩截合起來代表一個渾然一體的意思，前一截、后一截的意思都不是實(shí)有所指，而是一種比況性的說法。因此，整個駢立復(fù)合詞的意義并不是前后兩截意義機(jī)械的相加。例如“三三兩兩“，雖然是由數(shù)詞“三”和“兩”構(gòu)成的，但并不是實(shí)指“三”和“兩”這兩個數(shù)字，而是形容為數(shù)不多。“三”和“兩”這兩個數(shù)詞在這個格式里都失去了普通的計(jì)數(shù)意義。第二，這種駢立格的語法功能跟它所由組成的前一截或后一截也不一致。例如“三”和“兩”是體詞性成分，而“三三兩兩”卻是謂詞成分，可以作狀語，例如“他們經(jīng)常三三兩兩地在湖邊散步。”87有些能產(chǎn)型的駢立格便于套用現(xiàn)成的格式派生新的駢立格。例如：千萬連帶天地千百山水一二東

56、西水山三二由格式化而派生，是一種對立統(tǒng)一的體現(xiàn)。嚴(yán)整的格式體現(xiàn)駢立格的定型性，格式化中的派生體現(xiàn)能產(chǎn)型駢立格的靈活性。這也是駢立格具有強(qiáng)大生命力和廣泛使用性的一個原因。88駢立四字格前后兩截各自內(nèi)部的結(jié)構(gòu)關(guān)系和兩截之間的意義關(guān)系雖然多種多樣，但都是對仗工整，意思般配、自成一套的。它把整齊和錯綜、勻稱和變化、具體和抽象巧妙地結(jié)合起來，達(dá)到整齊而不雷同，勻稱而不呆板，精練而不晦澀，集中地、具體而微地體現(xiàn)出漢語整齊的美和抑揚(yáng)的美，是形成漢語音樂性、精練性的重要因素。漢語里大量保存著這樣的詞語，說明社會交際需要這樣的語言手段，人們喜歡用這種富有表現(xiàn)力而又可以調(diào)節(jié)音節(jié)、聲調(diào)的格式。不論是選用現(xiàn)在的駢立格

57、還是根據(jù)需要創(chuàng)造新的，用得好都可以使文章念起來順口，聽起來悅耳，既響亮，又有文采，而意思也表達(dá)得圓滿酣暢。例如：89已而嘆曰：“有客無酒，有酒無肴，月白風(fēng)清，如此良夜何！”客曰：“今者薄暮，舉網(wǎng)得魚，巨口細(xì)鱗，狀如松江之鱸。顧安所得酒乎？”（蘇軾后赤壁賦）久在異國他鄉(xiāng)，有時難免要懷念祖國的。懷念極了，我也曾想：要能畫一幅畫兒，畫出祖國的面貌特色，時刻掛在眼前，有多好。我把這心思去跟一位擅長丹青的同志商量，求她畫。她說：“這可是個難題，畫什么呢？畫點(diǎn)零山碎水，一人一物，都不行，再說，顏色也難調(diào)，你就是調(diào)盡五顏六色，又怎能畫得出祖國的面貌？”我想了想，也是，就擱下這樁心思。（楊朔茶花賦）90例（1

58、）在簡短的文言對話里用五個駢立四字格（有述賓、有主謂、有偏正）來敘述描寫，組成形式整齊，聲調(diào)鏗鏘，意思連貫的句子。這些駢立格在音節(jié)、聲調(diào)、意義關(guān)系和結(jié)構(gòu)關(guān)系上都完全符合駢立格自成一套的格式。例（2）在不長的一段文字中用了四個駢立格，其中有習(xí)用的熟語（異國他鄉(xiāng)、五顏六色），也有作家按照現(xiàn)成格式套出來的駢立格（青山綠水、零山碎水，一草一木一人一物），都切合文章的題旨、語境。91語言形式是為表達(dá)內(nèi)容服務(wù)的，運(yùn)用駢立格是為了增強(qiáng)語言的表達(dá)效果，但是運(yùn)用現(xiàn)成的駢立格要根據(jù)題旨語境的需要，力求用得貼切自然，切忌不顧內(nèi)容勉強(qiáng)堆砌，生搬硬套，套用現(xiàn)成的格式創(chuàng)造駢立格，更不僅要注意是否跟題旨語境吻合，還要注意是

59、否符合駢立格自成一套的結(jié)構(gòu)要求。搞不好就會弄巧成拙，成為語病。如：華永正是安徽省委黨校的干部，由于他人高體大，膀闊腰圓，不少人喜歡稱他為“大華”。92二、成語成語是一種簡練精美的固定詞組，它是在社會沉井和語言發(fā)展的歷程中形成的，也是經(jīng)過長期使用加工而約定俗成的結(jié)果。它具有意義和整體性和結(jié)構(gòu)的凝固性的特點(diǎn)。它的來源有神話寓言、歷史故事，詩文語句、口頭俗語等。93成語在意義上的定型性，主要表現(xiàn)在每個成語，表示的是一個特定的整體意義，不管組成成分原來表示什么意思，在成語里它所表示的意思由這個成語的整體意義而定。有些成語不能根據(jù)組成成分的字面意思望文生義，要知道來源或賊，才能懂得它的意思。例如：“胸有

60、成竹”或“成竹在胸”都不是說胸中裝著竹子，“高山流水”里的“山”和“水”也不是實(shí)指這兩種事物，前者摘自膾炙人口的文章，表達(dá)一種深刻的藝術(shù)見解，后者包含著動人的典故。有些成語是一種比況或夸張的說法，表示引申的意義，意在言外，不能用一般摳字眼兒的辦法去理解它的意思，而要弄清楚弦外之音。例如“半斤八兩”并不是實(shí)指這兩個數(shù)字，而是比喻不分高低?！敖畼桥_”是比喻能優(yōu)先得益的某種位置，“暮云春樹”是表示懷念遠(yuǎn)道朋友。94意義的定型性使成語具有相對的穩(wěn)定性，但是它也不總是一成不變的。有些成語的含義隨著語言的發(fā)展而發(fā)展，現(xiàn)在所表示的總體意義已經(jīng)跟原來不一樣了。例如：“風(fēng)花雪月”本來泛指四時景物，現(xiàn)在則用來比