美國麗人中男性氣質(zhì)受到的挑戰(zhàn)及其面臨的困境

1、美國麗人中男性氣質(zhì)受 到的挑戰(zhàn)及其面臨的困境邁克 S 凱默爾(Michael S. Kimmel) 在 男性史：美國和英國男性氣質(zhì)文集中 認(rèn)為，尋找男子氣概是美國歷史文化的一個 主導(dǎo)性的主題.從19世紀(jì)中葉開始，尤其是 美國南北戰(zhàn)爭以后，隨著女性在教育、工廠與 醫(yī)療等公共領(lǐng)域逐漸獲得工作的機(jī)會，女性的影響力日益明顯，美國文化出現(xiàn)了所謂的 女性化(feminization)特征對男性氣概的 追尋就成了逃離女性在學(xué)校、家庭與教會等 地方的控制和影響，邊疆、高山、森林、大海、 戰(zhàn)場等地方成為男性活動的主要場所，是尋找失去的男子氣概的理想地方.男性氣質(zhì)危機(jī)成為性別關(guān)系中，乃至當(dāng)代美國文化的一 個突出主

2、題，重塑男性氣質(zhì)的內(nèi)涵成為文化 表征的重要主題.家庭是傳統(tǒng)父權(quán)制的空間，是爭奪男性 氣質(zhì)主導(dǎo)權(quán)的場域之一.美國麗人講述了一個典型的美國中產(chǎn)階級家庭在夫妻關(guān)系、 子女關(guān)系、鄰里關(guān)系、工作關(guān)系與同性戀恐 懼等方面的諸多社會問題，揭示了在家庭場 域中，男性氣質(zhì)受到的挑戰(zhàn)及其面臨的困境.影片以男主角萊斯特為中心，以兩個鄰居家庭為背景，圍繞著萊斯特與妻子的關(guān)系，與女 兒的關(guān)系，與女兒的同學(xué)安吉拉 海瑟的關(guān)系 以及與鄰居的另外兩個男人的關(guān)系一海軍陸戰(zhàn)隊的退役軍官法蘭克 費茲中校和他的 兒子瑞克，展現(xiàn)了美國中產(chǎn)階級白人男性所 面臨的中年危機(jī)、身份認(rèn)同危機(jī)和男性氣質(zhì) 危機(jī).首先，萊斯特與妻子的關(guān)系看似甜蜜 ，

3、實 則冷漠.每天早上萊斯特都和妻子一起開車 上班，但是開越野奔馳車的總是妻子卡洛琳，心安理得地坐在后排的則是萊斯特，顯示了萊斯特與妻子之間微妙的地位變化，這與西方文化中騎士在前，女性和弱小者在后的騎 土形象形成了強(qiáng)烈的對比，這也暗示了萊斯 特似乎無法擔(dān)當(dāng)起一個男性對女性的保護(hù) 職責(zé).萊斯特的生活單調(diào)、 沉悶、乏味、無精 打采，他與妻子貌合神離，家庭生活一潭死水：萊斯特遭遇了作為丈夫的角色危機(jī).與萊斯特的安于現(xiàn)狀、混沌的狀態(tài)相反，卡洛琳是一 個富有激情的中產(chǎn)階級職業(yè)女性，她對事業(yè)、 生活、金錢懷有極大的夢想.卡洛琳所表現(xiàn)出 來的男性氣質(zhì)與萊斯特形成強(qiáng)烈的反差，進(jìn)一步加劇了萊斯特的身份危機(jī) .萊斯

4、特雖然 也每天按部就班地上班、下班，但是他如同隱 形人一樣，別人無視他的存在，他自己也說，” 連我自己也不記得我自己的存在 ”.其二，在與女兒的關(guān)系上，萊斯特遭遇了 作為父親的角色危機(jī).萊斯特與女兒珍妮鮮 有溝通和交流，父女關(guān)系非常冷漠，形同路人. 珍妮正好處于青春的叛逆時期，具有這個階 段青少年的典型特征-迷惘、焦慮、憤世嫉 俗.這個時期的珍妮正需要家庭的溫暖，與父 母親的交流.然而，珍妮的迷惘得不到父親的 任何關(guān)照和理解.珍妮參加了學(xué)校的一個籃 球比賽的中場表演，她非常渴望父母親能夠 親臨現(xiàn)場觀看她的表演，萊斯特卻一路上喋 喋不休、心不在焉、極不情愿.在比賽結(jié)束后， 萊斯特迷戀上了女兒的同

5、學(xué)安吉拉海瑟，這讓珍妮非常難堪，珍妮視父親萊斯特的表現(xiàn)為自己的恥辱，讓自己在同學(xué)面前難堪，她甚 至想到殺死自己的父親，因為珍妮希望父親 能夠做自己人生的楷模，讓自己在迷惘的生 活中有一個學(xué)習(xí)的榜樣.第三，萊斯特在公司與老板關(guān)系緊張，他 對待工作的漫不經(jīng)心，最終導(dǎo)致了失去工作， 面臨著供養(yǎng)家庭、作為家庭保護(hù)者的角色危 機(jī).萊斯特對待工作和家人幾乎是漠不關(guān)心 ， 除了女兒的同學(xué)安吉拉海瑟能激發(fā)起他的熱情以外，他似乎沒有任何生活的目標(biāo)和努 力的方向.而他的妻子卡洛琳則一心要追求 事業(yè)上和物質(zhì)上的成功.作為家庭經(jīng)濟(jì)來源 的主要承當(dāng)者，卡洛琳面臨巨大挫折時所表 現(xiàn)出絕望般的勇氣，卡洛琳風(fēng)風(fēng)火火在外打 拼

6、的情形與萊斯特失去工作以后所表現(xiàn)出 來的歡快形成強(qiáng)烈的反差和諷刺.卡洛琳在物質(zhì)上對家庭的供養(yǎng)與萊斯 特在事業(yè)上的節(jié)節(jié)敗退，進(jìn)一步加深了萊斯 特的男性氣質(zhì)危機(jī).因為 不管是就中產(chǎn)階 級的職業(yè)或者是工人階級的體力而言，成功的男性氣質(zhì)都直接等同于在工作中的成功”.影片從萊斯特的家庭危機(jī)、工作危機(jī)和婚姻危機(jī)入手，呈現(xiàn)了這個看似完美的中產(chǎn)階 級家庭遭遇了前所未有的親情危機(jī)和信任 危機(jī)，導(dǎo)致了萊斯特的身份認(rèn)同危機(jī)，其根源在于萊斯特的男性氣質(zhì)危機(jī).出于對安吉拉海瑟的性幻覺，萊斯特開 啟了自己新的生活軌跡，力圖恢復(fù)自己的男 性氣質(zhì).男性身體是男性氣質(zhì)的一個重要的 維度和載體，松弛的贅肉、軟弱無力的軀體常 常被

7、等同于女性氣質(zhì)，而強(qiáng)壯的肌肉、有輪廓 的體型常常成為陽剛男性的范本,20世紀(jì)80年代的好萊塢電影明星史泰龍和施瓦辛 格就是這樣的典型代表.這樣的身體不僅是 對女性的吸引，更是男性自我認(rèn)同的標(biāo)準(zhǔn)，是 男性氣質(zhì)區(qū)別于其他亞性別的重要標(biāo)志.”作 為描述不同歷史時刻反復(fù)出現(xiàn)的男性氣質(zhì) 危機(jī)的一種方式，在某種程度上，使?jié)摬卦诂F(xiàn) 代性深處與男性氣質(zhì)和男性身體之間的似 是而非的關(guān)系成為可能.”萊斯特開始每天 跑步、做健身運(yùn)動，試圖恢復(fù)松弛的肌肉，以 期待引起安吉拉海瑟的注意，因為安吉拉直 言她喜歡肌肉男.恢復(fù)肌肉就是恢復(fù)男性活 力,重建男性身體.其二，萊斯特把家里的舊車拿去換了 一輛紅色的火鳥跑車，擁有自己

8、的跑車，擺脫卡洛琳的管束，不用再坐卡洛琳的 車，這是萊斯特在家庭場域中與卡洛琳爭奪 權(quán)力的突出表現(xiàn)，可看作是萊斯特自我重塑 的又一標(biāo)志.因為在美國文化中，汽車通常是 男性權(quán)力的體現(xiàn)和象征.其三，萊斯特在快餐 廳找到了一份工作，盡管只是一份普通的工 作，與他之前的廣告經(jīng)理相差甚遠(yuǎn)，但是對萊 斯特而言卻意義重大，因為工作標(biāo)志著萊斯 特在積極恢復(fù)自己作為男性對家庭的責(zé)任，讓他在卡洛琳盛氣凌人的氣勢下有緩和的 機(jī)會和存在的空間.這是萊斯特力圖恢復(fù)霸 權(quán)男性氣質(zhì)的努力，就如愛德華茲(TimEdwards)所指出的，”歷史地看，工作是作為 男性身份最根本的基礎(chǔ)，尤其是與現(xiàn)代性關(guān) 聯(lián)密切，更具體的說，是與西

9、方工業(yè)資本主義 的推進(jìn)密切聯(lián)系的.”此外，萊斯特還偷偷 地吸食軟性毒品，尋找年輕時候的感覺，這種 對青春的懷舊一方面可以解讀為是萊斯特 的精神空虛，另一方面也表明了萊斯特對生 命活力的一種眷戀，對重塑男性氣質(zhì)的期待. 所以，這一切都可以看作萊斯特在自我迷失之后試圖尋找自我、恢復(fù)男性氣質(zhì)的努力.萊斯特強(qiáng)壯的肌肉獲得了安吉拉的認(rèn)可，正當(dāng)他要得到夢寐以求的安吉拉時，他卻意外發(fā)現(xiàn)安吉拉還是一個處女，萊斯特并沒有與 安吉拉有越軌的行為，而是給她蓋好被子，悄 然離開，這其實是萊斯特重新發(fā)現(xiàn)自己作為 一個父親的角色，在這一轉(zhuǎn)變過程中萊斯特 頓悟了人生的意義.與萊斯特一樣，法蘭克 費茲中校也遭遇 了男性氣質(zhì)的

10、危機(jī)，他極度扭曲的暴力行為 讓家庭變成了冷冰冰的軍營，他極力樹立的 男性威嚴(yán)卻脆弱不堪.首先，他的兒子瑞克并 沒有如他所期望的那樣，瑞克表面上對父親 唯唯諾諾，背地里對父親的話置若罔聞，他生 活在自己偷窺的世界里.其二，法蘭克 費茲中 校對同性戀恨之入骨，自己卻是一個同性戀， 他極力通過暴力和嚴(yán)格的紀(jì)律來表現(xiàn)自己 的男性氣質(zhì)，卻無法掩飾自己的脆弱、壓抑和 孤獨.影片中兩個主要男性所面臨著的男性 氣質(zhì)危機(jī)是一種父權(quán)制文化的危機(jī)，同時也是一種男性角色危機(jī).萊斯特面臨著家庭、婚姻和工作的危機(jī)，家庭和工作是傳統(tǒng)父權(quán)制 的主要實施空間，在這一男性氣質(zhì)的場域中， 萊斯特遭遇了妻子的挑戰(zhàn)，妻子在事業(yè)上的 努

11、力對萊斯特形成了巨大的壓力，使他在父 權(quán)制文化的體系中喪失了話語權(quán)，權(quán)威盡失; 女兒的反叛與漠視進(jìn)一步削弱了霸權(quán)男性 氣質(zhì)的存在空間；工作的喪失讓他在工作場 所失去了表現(xiàn)男性氣質(zhì)的機(jī)會；對于中產(chǎn)階級男性而言，工作不僅僅獲取勞動報酬，與 工人階級相比較彳艮可能是他們不至于疏遠(yuǎn) 它并隨時準(zhǔn)備投入更多的精力的事業(yè).”克里斯布拉澤納(Chris Blazina)在男性氣 質(zhì)的文化迷思中,探究了中產(chǎn)階級男性氣質(zhì) 出現(xiàn)的緣由，他認(rèn)為當(dāng)代新的中產(chǎn)階級男 性氣質(zhì)是貴族的宮廷禮儀、古老的騎士風(fēng)范 和印歐武士的堅韌相結(jié)合的混合物.”中產(chǎn)階級男性氣質(zhì)的出現(xiàn)與宗教改革緊密關(guān)聯(lián)，宗教改革摧毀了中世紀(jì)教會至高無上的地 位

12、，肯定個體的意義，強(qiáng)調(diào)個人主義.新教徒勤 儉節(jié)約的工作倫理刺激了資本主義的發(fā)展，在工作中的成功和財富的積累成為衡量男 性能力的一種價值準(zhǔn)則.資本主義的發(fā)展、戰(zhàn)爭所引起的傳統(tǒng)社 會貴族階層的解體、社會等級秩序的變革以 及海外探險和殖民活動等催生了中產(chǎn)階級 男性氣質(zhì)的出現(xiàn).在西方文化中，現(xiàn)代男性氣 質(zhì)的原型誕生于 18世紀(jì)，這也是西方工業(yè) 革命后，大規(guī)模推進(jìn)現(xiàn)代性的進(jìn)程中，出現(xiàn)了 一種新的中產(chǎn)階級職業(yè)人士、 官僚階層和商 業(yè)人士，這些人發(fā)現(xiàn)自己處于一種迷惑的位 置，因身份的迷惘而轉(zhuǎn)向古老的騎士理想來 指導(dǎo)自己.士兵成為中產(chǎn)男性的潛在理想.士兵的理想特征包括身體上的堅毅、在苦難中從不 抱怨、負(fù)載沉穩(wěn)的力量、嚴(yán)格控制自己的情 緒等.可見，當(dāng)代中產(chǎn)階級男性氣質(zhì)植根于古 老的騎士風(fēng)范并融合了新興資產(chǎn)階級在財 富和事業(yè)上的追求，這些特質(zhì)繼而成為中產(chǎn) 階級男性氣質(zhì)評價的重要準(zhǔn)則.作為對