2021高考語文二輪復(fù)習(xí)專題二十學(xué)案：沖刺高考作文

1、Word文檔，下載后可任意編輯 2021高考語文二輪復(fù)習(xí)專題二十學(xué)案：沖刺高考作文本資料來自于資源最齊全的世紀(jì)教育網(wǎng).212010高考語文二輪復(fù)習(xí)專題二十學(xué)案：沖刺高考作文 ( http: / / .21 / )關(guān)于記敘文寫作（一）一、記敘文知識概要以記敘和描寫為主要表達(dá)方式的文章叫記敘文。記敘文有廣義與狹義之分。廣義的記敘文既包括記敘性的文學(xué)作品，如散文、小說等，又包括一般的記敘性文章。狹義的記敘文是指以記人、敘事、寫景、狀物為主，對社會生活中的人、串、景、物的情態(tài)變化和發(fā)展進(jìn)行敘述和描寫的一類文章，常見的如消息、通訊、特寫、報告文學(xué)、游記、日記、參觀記、回憶錄，以及一部分書信等。記敘文的六

2、要素，即時間、地點、人物、事件的起因、經(jīng)過和結(jié)果記敘文的線索主要有以下幾種類型：以人物為線索，以事件為線索，以行蹤為線索，以人物思想感情的變化或思想感情的變化為線索，等等。分析線索有助于把握行文的思路和全文的結(jié)構(gòu)。記敘文要注意研究分析各種描寫方法，并理解不同方法對不同主題的表達(dá)作用。特別要注意人物描寫、景物描寫對突出文章中心的作用，理解正面描寫與側(cè)面描寫的作用，進(jìn)而分析把握文章的寫作特色議論和抒情均有直接與間接之分，它們都是記敘文中的關(guān)鍵部分，分析它們的作用對把握全文的中心大有裨益。記敘文一般運用敘述、描寫、抒情等表達(dá)方式。敘述是事物動態(tài)（如人物的經(jīng)歷、事件的進(jìn)行、空間的轉(zhuǎn)換等）的述說，重在過

3、程性，時間這一要素是十分突出的。敘述有第一人稱敘述和第三人稱敘述之分。第一人稱敘述有“我”和“我們”，在文章中有的指自己（散文最多），有的指文中人物如主人公（如狂人日記）、見證人（如孔乙己）和線索人物（如祝福）。好處是便于直接充分地表達(dá)思想感情，讓人感到親切自然，不利之處是受到局限，特別是他人的心理不好表達(dá)。第三人稱敘述有“他（她）”和“他們”，以局外人的身份來敘述他人，這就自由客觀，但缺乏可信度和親切感。有的文章，出現(xiàn)第二人稱的地方很多，如果全部是第二人稱在敘述，這其實是第三人稱敘述，如果在眾多第二人稱中出現(xiàn)一個“我”來敘述，其實還是第一人稱敘述敘述有多種方式：順序。常見。從前到后，線索清楚

4、，但易于寫成流水賬。這就需要詳略得當(dāng)，重點突出。倒敘。將結(jié)局或突出點放在開頭，然后再從前到后。在新聞消息中已經(jīng)成為套路，叫做“倒金字塔”。事件最好是時間跨度大的。偵破和武打的影劇常用。好處是有懸念，但容易使人反感。插敘。在本事敘述中插進(jìn)另外一件僅僅有關(guān)的小事，然后再按原來的本事來寫。如水滸中林沖遇到店小二時插敘了店小二在東京的事。不可喧賓奪主補敘。對本事前面未敘述的一部分在作文后面給以補充。敘述要定好基調(diào)，要有起伏跌宕，場面不宜多，語言要生動形象有個性最好口語化。描寫是事物狀貌的描繪，重在形象性。中國小說敘述成分多，而外國小說反之人物描寫。A肖像描寫。描寫外形容貌、神情、姿態(tài)、服飾等，要抓住特

5、征，以形傳神即透過外形揭示出身份、性格和內(nèi)心。B語言描寫。要透露內(nèi)心秘密并顯示個性特征。C行動描寫。古典小說中有許多典型的行動描寫，如黛玉焚稿、范進(jìn)發(fā)瘋、大鬧天宮和單刀赴會等。行動描寫要反映人物心理并顯示個性特征。D心理描寫。要注意下意識的心理如幻覺。還要注意借助外在事物的間接描寫。環(huán)境描寫。A自然景物描寫，包括時序節(jié)令、自然氣候、山川湖海、動物植物等描寫。作用：交代時間、地點，烘托或人物的感情心境，為人物活動提供背景，推動情節(jié)發(fā)展。B社會環(huán)境描寫，一是某種社會生活情景的展示如子夜的開頭，二是人物活動的具體環(huán)境的陳設(shè)、格局、氣度、色調(diào)等描寫，來烘托人物的志趣、氣質(zhì)和情操等，如紅樓夢中女兒們的居

6、室小院場面描寫。對有中心人物活動的生活畫面的描寫。如藥中的殺人場面。細(xì)節(jié)描寫。對有典型意義的細(xì)枝末節(jié)的描寫。如阿Q畫押、嚴(yán)監(jiān)生豎起兩根指頭。起著描繪人物性格、安排線索（如百合花中的被子）、推動故事發(fā)展的作用。細(xì)節(jié)延伸開來就是一篇微型小說描寫法又可以分為：白描（無比喻修飾，以敘述代替，重在傳神）、細(xì)描（細(xì)膩深刻、修飾較多）；直接描寫和間接描寫（通過旁人的眼睛或者周圍事物來描寫）；主觀描寫（帶感彩）和客觀描寫（不帶感情的準(zhǔn)確的，如在說明文中）。抒情是抒發(fā)和表現(xiàn)感情。其中直接抒情多是帶有感情的判斷句，并有感嘆詞；間接抒情是指在敘述、描寫和議論中帶有感彩二、記敘文寫作的十種技巧巧設(shè)懸念把文章后面將要表

7、現(xiàn)的內(nèi)容，先在前面作一個提示，但不馬上解答，以引起讀者的好奇興趣，產(chǎn)生急于看下去的迫切心情，這樣文章的開頭，我們稱為巧設(shè)懸念。它的好處是能避免結(jié)構(gòu)上的單調(diào)，使文章的情節(jié)波瀾起伏，引人入勝一線串珠記敘文的線索是貫穿全文、將材料串連起來的一條主線，它把文章的各個部分聯(lián)結(jié)成一個統(tǒng)一、和諧的有機(jī)體。如果說豐富而生動的材料是一顆顆珍珠，那么線索就是將這些珍珠串連起來的一條線。記敘文的線索主要有實物、人物、事件、時間、地點以及以的思想感情等。無論采取哪種線索，都必須從表現(xiàn)文章的中心思想和體現(xiàn)各種材料之間的內(nèi)在聯(lián)系出發(fā)，靈活巧妙地確定以小見大以小見大，就是以小題材表現(xiàn)大主題的方法。生活中有些材料看起來似乎很

8、平常，但卻包含了深刻的意義?！耙坏嗡部梢苑从程柕墓廨x”。只要善于透過現(xiàn)象發(fā)現(xiàn)本質(zhì)，小材料同樣能反映深刻的主題。如一件珍貴的襯衫。穿插流動在敘述過程中，插入一些與情節(jié)相關(guān)的內(nèi)容，使文章的內(nèi)容更加豐富，這種用在謀篇上的手法，叫穿插流動。穿插流動的手法，是插敘的一種特殊用法。如吳伯蕭的難老泉和翦伯贊的內(nèi)蒙訪古，前者記敘山西晉祠難老泉的景物時，不時穿插文史資料、傳說故事；后者描寫內(nèi)蒙風(fēng)光和古跡時，插入文獻(xiàn)和歷史事實。這些插入，不僅能使文章的內(nèi)容豐富，而且增加可讀性。玉安憶的雨，沙沙沙記敘一位姑娘在雨夜沒搭上末班車而走回家，一路上思緒流動，文章就多次插入這位姑娘心靈深處的意識活動，反映了姑娘對美好未

9、來的向往和追求，這篇文章也是運用了這種手法當(dāng)然，一篇文章中的穿插也不宜大多，過多的穿插也會影響文章本身的連貫性粗筆勾勒粗筆勾勒法就是用寥寥的幾筆重點勾勒出人物外貌的主要特征。采用粗筆勾勒法描寫人物肖像，可以對人物的身材、體型、衣著、容貌、神情、姿態(tài)、風(fēng)度的某一方面或幾個方面作簡要的勾勒。運用粗筆勾勒法描寫人物肖像要抓住人物的最主要的特征，用樸實的文字簡略地寫出來，不宜用過多的形容詞、過多的比喻。其次要簡練傳神，通過寥寥幾筆勾勒出人物的大致形象曲徑通幽楊朔的散文荔枝蜜意在由蜜蜂而贊頌勞動人民的崇高品質(zhì)，并表達(dá)自己向勞動人民學(xué)習(xí)的意愿。但文章并沒有直接道出這一主題，而是通過展示對蜜蜂思想感情的變化

10、，曲折有致地表達(dá)了主題。開頭寫自己對蜜蜂在感情上“疙疙瘩瘩”，接著寫自己因吃了荔枝蜜而“想去看蜜蜂”，然后又寫了蜜蜂的辛勤勞動與養(yǎng)蜂人的介紹。文章結(jié)尾寫做夢“變成一只小蜜蜂”。由此可見，“曲徑通幽”是指一種不是開門見山，直抒胸臆，而是曲折委婉地逐步顯現(xiàn)主題的謀篇手法運用“曲徑通幽”法，要注意兩點：（一）“曲徑”是手段，“通幽”是目的，手段要為目的服務(wù)。（二）行文的曲折應(yīng)適當(dāng)有度，不要為曲折而曲折烘托藝術(shù)烘托藝術(shù)原是中國畫的技法名稱，是指渲染某一部分，襯托出另一主要部分來。把這種手法運用到文章的構(gòu)思中來，就是從側(cè)面通過描繪某件事、景或人的方法來襯托出主要人或事物，又稱“襯托法”。襯托，也叫映襯。

11、用類似的或反面的事物，使主要事物意思更加鮮明突出，從而達(dá)到強(qiáng)烈的表達(dá)效果。如“紅花還須綠葉扶”。有了陪襯的事物，被陪襯的事物才會顯得突出，才能得到更加充分的說明襯托，可分正襯和反襯。正襯，就是用類似的事物，從正面去陪襯。烘托主要事物。如“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)返?！庇美滹L(fēng)寒水來襯托壯士此行的悲壯。又如“藍(lán)天襯著矗立的巨大雪峰”，用藍(lán)天襯雪峰，使雪峰更高大反襯，就是利用同主要事物相反或相異的事物作陪襯。如上例中的藍(lán)天的藍(lán)，來襯托雪峰的白，使雪峰更潔白。又如“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”，以有聲襯無聲運用襯托要愛憎分明，要賓主分明，陪襯事物與被陪襯事物，要讓人一看便清楚，不能喧賓奪主襯托和對比

12、的區(qū)別：對比，是把兩種不同的事物或同一事物的兩個不同方面放在一起相互比較。它與反襯有些相似，但不同。對比，意在比，突出的對象是雙方的，對立兩事物無主賓之分襯托，意在襯，兩事物有主賓之分，突出的是主要一方。如：“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”與“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏”，前句是對比，后句是反襯。畫龍點睛畫龍點睛是指在適當(dāng)?shù)臅r候以一二句議論，點明事物、人物、景物的意義之所在，或揭示作品主題，醒人之耳目，給人以啟迪。點睛之處可以是在篇中，也可在篇末鋪墊蓄勢鋪墊也稱鋪敘襯墊，它是為了突出主要的人物或事物而鋪敘另外的人物或事物以作襯墊。運用鋪墊寫法是為了蓄積氣勢，是為了突出文章主旨。陶鑄松樹的風(fēng)格

13、前幾段的大量文字濃墨重彩地描繪松樹的形象，贊美它“要求于人的甚少，給予人的甚多”，又用楊柳、桃李同松樹作對比，補充說明松樹“給人以啟發(fā)、以深思和勇氣”，直到第九段才筆鋒一轉(zhuǎn)，點明題旨說：“我每次看到松樹，想到它那種崇高的風(fēng)格的時候，就聯(lián)想到共產(chǎn)主義風(fēng)格?！痹瓉泶似懊鎸λ蓸涞拿枥L和贊美是鋪墊蓄勢，后面對共產(chǎn)主義風(fēng)格的贊美才是全文的主旨。這篇文章正因為有了前面形象感人的鋪墊，后面入題也才顯得格外堅實有力。杜牧的阿房宮賦第一段極力描繪阿房宮規(guī)模的宏偉和建筑的壯麗；第二段極力渲染阿房宮中美女之多和珍寶之富；第三段夾敘夾議，論述秦王朝統(tǒng)治者窮奢極欲，大營宮室，招致國家迅速覆亡、宮室一旦毀滅的必然結(jié)果；

14、最后第四段以“嗚呼”領(lǐng)起，發(fā)出深沉的議論慨嘆，指出秦統(tǒng)治者要能愛天下之民，國家就不會敗亡，表明秦之滅亡乃是一個深刻的教訓(xùn)。這篇賦，前兩段的描繪渲染，是為后兩段的議論鋪墊蓄勢，描繪渲染是議論的基礎(chǔ)，議論則揭示主題，突出文旨，這正是鋪墊蓄勢的用意所在。運用鋪墊手法須注意兩點：一是要注意寫好鋪敘的那一部分，只有將這部分寫充分了，才能有效地蓄積氣勢。二是運用鋪墊要自然，如果為鋪墊而鋪墊，過多地堆砌，反會暴露出人為的痕跡，那效果就適得其反了前后照應(yīng)前后照應(yīng)法可以使文章嚴(yán)謹(jǐn)連貫，渾然一體，又突出內(nèi)容和結(jié)構(gòu)上的內(nèi)在聯(lián)系。照應(yīng)一般有以下幾種：內(nèi)容和標(biāo)題相照應(yīng)。這種照應(yīng)方法常常是內(nèi)容安排多處和題目照應(yīng)，或在恰當(dāng)

15、的地方直接、間接地點明題意。如背影，文中多次描寫“背影”，既與標(biāo)題“背影”相照應(yīng)，又進(jìn)一步點明題旨，充分表達(dá)了對父親深深的思念之情行文中間照應(yīng)。這種照應(yīng)方法就是在文章前面寫事，后面行文交代前面所寫事的結(jié)果，使內(nèi)容相互補充，層層深入。結(jié)尾與開頭照應(yīng)法。在文章的結(jié)尾處對開頭交代的事情作必要的提及，使文章首尾一致，成為有機(jī)的整體。如白楊禮贊一文，開頭和結(jié)尾照應(yīng)，不但使文章結(jié)構(gòu)顯得非常完整，而且使的贊美之情得到了淋漓盡致的抒發(fā)鏡頭剪輯鏡頭指影視所拍攝的一系列畫面。鏡頭剪輯用于寫作，指選取一組生動的畫面來表現(xiàn)主題。此類文章是將所寫的人物按照或故事、或畫面、或片段、有序地寫下來，其間的每一部分都可單獨成文

16、，組合起來又是一個完整的篇章。這種又被人們稱為“冰糖葫蘆式”結(jié)構(gòu)，由于其形式新穎，巧妙精致而受到好評卒章顯志在文章結(jié)尾時，用一兩句話點明中心、主題的手法就叫卒章顯志，也叫“篇末點題”，“志”就是指文章的主題、中心。恰當(dāng)運用這種手法可以增加文章的深刻性、感染力和結(jié)構(gòu)美，有“畫龍點睛”的藝術(shù)效果。時空交織在記敘一件較復(fù)雜的事情時，在同一時間段中，先敘甲地的情況，再敘乙地的情況，轉(zhuǎn)而再寫甲地的人事，這就是“時空交織”的文章構(gòu)制方法。它有利于結(jié)構(gòu)緊湊，文字簡練。早年有一篇著名的通訊，題為為了六十一個階級弟兄，說的是平陸縣六十一個民工突然發(fā)生食物中毒事故。先寫民工中毒后的場面，接著寫衛(wèi)生部接到緊急求援電

17、報，再寫平陸醫(yī)院搶救經(jīng)過，轉(zhuǎn)而又寫北京有關(guān)醫(yī)藥商店調(diào)運緊急藥品的情況，如此輪流反復(fù)交織的敘說，構(gòu)成了一曲動人心弦的凱歌。當(dāng)然，采用這種方法有一定難度有時，在敘述一件事的過程中，運用插敘、補敘等手法，也可構(gòu)成“時空交織”的感覺，我們把這種謀篇方法也納入“時空交織”中。一波三折記敘性文章要避免平鋪直敘，記流水賬，如能寫得波瀾起伏，就能引人入勝，耐看俄國作家柯羅連科的寫景小品火光通篇運用了象征手法，但從字面上看，數(shù)百字的短文，由的感受引發(fā)了一波三折的景物變化，黑夜泛舟，火光又明又亮，好像就在眼前，這是開頭展示的基本景象；船夫不以為然，認(rèn)為還遠(yuǎn)著呢，興起一波；自己從不相信到信服，又興起一波；由“非常遙

18、遠(yuǎn)”到“畢竟就在前頭”，重要的是“必須加勁劃槳”再興一波“一波三折”，“波折”要入情入理，讓讀者產(chǎn)生情理之中、意料之外的感覺，方能做到引人入勝。而脫離生活，故弄玄虛的“波折”非但不能吸引讀者，還會適得其反。欲揚先抑“欲揚先抑”與“欲抑先揚”是相反的兩種布局方法。楊朔寫過一篇著名的散文荔枝蜜。他在文中說小時候因為被蜜蜂螫過，因此對它總有疙疙瘩瘩的厭惡之感，但后來在廣東從化參觀了養(yǎng)蜂場，嘗到了荔枝蜜，又聽了養(yǎng)蜂老人的一番介紹，對小生靈蜜蜂頓生敬仰之情，它那勤懇、無私的品質(zhì)正體現(xiàn)了中國勞動人民的美德。這是典型的欲揚先抑寫作手法。所謂欲揚先抑，是指本要大力頌揚的對象，而落筆開始卻貶抑它，批評它。前文的

19、“抑”，反襯了后文的“揚”。采用這種寫作手法，要自然合理，切不可牽強(qiáng)生硬三、記敘文的創(chuàng)新技法（一）多角度思考，求異存同魯迅曾說：“第一次把女人比成花的是天才，第二次把女人比成花的是庸才，第三次把女人比成花的是蠢才?！边@段話形象地說明作文不能沿襲他人。然而許多學(xué)生由于生活空間狹小，又缺少獨立思考，寫出來的作文往往大同小異。如贊美老師，往往寫“輔導(dǎo)差生”、“深夜備課”；歌頌?zāi)笎?，往往寫“燈下織毛衣”，“夏夜陪讀”；頌揚雷鋒精神，往往寫“為軍屬搬運煤球”，“攙扶盲人過馬路”凡此種種，不勝枚舉，讀來味同嚼蠟要避免作文“千人一面”的產(chǎn)生，就要讓自己的思維自由馳騁，多角度思考問題，即多想一些與題目有關(guān)的人

20、和事，多想一些表現(xiàn)手法，然后經(jīng)過比較篩選，獨辟蹊徑，獨樹一幟材料的選取材料是文章的“血肉”，文章的成敗主要在于材料的選取。要使文章有新意，就必須選擇新穎的材料。首先要打破思維定勢，避免與他人的選材雷同，盡量選取“人人心中皆有，人人筆下皆無”的材料。一看到運動場上這一題目，學(xué)生便不由自主地描寫運動員你追我趕，奮力拼搏的場面。如果我們寫“觀眾為落后者鼓勁加油”，不就棋高一著了嗎？只要運用發(fā)散思維，全方位思考，學(xué)生就容易寫出別具一格的佳作。我曾以釣魚為題，讓學(xué)生寫作。學(xué)生由于運用了這一思維方法，寫出了各具特色的文章。A、媽媽為了籌錢交學(xué)費，勞累過度，病倒在床。星期天，我去釣魚，準(zhǔn)備給媽媽補補身體。（

21、表現(xiàn)母子之情）B、我是釣魚能手，可大半天，才釣到兩條魚。我感到納悶，向爸爸一問，得知一個月之前，河上游建了一家工廠。（反映環(huán)保問題）C、我偷偷地到王大伯的養(yǎng)魚池到釣魚，媽媽得知后，讓我向王大伯認(rèn)錯，并給了錢。（表現(xiàn)母親對子女的嚴(yán)格要求）D、幾位領(lǐng)導(dǎo)干部利用公款釣魚。（抨擊社會不良現(xiàn)象）其次，要選用具有“時代感”的材料自從改革開發(fā)以來，新人新事層出不窮：農(nóng)民炒股，老人練功跳舞，個體戶捐資修路，干部深入基層體驗群眾甘苦，昔日光棍要上城里媳婦這些材料鮮明地反映了社會的發(fā)展，時代的進(jìn)步。寫入作文，它們便成了時代的縮影，讀之，就仿佛看到祖國日新月異的變化，怎能不令讀者欣喜和自豪呢？因此，學(xué)生要善于觀察，

22、留意身邊發(fā)生的人和事，及時收集有價值的材料，這樣對寫作大有益處表現(xiàn)手法的運用。高明的攝影師善于選擇角度。張三英俊瀟灑，就揚其長，拍其正面；李四其貌不揚，就避其短，拍其側(cè)影，做到因人而異學(xué)生也要努力做一個高明的攝影師，要善于根據(jù)文章的需要，合理選擇角度刻畫人物，表現(xiàn)主題。既可以正面描寫人物，又可以側(cè)面描寫人物。正面描寫時，又可以從語言、行動、外貌、心理等方面對人物加以刻畫。如贊美教師的作文，既可以寫老師對學(xué)生的關(guān)心（正面）。也可以寫老師忘我工作的情景（正面）。如果覺得正面描寫較困難，就可以通過寫老師家庭或個人生活表現(xiàn)他們愛崗敬業(yè)的精神（側(cè)面）。江老師的婚事便是這樣一篇佳作。它敘述了這樣一個感人的

23、故事：因為江老師“把學(xué)生看得比對象還重要”，所以三次戀愛，三次失敗。文章寫的是“私事”，表現(xiàn)的卻是江老師對教育事業(yè)的執(zhí)著追求，令人嘆為觀止。寫作對象的選擇學(xué)生生活范圍主要集中于學(xué)校、家庭。寫作時對同學(xué)、老師、父母記敘得較多。因此學(xué)生在選擇寫作對象時，也要多角度思考。在題目允許的情況下，要盡量寫其他對象。如默默無聞的清潔工、身殘志堅的殘疾人，發(fā)揮余熱的退休教師從上述三方面的分析可知，求異存同是指在選材、表現(xiàn)手法的運用；寫作對象的選擇上，要避免與他人雷同，追求獨特的創(chuàng)造（二）逆向思維曾有人形象地給新聞下定義：狗咬人不是新聞，人咬狗便是新聞。“狗咬人”是正?，F(xiàn)象，人人皆知，沒有寫的價值；“人咬狗”是

24、反常現(xiàn)象，前所未聞，新奇，具有新聞價值，容易產(chǎn)生轟動效應(yīng)。由此，我想如果作文也寫一些“反?，F(xiàn)象”，豈不滿足了讀者的好奇心，何樂而不為呢？讓座是舊題目，如果寫“少先隊員給盲爺爺讓座”或“學(xué)生給懷抱嬰兒的婦女讓座”，舊題目加上舊題材，那就老掉牙了。如果我們從相反的方向思考，文章就別出心裁，令人叫絕。如“殘廢軍人給孕婦讓座”，“老大伯給看書的小伙子讓座”（表現(xiàn)尊重知識和人才的主題）。按照逆向思維的方法，我們還可以找出事例。春節(jié)期間，鎮(zhèn)長帶上禮物給教師拜年。（尊敬教師的風(fēng)氣可喜）媽媽拜兒子為師，學(xué)習(xí)電腦知識。（不恥下問，精神可貴）運用逆向思維，可出奇制勝，給人耳目一新之感（三）要素特殊化背影描寫了父親

25、在千難萬苦的逆境中為兒子所做的一切，表現(xiàn)了父親對兒子的滿腔溫情。正因為是特定背景下的背影，所以父愛才顯得崇高，令人感動。電影泰坦尼克號敘述的是一段愛情故事，然而它卻能轟動世界，成為膾炙人口的經(jīng)典作品，是因為天描寫的不是一般的男女戀情，而是危難之際的愛情故事。危難之際才見真情、見深情，泰坦尼克號上的愛情故事才顯得浪漫、熾熱、悲壯，震撼心靈，令觀眾蕩氣回腸學(xué)生寫作時，如果能從上述例中受到啟發(fā)，將事情特殊化，便可達(dá)到神奇效果。試比較下列幾組材料： 媽媽給我買禮物。繼媽給我買禮物。（人物特殊化）爸爸送我到醫(yī)院爸爸在一個風(fēng)雨交加的夜晚送我到醫(yī)院。（時間特殊化）王老師認(rèn)真上課。兒子生病了，王老師仍堅持上課

26、。（情況特殊化）銀行辦起了電腦培訓(xùn)班。農(nóng)村辦起了電腦培訓(xùn)班。（地點特殊化）這四組中，由于下一項將記敘文“四要素”特殊化，因而內(nèi)容比上一項更富有表現(xiàn)力，主題更深刻。如果學(xué)生運用此方法，作文就能獨領(lǐng)風(fēng)騷，一鳴驚人最后，必須指出的是作文要寫出新意，方法多種多樣，但無論使用哪一種方法，都要以內(nèi)容的真實性為前提，切不可胡編亂造。關(guān)于記敘文寫作（二）一、開頭技法懸念式開頭也稱倒裝式開頭或直接切入式開頭。即開篇以特寫鏡頭寫出事件的某個最富有吸引力的片段或事情的結(jié)果，以設(shè)置懸念，吸引讀者例：某同學(xué)以“空間”為話題寫的一篇作文（開頭）心靈空間的渴望“李軼凡自殺了！”“不會吧，他平時那么聽話，學(xué)習(xí)成績又是這么好，

27、怎么可能呢？”“是呀。他的爸爸媽媽是那么地關(guān)心他”接著追敘了李軼凡自殺的原因及經(jīng)過，從而表現(xiàn)像李軼凡那樣的學(xué)生們對擁有自己的心靈空間的渴望）例：一學(xué)生以“人生之橋”為題的作文開頭：楚子涵狠狠地踢了一下橋欄已經(jīng)是離家出走的第三天了，三天中他就一直露宿在這座橋上，口袋里的幾塊零錢早已花光了，饑腸轆轆的他無力地坐在橋上。（接著交待了楚子涵離家出走的原因，敘述了在橋上與一位老人的交談，寫出從中悟出一些深刻的道理）開門見山法開門見山，就是直截了當(dāng)?shù)穆涔P扣題，總領(lǐng)全篇，綱舉目張。如：朱自清背影一文開頭：“我與父親不相見已二年余，我最不能忘記的是他的背影”。又如：學(xué)生習(xí)作生活需要笑聲開頭：“笑一笑，十年少”

28、，生活需要歡樂，生活需要笑聲兩篇文章直截了當(dāng)?shù)拈_頭，直接進(jìn)入主題，就更容易使中心突出，讀者讀起來也容易抓住要領(lǐng)，掌握內(nèi)容，深刻了解主題景物描寫開頭法用景物描寫可渲染氣氛，推動情節(jié)發(fā)展；可以鋪墊情節(jié)，導(dǎo)出下文。如：驛路梨花中開頭描寫了自然環(huán)境：“山，好大的山！起伏的青山，一座挨一座，延伸到遠(yuǎn)方，消失在迷茫的暮色中”這里渲染了哀牢山中深遠(yuǎn)迷茫的氣氛，對后文邊疆助人為樂的感人事跡起了很好的襯托作用。金黃的大斗笠中開頭：“干干凈凈的藍(lán)天上，偷偷溜來一團(tuán)烏云，風(fēng)推著它爬上山頭”，此處寫景暗示有雨將至，為下文送傘作了很好的鋪墊詩詞、歌詞、格言等引用開頭法巧妙的引用與文章相關(guān)的詩詞、歌詞、格言等作為自己文章

29、的開頭，能使文章生動活潑，讀來令人親切，吸引讀者如：學(xué)生習(xí)作人生需要挫折開頭：“不經(jīng)歷風(fēng)雨，怎能見彩虹，沒有人能隨隨便便成功”，在通往成功的道路上，不是一帆風(fēng)順的，磨難挫折必不可少。學(xué)生習(xí)作草開頭引用白居易草作開頭“離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”這里小巧妙引用歌詞，詩詞開頭既增添了文章的生動性，也起到了文眼的作用。抒情式開頭法這種開頭的語言常常抒發(fā)某種感情、或贊美、或悲痛、或激動、或歡樂在抒情過程中，也常常運用許多修辭手法如：春一文開頭中“盼望著，盼望著，東風(fēng)來了，春天的腳步近了?！遍_頭就運用反復(fù)擬人手法表達(dá)了盼望春天的強(qiáng)烈感情。又如：學(xué)生習(xí)作我愛秋天開頭：“一年四季，春的姹

30、紫嫣紅，夏的綠滿枝頭，秋的豐盈充實，冬的銀裝素裹，都宛如一幅幅畫卷，但我更鐘情于秋天”，這樣開頭既寫出四季特點，又巧妙抒發(fā)了對秋天的獨特情懷。吸引讀者設(shè)問法作文開頭，提出疑問，既能總起下文，又能吸引讀者，激起讀者好奇心理，以致于急切地讀下文如：秋魂中秋味篇開頭：“你品味過秋嗎？它是什么滋味？”秋色篇中開頭：“秋是什么顏色？”學(xué)生習(xí)作美開頭也寫到“美是什么？”這樣的設(shè)問式開頭，簡潔、明快，下文順理成章，從不同角度進(jìn)行表達(dá)，既拓展了思路，又吸引了讀者詩意式開頭法。也稱整句式開頭，即運用排比、比喻、擬人等修辭手法，采用駢句、整句的形式開頭，來議論點題、抒發(fā)感情或點題、總領(lǐng)全文，以達(dá)到引人入勝的效果。

31、例如，2000年高考話題作文“答案是豐富多彩”題為輕輕落地的一滴水的佳作開頭：“一滴水輕輕落地，是森林中葉片上滾下的露珠，還是峭壁巖石間的清流？是云的哭泣還是霧的嘆息？答案是豐富多彩的。你喜歡小橋流水的溫馨，還是大漠孤煙的雄渾？你偏愛銀裝素裹的北國風(fēng)光，還是熱烈浪漫的南國風(fēng)情？我想，答案也是因人而異的?！痹偃纭耙约覟樵掝}，寫一篇文章”的文章回家開頭：“遠(yuǎn)去的飛鳥，永恒的牽掛是故林；漂泊的船兒，始終的惦記是港灣；奔波的旅人，無論是匆匆夜歸還是離家遠(yuǎn)去，心中千絲萬縷、時時惦念的地方，還是家?！庇萌齻€結(jié)構(gòu)相近的句子組成排比句，用“飛鳥”、“船兒”、“旅人”類比來點題，形象生動而富有吸引力再比如以“挫

32、折”為話題寫的一篇題為感謝“挫折”的文章，開頭是這樣的：“未經(jīng)歷坎坷泥濘的艱難，哪能知道陽光大道的可貴；未經(jīng)歷風(fēng)雪交加的黑夜，哪能體會風(fēng)和日麗的可愛；未經(jīng)歷挫折和磨難的考驗，怎能體會到勝利和成功的喜悅。挫折，想說恨你不容易”議論抒情相結(jié)合，并開篇點題下面再舉一些高考滿分作文的絕妙開頭：翻開燦若銀河的唐詩宋詞，數(shù)不勝數(shù)的當(dāng)算離別詩了，王勃壯懷高歌：無為在歧路，兒女共沾巾。柳永則聲情哀怨:今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月。江淹卻千帆過盡一言蔽之:黯然銷魂者，惟別而已矣。還有人捶胸頓足:揚鞭哪忍匆匆！當(dāng)今又有汪國真低吟:人生一瞬百年，哪堪去去還還。無論耳在何處，只祈如水如船。又來了席慕蓉溫柔的警語:如果

33、離別能夠勾起我們因聚在一起而引起的疏忽的細(xì)節(jié)，離別真的不好嗎？如此種種情思，真是美不勝收。涵詠不同時代不同人生的感悟，會讓你有意外的收獲。(萬象人生堅守自我)美是什么 我知道，美是地平線上升起的第一道曙光，美是秋天里比火更熾熱的楓葉，美是黃昏的沙灘上疾行的丹頂鶴，美是大草原上馳騁的梅花鹿鮑姆嘉通同意我的說法，并補充道:“美是感性認(rèn)識，研究美學(xué)即研究感性認(rèn)識的科學(xué)?！笨煽档聟s憤怒地瞪著我說:“片面，美是人類純形式的主觀感受，與事物本身毫無關(guān)系。我勸你還是看一看我的判斷力批評。”我很虛心，認(rèn)真仔細(xì)地研究了他的關(guān)于情感的美學(xué)著作。我正在為我的玄虛而洋洋自得時，黑格爾卻潑給我一盆冷水:“不對，美應(yīng)該是

34、人類本質(zhì)的外化”。接著，他就洋洋自得地談起了他的美學(xué)理論。正當(dāng)我丈二和尚摸不著頭腦的時候，馬克思在我旁邊耳語道：“別聽他的，他乾坤顛倒，是非不分，你千萬別掉進(jìn)唯心主義的泥坑里。美其實應(yīng)該是人類本質(zhì)與自由形式的統(tǒng)一?！泵谰烤故鞘裁?我決定離開莫衷一是的歐洲，去一趟東方文明的古國，尋找美的答案。(美是什么)當(dāng)廣袤的天宇被染成漆黑的底色，新月初升無垠的天幕上綴滿星星時，依欄憑吊的我總禁不住思緒滿懷，我遙問天際的月亮:寂寞是什么 曾幾何時，有李白“舉杯邀明月，對影成三人”，也許，寂寞便是皓月當(dāng)空，好風(fēng)如水，萬籟俱寂時形影相吊的那種感覺吧!曾幾何時，有李后主感慨“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋

35、”，也許，寂寞正是深宮大院，國愁家愁人也愁的情絲糾纏吧!曾幾何時，有陳子昂感嘆“前不見古人，后不見來者，念天地之悠悠，獨愴然而涕下”，也許，寂寞就是芳草依舊，天涯依舊，物是人非的空虛心境吧!于是，我問月亮，廣寒宮的嫦娥告訴我，寂寞是“云母屏風(fēng)燭影深，長河漸落曉星辰”的“碧海青天夜夜心”。寂寞到底是什么 我無法回答。(寂寞的意韻)二、記敘文寫作技法在寫作上，有很多的技法技巧，這些技法的運用，使不少文章多姿多彩，形象生動，這里想結(jié)合一些例子對常見的幾種寫作技法作簡要介紹寫意原為中國畫的一種技法，與“工筆”對稱。一般通過簡練的筆墨，寫出物象的形神，來表達(dá)出的意境。寫作中指不求細(xì)密地描述對象，而僅用簡

36、練的文字勾勒出對象的形神，抒發(fā)的胸臆。如魯迅在一件小事一文中寫人力車夫，并沒有對這個人物形象作詳盡的描繪，而只是通過一個典型的舉動，粗線條地勾勒出“他滿身灰塵的后背，剎時高大了”的形神，表達(dá)了的崇敬之情工筆原為中國畫的一種技法。用筆工整，注重細(xì)部的描繪，工描細(xì)雕，力求纖細(xì)盡露。寫作上指對描寫對象的某一局部作細(xì)膩的描繪，以凸現(xiàn)特征，加深印象。如魯迅的藥中，“那人便焦急起來，嚷道：怕什么？怎的不拿？老栓還躊躇著，黑的人便搶過燈籠，一把扯下燈罩，裹了饅頭，塞與老栓；一手抓過洋錢，捏一捏，轉(zhuǎn)身走了”，這是一個典型的工筆描寫。對康大叔的一連串動作作了相當(dāng)細(xì)膩的、富有特征的刻劃，充分顯示了康大叔這個劊子手

37、的貪婪、殘暴和兇狠。白描原為中國畫的一種技法，純用線條勾畫，不加彩色渲染。魯迅認(rèn)為白描是“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”（南腔北調(diào)集），“并不細(xì)畫須眉，并不寫上名字，不過寥寥幾筆，而神情畢肖”（且介亭雜文集）。其實在寫作中，白描就是輕勾淡墨，抓住描寫對象最本質(zhì)的特征，進(jìn)行藝術(shù)的刻畫。王熙鳳飯后“在門前站著，蹬著門檻子，拿耳挖子剔牙，看著十來個小廝們挪花盆兒”（紅樓夢），這幅榮府日常生活畫面的線條是多么簡潔。如果畫家把它描摹到畫幅上，也只需要幾根線條，而這里的每根線條都能塑形，塑造出這位少奶奶的通身氣派，又能傳神，傳達(dá)出這位渾身散發(fā)著惡氣的榮府管家婆的精神渲染原為中國畫的一種技法。用水墨或淡的

38、色彩涂抹畫面，以加強(qiáng)藝術(shù)效果。寫作上則是通過對環(huán)境、或人物的行為、心理等作多方面的描寫、形容、修飾，來突出形象，表現(xiàn)中心。如魯迅的藥中“微風(fēng)早已停息了；枯草支支直立，有如銅絲。一絲發(fā)抖的聲音，在空氣中越顫越細(xì)，細(xì)到?jīng)]有，周圍便都是死一般靜”，這段環(huán)境描寫，就渲染了一種凄涼和憂郁的氣氛，更增強(qiáng)了不是年輕人為年老的死者祭奠，而是白發(fā)老人為年輕的死者上墳的悲哀。烘托原為中國畫的一種技法。指用水墨或淡彩在物象的輪廓外面渲染襯托，使物象明顯突出。在寫作中，指有意避開正面描寫，而從側(cè)面著意刻畫渲染，以使所要表現(xiàn)的人、物、事鮮明突出，收到“烘云托月”的藝術(shù)效果。如漢樂府陌上桑中的“行者見羅敷，下?lián)埙陧殹Ｉ?/p>

39、年見羅敷，脫帽著綃頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷”，即是用夸張俏皮的陪襯烘托手法，從側(cè)面表現(xiàn)少女羅敷的美貌鋪墊鋪墊是在主要人物出場，或主要事件發(fā)生，或高潮到來之前，所作的環(huán)境、情感、氣勢等的描寫，借以造成“呼之欲出”、“先聲奪人”、“山雨欲來風(fēng)滿樓”的藝術(shù)效果。如白居易的琵琶行中的“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸拔弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”，即是為琵琶女的出場和絕妙的彈技所作的鋪墊反襯反襯指為了說明某種情或景，不是直接的從正面加以描繪，而是從反面加以襯托，從而突出此情此景。

40、古人有詩云：“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。”天山景物記中說：“騎馬穿行林中，只聽見馬蹄濺起在巖石上漫流的水的聲音，更增添了密林的幽靜?！惫识嫉那镏?，為了寫靜，而寫到了“青天下馴鴿的飛聲”、“秋蟬的衰弱的殘聲”、“息列索落的雨聲”、“緩慢悠閑的人聲”，同樣能給人幽靜的感覺伏筆。伏筆是文章里前段為后段埋伏的線索。在文章后面揭示某種結(jié)局或結(jié)果時，往往在前面已經(jīng)有所暗示，這樣既使文章結(jié)構(gòu)緊湊，又使文章內(nèi)容耐人尋味。如莫泊桑的小說項鏈，結(jié)尾雖有點出乎意料，但又不顯得突兀，因為在小說中先后三次作了巧妙的暗示：一是借項鏈時，路瓦栽夫人的好友佛來思節(jié)夫人表現(xiàn)得相當(dāng)大方，毫不遲疑地說：“當(dāng)然可以?！倍钱?dāng)路瓦栽夫人

41、惴惴不安地還項鏈時，佛來思節(jié)夫人沒有打開盒子看，可見項鏈不是什么貴重首飾；三是當(dāng)路瓦栽夫人去買項鏈時，珠寶店老板“查看了許多賬簿”后說“我只賣出這個盒子”，這也說明了項鏈與盒子并不是原配的。這樣描寫就更加增添了情節(jié)的波瀾，引人入勝，令人回味和深思。照應(yīng)照應(yīng)是指文章中某些內(nèi)容在不同部位上互相照顧、呼應(yīng)。它是使文章具有完整性和一致性的手法。前面說的，后面有照應(yīng)；后面說的，前面有交待，能使文章更加貫通，脈絡(luò)更加清晰。常見的照應(yīng)方法有兩種：一是開頭與結(jié)尾相照應(yīng)，使文章首尾相圓合，結(jié)構(gòu)完整；二是圍繞一個問題或論點，多處互相照應(yīng)，通過重點內(nèi)容的發(fā)揮，使文章的中心思想更加鮮明。如群英會蔣干中計一文選至“細(xì)作

42、探知”這一段作為尾聲，情節(jié)才完整?！爸荑ご笙苍唬何崴颊撸硕硕?，今既剿除，吾無憂矣！”周瑜這話與開頭他所說的“吾必設(shè)計先除此二人，然后可以破曹”相照應(yīng)，充分反映了周瑜對除掉蔡、張二人的高度重視漫畫漫畫本是用夸張、比喻、象征等手法來諷刺批評或贊揚某種社會現(xiàn)象的一種繪畫品種，寫作上是指借助漫畫的這種手法，粗筆勾勒，描寫對象。如魯迅的論“費厄潑賴”應(yīng)該緩行一文中對落水狗爬上岸來“先就聳身一搖，將水點灑得人們一身一臉，于是夾著尾巴逃走了”的生動描繪，對叭兒狗“它卻雖然是狗，又很像貓，折中，公允，調(diào)和，平正之狀可掬，悠悠然擺出別個無不偏激，惟獨自己得了中庸之道似的臉來”的形象刻畫，只寥寥數(shù)筆，卻神情

43、畢肖，形象地剖析了落水狗的頑劣和叭兒狗的圓滑，令讀者忍俊不禁，使敵手丑態(tài)畢露。訓(xùn)練在線一、閱讀下列材料，按要求作文。幸福，時時刻刻圍繞在你身旁。如果你從母親手中接過飯碗，心存溫馨，那就是幸福；如果你在燈下讀著朋友的來信，品味友情，那就是幸福；如果你獨坐一隅，靜靜聽歌，凝神遐思，那就是幸福當(dāng)然，不同的人對幸福也有不同的觀點。請以“幸?！睘樵掝}寫一篇作文。開頭示例我看幸福幸福是什么？是功成名就、受人敬仰嗎？是恬靜悠閑、無牽無掛嗎？是高朋滿座、兒孫繞膝嗎？我說：幸福是練習(xí)一我看幸福有人說，幸福是星級賓館里山珍海味間的觥籌交錯；有人說，；有人說，；有人說，；也有人說，；然而我要說，。（參考答案：有人說

44、，幸福是星級賓館里山珍海味間的觥籌交錯；有人說，幸福是高檔舞臺廳里動人旋律中的翩翩起舞；有人說，幸福是端座奧迪、寶馬車于人流如潮的大街上招搖過市；也有人說，幸福是待在密室里數(shù)著成疊的百元大鈔；然而我要說：擁有這些，不一定就是真的擁有了幸福?。┚毩?xí)二感受幸福什么是幸福？幸福是果園里果農(nóng)望著壓滿枝頭果實的滿臉喜色， ，。幸福是奮斗的結(jié)晶，勤勞的豐碑。（參考答案：什么是幸福？幸福是果園里果農(nóng)望著壓滿枝頭果實的滿臉喜色，幸福是教室里莘莘學(xué)子憧憬未來的動人笑臉，幸福是實驗室里科學(xué)家又有新發(fā)現(xiàn)時的舒展眉頭，幸福是領(lǐng)獎臺上運動員仰望國旗冉冉升起時的瑩瑩淚光。幸福是奮斗的結(jié)晶，勤勞的豐碑。）二、閱讀下列材料，

45、請以“快樂”為話題，寫一篇作文開頭一群年輕人到處尋找快樂，卻遇到許多煩惱、憂愁和痛苦。他們向蘇格拉底請教，快樂到底在哪里？蘇格拉底說：“你們還是先幫我造一條船吧！”這幫年輕人暫時把尋找快樂的事放到一邊，找來造船的工具，用了七七四十九天，鋸倒了一棵大樹，挖空了樹心，造出了一只獨木船獨木船下水了，他們把蘇格拉底請上船，一邊合力蕩船，一邊齊聲唱起歌來。蘇格拉底問：“你們找到快樂了嗎？”他們齊聲回答：“找到了！”三、閱讀下列材料，以“珍惜”為話題寫一篇文章（開頭），文體自選，題目自擬。在你的生活中，你也許遇到了許多許多：幸福、理想、機(jī)遇、成功、失敗、友誼有的觸動了你的心靈，有的催你猛醒，有的讓你留念，

46、使你懂得了珍惜關(guān)于議論文寫作（一）一、議論文的三要素論點是一篇文章的靈魂、統(tǒng)帥，任何一篇文章只有一個中心論點，一般可以有分論點。論點應(yīng)該鮮明、準(zhǔn)確、概括，絕不可模棱兩可，讓人捉摸不定。論點的位置一般有四個：文題，如改造我們的學(xué)習(xí)反對黨八股；開篇，如改造我們的學(xué)習(xí)；文章中間，如拿來主義論積貯疏；結(jié)尾，如過秦論“仁義不施而攻守之勢異也”。論據(jù)是用來證明論點的材料，有事實論據(jù)和理論論據(jù)兩種。事實論據(jù)用事實來說話，而理論論據(jù)靠經(jīng)典性取勝。論據(jù)必須圍繞中心論點，這是一個最基本的要求。選用的事例與論點若不能保持一致，勢必削弱說服力量。像1999年高考作文題假如記憶可以移植，若寫議論文，就必須要弄清“記憶”

47、與“記憶力”的區(qū)別，有的考生所舉的事例就明顯犯了論據(jù)與論點游離的錯誤，舉了郭沫若倒背紅樓夢的事例，使說服力大打折扣。選用事實論據(jù)還要注意幾點：論據(jù)必須具有典型性。典型就是指論據(jù)要具有代表性。論據(jù)必須具有新穎性。不少學(xué)生的議論文寫作離不開一些陳舊的事例，像一寫失敗與成功的關(guān)系，似乎就離不開愛迪生發(fā)明燈泡，一寫逆境成才就非寫張海迪不可，類似的內(nèi)容不是說不可以用，而是說你用，他用，大家都用，誰的作文與眾不同呢？論據(jù)的表述要精練、簡要，與記敘文的表述不同，它只要求表述出與論點相關(guān)的內(nèi)容即可論證是議論文寫作的重要一環(huán)，它包含的內(nèi)容也較多。論證的基本類型：立論、駁論。立論從正面論述，駁論從反面論述。我們寫

48、議論文一般以立論為主。論證的基本結(jié)構(gòu)層次：三段論式的結(jié)構(gòu)。提出問題（是什么）分析問題（為什么）解決問題（怎么辦）也即：引論、本論、結(jié)論。常見的論證結(jié)構(gòu)有總分總式結(jié)構(gòu)、對照式結(jié)構(gòu)、層進(jìn)式結(jié)構(gòu)、并列式結(jié)構(gòu)四種。一篇文章中段與段之間，句與句之間靈活地運用多種論證結(jié)構(gòu)層次會使議論文更具活動性。常用的論證方法有例證法、喻證法、對比論證、引證法等二、如何做到到開門見山提論點不少議論文往往因事生議。在表現(xiàn)形式上，文章開頭總是援引事例，而后展開議論。像反對自由主義等文章開門見山提出論點，在中學(xué)生的作文中是十分罕見的。開門見山提出論點，旗幟鮮明，立論醒目。下面三段文字就具有這樣的特色：（1）學(xué)習(xí)要打好基礎(chǔ)?！案?/p>

49、深才能葉茂”，就是說的打基礎(chǔ)的重要性。司馬遷如果不在年輕時“讀萬卷書，行萬里路”，能寫出流傳千古的史記嗎？達(dá) 芬奇小時候如果不在畫蛋上狠下功夫，后來能成為繪畫的一代宗師嗎？愛因斯但幼年時缺少聰明才智，但他發(fā)揚了人一知之，我十知之，人十知之，我百知之的精神苦練基本功，終于攀登上科學(xué)的高峰。古往今來，無數(shù)有成就的學(xué)者、專家，都用自己的經(jīng)歷，雄辯地作了證明！（2）“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”意味著什么？那就是犧牲。這種犧牲，不是為了個人，而是為了普天下的人民，因而崇高而偉大！這種犧牲，不是為了私利，而是為了國家的公利，因而可與日月爭輝！犧牲的是名利、地位乃至生命，但贏得的卻是國家的興旺、人民的

50、敬仰（3）不適當(dāng)?shù)?、不適時宜的褒貶，都足以損害一個人，尤其是過早的贊譽。一次歌唱大獎賽落下帷幕，往往就能看到報刊上把獲獎的年輕選手稱為“唱歌明星”、“著名歌唱家”；戴上這樣的桂冠的參賽者，有的甚至還是在中學(xué)里念書的學(xué)生！我很納悶，這樣的宣揚、對青年的思想進(jìn)步和藝術(shù)成長會帶來什么好處呢？上述三段文字的劃線部分就是論點。我們說，議論文的開端起筆，要為全文輔展文路。清人唐彪在讀書作文譜中云：通篇之綱領(lǐng)在首一段，首段得勢，則通篇皆佳。把自己的真知灼見提煉成論點，高屋建瓴般地在文首亮出，開宗明義，起領(lǐng)全文，就能造成一種氣勢；也利于暢通文思，圍繞論點展開議論；這時促成遇篇皆佳的作用，確實是不可小視的。那么

51、，如何做到開門見山提論點呢？首先，必須根據(jù)題意要求和對議論事物的感受，有自己精辟的卓見，并形成判斷，已提煉出了文章的論點。也就是說，下筆前已經(jīng)成竹在胸，心中有底。如第一段文字，對論述的中心已經(jīng)十分明確，并且從司馬遷、達(dá) 芬奇、愛因斯但的材料中提煉出了學(xué)習(xí)要打好基礎(chǔ)的中心論點；如第二段文字，已從先天下之憂而憂，后天下之樂而樂這句名言中悟得了那就是犧牲的啟示；如第三段文字，目睹報刊上給年輕選手戴上了許多不恰當(dāng)?shù)墓鸸诘默F(xiàn)象，深切感到問題的嚴(yán)重性在于不適當(dāng)?shù)?、不適時宜的褒貶，都足以損害一個人，尤其是過早的贊譽。正因為胸有成竹，對議論對象已經(jīng)形成了明確的見解。并且確認(rèn)見解符合題意或提供的材料的含義，有議

52、論的價值，才使開門見山提出論點有了可靠的保證。如果面對論題或議論對象，還沒有引出感想或提煉、概括不出論點，要做到開門見山又怎么可能呢？其次，要改變自己的行文習(xí)慣，開頭第一句話不用敘述語言，而用議論語言。即是用表示明確的肯定或否定意思的判斷句，一下子打開議論的口子。有些同學(xué)寫慣了記敘丈，在議論文中也往往出現(xiàn)大段記敘文字，尤其不善于文章起筆就申述論點，擺出議論的架勢；有些同學(xué)下筆前胸?zé)o成竹，不管寫什么議論文，總是以記事開頭，甚至大段記敘完畢之后，才托腮凝神思考應(yīng)提出什么論點；上述行文習(xí)慣對寫好議論文妨礙極大，如不改變是無法做到開門見山、立論鮮明的自然，用事例開頭的“一事一議”的寫法，“事”在前，“

53、議”在后，也是議論義的一種布局，但這類布局較為常見，掌握起來相對容易一些，而開門見山提出論點，對我們來說具有一定的難度，如上面提到的一、三兩段起筆文字，如果事先在頭腦里還沒有形成明確的判斷，或者沿襲自己習(xí)慣的行文方式，就往往會變成這樣的開端：（1）我國大史學(xué)家司馬遷，年輕時“讀萬卷書，行萬里路”，終于寫出了流傳千古的史記；意大利名畫家達(dá) 芬奇，小時候在“畫蛋”上狠下功夫，終于成為繪畫的一代宗師；偉大的物理學(xué)家愛因斯但，幼年時缺少聰明才智，但他發(fā)揚了“人一知之，我十知之，人十知之，我百知之”的精神苦練基本功，終于攀登上科學(xué)的高峰（2）每次歌唱大獎賽落下帷幕，往往就能看到報刊上把獲獎的年輕選手稱為

54、“唱歌明星”、“著名歌唱家”，戴上這樣的桂冠的參賽者，有的甚至還是中學(xué)里念書的學(xué)生！我很納悶，這樣的宣揚，對青年的思想進(jìn)步和藝術(shù)成長有什么好處呢？一篇議論文，除中心論點外，還要有對中心論點起證明、補充和發(fā)揮作用的分論點。分論點是由中心論點統(tǒng)率并為中心論點服務(wù)的。我們所說的“開門見山提出論點”，除了首段起筆外，還要求在展開論證后，將每一個分論點分別放在自然段的開頭提出。例如證明中心論點有三個分論點，那么，這三個分論點就按其邏輯順序依次在三個自然段的開頭提出來，這樣就使文章在論證過程中，分論點的位置十分鮮明，也就為整篇文章立論的醒目增光添色了下面舉一篇短論作例：聞過不跳聞過不跳。這對實施輿論監(jiān)督，

55、關(guān)系極大。在我們這個封建意識還比較濃厚的國家，領(lǐng)導(dǎo)也好，群眾也好，其民主意識的培養(yǎng)，彼此都需要一個過程。要求每個領(lǐng)導(dǎo)者“聞過則喜”，“聞善言則拜”，標(biāo)準(zhǔn)太高，不現(xiàn)實，不如暫提“聞過不跳”為好莫謂標(biāo)準(zhǔn)低，做到也不易。聞過即跳的事，今天并不少見。老虎的屁股，即使你摸得再輕，它也會跳起來的。跳，說明什么？不外乎，批評喪失了他的“尊嚴(yán)”，或者批評不盡合乎事實，或者批評正好點到他的“穴道”。無論哪種情況，跳，都不是好對策。它既不能裝飾尊嚴(yán)，提高威信，也不能用來澄清事實，更不能用來掩蓋錯誤，只會暴露自己心胸偏狹，辦法不多。不跳非塞耳，從善促反思。提倡聞過不跳，絕非聞過之后，兩耳塞豆，不理不睬；或者消極按捺

56、，“硬著頭皮頂”；甚至伺機(jī)報復(fù)“秋后算賬”；后一種不跳，曾造成過極為惡劣的影響，歷史已經(jīng)懲罰了這類“不跳”的“算賬派”。聞過不跳，則是希望“不跳”之后，促進(jìn)反思，從善如流，從批評中吸取動力和活力，進(jìn)而把黨和人民交給自己負(fù)責(zé)的那部分工作搞得好些。（原載解放日報拾風(fēng)文有改動）這篇短論的中心論點是首段首句：“聞過不跳”。這是根據(jù)實施輿論監(jiān)督的實際情沉，從“聞過則喜”這一成語中引申出來的富有新意的見解，開門見山提出來，十分鮮明醒目。接下去提出了兩個分論點：一是莫謂標(biāo)準(zhǔn)低，做到也不易；二是不跳非塞耳，從善促反思。依次在每一自然段開頭提出，不僅證明、補充和發(fā)揮了中心論點，使議論得以展開并達(dá)到一定的深度，而

57、且分論點的位置突出，在所屬的自然段中也是開門見山，無疑起了使文章立論更加發(fā)人深省的作用結(jié)合具體材料發(fā)表議論，關(guān)鍵在于從材料中提煉中心論點和分論點，同樣能做到開門見山。請看下面一篇文章：這樣的會風(fēng)好會風(fēng)是黨風(fēng)的一種表現(xiàn)，搞四化建設(shè)，必須提倡好的會風(fēng)。九月二十二日上午，魯迅誕生一百周年紀(jì)念委員會舉行全體委員會議。八時半，紀(jì)念委員會秘書長陳荒煤同志就來到會場。不到九時，紀(jì)念委員會主任委員鄧穎超同志也提前到會。她和部分委員親切地談了一會兒話，然后就座，宣布會議開始。她說這次會議有兩個議程，一是由秘書長作報告，二是請委員們討論。她自己首先對紀(jì)念活動提出了具體意見，也對委員們提出了希望和要求。一位委員作了

58、簡短發(fā)言。過了一會兒，鄧穎超同志問：還有意見沒有？會上沒有人再要求發(fā)言。她就宣布：沒有意見就散會，開短會！這時是上午九時四十五分。會雖短，卻解決了問題。這個會議的會風(fēng)好，很有一些值得提倡的地方第一是會議主持人準(zhǔn)時到會。開會，應(yīng)該有雷厲風(fēng)行的作風(fēng)，規(guī)定什么時候開會，就什么時候到會。所有與會者、包括主持會議的領(lǐng)導(dǎo)人都不能例外。八點開會九點來，寅時開會卯時到，這種松松垮垮、懶懶散散的惡習(xí)應(yīng)該糾正。不顧與會者等候多時，主持人自己姍姍來遲的作風(fēng)也要克服。領(lǐng)導(dǎo)帶好頭，不僅是有群眾觀點的表現(xiàn)，而且有利于同與會者一起，形成團(tuán)結(jié)、緊張、嚴(yán)肅、活潑的好作風(fēng)。第二是報告人作有準(zhǔn)備的發(fā)言。無論開什么會，都要講求成效，

59、講求質(zhì)量。會前必須作好充分準(zhǔn)備。會前不作準(zhǔn)備，會上信口開河，漫無邊際地談山海經(jīng)，使與會者不得要領(lǐng)，就很難研究和解決問題。我們應(yīng)當(dāng)提倡：領(lǐng)導(dǎo)者要做有準(zhǔn)備的報告（應(yīng)該自己動手，而不勞秘書代辦）。第三是說短話，開短會。上述會議時間很短，總共不到一小時，話多則長，話少則短，不拖拉，不耗時間。我們很需要這種作風(fēng)?，F(xiàn)在大家任務(wù)很重，事情很多，要通過開各種會議，討論問題，研究問題。但不能把過多的時間，用在會議上。會議，因其內(nèi)容不同，有的需要長，有的需要短，但無論如何，都應(yīng)該盡可能求短些，更短些。魯迅講話、寫文章，就主張盡可能短。我們應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)魯迅，也應(yīng)當(dāng)提倡：寧可把長會縮成短會，決不將短會拉成長會！提倡好的會

60、風(fēng)，糾正不良的會風(fēng)，應(yīng)該是整頓黨風(fēng)中的一個不容忽視的內(nèi)容（原載人民日報葛瓊文）和聞過不跳不同，這篇文章有一個開會的具體材料，對感性材料進(jìn)行分析，上升到理性認(rèn)識，提煉出“會風(fēng)是黨風(fēng)的一種表現(xiàn)，搞四化建設(shè)，必須提倡好的會風(fēng)”這一中心論點，開門見山提出來，然后用開會的材料作例證，接下去小結(jié)一筆：這個會議的會風(fēng)好。又從中提煉出三個分論點：“第一是主持人準(zhǔn)時到會”、“第二是報告人作有準(zhǔn)備的發(fā)言”，“第三是說短話、開短會”，依次在每一自然段的開頭亮出，使讀者一目了然，明確了會風(fēng)好的具體內(nèi)容和標(biāo)準(zhǔn)，從而使全篇立論更加鮮明。顯而易見，這就是開門見山的作用和效果了要做到開門見山提出中心論點和分論點，就需要我們在