佩茲利紋樣的演變

1、佩茲利紋樣的演變過程佩茲利紋是一種有著悠久歷史、深受人們喜愛的傳統(tǒng)民族染織圖案。據(jù)考察佩茲利紋發(fā)祥于克什米爾，至今已有幾百年的歷史，在其長期發(fā)展演變過程中形成了一種獨特的造型長長的橢圓形與微微卷起的細(xì)尖尾部，整體造型具有流暢的曲線美，基本形內(nèi)填充著風(fēng)格各異的花草紋與幾何紋。不同時代、不同地域佩茲利紋總是能保持其基本意蘊(yùn)不變的條件下，變化著不同表現(xiàn)形式，造型抑或是嚴(yán)謹(jǐn)而致密，抑或是纖細(xì)而彎長，其柔曲靈動的造型始終能產(chǎn)生舒適優(yōu)雅的視覺美感，因而形成一種經(jīng)久不衰的染織花型圖案，被廣泛的用于披肩、服飾以及家用紡織品面料等各個領(lǐng)域。佩茲利紋樣是一個連接?xùn)|西方文化、在染織美術(shù)設(shè)計領(lǐng)域中長盛不衰的傳統(tǒng)裝飾紋

2、樣。佩茲利紋樣是特殊的。它誕生于古老的亞洲山區(qū)，卻以英國紡織小鎮(zhèn)佩茲利來命名；它是中亞地區(qū)傳統(tǒng)的裝飾紋樣，卻被歐洲人賦予了時尚的特質(zhì);在它身上，既存在著東西方文化的差異，又體現(xiàn)著這兩種文化的交流與融合；既有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿赖囊?guī)律性，又充滿了自由靈動的生命力。我們今天所看到的佩茲利紋樣，是一個極具審美一位的抽象行，它頭圓尾尖，有著纖巧靈動的曲線外觀，是簡潔的、概括的、也是極易辨認(rèn)的。這個誕生于古老的中亞地區(qū)披肩上的紋樣，在跨越千山萬水的游歷之后，最終以英國蘇格蘭南部小鎮(zhèn)佩茲利來命名，并成為一個東西方人民共同喜愛的裝飾紋樣，這使它具有一種浪漫的色彩與傳奇般的身世，而在所有使用它的民族或地區(qū)中，人們所賦予

3、它的含義也不盡相同：從中亞及我國新疆地區(qū)傳統(tǒng)的“巴旦姆”紋樣，到我國江浙一帶設(shè)計師口中的“火腿紋”從日本視為“勾玉紋”到非洲的“芒果紋”再到歐洲的“佩茲利渦旋紋”（參見染織服裝與設(shè)計第176頁），人們以不同的方式詮釋著他們心目中的紋樣，使它具有了濃郁的民族風(fēng)情，華麗亦或樸素的裝飾風(fēng)格，崇高亦或平安的裝飾氛圍，并且在這種種的稱呼及形象背后，總會給人們帶來殊途同源的相識之感。我們所知道的佩茲利紋樣最早起源于印度，但它的名字來自蘇格蘭南部的一個小鎮(zhèn)。根據(jù)蘇格蘭佩斯利博物館記載佩茲利是為印刷棉花和羊毛在19世紀(jì)制造的主要城鎮(zhèn)?；ㄟ叺臏I滴的圖案，外形酷似一個大逗號，佩茲利紋樣是世界上最被認(rèn)可的紋樣之一。

4、該紋樣可以追溯到兩千多年。關(guān)于佩茲利紋的起源眾說紛紜，主要觀點有:（一）由于佩茲利圖案很早就在西亞和歐洲流行，因此，國外許多專家認(rèn)為其起源于土耳其。（二）有的書中提到由葉形變化而產(chǎn)生的“松果形花紋”，是古代巴比倫時代出現(xiàn)的裝飾紋樣。“巴比倫人認(rèn)為松樹長出的果實象征著會給人們帶來住房、衣服和食物，象征著豐收，所以將松樹尊崇為生命之樹”。而松果紋樣就是佩茲利紋的雛形。（三）有人認(rèn)為佩茲利紋樣起源于印度對生命之樹的信仰，而圣樹菩提葉子的形狀就與佩茲利紋造型極為相似。（四）佩茲利紋發(fā)祥于克什米爾。人們以克什米爾當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)的“巴旦杏”果樹的內(nèi)核為造型，創(chuàng)造出形似松果狀的圖案，因此又被稱為“巴旦姆紋樣”。不

5、管這種形似松果狀的紋樣到底起源于何處何物，其真正引起人們注意的原因與克什米爾披肩密不可分。一個誕生于古老的中亞地區(qū)的披肩紋樣，經(jīng)過地域的融合與時間的提煉，成為一個被廣泛接受的裝飾紋樣佩茲利紋樣風(fēng)格的演變與定型走過了一個漫長的歷程。由于紡織品的留存是十分困難的，同時由于我們在此所探討的是一個存在于紡織品上的紋樣的演變歷程，因此我們就以現(xiàn)在所看到的17世紀(jì)的披肩紋樣為起點，來追溯這個紋樣的演變和發(fā)展。佩茲利紋從印度克什米爾地區(qū)披肩上的邊飾圖案到如今我們所見到的佩茲利紋樣經(jīng)歷了一系列的變化。最初這種狀似松果形的紋樣被克什米爾的設(shè)計師們用于當(dāng)?shù)匮蛎邕咃椉y樣上的裝飾，大多由自然花草形態(tài)構(gòu)成，擁有自然

6、主義風(fēng)格。后克什米爾披肩傳入歐洲，受到法國人的高度喜愛，但其質(zhì)量和花紋還不是十分適合于歐洲。為了使披肩符合歐洲人的審美需求，形成了由法國設(shè)計師在巴黎設(shè)計披肩花型，再把樣稿寄往克什米爾加工的模式。經(jīng)過設(shè)計師們的再度創(chuàng)作，西方仿制克什米爾披肩獲得成功，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，克什米爾披肩走入衰落時期，工業(yè)革命帶來了歐洲的圖案變革，佩茲利紋受到當(dāng)時法國社會時尚、生活習(xí)慣的影響，體現(xiàn)了華麗典雅、高貴秀美的裝飾效果，演變的纖細(xì)彎長、曲線流動。佩茲利的披肩也開始由仿制克什米爾披肩紋樣轉(zhuǎn)向生產(chǎn)法式的圖案。從此佩茲利紋樣形成了一種獨特的風(fēng)格流派。佩茲利紋樣演變過程大致可分為三個階段：（1）印度克什米爾紋樣（佩茲利

7、紋原型）;（2）歐洲模仿（克什米爾紋樣+寫實花卉）;（3）英國模仿（佩茲利圍巾形成）。下面就其發(fā)展的兩個重要時期具體加以論述：（一）“克什米爾”時期“克什米爾，位于南亞次大陸北部，處于印度、巴基斯坦、阿富汗和中國之間的喜馬拉雅山脈的西北部，當(dāng)?shù)厝耸来赞r(nóng)牧業(yè)、編織為生，尤以生產(chǎn)披肩而著稱。”17世紀(jì)，印度克什米爾地區(qū)采用松果紋樣裝飾披肩。此時的紋樣距離佩茲利紋還有相當(dāng)長的一段發(fā)展過程。以下將“花草邊飾紋”向“克什米爾松果紋樣”演變的過程作一簡單的介紹。16世紀(jì)莫臥兒王朝時期，披肩的編制得到很大的發(fā)展，據(jù)說這與國王特別喜愛花草，鐘愛披肩有關(guān)。此時的克什米爾披肩也深受其影響，呈現(xiàn)出一派簡潔雅致的自

8、然主義風(fēng)格。17世紀(jì)18世紀(jì)，幾棵花草纏繞在一起，形成帶有根部的小花叢，外形則變成橢圓形，同時花叢頂部稍微傾斜，出現(xiàn)“克什米爾紋樣”的雛形，但仍保留莫臥爾王朝寫實的自然主義感覺。18世紀(jì)中期花叢根部消失，變?yōu)槊芗牟萑~，形成小灌木叢，取代了原來的根形，由密集的小花草葉構(gòu)成西方很熟悉的松果外形，平列排成邊飾紋樣。圏爲(wèi)胡世芯中取克件來爾抗扃蚊樣1800-1810年松果紋樣結(jié)構(gòu)變得更加致密。另外，在邊飾紋樣背景中插入曲線形花紋樣，整體的底面面積變小，邊飾紋樣外形進(jìn)一步變成圓形的曲線形，頂部的傾斜度加大，松果外形變得更為突出1810年以后，松果紋樣開始失去原有的自然主義形態(tài)，成為純粹的抽象形態(tài)。這種“

9、松果紋”與花草邊飾圖案相混合，變成復(fù)雜的細(xì)長圓錐形渦卷紋，背景的曲線紋樣向邊飾紋樣靠攏，后來又分開構(gòu)成松果紋樣的細(xì)尖頭部。這個時期開始形成佩茲利紋樣的原始型，但還不是最終的佩茲利形態(tài)，到變化為現(xiàn)今的佩茲利紋樣尚有一段符合歐洲人需求的演變過程。罔】IE10-1粧Q年生產(chǎn)的披眉二）“佩茲利”時期17世紀(jì)開始建立的歐洲各國東印度公司，從克什米爾進(jìn)口披肩，當(dāng)克什米爾披肩流入歐洲，人們無不為其精致與高雅所驚嘆（圖1）。據(jù)說“當(dāng)初拿破侖把披肩送給約瑟芬時，她曾為之興奮若狂。一條上等披肩的價格如同倫敦城里的一棟房子的價格,如果誰能享用這種披肩就被視為高貴、富有甚至擁有權(quán)力”。為了滿足歐洲市場，投資商與制造商

10、派遣設(shè)計師去印度考察取經(jīng)，進(jìn)行再度創(chuàng)造，再把樣稿寄往克什米爾加工。雖然當(dāng)?shù)氐脑O(shè)計師極力反對修改披肩圖案，但為了適應(yīng)市場需求，還是接受了這一方式。但最終由于西方現(xiàn)代紡織業(yè)的崛起與流行趨勢的改變，克什米爾披肩的生產(chǎn)也進(jìn)入了衰退時期。佩茲利市以先進(jìn)的紡織印染技術(shù)與豐富的紡織材料為優(yōu)勢，成為了披肩的主要生產(chǎn)地。佩茲利紋樣越來越走向成熟，設(shè)計自由度更加擴(kuò)大，出現(xiàn)了現(xiàn)代形態(tài)，設(shè)計也變得越發(fā)豪華、繁雜。松果紋樣變得極端細(xì)長,并融合了洛可可風(fēng)格的審美情趣，彎彎曲曲，向藤蔓一樣相互纏繞在一起。佩茲利紋樣具有獨特的基本形：長長的橢圓形與微微卷起細(xì)尖的尾部，整體造型具有特有的弧度曲線，形內(nèi)填有風(fēng)格各異的花草紋和幾何

11、紋。早期佩茲利紋基本形簡潔、嚴(yán)謹(jǐn)，形內(nèi)裝飾繁密的植物花卉紋樣或幾何紋樣，連綿而精美。后來紋樣不斷改革，更是融合了洛可可風(fēng)格的審美情趣，追求更為優(yōu)美的曲線感，基本形狀逐漸演變的纖巧、靈動、多變，紋樣具有更自由的空間表現(xiàn)力。一類是自由寫意，在原來嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕拘紊侠?、彎曲，曲線特征更明顯、流暢，形內(nèi)裝飾著纏繞的植物花卉，與外形的邊飾以及卷起的尾巴相協(xié)調(diào)呼應(yīng)。另一類，在形內(nèi)規(guī)則有序排列精致的幾何紋和花卉紋，整齊均勻顯得典雅莊重。90年代以后，佩茲利紋樣結(jié)構(gòu)趨于簡潔，有的用單線構(gòu)成外輪廓線，有的表現(xiàn)為少數(shù)鋼針點的排列，也有的用幾何條狀構(gòu)架佩茲利紋，表現(xiàn)形式不拘一格。佩茲利紋是一種適應(yīng)性和實用性很強(qiáng)的圖案

12、，經(jīng)歷了無數(shù)設(shè)計師們的想象力和創(chuàng)造力，演變至今成為一種獨特的民族裝飾紋樣。最初這種狀似松果形的紋樣被克什米爾的設(shè)計師們用于克什米爾羊毛披肩邊飾上的裝飾，常常使用深暗的色彩通過機(jī)織或刺繡的方法并結(jié)合金線、絲綢與珠片等材質(zhì)表現(xiàn)在織物上，其紋樣精致多彩，并呈二方連續(xù)條狀排列，紋樣簡潔，節(jié)奏鮮明。自從被移植到印花織物上,大大降低了生產(chǎn)成本，佩茲利紋除用在披肩上以外，還擴(kuò)展到服飾面料，家用紡織品面料以及其他裝潢領(lǐng)域的裝飾，形成了一種經(jīng)久不衰的花型流派。作為民族元素的典范，佩茲利紋樣當(dāng)仁不讓地成為表現(xiàn)古典韻味家紡用品的主角，意蘊(yùn)悠長。有人說道“20世紀(jì)末，繁復(fù)變得美妙無比，雋美而蘊(yùn)含智慧的復(fù)古思潮沖擊了整

13、個西方世界，使各種古典的紡織品圖案持續(xù)流行，佩茲利紋樣因其最適合表現(xiàn)古典、華貴的形式而成為最受寵愛的紡織品圖案之一”。以下，對佩茲利紋樣的演化作一介紹：初期（16世紀(jì)17世紀(jì)前半期）的克什米爾披肩，中央部分是無花紋的素地，兩側(cè)有帶根的虞美人和不知名的纖細(xì)花草，這種花邊裝飾紋優(yōu)美細(xì)巧，具有波斯花飾風(fēng)格和印度莫臥兒王朝自然主義風(fēng)格。第二期（17世紀(jì)后半期），花草題材變?yōu)樾问交瘶邮?。一顆花草上增加花朵數(shù)量，組成帶根的小花叢，花叢外形則變成雞蛋橢圓形，花叢頂部稍微向左傾斜，出現(xiàn)“佩茲利紋樣”的雛形，但仍保留莫臥兒王朝寫實的自然主義感覺。第三期（18世紀(jì)中期），花叢根部消失，密集的草葉形成小灌木叢，取代

14、了原來的根形，變?yōu)槲鞣绞煜さ乃晒⒂衩仔?，由密集的小花草?gòu)成松果外形，平列排成變飾紋樣，根部消失變?yōu)槊芗牟萑~，草葉下方出現(xiàn)了承托花草的器皿，整個紋型變成花瓶形狀第四期（18001815年），邊飾紋樣逐漸變化紋樣結(jié)構(gòu)更加致密。另外，在邊飾紋樣背景中插入曲線形花紋樣，整體的底面面積變小，邊飾紋樣進(jìn)一步變成圓滑的曲線形。第五期（1815年以后）背景的曲線紋樣向邊飾紋樣靠攏，后來又分開構(gòu)成松果紋樣的細(xì)尖頭部1820年開始是佩茲利紋樣的第一期，披肩面料的邊飾上，用纖細(xì)的植物紋樣組成松果形紋樣。月1：、印屯憨1830年以后是佩茲利紋樣的第二期，松果形紋樣開始變得細(xì)長起來，甚至出現(xiàn)了長達(dá)80厘米的細(xì)長松果

15、形紋樣。1850年以后，佩茲利紋樣越來越走向成熟，出現(xiàn)了現(xiàn)代形態(tài)，設(shè)計也越來越發(fā)豪華、繁雜，松果形紋樣變得極端細(xì)長，彎彎曲曲，像藤蔓一樣相互纏繞在一起，底子上的花紋也和松果融合成為一體，最終形成了我們今天看到的“佩茲利紋樣”。從佩茲利紋樣在流行中樣式的演變我們可以看到：具有鮮明的民族性格或濃郁的民間風(fēng)味的裝飾藝術(shù)，是人類文明中永不褪色的瑰寶。當(dāng)克什米爾披肩在歐洲流行看倆之時，披肩上的圖案紋樣，并不適合歐洲人的審美需求。駐克什米爾的歐洲商人，積極考慮如何使披肩符合歐洲人的眼光，以便打入歐洲的市場。他們來往于歐洲和克什米爾之間，帶來歐洲人對披肩圖案的要求。當(dāng)時法國的貿(mào)易公司在克什米爾首府斯利那加開設(shè)了代理公司，由法國人在巴黎設(shè)計披肩花型，要求克什米爾的織工按照他們設(shè)計的樣稿加工披肩。據(jù)資料記載,法國人設(shè)計的披肩圖案，線條輕松舒展，花型清秀，甚至還會對當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的披肩圖案作一些改變，然而當(dāng)?shù)氐目椆は矏圩怨帕鱾鞯募y樣，他們不愿意改變或修改本民族傳統(tǒng)的圖案設(shè)計，要說服他們，是一件極其艱難的事情，真的要感謝他們的執(zhí)著，如果沒有這一份堅持，這個古老的傳統(tǒng)紋樣可能就在工業(yè)化的進(jìn)程中消失了，雖然迫于代理公司的壓