從修辭翻譯看《荷塘月色》的三個譯本-1

1、從修辭翻譯看?荷塘月色?的三個譯本碧天里的星星;一句實際上出現(xiàn)了兩個喻體：作者以碧天喻荷葉風格，星星喻荷花。顯然，朱譯為了使句子簡潔而省略了碧天;，而王譯和楊譯那么完整地保存了兩個喻體。剛出浴的美人;既是擬人又是明喻，與前兩句比喻構成排比。不知出于何種考慮，王譯完全省去了這句比喻。朱譯beauties just out of thebath;與原文意思相符，而據Google顯示，完全符合out of the bath;組合的結果累計24,500,000項，且絕大局部出自英語網頁，可見這一說法符合英語習慣。楊譯與朱譯大致相同，僅更換了兩個詞。Google顯示，完全符合fresh from the

2、 bath;組合的結果有467,000項，其中也有局部出自英語網頁，可見這一說法也可以接受?？偟目磥?，三個譯本在句式或是用詞層面都有著這樣或那樣的問題。有鑒于此，筆者嘗試在前輩的根底上經行一些修改，從而提出自己的譯文如下：Here and there among theoverlapping leaves was a scatter of white flowers, beautifully in bloom or bashfullyin bud, as if they were pearls glimmering at night, stars twinkling in an azuresk

3、y or beauties emerging from the bath.應當指出，筆者的版本絕非完美，只是試圖從另一個視角來解決上文分析所提及的一些難點，希望能夠為譯友帶來新的靈感和思考。以下是筆者在翻譯時的一些想法，不一定準確，望請指教。the overlapping leaves;指層層相疊的葉子，其中心詞是leaves。Here and there among wasa scatter of;意指在葉子中間零星地散布著花朵；這里選取了scatter的名詞用法，是一種新的嘗試，以區(qū)別于前人的譯文。beautifully in bloom or bashfully inbud;作為后置定語

4、修飾flowers;；筆者認為in bloom;和in bud;是固定詞組，所以中間不應插入修飾成分。as if ;主要起承上啟下的作用風格，同時將后面的局部變成了狀語從句；這樣不僅可以讓句子結構更加清晰，而且從句的操作性要比名詞短語強，更加方便。至于句末的比喻排比，筆者采用了句子并列而非名詞結構并列，一是為了操作方便，二是為了讓句子更飽滿；筆者增加at night;、emerging;等詞，是為了使三句話的長度相當，力求對仗工整，但并沒有改變原文的意思。(3)微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。 A breeze stirs, sending over breaths of

5、 fragrance, like faint singing drifting from a distant building. 朱純深譯 Their subtle fragrance was wafted by the passing breeze, in whiffs airy as he notes of a song coming faintly from some distant tower. 王椒升譯 The breeze carried past gusts of fragrance, like the strains of a song faintly heard from a

6、 far-off tower. 楊憲益、戴乃迭譯 敘事狀物時，用形象的詞語使感覺轉移，把某一個感官上的感覺移植到另一個感官上去的修辭手法稱為通感;。此處，花香本是嗅覺，但作者把它寫成有旋律的歌聲，用渺茫的歌聲描繪假設斷假設續(xù)，似有似無的荷之清香，這是將嗅覺感官上的感受轉移到聽覺感官上來，使人對淡淡荷香的體味更為真切?？偟膩砜?，朱譯無論在斷句還是選詞方面都比擬傾向于直譯，而且能夠緊貼原文，這一點應予以肯定，其缺乏之處仍然在于句子結構混亂。而另兩個譯本那么更傾向于意譯，對句子結構進行了重新安排，可是也有各自的問題。朱譯為模仿原句斷句習慣風格，使用了兩處逗號，其結果是讓后兩個小句又出現(xiàn)修飾對象不明確

7、的問題。同樣的問題也出現(xiàn)在楊、戴的譯本當中。 like the strains of a song;的修飾對象也不夠明確，既可能是The breeze carried past;，也可能是gusts of fragrance;。另外，gusts of fragrance;令人覺得香味太濃，陣陣撲鼻。王譯后半句的結構與其余兩個譯本有所區(qū)別，嘗試從另一個角度來詮釋。in whiffs airy as he notesof a song coming faintly from some distant tower;大概可理解為：香味縷縷就如同從遠處的傳來的歌聲一樣飄渺。與like引導的狀語相比，這一

8、句式在意思上更加貼切，也更加符合原文。然而句中的代詞he;不知是指誰，假設是指作者本人，那么說不過去，因為上文中作者是以第一人稱而并非第三人稱來表達的?；谝陨显u析的結果，在王譯的啟發(fā)下，筆者嘗試在朱譯的根底上進行了修改，提出以下譯文：A breeze stirs, sendingover whiffs of fragrance as faint as a song drifting down from the distance.筆者譯文的前半句傾向于直譯，后半句采用as as;的句型作為后置定語修飾fragrance;，從而解決了狀語不修飾賓語的問題。drifting down from t

9、hedistance;是意譯，暗示歌聲從遠處傳來。之所以沒有直譯，是因為原文中遠處高樓;只是一種意象而非具體的所指，而building;或tower;等詞均顯得太過具體，且并不符合文章的時代背景及社會文化，因而不利于傳達文中的意境。誠然，文中仍有許多缺乏之處，仍有進一步提高的空間。4.結語通過上述比擬分析可以看出，三個譯本在翻譯比喻、擬人和通感等修辭手法時采用了不盡相同的處理方式風格，在一定程度上再現(xiàn)了修辭的表達和藝術效果，但同時又出現(xiàn)了這樣或那樣的瑕疵。綜合看來，朱譯相對而言傾向于直譯，特別是在斷句以及標點符號的使用上與原文十分相似，然而句子結構混亂的問題也不容無視；王譯的處理顯得最為靈活和

10、自由，但是漏譯的現(xiàn)象較為突出，而且選詞方面有欠準確和嚴謹；楊譯那么較好地結合了直譯與意譯。在本文所討論的三種修辭手法當中，擬人的翻譯難度較小，通?？稍谟迷~方面得到充分表達。對于比喻和通感，三種譯本均傾向于使用like引導的狀語來處理，可是對于句子結構的把握有所欠缺，導致了意思的偏頗。修辭手法是寫作風格的一個重要組成局部，因此修辭翻譯的效果將直接影響譯文是否能夠復原作者的風格。然而對各種修辭手法的翻譯又是文學翻譯當中的一大難點，既要盡最大程度地貼近原文，又要盡最大努力到達修辭的表達效果。這就需要譯者在仔細揣摩原文的根底上，從用詞、句式、篇章銜接等方面綜合考慮，同時還必須注意到潛在時代和文化差異等因素。參考文獻3.楊憲益,戴乃迭.Moonlightover the Lotus Pond . 英語學習, 1999 (5).4.Leech,G. N. and Short, M. H. Style in Fict