談《紅豆詞》作品演唱技術(shù)分析及情感處理

1、 HYPERLINK l bookmark21 o Current Document HYPERLINK l bookmark21 o Current Document 一、刖言1 HYPERLINK l bookmark25 o Current Document 二、紅豆詞的背景介紹2 HYPERLINK l bookmark29 o Current Document （一）歌曲的創(chuàng)作背景2 HYPERLINK l bookmark33 o Current Document （二）劉雪庵的背景介紹2 HYPERLINK l bookmark37 o Current Document （三）作

2、品創(chuàng)作特點(diǎn)3 HYPERLINK l bookmark41 o Current Document 三、紅豆詞的情感處理3 HYPERLINK l bookmark45 o Current Document （一）歌曲的情感分析3 HYPERLINK l bookmark49 o Current Document （二）歌曲在演唱過程中的情感表達(dá)4 HYPERLINK l bookmark52 o Current Document 四、作品紅豆詞的演唱技巧分析5 HYPERLINK l bookmark55 o Current Document （一）歌曲演唱中對(duì)氣息運(yùn)用的要求5 HYPERLI

3、NK l bookmark58 o Current Document （二）歌曲演唱中對(duì)吐字咬字的要求6 HYPERLINK l bookmark62 o Current Document （三）歌曲對(duì)演唱力度的要求6 HYPERLINK l bookmark66 o Current Document （四）歌曲音色的處理7 HYPERLINK l bookmark70 o Current Document 五、 小結(jié)7 HYPERLINK l bookmark73 o Current Document 參考文獻(xiàn)8談紅豆詞作品演唱技術(shù)分析及情感處理 目 錄摘要紅豆詞由現(xiàn)代我國(guó)著名作曲家劉雪庵先

4、生所創(chuàng)作而成。作品 取自曹雪芹所著紅樓夢(mèng)的第二十八回中，賈寶玉與賓客在飲酒行 令時(shí)所作的詞。紅豆詞是對(duì)劉雪庵先生創(chuàng)作的眾多佳作的采掘， 歌曲旋律深情，節(jié)奏簡(jiǎn)練，感情真誠(chéng)，富有藝術(shù)特色與感染力，是音 樂學(xué)者學(xué)習(xí)音樂專業(yè)理論的必學(xué)曲目。本文將從創(chuàng)作背景、情感處理 以及演唱技巧方面，結(jié)合筆者自身的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，對(duì)紅豆詞進(jìn)行理 論梳理，從而讓聲樂學(xué)習(xí)者更好地理解紅豆詞，把握好紅豆詞 的情感演繹，進(jìn)而深入地了解我國(guó)古代詩歌文化的藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：紅豆詞；演唱分析；情感處理；-=!=一、刖言古今中外，感情中的“愛”讓許多男男女女矢志不渝。在藝術(shù)的 創(chuàng)作當(dāng)中，贊美愛情是永恒主題之一。早在唐朝時(shí)，著名詩人王維便

5、留下了千古名句：“紅豆生南國(guó)，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最 相思?！蓖蠹t豆便成為了男女之間相愛相思的信物，歷代文人墨客 也以“紅豆”、“愛情”作為關(guān)鍵詞進(jìn)行詩歌的創(chuàng)作，撰著流傳了許多 千古佳作，流芳百世。紅豆詞作為現(xiàn)代我國(guó)著名作曲家劉雪庵先生所創(chuàng)作而成的歌 曲，早年由著名歌唱家周小燕所演唱，隨后由百代公司出版制作成唱 片放送。該曲目一經(jīng)問世，便廣為流傳，在日后的中國(guó)聲樂發(fā)展過程 中，不斷地成為富有藝術(shù)特色與感染力的藝術(shù)歌曲，成為所有音樂學(xué) 者學(xué)習(xí)音樂專業(yè)理論的必學(xué)曲目。本文將從紅豆詞的創(chuàng)作背景、 演唱的情感處理以及演唱技術(shù)進(jìn)行探析，從創(chuàng)作背景和演唱技術(shù)方面， 對(duì)紅豆詞進(jìn)行理論梳理的基礎(chǔ)上，

6、結(jié)合自身對(duì)演唱的學(xué)習(xí)經(jīng)歷， 試析紅豆詞的演唱要點(diǎn)與歌曲情感特征，從而讓更多的聲樂學(xué)習(xí) 者能更加了解紅豆詞的深厚藝術(shù)底蘊(yùn)，把握好紅豆詞的情感 演繹，進(jìn)而更深入地了解我國(guó)古代詩歌的藝術(shù)魅力。二、紅豆詞的背景介紹（一）歌曲的創(chuàng)作背景紅豆詞是傳統(tǒng)技法藝術(shù)歌曲的代表作之一。將中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng) 文化與西方作曲技法相糅合，將中國(guó)詩歌與西洋音樂進(jìn)行結(jié)合，賦予 詩歌音樂性，給予音樂詩性，同時(shí)融入中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂創(chuàng)作的技法 元素，具有濃郁的中國(guó)味。20世紀(jì)30年代的中國(guó)處于政治動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)和文化浪潮激蕩的歷 史階段，而藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的風(fēng)潮在這一時(shí)期興起。我國(guó)是四大文明古 國(guó)之一，中華五千年文明傳承下來燦若繁星的優(yōu)秀文學(xué)作

7、品，為創(chuàng)作 者提供了海量的創(chuàng)作素材，使創(chuàng)作者有充分的發(fā)揮空間。其中，有一 批留洋歸來的創(chuàng)作者開拓出一條中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)詩詞與音樂相結(jié)合的 創(chuàng)作之路，以此來弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化。其中，劉雪庵先生創(chuàng)作的作品 風(fēng)格既有西方作曲技法也有中國(guó)民族作曲的調(diào)式和風(fēng)格，使中西文化 琴瑟和諧地交匯在一起，樂曲的行腔與和聲都帶有濃厚的中國(guó)韻味， 紅豆詞正是此類佳作的代表作之一。優(yōu)美的旋律體現(xiàn)了古代詩詞 的意境美。從側(cè)面證明了詩歌和音樂在藝術(shù)層面是相連相通的，“詩 中有音，音中有詩”。（二）劉雪庵的背景介紹劉雪庵（1905-1985），又名晏青、蘇崖，是我國(guó)20世紀(jì)著名的作 曲家和音樂教育家。他自小學(xué)習(xí)昆曲，對(duì)音樂戲曲的興

8、致濃厚，在幼 年便展現(xiàn)出非凡的音樂天賦。經(jīng)過不斷的努力，劉雪庵先生在1930 年考入上海國(guó)立音樂?？茖W(xué)校，師從作曲家黃自、蕭友梅等老師，跟 隨學(xué)習(xí)作曲、鋼琴技藝等。在學(xué)習(xí)音樂之余，劉雪庵先生對(duì)中國(guó)傳統(tǒng) 詩詞等文學(xué)方面的內(nèi)容頗有研究，為其今后在融合中西藝術(shù)的發(fā)展奠 定基礎(chǔ)。經(jīng)過多年的學(xué)習(xí)作曲與研究文學(xué)，劉雪庵先生的技法和文學(xué) 功底得到提升，并在完成學(xué)業(yè)后，在蘇州社教學(xué)院執(zhí)教。劉雪庵先生 所創(chuàng)作的作品前期風(fēng)格主要為婉約抒情，例如紅豆詞飄零的落 花等，旋律優(yōu)美，富含深厚的藝術(shù)情感，將詩詞與音樂相結(jié)合，利 用音樂緩述心聲，深受文藝愛好者的追捧。隨著歷史背景的變化，政 治的動(dòng)蕩激發(fā)了劉雪庵先生的愛國(guó)創(chuàng)作

9、熱情，他以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為主題， 撰著了一系列反映民族反抗斗爭(zhēng)的作品，代表作主要為流亡三部曲、 長(zhǎng)城謠等，同時(shí)他還創(chuàng)辦了以抗戰(zhàn)為題材的刊物戰(zhàn)歌，以筆 為戈，為人民抗戰(zhàn)注入精神力量。劉雪庵先生用鋼琴創(chuàng)作了第一首鋼 琴組曲中國(guó)組曲，還利用所學(xué)的鋼琴技法與中國(guó)傳統(tǒng)民族文化結(jié) 合，取材我國(guó)著名的古琴曲平沙落雁進(jìn)行改編，編成鋼琴曲飛 雁。他所創(chuàng)作的作品主要特點(diǎn)為詞和曲完美匹配，渾如天成，旋律 蕩氣回腸，深受廣大群眾的喜愛，是一位將西方音樂的創(chuàng)作技法與中 國(guó)傳統(tǒng)民族文化相結(jié)合，深具藝術(shù)特色的音樂家。（三）作品創(chuàng)作特點(diǎn)劉雪庵先生的創(chuàng)作理念與我國(guó)道家哲學(xué)“大道至簡(jiǎn)”有相似之處。 其在創(chuàng)作過程中用最簡(jiǎn)單直白的形式來呈

10、現(xiàn)歌曲，以期能夠符合觀眾 的審美習(xí)慣，拉近觀眾與藝術(shù)的距離。在歌曲的創(chuàng)作方面，劉雪庵先 生主要利用不同的旋律創(chuàng)作手法和簡(jiǎn)單的一段體曲式或二段體曲式 結(jié)構(gòu)來將作品進(jìn)行整體呈現(xiàn)，篇幅短小，音域適中，音調(diào)設(shè)計(jì)主要用 平進(jìn)、級(jí)進(jìn)型旋法，為了增強(qiáng)歌曲所表達(dá)的強(qiáng)烈的情感常用跳進(jìn)型旋 法來呈現(xiàn)。三、紅豆詞的情感處理（一）歌曲的情感分析紅豆詞整首歌曲在音調(diào)處理上統(tǒng)一采用了降e小調(diào)的處理手 法，使得歌曲在旋律上更加優(yōu)美動(dòng)聽；在節(jié)奏的處理上的采用四四拍 的節(jié)奏方式，總體上屬于中速行板；在情感上呈現(xiàn)出婉轉(zhuǎn)又略帶傷感 的情感氣氛，吸引聽眾回想歌曲中作者詩情畫意背后表達(dá)的憂傷困苦 的情感。因此，在對(duì)歌曲的情感分析上第一

11、要?jiǎng)?wù)是能深刻地剖析作者 在曲中的真實(shí)用意，感悟其中的韻味與情感，從而才能表達(dá)出真實(shí)的 意境。紅豆詞歌詞簡(jiǎn)單明了，全篇采用了 “紅豆”、“春柳”、“春花”、 “紗窗”等元素來制造唯美憂傷的意境。整首曲子在演唱過程當(dāng)中， 既有悲傷痛苦，又有詩情畫意的唯美，兩者相輔相成，從而烘托出男 女相思期盼的情感。歌曲在節(jié)奏速度上較為適中，不快不慢。速度如果放慢，整首曲 子顯得略有拖沓，缺乏古詩詞凝練的韻味特點(diǎn)；速度如果過快，曲子 的意境無法烘托出來。歌曲中有不少休止符，但是同樣也保證了時(shí)值。 總體而言，節(jié)奏可以說是整首歌曲情感烘托的“精髓”所在，而旋律 創(chuàng)作時(shí)所采用的模進(jìn)與跳進(jìn)手法則將歌曲的情感進(jìn)一步推向高潮

12、，讓 整首歌曲更加貼合詩詞所描繪的意境及作者在字里行間想表達(dá)的情 感。（二）歌曲在演唱過程中的情感表達(dá)在紅豆詞的演唱過程當(dāng)中，歌曲樂段大多以多句體為主，在 歌曲的首句當(dāng)中便采用了排比的手法來尋求歌曲曲調(diào)的變化，從而讓 歌曲的曲調(diào)富有“靈性”，為后面的感情做好鋪墊。歌曲的接下來兩 句話銜接較為緊湊，但歌曲在結(jié)尾的部分與歌曲首句相互呼應(yīng)，從而 增強(qiáng)了整首曲子的統(tǒng)一性，也烘托出了紅樓夢(mèng)中賈寶玉與林黛玉 兩者相互相愛相思的情感，加強(qiáng)了歌曲情感的藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)。從鋼琴伴奏的過程中來看，歌曲的前奏是一個(gè)從漸弱到漸強(qiáng)再到 漸弱的過程。歌曲前頭的總體情感應(yīng)該凸顯含蓄委婉，雖然整體的音 不高，但是在演唱時(shí)還是需要

13、有飽滿的氣息，在演唱的過程中不能將 聲音壓得過低，位置不能盲目地跟隨音高的變化走向而進(jìn)行演唱，應(yīng) 該要和唱高音一樣，盡可能保持位置不變。在第二句的演唱中，要在 第一句的演唱基礎(chǔ)上更加婉轉(zhuǎn)含蓄。而歌曲第三句主要表達(dá)了主人公 在深夜寂靜的夜晚憂愁的情景。因此歌曲第三句在演唱中需要做好曲 子中要求的休止符停頓處理，在“睡不穩(wěn)”后面要留意后半拍的休止， 從而凸顯出主人公深夜輾轉(zhuǎn)未眠的憂愁?！包S昏后”在演唱時(shí)，演唱 者需要有情緒地帶入，進(jìn)一步烘托情感意境，鋼琴伴奏在此處也要做 出漸強(qiáng)的處理?！昂蟆弊衷谘莩獣r(shí)，演唱者需要有一個(gè)肯定的口吻和 語氣，力度做出中強(qiáng)的處理，讓聲音的音量加強(qiáng)，突出主人公憂愁又 無奈

14、的情緒。在歌曲的第四句中，“新愁”二字在演唱的過程當(dāng)中，要做一個(gè) 強(qiáng)調(diào)的處理，并在休止符后，將“新”字做充分的強(qiáng)調(diào)，加深歌曲情 感與意境的烘托，進(jìn)一步表達(dá)出主人公在舊愁未解時(shí)又添了新愁的苦 悶之情。而歌曲的第六句“花容瘦”的旋律采用了低走的處理方式， 這里想表現(xiàn)出主人公在照鏡子時(shí)對(duì)著自身憔悴的面容而感到憂傷無 奈，所以演唱者在演唱此處時(shí)要將音量適當(dāng)減弱，將“花容瘦”三字 做漸弱的處理。隨后出現(xiàn)的“展不開”與“捱不明”，在歌曲的旋律 上走上行，將歌曲的情感逐漸往上推，力度也從前一句的漸弱變成中 強(qiáng)，突出歌曲情感逐步的增強(qiáng)。演唱者在演唱“展” “捱”這兩個(gè)字 頭時(shí)要表現(xiàn)出堅(jiān)定的神情，從漸強(qiáng)的旋律過

15、程中將聲音由低到高進(jìn)行 呈現(xiàn)，并把第一個(gè)“捱”字的弱與第二個(gè)“捱”字的強(qiáng)做出明顯的對(duì) 比，把歌曲的情緒推到最高點(diǎn)，另外歌曲的“啊”這一感嘆詞，演唱 者在演唱的時(shí)候力度要做到比前一句更強(qiáng)一點(diǎn)，但隨后要適當(dāng)減弱， 從而慢慢地將“青山隱隱，綠水悠悠。”引出來，將歌曲的感情充分 的宣泄出來。蹈*蹈* Tift 坊 * r F- * -圖1紅豆詞的譜例、作品紅豆詞的演唱技巧分析（一）歌曲演唱中對(duì)氣息運(yùn)用的要求紅豆詞整首歌曲的曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏緩慢，演唱者在演唱的時(shí) 候要把控好自己的氣息，演唱的過程當(dāng)中，如果氣息不穩(wěn)的話往往會(huì) 影響到整首曲子的曲調(diào)以及破壞了歌曲的意境氛圍。在演唱首句“滴不盡相思血淚拋紅豆”的

16、時(shí)候，由于第一個(gè)“滴” 字是閉口音，所以在演唱前要做好充分準(zhǔn)備，提前找好歌唱的位置， 口腔內(nèi)的空間打開，使氣息流動(dòng)，不要在演唱時(shí)用力過度，這樣會(huì)加 重歌曲整體的僵硬感。帶入節(jié)奏之后，始終要保持好氣息的流動(dòng)性， 讓音樂聽起來流動(dòng)優(yōu)美。歌曲看似簡(jiǎn)單節(jié)奏緩慢，但是歌曲的和諧韻 律卻是每一位演唱者難以把控的地方，這就需要演唱者在演唱時(shí)要時(shí) 刻把氣息保持平穩(wěn)。歌曲在進(jìn)入第七句“展不開眉頭”時(shí)，整體歌曲旋律將逐漸變得 舒緩，旋律高低起伏。此時(shí)演唱要控制好共鳴，將演唱的音量慢慢增 強(qiáng)，在氣息上要更加富有張力，從而讓音量得到提升的同時(shí)顯得音色 更加飽滿。在“捱不明更漏”樂句中，“捱”作為開口音，演唱者要 提前

17、做好氣息控制的準(zhǔn)備，在口腔打開的同時(shí)，控制氣息不被一呼而 出，這樣做可以避免后半句出現(xiàn)氣息不足或換氣不當(dāng)?shù)葐栴}。當(dāng)唱到 “更漏”時(shí)，聲音要做好停頓并收音，隨后歌曲將進(jìn)入到高潮的部分， 這更要求演唱者需要有充足的氣息，從而保障歌曲的情感表達(dá)到位與 聲音更加富有張力。（二）歌曲演唱中對(duì)吐字咬字的要求歌曲的意境渲染離不開歌詞辭藻的堆積創(chuàng)作，歌曲的傳唱需要演 唱者對(duì)咬字吐字有著一定的基本功要求，發(fā)音的準(zhǔn)確性與演唱者能否 準(zhǔn)確傳達(dá)歌詞的詞意有著直接的關(guān)聯(lián)。部分演唱者由于自身口音影響 或者語言習(xí)慣的影響，使歌詞中某些字詞發(fā)音往往不夠準(zhǔn)確，所以在 演唱的過程當(dāng)中無法保證曲詞的準(zhǔn)確性。例如南方的方言普遍沒有翹

18、 舌音，北方的方言中“兒”話音偏多，這些地域方言的影響都會(huì)影響 歌曲的演唱，除了字音的關(guān)系，演唱者在演唱的過程當(dāng)中也要做到“字 正腔圓”，讓人聽清楚你說的是什么，這樣才能更好更完整地演繹這 首作品。另外，根據(jù)歌曲的演唱特點(diǎn)也要適當(dāng)?shù)刈龀雎曇艏记傻母淖?，?如歌曲中第一個(gè)“滴”字，其是閉口音，閉口音相比而言是較為沉悶， 且與后邊字音不相統(tǒng)一的，因此演唱者在演唱的時(shí)候要發(fā)“滴”字音 時(shí)，要把握好開口音的感覺，從而使得歌唱的位置在整個(gè)演唱中能得 到一個(gè)平穩(wěn)的保持。在我們追求咬字要清晰的同時(shí)，我們還要注意不 要把這個(gè)字咬的過緊，否則會(huì)使聲音聽起來不夠流動(dòng)而導(dǎo)致字與字、 句與句之間的連接聽起來不夠連貫。

19、（三）歌曲對(duì)演唱力度的要求紅豆詞在全曲的曲調(diào)中，歌曲的力度以弱及中強(qiáng)為主，通過 對(duì)力度的控制加強(qiáng)嘆息。從譜例來看，力度的標(biāo)記也符合傳統(tǒng)審美的 趨向，整體為弱一中強(qiáng)一強(qiáng)一弱；從旋律線條的走向來看，也可看出 曲調(diào)在力度上做出了更細(xì)致的處理。每個(gè)句子的句首以弱起頭，句腹 開始逐漸增強(qiáng)。在句尾又重新以弱收回，總體而言符合旋律的走向。 除此之外，紅豆詞自帶的古典詩詞的藝術(shù)韻味以及東方美韻，也 需要通過演唱力度的控制進(jìn)行演繹。為了突顯作品中“相思”的情感， 每段樂句之間應(yīng)控制好力度，通過力度的調(diào)節(jié)將輕、重、緩、急的各 種變化使情緒表現(xiàn)出來，加深歌曲憂傷的意境。曲子中出現(xiàn)了兩次的“展不開眉頭”與“捱不明更漏

20、”，雖然歌 詞一致，但旋律的總體走向卻是逐漸向上走的，其力度標(biāo)記也呈現(xiàn)出 “中強(qiáng)一弱一強(qiáng)一中強(qiáng)”的變化，所以在演唱的過程中，要突出其的 力度變化，才會(huì)使得歌曲聽起來富有層次感，也為歌曲的高潮起到了 推進(jìn)作用。在第九句中“啊”作為歌曲高潮的一部分，其在拖腔的處 理上讓整首歌曲達(dá)到了高潮，渲染出了歌曲的情緒，演唱者在演唱的 時(shí)候，在情緒隨之上揚(yáng)的基礎(chǔ)上，音色要保持圓潤(rùn)，在“啊”字的發(fā) 音力度上，注意要比前一句的力度強(qiáng)一點(diǎn)，隨后再慢慢回到平穩(wěn)的音 調(diào)上來。最后在全曲結(jié)束時(shí)，力度上要做出漸弱的處理，這樣才能達(dá) 到抒情的效果及使歌曲聽起來有終止的感覺。（四）歌曲音色的處理紅豆詞取自曹雪芹先生的紅樓夢(mèng)，原

21、是賈寶玉所唱小曲 的歌詞，屬于我國(guó)傳承下來的優(yōu)秀古詩詞文化，而后其1943年被改 編，由劉雪庵作曲，周小燕進(jìn)行演唱的藝術(shù)歌曲。劉雪庵先生將西方 創(chuàng)作技法與我國(guó)民族調(diào)式進(jìn)行融合，所創(chuàng)作出的作品具有濃郁的中國(guó) 民族特色，因此對(duì)唱法和音樂有特別的要求。由于作品具有中國(guó)民族 特色，因此不能使用演唱西方歌劇所采用的純美聲唱法，否則便失去 了這首歌曲中所特有的中國(guó)古風(fēng)韻味。同時(shí)也不能完全使用傳統(tǒng)戲曲 的唱法，與現(xiàn)代人的審美習(xí)慣不符。純民族唱法的音色過于清亮，無 法準(zhǔn)確表達(dá)古詩詞的韻味和意境，與含蓄的古詩詞風(fēng)格有所背離。為 了較好的呈現(xiàn)這一具有濃厚民族特色的作品，利用民族化的美聲是為 最佳。在演唱這一作品時(shí)，利用音樂的字腔韻律來滿足情感表達(dá)的需 要。例如全曲高潮部分的詞“展不開眉頭，捱不明更漏”，其曲調(diào)主 要從低聲部轉(zhuǎn)至高聲部，表達(dá)濃濃情意深埋在內(nèi)心深處的痛苦，主人 公承受著相思之苦、相思之痛。為了準(zhǔn)確表達(dá)這一情緒，在演唱“漏” 字的時(shí)候后面加入的“啊”，需要以“一唱三嘆”的情緒來表現(xiàn)。這 一句的情緒在壓抑中暴漲，利用圓潤(rùn)的音色呈現(xiàn)，使歌聲充滿壓抑和 掙扎，同時(shí)又飽含感傷。啊”字使旋律回到主題，逐漸收尾，升華 主題，使全曲統(tǒng)一。五、小結(jié)紅豆詞作為人民喜聞樂見的藝術(shù)歌曲廣為流傳