《山里的女人喊太陽》的創(chuàng)作特點與演唱風(fēng)格研究優(yōu)秀科研論文報告論文6

1、山里的女人喊太陽的創(chuàng)作特點與演唱風(fēng)格研究優(yōu)秀科研論文報告 摘 要：山里的女人喊太陽是湖北恩施地區(qū)土家族的民歌，由于大多數(shù)演唱者在演唱這首作品時對作品二度創(chuàng)作不夠生動，從而表現(xiàn)不出獨特的土家族民歌韻味，因此對其進行了研究。研究方法：文獻研究法、觀察法、調(diào)查法、總結(jié)法。文章中詳細對作品的歌詞、節(jié)奏、旋律、調(diào)式調(diào)性及作品中的襯詞進行了研究，重點是作品的演唱處理。演唱者在演唱前要先了解土家族人在語言方面的特點、生活習(xí)俗及獨具特色的民族音樂和歷史悠久的文化。這首作品內(nèi)容中透露的是土家族人的生活習(xí)俗特點，在演唱時應(yīng)聲情并茂，加入適當(dāng)?shù)闹w動作。 關(guān)鍵詞：土家族民歌;獨具特色的民族音樂;創(chuàng)作特點;演唱風(fēng)格

2、一、作者簡介 王原平先生是一位優(yōu)秀的一級作曲家，來自湖北省，他創(chuàng)作的作品中聲樂作品占絕大部分，除此之外，還有少部分器樂作品。他不僅寫了一些土家族的民歌，而且還寫了很多具有湖北特色的地域歌曲，這些作品不論是歌詞、節(jié)奏、旋律、曲式結(jié)構(gòu)還是調(diào)式調(diào)性等都具有著十分濃重的地方特色味道，他寫的作品深受人們的喜愛，有助于大家進一步了解土家族民歌特點以及該民族深厚的文化底蘊。 二、作品的創(chuàng)作特點及曲式結(jié)構(gòu) 詞作者甘茂華來自湖北恩施，是一位優(yōu)秀的作家、散文家，他創(chuàng)作的這首作品透露出了土家族人的日常生活情景，歌詞緊貼生活，旋律優(yōu)美動聽，民族特色感較強。作品中的襯詞和裝飾音的修飾，進一步增強了土家族民歌的藝術(shù)色彩。

3、 這首作品的曲式結(jié)構(gòu)圖為再現(xiàn)單三部曲式，由引子、中部、尾聲組成。詳細曲式結(jié)構(gòu)圖如下： 引子部分屬于慢板，調(diào)式調(diào)性為A羽五聲調(diào)式，這種調(diào)性使旋律更加優(yōu)美動聽且有強烈的民族味道。整體來說這部分旋律比較自由且優(yōu)美，里面出現(xiàn)自由延音和下滑音以及襯詞等表現(xiàn)出了獨特的民族音樂，同時也表現(xiàn)出了土家族人民高亢、嘹亮、動聽的嗓音及土家族人們對自由、美好生活的向往。 中部為單二部曲式，方整型結(jié)構(gòu)，屬于A羽調(diào)式，引子和尾聲為非方整形結(jié)構(gòu)，屬于A宮調(diào)式。中部跟引子部分在速度、節(jié)奏、旋律、調(diào)性上有著明顯的區(qū)別，第二段屬于小快板，調(diào)式調(diào)性發(fā)生了變化，從之前的A羽五聲調(diào)式變成了A宮五聲調(diào)式。從轉(zhuǎn)調(diào)的開始，氣氛也更加的歡快起

4、來，在現(xiàn)部分歌詞由于轉(zhuǎn)調(diào)的原因，進一步增強了第二段旋律的歡快感，旋律變的更加歡快、優(yōu)美，歌詞當(dāng)中出現(xiàn)的襯詞，演唱時要進行二度創(chuàng)作。第二部分的歌詞“你看那女人頭纏長絲帕，緊腰的圍裙繡山茶”，這句歌詞透露的是土家族人的服飾特點及穿著打扮，“頭纏長絲帕、緊腰的圍裙”表現(xiàn)出了土家族女人在跳舞時的著裝。 尾聲的調(diào)性跟引子的一樣，仍然是A羽五聲調(diào)式，整體風(fēng)格屬于慢板，第三段的第一個小節(jié)“喲”跟第一段的第一個小節(jié)相比，是比較自由的，而且第三段跟第一段的歌詞“山里的女人喲，火辣辣喲”，“扯起那個喉嚨啊，喊太陽羅”這部分是有重復(fù)的，同樣也表現(xiàn)出了土家族女人的豪放、潑辣的性格及嘹亮的嗓音，土家族人不僅生活具有多樣

5、化，而且較豐富，最后兩句歌詞“喊出了土家人的心里話呀”在這段中重復(fù)了兩次，寓意深刻，耐心尋味，作者使用這句歌詞表現(xiàn)出了土家族人對美好生活的喜愛及生活欣欣向榮的場景。 三、作品的演唱處理 山里的女人喊太陽是一首難度系數(shù)較高的作品，屬于民族唱法的女高音的作品，在演唱這首作品時應(yīng)注意以下幾點： （一）唱腔處理 在演唱這首曲子時應(yīng)該先了解這一地區(qū)土家族人的說話腔調(diào)及咬字，這首歌曲襯詞貫穿始終，作者之所以大量加入襯詞，是為了增強作品的意境及作品當(dāng)中所包含的情感。演唱者在演唱第一個小節(jié)時，后咽壁要求拉緊，這樣發(fā)出來的聲音才會干凈，好聽，演唱第一個音時，字頭要求咬清楚，不能有鼻音，咬字迅速過度到“呦”，口腔

6、不要完全打開，氣息要撐住，要保證至少能唱夠六拍，第二個音A至少唱五拍，最后一拍時要求弱收，要求聲斷情不斷，唱出來的聲音要有種空曠的感覺，第二小節(jié)“喲，喂”在唱到最后一拍時要求做一個上滑音的處理，上滑音在甩出去時，一定要有力，干脆利落，演唱第三個小節(jié)“喂”時，應(yīng)保持平滑，圓潤的聲音，演唱到后面時，應(yīng)該注意的是：要保持跟第一個小節(jié)一樣演唱狀態(tài)，包括口腔的打開方式，演唱最后一句“喊醒了滿山的杜鵑花呀”時，應(yīng)該注意“杜”字，這里應(yīng)該把“杜”字特別強調(diào)，演唱者在歌詞“杜”跟“鵑”時應(yīng)該做一個換氣口，“杜”字應(yīng)該加強語氣，從而起到強調(diào)的作用，增強土家族女人活潑的性格。演唱第二段歌詞“你看那，女人頭纏長絲帕

7、”時，應(yīng)該注意唱最后一個字“帕”時，在最后半拍時演唱者要做一個上滑音的處理，節(jié)奏為后附點，大部分演唱者在演唱這里時，容易搶拍，隨著上滑音的處理，這個字的腔調(diào)比原來的腔調(diào)要表現(xiàn)的更加活潑、歡快，此時長滑音時值短促，不能拖拍子，否則后面旋律節(jié)奏都會錯亂，“跳的是擺手舞哇”，在演唱歌詞當(dāng)中的“哇”時，應(yīng)該保持一種調(diào)皮、歡快的狀態(tài)?！昂鹊氖枪薰薏鑵健薄按虻氖桥呆亵螀健保@兩句歌詞當(dāng)中末尾加了“吔”字，演唱者也應(yīng)該注意這兩句歌詞的唱腔，唱時應(yīng)該給足氣息，聲音不要虛掉，整首曲子當(dāng)中所有的襯詞應(yīng)該在演唱時進行二度創(chuàng)作。此外，譜面上標(biāo)記的音樂術(shù)語、力度記號，裝飾音等都要準(zhǔn)確的表達出來，不能太過于做作，要真實的

8、去演唱，讓聽眾聽了感受到真實感，從而表達出土家族女人的性格特征。 （二）情感的處理 這首曲子屬于女高音作品，作品的三個部分的情感處理應(yīng)：第一部分演唱時節(jié)奏自由，要給人悠揚、空曠的感覺，襯詞處理到，應(yīng)表現(xiàn)出土家族女人潑辣、女漢子的感覺，第二部分演唱時要表現(xiàn)出歡快的、欣喜，第三部分的風(fēng)格跟第一部分一樣，但是要表現(xiàn)的更加的寓意深長。 練聲有助于歌唱者更快的進入到歌唱狀態(tài)，在唱練聲曲時應(yīng)像唱歌一樣帶著應(yīng)有的狀態(tài)練聲（表情、動作、強弱變化等都應(yīng)該注意），“練聲是一種享受，在唱練聲曲時也應(yīng)加入表情，也可以有一些強弱的變化，練聲是歌唱的一種，可以把練聲當(dāng)成享受的狀態(tài)，而不是單單的去找聲音的位置”。 （三）高

9、音的處理 處理好作品中的具有難度的高音，應(yīng)注意以下幾點： 第一，唱歌時，演唱者身體各個部位要放松、輕松的去演唱，特別是下巴要放松，演唱者吐字要清楚，做到字正腔圓，演唱民歌時，歌詞中的每個字的字頭是演唱當(dāng)中占時間最短的，應(yīng)該學(xué)會歸韻處理，但歸韻的整個過程要快。 第二，演唱者應(yīng)保證氣息充足，避免在唱高音時氣息不足，換氣時應(yīng)注意作品中的連線及具體內(nèi)容的進行換氣，把握好時機，準(zhǔn)確表達歌曲的內(nèi)容，有時不正確的換氣也會使歌詞原有的意思發(fā)生變化。 第三，高音要唱準(zhǔn)，不能出現(xiàn)偏低、偏高的現(xiàn)象，演唱者一定要掌握正確的呼吸方式，正確的呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，對演唱作品有著十分重要的作用。此外，演唱這首作品時更應(yīng)該注意情感投入，歌唱是一種享受，在演唱時應(yīng)該做到聲情并茂，而不是一味的把好聽的音色展現(xiàn)給聽眾，那樣的話，聽眾就會覺得枯燥乏味，所謂“唱”，一定要保證有感情的去演唱，帶著“情”去演唱的作品才會打動聽眾，才會使作品走進聽眾的心里，從而達到真正演唱作品的目的。 結(jié)語 在演唱這首土家族的民族歌曲時，應(yīng)先了解這一地區(qū)的語言。土家族方言中存在特有的語法結(jié)