世界著名攝影師的攝影名言

1、世界著名攝影師的攝影名言阿爾弗萊德艾森塔斯特（阿爾弗萊德史迪格里茲（安德烈斯法寧格（）:保持簡單。）:有光即可攝影。）:一張技術(shù)上完美的照片可能是阿諾德紐曼（芭芭拉摩根攝影師的原因。阿戴維拉夏貝爾（的照片會。丹尼阿勃斯（人會看見。多羅西亞蘭格（相機時如何看世界。戴維李菲爾德（相機的透視。道格巴特羅（艾米麗佐拉（說你見過。愛德華湯普森（歐文佩恩（簡考克多（家那樣少見。約翰扎科夫斯基（瑪麗艾倫馬克（馬克吐溫（尼爾雷佛（是最難拍的。奧森威利斯（中的膠卷就沒用。世上最乏味的圖像。好照片是技術(shù)和藝術(shù)的成功合成。除非景物使我感興趣，否則我會略過不拍而節(jié)省我的膠卷以便拍更好的東西。阿安塞爾亞當斯（）：你不是

2、拍照片，是制照片。只有好照片,沒有好照片的準則。不是每個人都信任繪畫，但是人們相信攝影。任一年中有2張有意義的照片就是一個好收獲了。）N攝影師必須是照片的一部分。:光給了我創(chuàng)意的形狀和腳本也是我成為）:人們都說照片不會說謊，可我）A我真的相信有些東西如果我不拍下來就沒）:照相機是一個教具，教給人們在沒有）R不在于對相機的投入，而在于對）:作為攝影師，最難為的是你不得不拍片。:）在我看來，某個東西你不把它拍下來就不能我看看你拍到的好照片。阿弗萊德皮克（那些東西。阿弗里曼帕特森（影師無任何新的嘗試。阿格里卡普盧金（）:攝影師眼里的真實就是他們照片所表現(xiàn)的）:卷張均為滿意曝光意味著攝）:攝影是我的第

3、二語言。P:別跟我說你沒拍著的照片，就讓甘地（）：我相信凡事對每個人都是平等的，但記者和攝影師除外。）:拍一個蛋糕也能成為藝術(shù)品。）:一個真正的攝影師像真正的詩人或真正的畫0:運氣是用心攝影師之最好的老師。）:找到最適合拍的是最難的。）:想象力跑焦了，眼力就靠不住了。）:你必須對運氣做好準備。有時最簡單的照片）:相機如果不是詩人腦袋上的一只眼睛，其珀西哈里斯（錢。皮特亞當斯（不是景深。派卜羅畢加索（）:攝影技乙的獲得疋靠花功而不疋靠花）A對于偉大的攝影作品，重要的是情深，而）:最失落的兩個職業(yè)是牙醫(yī)和攝影師：牙醫(yī)想當醫(yī)生，攝影師想成為畫家。羅納德里根（問。羅伯特杜瓦諾（次都會拍出好照片了。薩姆

4、阿貝爾（解能力之外的。史蒂夫布爾伯曼（特倫斯多諾曼（要拍照片。）R我之所以喜歡攝影師，是因為你們不提）:如果我知道如何拍出好照片，我每）:我最好的作品常常是無意識的，且超出我理）:膠卷比機會便宜。）:業(yè)余玩家的問題在于沒有理由一定1、世界上沒有任何事情沒有其決定性的一瞬間。在幾分之一秒的時間里，在認識事件意義的同時，又給予事件本身以適當?shù)耐昝赖慕Y(jié)構(gòu)形式（。亨利卡蒂埃布列松）、如果你的照片拍得不夠好，那是因為你離得還不夠近。（羅伯特卡帕）3、我喜歡攝影，我活著就是要拍照。在攝影事業(yè)上我永遠不想退休。（阿爾弗萊德艾森斯塔特）4、任何事物，不論出于什么原因，只要激動了我，我就拍攝它。我不是專門去物色

5、那些不尋常的題材，而是要使尋常的題材變成不尋常的作品。（愛德華韋斯頓）、只有好照片，沒有好照片的準則。（安塞爾亞當斯）、攝影師必須是照片的一部分。（阿諾德紐曼）、光給了我創(chuàng)意的形狀和腳本,也是我成為攝影師的原因。（芭芭拉摩根）、保持簡單。（阿爾弗萊德艾森塔斯特）、好照片是技術(shù)和藝術(shù)的成功合成。（安德烈斯法寧格）、0我真的相信有些東西如果我不拍下來就沒人會看見。（丹尼阿勃斯）、1在我看來，某個東西你不把它拍下來就不能說你見過。（艾米麗佐拉）、2別跟我說你沒拍著的照片，就讓我看看你拍到的好照片。（愛德華湯普森）、3攝影師眼里的真實就是他們照片所表現(xiàn)的那些東西。（弗萊德皮克）、4攝影是我的第二語言。

6、（格里卡普盧金）、5拍一個蛋糕也能成為藝術(shù)品。（歐文佩恩）、6運氣是用心攝影師之最好的老師。（約翰扎科夫斯基）、7找到最適合拍的是最難的。（瑪麗艾倫馬克）、8想象力跑焦了，眼力就靠不住了。（馬克吐溫）、9有時最簡單的照片是最難拍的。（尼爾雷佛）、0相機如果不是詩人腦袋上的一只眼睛，其中的膠卷就沒用。（奧森威利斯）1、攝影技藝的獲得是靠花功而不是靠花錢。（珀西哈里斯）、2對于偉大的攝影作品，重要的是情深，而不是景深。（皮特亞當斯）、3如果我知道如何拍出好照片，我每次都會拍出好照片了。（羅伯特杜瓦諾）4、膠卷比機會便宜。（史蒂夫希爾伯曼）2、5攝影語言自成體系，更為重要的是，它是一種觀察和倫理學。

7、（蘇珊桑塔格）、6攝影是學習如何觀察事物的一種方式，它是強烈的個人視覺感受。（穆恩）2、7攝影本來就沒有不可打破的法則，你覺得自己應(yīng)該怎么拍，那就怎么拍。（約瑟夫寇德卡）28、攝影在擴展人類的視界和知識范圍方面是一個很有用的方法。一個瞬間即逝的臉部表情，主體與環(huán)境之間突然出現(xiàn)的美妙關(guān)系，或是一個微小事物的放大，一個快速動態(tài)的“凍結(jié)”等等，使人們在閑暇時可以慢慢欣賞或仔細研究。（安德列芬尼格爾）2、9用相機表達出人類心靈最底層的東西，啟開原本在每人內(nèi)心深處的本性。熟悉的事物不可思議面，不可思議事物的熟悉面。（黛安阿勃絲）3、0所拍攝的人們所具有的無窮魅力，源于一種內(nèi)在的力量。這是隱藏在每個人身上

8、的難以形容的秘密的一部分，我的工作就是用膠片抓住它。（約瑟夫卡什）3、1我從不讓一個人看起來不好，他們自己表現(xiàn)自己。照片就是你的鏡子，就是你。（奧古斯特桑法）3、2與其拍攝一個東西，不如拍攝一個意念，與其拍攝一個意念，不如拍攝一個夢幻。（曼瑞）3、3構(gòu)思是攝影創(chuàng)作中的一個最重要的因素。一但你發(fā)現(xiàn)被攝者的表情之后，這種表情-面-部肌肉活動的瞬間停頓-可-能會流逝和避開快門迅速開啟的一剎那。了解被攝者的個性能夠使我們當中的一些人預(yù)料到富有表情的瞬間，不僅僅是在表情變化過程中辯認出它們。當然，要做到這一點要有大量的實踐經(jīng)驗。（安塞爾亞當斯）、4如果我能用語言來講述故事，我就不必帶上相機了。（列維海因

9、）3、5優(yōu)秀的攝影家都是細心人，都是經(jīng)過嚴格訓(xùn)練的，佳作絕非出于偶然，而是產(chǎn)生于創(chuàng)作！極其周密細致的創(chuàng)作。（費里曼帕特森）3、6知識分子熱衷于討論攝影的意義，于是攝影師按下快門的手越來越猶疑，這種情況發(fā)展下去，可能導(dǎo)致攝影兩極分化，到最后只剩下兩種人：新聞攝影師和哲學家。（赫爾穆特紐頓）3、7人們?yōu)槭挛锱恼帐菫榱藢⑵溱s出心中，我的故事則是一種閉眼的方式。（卡夫卡）3、8我不理會照相機如何看事物，我要它看到我看世界的方式。（拉爾夫吉卜生）、9每一幅照片都可以是一部電影的第一個鏡頭。（維姆文德斯）4、0馬拉美最具邏輯性地說過，世上存在的萬物是為了終結(jié)于書本。如今萬物的存在是為了終結(jié)于照片。（蘇珊桑

10、塔格）4、1平常老是叫我浪漫派的人，都是由于他們在生活中嘲諷憤世并受盡挫折，所以才什么也信不過了。而當我堅持信念的時候，他們就把我稱作浪漫主義。（尤金史密斯）4、2布拉塞教會了我什么是含蓄，因為這么多年來我一直特別看重清晰。最近，布拉塞一直促使我思考，我該如何真正地面對那些我在照片中看不到的東西。不管是布拉塞還是比爾布蘭德，他們的照片中都存在著一種自然的模糊性，這種模糊性讀之令人肅然。（黛安阿勃絲）4、3隨著快門的開啟，時間被凝固下來，作為“此時此刻”的記錄是不可重復(fù)的，也就成為永遠。（荒木經(jīng)惟）44、探索的結(jié)果、那決定性的瞬間是可以與所有的觀賞者分享的。但其他那些瞬間、其他那些不具有決定性的

11、上百萬個瞬間、所有沒有結(jié)果的探索，都在我們身上囤積起來，形成我們的孤寂。（弗蘭克霍瓦）4、5夢與紀律并不沖突，它們是一體兩面。就像音樂，它建構(gòu)在數(shù)學的精確之上卻從感覺和肺腑來打動我們。技巧和感性是分不開的。（馬克呂布）4、6人生是由億兆瞬間組成的，如何決定哪個瞬間是決定性？布列松以幾何來決定；喜歡拍攝火車的林克以火車的經(jīng)過來決定；魯賓斯坦以她肺腑的感應(yīng)來決定。以幾何作標準不見得比其他標準差，其實標準無高下之分。林克的標準使他只能拍到一張，就是火車過境的那一瞬。布列松給自己訂下了許多規(guī)則，如果沒有達到某些幾何上的要求，他就不按快門，即使世界爆炸，他仍然要按照他的幾何原則去拍照。（尚路普謝夫）4、

12、7我不認為我們能改變自己的眼光。瞄準點是你自己決定的，你認為的幸運的意外、在瞄準點之外拍到的照片，也是你自己拍得的。（尚路普謝夫）4、8有時候，好照片像聲音一樣，我能感覺得到。但這種情況很少，常常我以為好的，其實毫無道理。而另一張我并沒有注意到的，卻把所有該講的都講了。（尚路普謝夫）、9一個攝影家知道在花朵后面有全世界的苦難，經(jīng)由這朵花，他可以觸碰到別的東西。（愛德華布巴）5、0攝影不但讓我賺錢生活，還讓我遇見各種不同的人，認識我原先不知道的動物、樹木、花草，發(fā)掘海洋和大地變幻的風貌。還有我覺得最重要的它使我能以友情來接觸這些生命，在這一點上，我覺得我的確是一個特別幸運的人。（濱谷浩）5、1好

13、照片就是我可以和它一起生活的照片，就像和某種音樂或某個人一起生活一樣。（寇德卡）52、攝影師其實就是那個什么也沒找到的人，可是他總是保持希望到最后一刻。這種希望激勵著他，使他能堅持下去。攝影家能保持年輕，是因為他們一直到最后一刻，還希望能拍出一張成功的照片。（愛德華布巴）5、3相機是我的工具，經(jīng)由它，我給予我周遭的所有事物一個理由。（安德烈柯特茲）5、4我尊敬底片，我相信這樣才能得到我四周自然力的尊敬。你會說，這是迷信。但是我相信，只要稍不留意，照片就會給我開個玩笑。放入相機的每一個膠卷，都有這個危險。相片就在那里，誰都能得到，但它不屬于任何人。我尊敬它就像尊敬大海：因為它比我大得太多了。（唐

14、麥庫寧）5、5我對我的學生說的第一件事就是：要從清晨到傍晚，能拍多久就拍多久。我告訴他們，一定要對攝影有狂熱，年輕時必須瘋狂。這還不夠，要到有一天在困頓中發(fā)現(xiàn)攝影的限制，這才會了解攝影。（巖宮武二）5、6我攝影很大的一部分，都是繞著每年都會舉行的祭奠、盛會之類的場合。這些事件的過程或多或少都是固定的，因此我很準確地知道下一步會發(fā)生什么事；我知道那些演員，我知道那個故事，我知道那個舞臺，當那些演員和我都處于巔峰狀況的時刻，就能產(chǎn)生一張好照片。（寇德卡）5、7每一個人在某些時候都曾經(jīng)感受到一個房間的氣氛，這張氣氛和我們的情緒、或者是和某一個人，過去、未來、甚至是夢中的景象有關(guān)。當氣氛和這些東西結(jié)合

15、在一起時，能產(chǎn)生一種非常尖銳的感情幾乎像是“鄉(xiāng)愁”的情緒。（畢爾布蘭德）、8我最喜歡不搭調(diào)的組合。（羅伯多瓦諾）5、9攝影照我的想法，就是繪畫的速寫，憑直覺完成，不容修改。若非修改不可，那只好等下一張再改了。生命是隨時在變的，有時景象一消失，你就無能為力了。你不能求別人：“拜托再笑一次，把剛才的姿勢再擺一遍”。生命只有一次，是永遠，而且不斷在翻新。（布列松）60、我有一種稟賦，能在恰當?shù)臅r刻到恰當?shù)牡胤?；或者至少在恰當?shù)牡胤?，耐心等待恰當一刻的到來。幾天前，我到西部海岸拍海景。我坐在海邊，望著云彩，一邊想像我期望的變幻。兩個小時以后，云彩的形狀竟然與我想象的一模一樣，于是我拍了照片、回家。（唐

16、麥庫寧）6、1攝影是一種日常的小工作，卻要以狂熱從事，要保持好奇。為了滋養(yǎng)它，必須切斷與居住地的某些關(guān)聯(lián)。因為這些關(guān)聯(lián)常常是成見的來源。一有成見，就看不清楚了：所以孩童看得最真切；所以不識字的人見過的事，都記得很清楚。（馬克呂布）6、2我對攝影哲學沒興趣，我感興趣的是極限。我總是拍同樣的人、同樣的情景。因為我要知道這些人、這些情景的極限和我自己的極限，至于是第一張成功、還是第五張、乃至第十張都不重要。（寇德卡）6、3我們拍攝的對象就是我們的營養(yǎng)，每一個題材都讓我們長大一點。對我來說，這才是我這一生最重要的事，這比出版了52本書還重要。（巖宮武二）6、4作為一個攝影師，也作為一個人，我需要定量的

17、孤獨，所以我住在這里，離東京一百公里的郊區(qū)。我喜歡有時面對城市和人群，但我需要距離。（濱谷浩）6、5我常會被攝影技巧所打動，但我不太喜歡這個祠。我之所以為它所動，是因為真正好的技巧只聽命于神秘的內(nèi)心世界。（黛安阿勃絲）、6一個攝影師首先需要的是一雙好鞋，我?guī)资甑臄z影生涯穿破了無數(shù)雙鞋。馬克呂布）6、7攝影是一套視覺編輯系統(tǒng)。它實際上是在正確的時間站在正確的地點時，為人們想像力錐體的一部分包裹一個框架的問題。如同弈棋或?qū)懽饕粯?，它是從既定的可能性當中作出選擇的問題。但是就攝影而言，可能性的數(shù)量并非有限，而是無窮無盡的。（約翰什扎科斯基）6、8我以一種笨拙的方式拍照，我不安排對象，我站在他們面前

18、，我不安排他們，我安排我自己。（黛安阿勃絲）69、如果一只狗走到我的模特前，朝她腿上撒尿，我立刻按下快門。這原不是我的主意，我沒有對它說：“來，來，小狗，到這位小姐的腿上撒泡尿”。它自己來了，撒了尿，我按了快門。這張照片是我的不是狗的，如果我把相機放在腳架上，我站在鏡頭前，叫助手在某一個時刻按快門，按快門的是他，但這張照片仍是我的因為我事先都設(shè)計好了。如果我被天上掉下一塊石頭砸到，在靈魂歸西之際，助手按了快門。如果我能站起來，看看這張照片，就更妙了！我不會拒絕這張照片的，因為是老天爺賜給我的石頭。（赫爾穆特紐頓）、0我不認為自己是一個知識分子或是哲學家，我只是看。（寇德卡）、1如果我能用言語來講故事，我就不必拽上照相機了。（列維海因）7、2對我來說，照相機就是一本寫生簿，捕捉即時靈感的工具，你要在瞬間對你所看到的一切提問并做出決定，通過一個有限的取景器向人們解釋這個世界發(fā)生了什么，這是一種最簡單直接的表達，卻也需要你集中精力、訓(xùn)練有素、敏感并有幾何構(gòu)圖的美感。（布列松）7、3攝影家終歸成為攝影家，馴獅者終歸成為馴獅者，這絕不偶然。（多蘿茜亞朗格）7、4我們不能向攝影女神要求太