2021-2022學年人教版中職語文拓展模塊13 琵琶行并序知識點梳理

1、13琵琶行并序知識點梳理（1）涪陽江：即流經濟陽境內的長江。索索：形容楓樹、蘆荻被秋風吹動的聲音。（2回燈：移燈。重：再。（3）轉軸拔弦：將琵琶上纏繞絲弦的軸，擰動以調音定調。（4）掩抑：掩蔽，遏抑。思、：讀去聲。（5）攏：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。抹：向左拔弦，也稱為“彈”。霓裳: 即霓裳羽衣曲。六幺：大曲名，又叫樂世、綠腰、錄要，為歌舞曲。6）大弦：指最粗的弦。小弦：指最細的弦。嘈嘈：沉重舒長。切切：細促輕幽。7）間關：鶯語流滑叫“間關”。幽咽：遏塞不暢狀。冰下難，泉流冰下阻塞難通， 形容樂聲由流暢變?yōu)槔錆?。?）迸：濺射。9曲終：樂曲結束。拔：奏彈弦樂時所用的拔子。留神畫：用拔子

2、在琵琶的中部劃 過四弦，是一曲結束時經常用到的右手手法。110）舫：船。11）斂容：嚴肅矜持而有禮貌的態(tài)度。（12）蝦蟆陵：在長安城東南，曲江附近，是當時有名的游樂地區(qū)。（13）教坊：唐代官辦管領音樂雜技、教練歌舞的機關。14）秋娘：唐時歌舞妓常用的名字。五陵：在長安城外，漢代王個皇帝的陵墓。纏頭: 用錦帛之類的財物送給歌舞妓女。（15）綃：精細輕美的絲織品。16）鈿頭銀篦：鑲嵌著花鈿的發(fā)篦（櫛發(fā)具）。擊節(jié)：打拍子。17）顏色故：容貌衰老。18）浮梁：古縣名，唐屬饒州。在今江西省景德鎮(zhèn)市。19）來去：走了以后。20）夢啼妝淚：夢中啼哭，勻過脂粉的臉上帶著淚痕。闌干：形容流淚。21）重（讀平聲）

3、：重新，重又之意。唧唧：嘆聲。22）嘔（音歐）?。ㄒ粞剑┏埃ㄒ粽校├玻ㄒ粼盒稳萋曇粼腚s。（23）琵琶語，琵琶聲，琵琶所彈奏的樂曲。24）卻坐：退回到原處。促弦：把弦擰得更緊。（25）向前聲：剛才奏過的單調。26）青衫：唐朝八品、九口文官的服色。1、（pen）2、錚（zhOng）3、賈（gti）4、憫（min）5、徙（xi）6、謫（zh6）7、荻（di）8、幽咽（y8）9、蝦蟆（hd ma）10 綃（xido）11、鈿（tiGn）12、篦（bi）13、春江花朝（z朝o）14、嘔啞嘲啦（0u ya zhao zha）一、實詞言：話，名詞字，名詞說，動詞感斯人言凡六百一十六言 自言本是京城女數(shù):

4、使快彈數(shù)曲 幾，表不確定的數(shù)目，數(shù)詞一曲紅綃不知數(shù)一曲紅綃不知數(shù)數(shù)量，名詞語:語:琵琶聲停欲語遲說話，回答，動詞今夜聞君琵琶語今夜聞君琵琶語曲，名詞為:為:因為長句寫,創(chuàng)作,動詞w6i初為霓裳后六幺彈奏，動詞w6i為君翻作琵琶行替、給,介詞w6i輕:輕:輕攏慢捻輕輕,形容詞商人重利輕別離輕視,動詞泣:泣:滿座重聞皆掩泣哭泣,動詞座中泣下誰最多眼淚,名詞二、古今異義詞二、古今異義詞因為：古：兩個詞,因為：古：兩個詞,于是創(chuàng)作。今：表原因的連詞。闌干：古：參過失雜，縱橫散亂。 今：用木、石、鋼材制成的攔擋物。向前：古：從前、剛才。 今：介詞和方位名詞構成的兩個詞。老大：古：年齡大。 今：兄弟排行第

5、一。顏色：古：神態(tài)、臉色。今：色彩三、文言句式歌以贈之歌以贈之賓語前置嘗學琵琶于穆、嘗學琵琶于穆、曹二善才介賓短語后置；于，向轉徙于江湖間介賓短語后置；于，在本（是）長安倡女省略句,省略謂語使（之）快彈數(shù)曲省略句,之，琵琶女送客（于）渝浦口省略句,于，在【譯文】元和十年，我被貶到九江當司馬。第二年秋季的一個夜晚，到溢浦口送一個朋友，聽見 船中有人彈琵琶，那聲音，錚錚縱縱，很有京城里的韻味。問那個人，才知道她原來是長安 歌伎，曾經跟曹、穆兩位名師學彈琵琶，年紀漸大，姿色衰退，只好給一個商人當老婆。我 便吩咐擺酒，讓她暢快地彈幾只曲子。她彈奏完畢，十分憂傷。表達了年輕時候的歡樂情景; 可是如今呢，

6、飄零憔悴，在江湖中間輾轉流離！我從京城里貶出來，己有兩年，心情平靜, 安于現(xiàn)狀。聽了她的話，這天晚上，才感覺到被貶謫的味道，因而作了這首長詩送給她，共 計六百一十二字（實際上全詩是六百一十六字），叫做琵琶行。晚間在潺陽江邊送別友人，楓葉荻花，在秋風里沙沙抖動。主人下了馬，走進友人的船 中，拿起酒想喝，卻沒有音樂助興。悶悶地喝醉了，凄凄慘慘地將要分別，將分別的時候, 茫茫的江水里沉浸著明月。忽然聽見水面上飄來琵琶的聲音。主人忘記了回去，客人也不肯起身.跟著聲音悄悄地詢問是什么人在彈琵琶，琵琶聲停 止了，想說話卻遲遲地沒有說話。移近船只，請那個人相見。添酒、挑燈，又擺上酒宴。 再三呼喚，她才肯走出

7、船艙，還抱著琵琶，遮住半邊臉龐。擰轉軸子，撥動了兩三下絲弦, 還沒有彈成曲調，已經充滿了情感。每一弦都在嘆息，每一聲都在沉思，好像在訴說不得意 的身世，低著眉隨著手繼續(xù)地彈啊，彈，說盡那無限傷心的事件。輕輕地攏，慢慢地捻、又 抹又挑，開頭彈的是霓裳，后來彈的是六幺，粗弦嘈嘈，好像是急風驟雨，細弦切切, 好像是兒女私語。嘈嘈切切，錯雜成一片，大珠小珠，落滿了玉盤.花底的黃鶯間間關關一一 叫得多么流利，冰下的泉水幽幽咽咽一一流得多么艱難！流水凍結了，也凍結了琵琶的弦子, 弦子凍結了，聲音也暫時停止。另外流露出一種潛藏在內心深處的愁恨，這時候沒有聲音, 卻比有聲音的更激動人心。突然爆破一只銀瓶，水漿

8、奔進，驟然殺出一隊鐵騎，刀槍轟鳴。 曲子彈完了，收回撥子從弦索中間劃過，四根弦發(fā)出同一個聲音，好像撕裂綢帛。東邊西邊 的船舫里都靜悄悄沒人說話，只看見一輪秋月在江心里閃耀銀波。疑疑吞吞地放下?lián)茏佑植宓较抑?，整理好衣裳，站起來顯得十分肅敬。她訴說：“本來 是京城里的姑娘，家住在蝦蟆陵附近。十三歲就學會了彈琵琶的技藝，名字登記在教坊的第 一部里。彈罷曲子，曾贏得曲師的贊揚，妝梳起來，常引起秋娘的妒嫉。五陵少年，爭先恐 后地贈送禮品，一只曲子，換來無數(shù)匹吳綾蜀錦。打拍子敲碎了鈿頭云篦，吃美酒潑臟了血 色羅裙。今年歡笑啊，明年歡笑，輕輕地度過了多少個秋夜春天；同屬的姐妹嫁給了軍人, 老鴇辭別了人世，無

9、情的時光，奪去了美艷的紅顏。門前的車馬，越來越稀，嫁了個商人, 跟他到這里。商人只看重利，哪在乎別離，上個月又到浮梁，去買茶做生意。留下我在江口， 獨守這空蕩蕩的船倉，繞船的月光白得象霜，江水也那么寒涼。深夜里忽然夢見少年時代的 往事，滿臉淚水，哭醒來更加悲傷?！蔽衣犃伺寐曇呀泧@息，又聽了這番話更加歙欷。同樣是失意人流落在遠方，碰在一起 啊，從前不認識那又何妨！我自從去年辭別了京城，貶官在沼陽，一直臥病。潺陽這地方荒 涼偏僻，哪有音樂，一年到頭，也聽不見管弦奏鳴。居住在溢江附近，低洼潮濕，院子周圍, 盡長些黃蘆苦竹。早上晚間，在這兒聽見的都是什么？除了杜鵑的哀鳴，就只有猿猴的悲哭。 春江花晨

10、和秋季的月夜，拿出酒來，卻往往自酌自飲。難道說沒有山歌？也沒有村笛？嘔啞 嘲啦，那聲音也實在難聽！今晚上聽了你用琵琶彈奏的樂曲，象聽了天上的仙樂，耳朵也頓 時清明。不要告辭，請坐下再彈一只曲子，我替你譜寫歌詞，題目就叫作琵琶行。聽了我的話長久地站立，又坐下?lián)芟宜?，撥得更急。凄凄切切，不象剛才的聲音，滿座 的聽眾，都忍不住哭泣。這當中哪一個哭得最悲酸？江州司馬的眼淚啊，濕透了青衫！【作品賞析】通過寫琵琶女生活的不幸，結合詩人自己在宦途所受到的打擊，唱出了 “同是天涯淪落 人，相逢何必曾相識”的心聲。社會的動亂，世態(tài)的炎涼，對不幸者命運的同情，對自身失 意的感慨，這些本來積蓄在心中的沉痛感受，都一

11、起傾于詩中。它在藝術上的成功還在于運 用了優(yōu)美鮮明的、有音樂感的語言，用視覺的形象來表現(xiàn)聽覺所得來的感受；蕭瑟秋風的自 然景色和離情別緒，使作品更加感人。詩人在這首詩中著力塑造了琵琶女的形象，通過它深刻地反映了封建社會中被侮辱被損 害的樂伎、藝人的悲慘命運，抒發(fā)“同是天涯淪落人”的感情。詩的開頭寫“秋夜送客”， “忽聞” “琵琶聲”，于是“尋聲” “暗問”，“移船” “邀相見”，經過“千呼萬喚”， 然后歌女才“半遮面”地出來了。這種回蕩曲折的描寫，就為“天涯淪落”的主題奠定了基 石。接著以描寫琵琶女彈奏樂曲來揭示她的內心世界。先是“未成曲調”之“有情”，然后 “弦弦”“聲聲思”，訴盡了 “生平

12、不得志”和“心中無限事”，展現(xiàn)了琵琶女起伏回蕩的 心潮。然后進而寫琵琶女自訴身世：當年技藝曾教“善才服”，容貌“妝成每被秋娘妒”，京 都少年“爭纏頭”，“一曲紅綃不知數(shù)”。然而，時光流種如怨如慕、如泣如訴的描寫，與 上面她的彈水，“暮去朝來顏色故”、最終只好“嫁作商人婦”。這唱互為補充，完成了琵 琶女這一形象的塑造。最后寫詩人感情的波濤為琵琶女的命運所激動，發(fā)出了 “同是天涯淪落人，相逢何必曾 相識”的感嘆，抒發(fā)了同病相憐，同聲相應的情懷。詩韻明快，步步映襯，處處點綴。既層出不窮，又著落主題。真如江潮澎湃，波瀾起伏，經久不息。反復吟誦，蕩人胸懷, 情味無限。語言鏗鏘，設喻形象。“如急雨”“如私

13、語”“水漿迸”“刀槍鳴”“珠落玉 盤” “鶯語花底”。這些讀來如聞其聲，如臨其境。琵琶行全詩共分四段，從“潺陽江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句，為 第一段，寫琵琶女的出場。其中的前六句交代了時間，這是一個楓葉紅、荻花黃、瑟瑟秋風 下的夜晚；交代了地點，是濟陽江頭。潺陽也就是今天的九江市；濟陽江頭也就是前邊序中 所說的渝浦口。交代了背景，是詩人給他的朋友送別。離別本身就叫人不快，酒宴前再沒有 個歌女侍應，當然就更加顯得寂寞難耐了。這里面“主人下馬客在船” 一句句法稍怪，其意 思實際是主人陪著客人一道騎馬來至江邊，一同下馬來到船上。“醉不成歡慘將別，別時茫 茫江浸月”。這里的景色和氣氛描寫

14、都很好，它給人一種空曠、寂寥、悵惘的感覺，和主人 與客人的失意、傷別融合一體，構成一種強烈的壓抑感，為下文的突然出現(xiàn)轉機作了準備。 其中蹬后八句是正面寫琵琶女的出場：“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”。聲音從水面 上飄過來，是來自船上，這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意，他們走的不想走、回的 不想回了，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟?！皩ぢ暟祮枏椪哒l？琵琶聲停欲語遲。 移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。”這里的描寫非常 細致。由于這時是夜間，又由于他們聽到的只是一種聲音，他們不知道這聲音究竟來自何處, 也不知演奏者究竟是什么人，所以這里的“尋聲暗問”四個字

15、傳神極了。接著“琵琶聲?！?說明演奏者已經聽到了來人的呼問；“欲語遲”與后面的“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮 面”相一致，都說明這位演奏者的心灰意懶，和慚愧自己身世的沉淪，她已經不愿意再拋頭 露面了。這段琵琶女出場過程的描寫歷歷動人，她未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語先己微 露其內心之隱痛，為后面的故事開展造成許多懸念。從“轉軸撥弦三兩聲”到“唯見江心秋月白”共二十二句為第二段，寫琵琶女的高超演 技。其中“轉軸撥弦三兩聲”，是寫正式演奏前的調弦試音；而后“弦弦掩抑”，寫到曲調 的悲倫；“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，寫到舒緩的行板。攏、捻、抹、挑，都是彈奏琵琶的手法。 霓裳：即霓裳羽衣曲，唐朝宮廷中制作的一

16、個舞曲名。六：當時流行的一個舞曲名。從 “大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句，描寫琵琶樂曲的音樂形象，寫它由快 速到緩慢、到細弱、到無聲，到突然而起的疾風暴雨，再到最后一劃，戛然而止，詩人在這 里用了一系列的生動比喻，使比擬抽象的音樂形象一下子變成了視覺形象。這里有落玉盤的 大珠小珠，有流喈花間的間關鶯語，有水流冰下的絲絲細細，有細到沒有了的“此時無聲勝 有聲”，有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈，它使聽者時而悲凄、時而舒緩、時而心曠神怡、 時而又驚魂動魄?！皷|舟西舫悄無言，唯見江心秋月白?！边@兩句是寫琵琶女的演奏效果。 大家都聽得入迷了，演奏已經結束，而聽者尚沉浸在音樂的境界里，周圍鴉

17、雀無聲，只有水 中倒映著一輪明月。從“沉吟放撥括弦中”到“夢啼妝淚紅闌干”共二十四句為第三段，寫琵琶女自述的身 世，自述早年曾走紅運，盛極一時，到后來年長色衰，飄零淪落。沉吟：躊躇，欲言又止的 樣子。斂容：指收起演奏時的情感，重新與人鄭重見禮。蝦蟆嶺：即下馬嶺，漢代董仲舒的 墳墓，在長安城東南部，臨近曲江。從“十三學得琵琶成”以下十句極寫此女昔日的紅極一 時。她年紀幼小，而技藝高超，她被老輩藝人所贊服，而被同輩藝人所妒忌。王孫公子迷戀 她的色藝：為了請她演奏，而不惜花費重金；她自己也放縱奢華，從來不懂什么叫吝惜。就 這樣年復一年，好時光像水一樣地很快流走了。教坊：唐代管理宮廷樂隊的官署。第一部

18、: 如同說第一團、第一隊。秋娘：泛指當時貌美藝高的歌伎。五陵：指長陵、安陵、陽陵、茂 陵、平陵五個漢代皇帝的陵墓，是當時富豪居住的地方。五陵年少：通常即指貴族子弟。纏 頭：指古代賞給歌舞女子的財禮，唐代用帛，后代用其他財物。紅綃：一種生絲織物。鈿頭: 兩頭裝著花鈿的發(fā)篦。云篦：指用金翠珠寶裝點的首飾。擊節(jié)：打拍子。歌舞時打拍子原本 用木制或竹制的板，現(xiàn)在興之所至，竟拿貴重的鈿頭云篦擊節(jié)，極言其放縱奢華，忘乎所以。 等閑：隨隨便便，不重視。從“弟走參軍阿姨死”以下十句寫此女的時過境遷，飄零淪落。 隨著她的年長色衰，貴族子弟們都已經不再上門，她僅有的幾個親屬也相繼離散而去，她像 一雙過了時的鞋子，

19、再也沒人看、沒人要了，無可奈何只好嫁給了一個商人。商人關心的是 賺錢，從來不懂藝術和情感，他經常單獨外出，而拋下這個可憐的女子留守空船。人是有記 憶的，面對今天的孤獨冷落，回想昔日的錦繡年華，比照之下，怎不讓人傷痛欲絕呢！ “夜 深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干?！逼鋵嵓词共蛔鲏?，也是一天不知要想多少遍的。浮梁: 縣名，縣治在今江西景德鎮(zhèn)北。紅闌干：淚水融和脂粉流淌滿面的樣子。從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句為第四段，寫詩人感慨 自己的身世，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情。唧唧：嘆息聲?！巴翘煅臏S落人，相逢何必 曾相識?！倍Z感情濃厚，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發(fā)了一

20、見傾心之機。自“我 從去年辭帝京”起以下十二句，寫詩人貶官九江以來的孤獨寂寞之感。他說：“，尋陽地僻無 音樂，終歲不聞絲竹聲。住近溢江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿 哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。豈無山歌與村笛，嘔啞嘲晰難為聽?！钡貏莼钠? 環(huán)境惡劣，舉目傷懷，一點開心解悶的東西都沒有。其實這在很大程度上都是由詩人自己的 苦悶移情的結果，我們比照一下水滸傳里宋江贊賞江州的一段話，他說：“端的好座江 州，我雖犯罪遠流到此，倒也看了真山真水。我那里雖有幾座名山古跡，卻無此等景致?！?詩人的悲哀苦悶完全是由于他政治上受打擊造成的，但是這點他沒法說。他只是籠統(tǒng)含糊地 說了他

21、也是“天涯淪落人”，他是“謫居臥病”于此，而其他斷腸裂腑的傷痛就全被壓到心 底去了。這就是他耳聞目睹一切無不使人悲哀的緣由。接著他以一個平等真誠的朋友、一個 患難知音的身份，由衷地稱贊和感謝了琵琶女的精彩表演，并提出請她再彈一個曲子，而自 己要為她寫一首長詩琵琶行。琵琶女本來已經不愿意再多應酬，后來見到詩人如此真誠, 如此動情，于是她緊弦定調，演奏了一支更為悲惻的曲子。這支曲子使得所有聽者無不唏噓 成聲。多情的詩人呢？看他的青衫前襟早已經濕透了。促弦：緊弦，使調子升高。青衫：八、 九品文官的服色，司馬是從九品，所以穿青衫。這首詩的藝術性是很高的，其一，他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融而為一，說

22、你也 是說我，說我也是說你，命運相同、息息相關。琵琶女表達身世后，詩人以為他們“同是天 涯淪落人”；詩人表達身世后，琵琶女那么“感我此言良久立”，琵琶女再彈一曲后，詩人那么 更是“江州司馬青衫濕?！憋L塵知己，處處動人憐愛。其二，詩中的寫景物、寫音樂，手段 都極其高超，而且又都和寫身世、抒悲慨緊密結合，氣氛一致，使作品自始至終浸沉在一種 悲涼哀怨的氣氛里。其三，作品的語言生動形象，具有很強的概括力，而且轉關跳躍，簡潔 靈活，所以整首詩膾炙人口，極易背誦。諸如“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”；“別 有幽情暗恨生，此時無聲勝有聲”；“門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦”；“夜深忽夢少 年事，夢啼妝淚紅

23、闌干”；“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，等等都是多么凝煉優(yōu)美、 多么叩人心扉的語句啊！白居易本來就是一個關心下層人民，同情人民疾苦的詩人，這次他又用淺近流轉的語言 描寫了一個動人憐惜的風塵女子形象。由于這首詩，白居易的名字也就更為家喻戶曉、婦孺 皆知了。三十年后唐宣宗在為白居易寫的一首詩中說：“童子解吟長恨曲，胡兒能唱琵 琶篇?！边B少數(shù)民族的兒童都能背誦，稍有文化的漢族人就更不用說了。【相關背景】琵琶行作于唐憲宗元和十一年（公元816年）秋，時白居易四十五歲，任江州司馬。 白居易在元和十年以前先是任左拾遺，后又任左贊善大夫。元和十年六月，唐朝藩鎮(zhèn)勢力派 刺客在長安街頭刺死了宰相武元衡，刺傷了御史中丞裴度，朝野大嘩。藩鎮(zhèn)勢力在朝中的代 言人又進一步提出要求罷免裴度，以安藩鎮(zhèn)的“反側”之心。這時白居易挺身而出，堅決主 張討賊，認為否那么國將不國。白居易這種主張本來是對的，但因為他平素寫諷喻詩得罪了許 多朝廷的權貴，于是有人就說他官小位卑，擅越職分。再加上有人給他羅織罪名，于是貶之 為江州司馬。江州的州治在今江西省九江市。司馬是刺史的助手，聽起來也像是不錯，但實 際上在中唐時期這個職位是專門安置“犯罪”官員的，是變相發(fā)配到某地去接受監(jiān)督看管 的。這件事對白居易影響很大，是他思想變