世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史第三章的課件

1、世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史A History of Modern Design Worldwide世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史A History of Modern Design Worldwide一、現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的社會(huì)歷史條件二、工業(yè)革命初期設(shè)計(jì)發(fā)展的新動(dòng)向三、英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)四、威廉莫里斯及其設(shè)計(jì)原則五、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要成就復(fù)習(xí)第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的聯(lián)系和區(qū)別二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在歐洲各國(guó)及美國(guó)的表現(xiàn)三、曲線派和直線派的代表人物和代表作品四、自成體系的北歐設(shè)計(jì)本章主要內(nèi)容第三章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的肇始時(shí)期“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)” 背景：英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)反對(duì)工業(yè)化，否定工業(yè)產(chǎn)品具有美學(xué)價(jià)值，未能找到藝術(shù)與大工

2、業(yè)的契合點(diǎn)。 提出藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合 “新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”（實(shí)用藝術(shù)風(fēng)格） 聯(lián)系：都起源于英國(guó)，主張一致一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的聯(lián)系和區(qū)別第三章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的肇始時(shí)期“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的聯(lián)系和區(qū)別感覺(jué)因素加入設(shè)計(jì)自然風(fēng)格放棄傳統(tǒng)風(fēng)格自然草木中抽象的紋樣新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)手工藝推崇自然主義借鑒哥特風(fēng)格卷草花卉鳥類工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)區(qū)別第三章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的肇始時(shí)期“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”2. 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的三大源泉哥特式、羅可可式、日本浮世繪（江戶時(shí)期）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)1.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的目的藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合。追求與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全新風(fēng)格（線條裝飾）。一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的聯(lián)系和區(qū)別第三章現(xiàn)代設(shè)計(jì)

3、的肇始時(shí)期“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”大橋驟雨3. 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特征（1）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的區(qū)別 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)注重哥特風(fēng)格 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)放棄任何的傳統(tǒng)風(fēng)格 自然（2）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的范圍 主要表現(xiàn)于建筑，涉及家具、工業(yè)產(chǎn)品、平面一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的聯(lián)系和區(qū)別第三章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的肇始時(shí)期“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”3. 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特征（3）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)派別（按線條裝飾分） A.曲線派 主張師從自然，崇尚熱烈而旺盛的自然活力。 代表法國(guó)、比利時(shí)，德國(guó)、荷蘭、西班牙等 特點(diǎn)最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出 來(lái)的，多是流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交織的線 條，充滿內(nèi)在活力。一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的聯(lián)系和區(qū)別第三章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的肇

4、始時(shí)期“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)” 罌粟花鳶尾花加雷設(shè)計(jì)作品睡蝶床玻璃器皿3. 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特征（3）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)派別（按線條裝飾分） B.直線派 主張與機(jī)械生產(chǎn)相適應(yīng)的簡(jiǎn)潔直線幾何形態(tài)。 代表英國(guó)格拉斯哥學(xué)派、奧地利維也納分離派。 特點(diǎn)直線為主，形態(tài)、色彩簡(jiǎn)潔。二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的聯(lián)系和區(qū)別第三章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的肇始時(shí)期“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”法國(guó)（曲線派）運(yùn)動(dòng)背景：反對(duì)工業(yè)化風(fēng)格、反對(duì)維多利亞風(fēng)格設(shè)計(jì)源泉：自然（動(dòng)植物紋樣）、東方藝術(shù)設(shè)計(jì)主張：藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，設(shè)計(jì)元素以有機(jī)的曲線為中心設(shè)計(jì)中心：巴黎、南斯二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在歐洲各國(guó)及美國(guó)的表現(xiàn)第三章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的肇始時(shí)期“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在歐洲各國(guó)及美國(guó)的

5、表現(xiàn)（1）愛(ài)米勒加雷設(shè)計(jì)成就玻璃設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)風(fēng)格不對(duì)稱造型、 色彩精致的表面裝飾第三章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的肇始時(shí)期“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”（2）路易馬若雷爾設(shè)計(jì)成就家具、鐵藝設(shè)計(jì)風(fēng)格新羅可可圖案、日本風(fēng)格、有機(jī)體形狀、富有雕塑感（3）勒內(nèi)拉里克（Rene Lalique）設(shè)計(jì)成就珠寶設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)風(fēng)格唯美主義、華美、 精致的裝飾 設(shè)計(jì)元素昆蟲、女人體、植物（4）朱爾斯謝列特現(xiàn)代“招貼廣告之父”設(shè)計(jì)成就圖形、招貼設(shè)計(jì)特征洛可可線條、亮色塊（5）土魯斯勞特累克設(shè)計(jì)成就歌舞演出招貼設(shè)計(jì)特征人物性格的夸張1892年紅磨坊:用三行紅字重復(fù)寫出“紅磨坊”，畫面上一男一女兩人是當(dāng)時(shí)舞臺(tái)上的主角，觀眾以剪影形式出現(xiàn)。畫面的梯次布置，人物用

6、單線勾勒，富有裝飾效果，整幅畫給人強(qiáng)烈印象，超過(guò)復(fù)雜的寫實(shí)招貼畫。（6）?？硕嗷R（Hector Guimard）設(shè)計(jì)成就新藝術(shù)建筑設(shè)計(jì)特征自然主義，有機(jī)體和抽象形態(tài)完美結(jié)合。巴黎地鐵入口1911年設(shè)計(jì)2. 比利時(shí)（曲線派）代表人物：亨利凡德威爾德 維克多霍塔 （1）亨利凡德威爾德（Henry Van de Velde）職業(yè)畫家和平面設(shè)計(jì)師1906年在德國(guó)創(chuàng)建美術(shù)學(xué)校，開始設(shè)計(jì)教育設(shè)計(jì)理念超越自然的抽象、線條就是力量 “我所有工藝和裝飾作品的特點(diǎn)都來(lái)自一個(gè)惟一的源泉：理性，表里如一的理性?！?（1）曲線作品（2）抽象線條作品（2）維克多霍塔（Victor Horta）設(shè)計(jì)建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)特征

7、注重植物的“鞭繩”裝飾 暴露式鋼鐵結(jié)構(gòu)和玻璃面A.塔賽勒飯店（Tassel House）塔賽勒飯店A.塔賽勒飯店B. 埃特維爾德公館B. 埃特維爾德公館C. 霍塔公館（Maison Horta）塔賽勒飯店3. 西班牙（曲線派）代表人物：安東尼高蒂 （Antonio Gaudi）設(shè)計(jì)風(fēng)格：仿生、哥特式、曲線風(fēng)格、奇幻 彩繪瓷磚混凝土設(shè)計(jì)理念：每一個(gè)獨(dú)立的建筑元素都可以更符合邏輯、更有表情、更豐滿、更具有裝飾效果，并少一點(diǎn)平庸。 居埃爾公園（1900年）的建筑是高蒂創(chuàng)作生涯的代表作之一，公園入口處的兩座小樓的屋頂上也有許多小塔和突出物，造型非常古怪，它的外表鑲嵌著白、線、棕、藍(lán)、綠、橘紅等色的碎瓷

8、片，圖案怪異。屋頂平臺(tái)周圍的矮墻曲折蜿蜒，墻身上貼著五顏六色的瓷片，組成怪異莫名的圖案，仿佛一條彎曲蜷伏的巨蟒。公寓正面(1)巴特洛公寓（the Casa Batllo）1904-1906公寓的入口和下面二層的墻面都故意模仿溶巖和溶洞，飾以彩色玻璃、彩磚屋頂。巴特洛公寓局部：幾層的陽(yáng)臺(tái)欄桿做成的假面舞會(huì)的面具模樣，屋脊如帶鱗片的獸類脊背，屋頂上的尖塔及其他突出物體都各有其怪異形狀。(2)米拉公寓（the Casa Mila）1906-1910有機(jī)形態(tài) 波浪線、驚人的屋頂景觀 位于街道轉(zhuǎn)角，地面以上共六層，墻面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲線。建筑物造型仿佛是一座被海水長(zhǎng)期浸蝕又經(jīng)風(fēng)化布

9、滿孔洞的巖體。米拉公寓局部(2)神圣家族教堂（the Sagrade Church）四個(gè)圓柱形的尖塔高人云霄，塔身四周的棱狀直線之間，開有許多長(zhǎng)方形和四方形的窟窿，遠(yuǎn)看像一座座神話中的古堡。它始建于1882年，修建經(jīng)歷一個(gè)多世紀(jì)，至今尚未完工，是世界近代建筑史上修建時(shí)間最長(zhǎng)的教堂。神圣家族教堂局部每個(gè)塔尖上都有一上圍著球形花冠的十字架。從神圣家族教堂的墻上伸出各種怪獸滴水嘴、晰蜴、蛇和蠑螈。神圣家族教堂局部4. 奧地利（直線派）新藝術(shù)的產(chǎn)物：維也納分離派背景：1897年，19位藝術(shù)家離開他們認(rèn)為嚴(yán)格、保守的維也納學(xué)院派，在他們自己的展覽廳分離會(huì)館建立了一個(gè)前衛(wèi)的藝術(shù)流派維也納分離派（也稱新藝術(shù)

10、派），設(shè)計(jì)涉及建筑、美術(shù)、家具、織物、銀器、珠寶、瓷器等多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域?？谔?hào)：為時(shí)代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由分離會(huì)館 該會(huì)館是由約瑟夫奧爾布里希（Joseph Olbrich）1897至1898年在市政局提供的土地上為藝術(shù)家們建造的具有青春藝術(shù)風(fēng)格的展覽館。（1）奧托瓦格納 設(shè)計(jì)觀點(diǎn)：新結(jié)構(gòu)、新材料必將導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，反對(duì)重演歷史樣式。設(shè)計(jì)原則：功能第一，裝飾第二馬若里卡公寓馬若里卡公寓馬若里卡公寓維也納輕軌車站入口 （2）“約瑟夫霍夫曼” Josef（Joseph） Hoffmann 設(shè)計(jì)原則：功能是我們的指導(dǎo)原則，實(shí)用是我們的首要條件。我們必須強(qiáng)調(diào)良好的比例和適當(dāng)?shù)厥褂貌牧?。在需要時(shí)我們可以進(jìn)

11、行裝飾，但不能不惜代價(jià)去追求它。 設(shè)計(jì)風(fēng)格：規(guī)整的垂直構(gòu)圖 方格網(wǎng)形式 主張?jiān)煨秃?jiǎn)潔與集中裝飾，裝飾主題用直線和大片光墻面及簡(jiǎn)單幾何體。Four nesting tables. A.金屬器皿設(shè)計(jì)part of the Flat Model cutlery set, silver, c.1903-1904. Josef Hoffmann pro J. & L. Lobmeyr, Set, 1911 A.金屬器皿設(shè)計(jì) B.家具設(shè)計(jì)Josef Hoffmann, Adjustable armchair, (1905)80cm B.家具設(shè)計(jì)“Kubus”armchair sofa by Joseph

12、Hoffmann (1918)Koller Armchair by Josef Hoffmann (1911)“Broncia”by Josef Hoffmann(1912) C.建筑設(shè)計(jì)Josef Hoffmann, Palais Stoclet, Brussels, view of the street facade from the northwest, photograph, 1905-1911. （3）奧爾布里希立方體圓 分離會(huì)館的屋頂上覆蓋了約3000片金色月桂（俗稱“金色雜草”）。月桂象征著新的藝術(shù)流派的成功創(chuàng)立，同時(shí)也寓意著它的蓬勃生機(jī)。（4）克里木特幾何色塊吻（5）莫塞科羅曼

13、莫賽（Koloman Moser )維也納“分離派”的局限：（1）沒(méi)處理好藝術(shù)與機(jī)器生產(chǎn)的關(guān)系問(wèn)題。（2）設(shè)計(jì)不考慮成本，未能實(shí)現(xiàn)機(jī)械化生產(chǎn) 的要求和滿足大眾消費(fèi)。（3）形式與功能結(jié)合的不徹底。5. 英國(guó)（直線派）代表人物：查爾斯雷尼麥金托什 Charles Rennie Mackintosh 順應(yīng)形勢(shì)，不反對(duì)機(jī)器和工業(yè)，改用直線素材和簡(jiǎn)潔明快的色彩，他的室內(nèi)設(shè)計(jì)常用大塊白色墻面，家具以黑白兩色為主，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。 “格拉斯哥四人團(tuán)”麥金托什和妻子以及妻妹、妹夫形成的設(shè)計(jì)小組，從事家具及室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)工作。設(shè)計(jì)源泉：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、浮世繪線條、分離派1918年the Heart of Ros

14、eROSE設(shè)計(jì)墜飾設(shè)計(jì)格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院圖書館設(shè)計(jì)1906應(yīng)用美術(shù)領(lǐng)域（1）威爾布拉德利受比亞茲萊線條影響三、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在美國(guó)第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期第三章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的肇始時(shí)期“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”1896 Art Nouveau advertising poster by Will H. Bradley. 2. 工藝美術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域 代表人物：蒂凡尼 Tiffany Glass and Decorating Company 公認(rèn)的美國(guó)新藝術(shù)的杰出藝術(shù)家。 設(shè)計(jì)領(lǐng)域：玻璃制品法夫賴爾(Favrile)花瓶、燈具 設(shè)計(jì)特點(diǎn)：形態(tài)上，大部分遵循新藝術(shù)流動(dòng)拉長(zhǎng)的輪廓造型。色彩上，大部分作品是彩虹色，模仿古代風(fēng)化玻璃

15、器具深淺不同的藍(lán)色、綠色、金色和粉紅色，獨(dú)立使用或巧妙地組合在一起。 處理技術(shù)：將不同紋理和色彩的細(xì)小玻璃，熔化成一個(gè)不透明的熱玻璃球，然后按想象把它吹成最終的形狀，在制作過(guò)程中，有時(shí)會(huì)添加色彩或玻璃，多達(dá)二十多次，因此，形狀和圖案在熱球里只是一個(gè)萌芽，隨著吹氣，它們猶如植物般自然長(zhǎng)成。材料：加入砂金石的吹制玻璃年代：1896 Peacock Vase1900年$9,000-12,0001915年玻璃花瓶設(shè)計(jì) 彩色玻璃燈設(shè)計(jì)樹枝型吊燈$296.99吊燈$178.99郁金香臺(tái)燈$288.99$233.99$70.99$224.99美國(guó)對(duì)新藝術(shù)風(fēng)格的最大貢獻(xiàn)：流線形狀、艷麗的色彩和蜿蜒的裝飾 3.

16、 建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域 在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)傳入美國(guó)前，美國(guó)已形成了著名的“芝加哥學(xué)派”。 背景：19世紀(jì)以前芝加哥是美國(guó)中西部的一個(gè)小鎮(zhèn)，由于美國(guó)的西部開拓，這個(gè)位于東部和西部交通要道的小鎮(zhèn)在19世紀(jì)后期急速發(fā)展起來(lái)。而1871年10月發(fā)生在芝加哥市中心的一場(chǎng)毀掉全市1/3建筑的大火災(zāi)，加劇了以新建房屋的需求。在當(dāng)時(shí)的這種形勢(shì)下，芝加哥出現(xiàn)了一個(gè)主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師和建筑工程師的群體，被稱為“芝加哥學(xué)派”。 芝加哥學(xué)派的設(shè)計(jì)主張： 形式永遠(yuǎn)服從功能的需要，這是不變的法則。 功能不變，形式也不變。 路易沙利文（Louis Sullivan,1856-1924）美國(guó)現(xiàn)代建筑（特別是摩天樓設(shè)計(jì)美學(xué)）的奠基

17、人、建筑革新的代言人、芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物。其設(shè)計(jì)的商業(yè)建筑是美國(guó)建筑史上的里程碑。沙利文重視功能，提出“形式服務(wù)功能”的口號(hào)，也認(rèn)為裝飾是建筑所必需而不可分割的內(nèi)容，但他不取材于歷史形式，而是以幾何形式和自然形式為主。他的代表作有芝加哥會(huì)堂大廈（1889）、芝加哥大劇院等。Adler & Sullivan 1886-89芝加哥會(huì)堂大廈18891893 Former entrance to the Chicago Stock Exchange（證券交易所）沙利文建筑裝飾65-69 Bleecker Street Louis Sullivan 1898the Carson Pirie Scott

18、 department store in Chicago (1899-1904) “芝加哥學(xué)派”的建筑師和工程師們積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)、新技術(shù)，認(rèn)真解決新高層商業(yè)建筑的功能需要，創(chuàng)造了具有新風(fēng)格新樣式的新建筑。但是，由于當(dāng)時(shí)大多數(shù)美國(guó)人認(rèn)為它們?nèi)鄙贇v史傳統(tǒng)，也就是缺少文化，沒(méi)有深度，沒(méi)有份量，難登大雅之堂，只是在特殊地點(diǎn)和時(shí)間為解燃眉之急的權(quán)宜之計(jì)。使這個(gè)學(xué)派只存于芝加哥一地，十余年間便煙消云散了。路易沙利文本人也由于任務(wù)稀少，導(dǎo)致破產(chǎn)，于1924年在潦倒中故去?！爸ゼ痈鐚W(xué)派”的曇花一現(xiàn)和沙利文的潦倒而卒表明：直到19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，傳統(tǒng)的建筑觀念和潮流在美國(guó)仍然相當(dāng)強(qiáng)大，不易改變。然而，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓，新建筑的大潮勢(shì)不可擋。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)總結(jié) 新藝術(shù)是流行于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的一種建筑