簡(jiǎn)譜樂(lè)理基礎(chǔ)入門知識(shí)

1、第 頁(yè)簡(jiǎn)譜樂(lè)理根底入門學(xué)問(wèn) 簡(jiǎn)譜是一個(gè)法國(guó)人在五線譜的根底上開展出來(lái)的記譜方法，它最初的目的是為了便于教學(xué)，而不是為了演唱和演奏。以下是我給大家整理的簡(jiǎn)譜樂(lè)理根底入門學(xué)問(wèn)，期望對(duì)大家有所掛念，歡送閱讀! 簡(jiǎn)譜樂(lè)理根底入門學(xué)問(wèn) 1.音高 簡(jiǎn)譜用七個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字表示調(diào)式中的七個(gè)自然音級(jí)，即用1、2、3、4、5、6、7來(lái)代表do、re、mi、fa、so、la、si，這七個(gè)數(shù)字就是簡(jiǎn)譜中的音符。在音符的上方加一個(gè)圓點(diǎn)(叫做高音點(diǎn))表示高一個(gè)八度，在音符下方加一個(gè)圓點(diǎn)(叫做低音點(diǎn))那么表示低一個(gè)八度。假設(shè)在上方加兩個(gè)圓點(diǎn)，即表示高兩個(gè)八度，在下方亦是如此，依此類推。 不帶點(diǎn)的音符稱為“中音，帶高音點(diǎn)的音符

2、稱為“高音，帶低音點(diǎn)的音符稱為“低音。為了演奏(演唱)的便利，一般將樂(lè)曲音域的中音區(qū)記成不帶點(diǎn)的音符(中音)，這樣可以削減一些記譜符號(hào)，看得更清楚。 do、re、mi、fa、so、la、si只說(shuō)明白音與音之間的相對(duì)關(guān)系，并沒(méi)有規(guī)定每個(gè)音的確定音高，所以在樂(lè)曲開頭的地方(和轉(zhuǎn)調(diào)的地方)要用調(diào)號(hào)標(biāo)明某一個(gè)音的高度，以便據(jù)此推斷其它全部音的音高。調(diào)號(hào)的形式是“1=C、“6=A、“2=D等;用作調(diào)號(hào)的音是調(diào)式主音，“1=C就意味著這首樂(lè)曲是C大調(diào)(或C宮調(diào)式，關(guān)于民族調(diào)式的概念，下面將會(huì)介紹)，“6=A意為A小調(diào)(或A羽調(diào)式)，2=D意為D商調(diào)式。不過(guò)，近來(lái)更常見(jiàn)的標(biāo)記方法是無(wú)論什么調(diào)式都用“1來(lái)作為

3、調(diào)號(hào)的基準(zhǔn)音，即“1=C、“1=D、“1=E等等。這樣做的好處是一目了然，人們常說(shuō)一首歌是“C調(diào)、“D調(diào)，就是指“1的高度;其主要的缺點(diǎn)是不能反映樂(lè)曲的調(diào)式，簡(jiǎn)潔在說(shuō)法上和概念上造成混亂。例如，一首“1=C的小調(diào)歌曲，其調(diào)性是a小調(diào)(由于主音的高度是A); 臨時(shí)變化音記號(hào)(升、降號(hào))的寫法和用法與五線譜完全相伺，可參見(jiàn)前面的章節(jié)。 2.時(shí)值 簡(jiǎn)譜以四分音符作為根本音符，通常將四分音符稱作“一拍。在根本音符的后面或是下面的小橫線起到轉(zhuǎn)變時(shí)值的作用;在根本音符后面的小橫線稱作“增時(shí)線，每一個(gè)增時(shí)線代表一個(gè)根本音符的時(shí)值單位(即一拍)，下例分別為一拍、二拍、三拍和四拍： 其中的a對(duì)應(yīng)于五線譜的四分音

4、符，b對(duì)應(yīng)于二分音符，c對(duì)應(yīng)于附點(diǎn)二分音符，d對(duì)應(yīng)于全音符。 在根本音符下面的小橫線稱作“減時(shí)線，每一條減時(shí)線將根本音符的時(shí)值削減一半;下例為半拍(即八分音符)和四分之一拍(即十六分音符)的寫法： 同五線譜完全一樣，簡(jiǎn)譜也可以用附點(diǎn)來(lái)轉(zhuǎn)變根本音符的時(shí)值，唯一的不同之處在于簡(jiǎn)譜沒(méi)有全音符和二分音符(這兩種音符是用增時(shí)線來(lái)表示的)，所以附點(diǎn)只用在四分音符和小于四分音符的各種音符上;附點(diǎn)音符的寫法和名稱與五線譜是一樣的，不必贅述。 3.體止符 簡(jiǎn)譜用“0表示休止，0的時(shí)值相當(dāng)于一個(gè)四分音符(即一拍)。轉(zhuǎn)變根本音符時(shí)值的三種方法，即增時(shí)線、減時(shí)線和附點(diǎn)，同樣可以用在休止符上。 4.五聲調(diào)式 顧名思義，

5、五聲調(diào)式就是由五個(gè)音(而不是七個(gè))構(gòu)成的調(diào)式。五聲調(diào)式廣泛存在于中國(guó)古代和民間音樂(lè)中，并且在這個(gè)根底上形成了中國(guó)民族調(diào)式的種.種變化和完整的音樂(lè)理論體系，因此，盡管在很多國(guó)家和地區(qū)的傳統(tǒng)音樂(lè)中都可見(jiàn)到五聲調(diào)式，它還是常被稱為“中國(guó)調(diào)式或“民族調(diào)式。 五聲調(diào)式中的五個(gè)音是依據(jù)五度上行的關(guān)系得出的;假定從do開場(chǎng)，即為： dosorelami，為了便利起見(jiàn)，下面我們用簡(jiǎn)譜來(lái)表達(dá)(所以將這局部?jī)?nèi)容放在“簡(jiǎn)譜學(xué)問(wèn)這一章中)。 將這五個(gè)音挨次排列起來(lái)，便得到一個(gè)五聲音階，音階內(nèi)部的音程構(gòu)造是固定不變的，并且其中的每個(gè)音都有一個(gè)名稱： 五個(gè)音中的每一個(gè)都可以是調(diào)式的主音，由此產(chǎn)生了五種調(diào)式： 宮調(diào)式：1

6、2 3 5 6(1) 商調(diào)式：2 3 5 6 1(2) 角調(diào)式：3 5 6 1 2(3) 徵調(diào)式：5 6 1 2 3(5) 羽調(diào)式：6 1 2 3 5(6) 在調(diào)式名稱的前面再加上調(diào)高，就構(gòu)成了完整的調(diào)性名稱。例如宮調(diào)式，1=C對(duì)稱為“C宮調(diào)，1=D時(shí)稱為“D宮調(diào)，1=E時(shí)稱為“E宮調(diào);又如徵調(diào)式，5=C時(shí)稱“C徵調(diào)，5=D時(shí)稱“D徵調(diào)，5=E時(shí)稱“E徵調(diào);其它調(diào)式依此類推。 以五聲調(diào)式為核心，還有六聲調(diào)式和七聲調(diào)式，即由六個(gè)音或七個(gè)音構(gòu)成的調(diào)式。在這種狀況下，原來(lái)的五個(gè)音稱作“正聲(或正音)，新參與的音稱作“偏聲(或偏音)。偏聲分為四種： 變宮：宮音下方的大二度，假設(shè)1是宮，變宮為7;假設(shè)4

7、是宮，變宮就是3。 清角：角音上方的小二度，假設(shè)3是角，清角為4;假設(shè)6是角的話，清角就是b7。 變徵：徵音下方的小二度，假設(shè)5是徵，變徵為#4。 閏：宮音下方的大二度，假設(shè)1是宮，閏就是b7。 五個(gè)正音和七個(gè)偏音的關(guān)系是： 1 2 3(4)(#4) 5 6 (b7)(7) 宮 商 角 清 變 徵 羽 閏 變 角 徵 宮 這四個(gè)偏音參與之后，產(chǎn)生了大量的調(diào)式，例如：加清 角和變宮的七聲宮調(diào)式：1 2 3 4 5 6 7 1 加變宮的六聲羽調(diào)式：6 7 1 2 3 5 6 加變宮的六聲徵調(diào)式：5 6 7 1 2 3 5 加清角和閏的七聲徵調(diào)式：5 6 b 7 1 2 3# 4 5 加變宮和變徵的

8、七聲徵調(diào)式：5 6 7 1 2 3# 4 5 不同的調(diào)式會(huì)產(chǎn)生不同的“味道，假設(shè)平常多留心，從聽覺(jué)上推斷調(diào)式并不困難。假設(shè)我們要從理論上分析、確定一首音樂(lè)作品(這里指的是中國(guó)民歌或是用民族調(diào)式寫成的作品，用大、小調(diào)體系或其它歐洲調(diào)式寫的作品不在此列)的調(diào)式，應(yīng)當(dāng)做的事情是(1)找出調(diào)式主音：大多數(shù)狀況下，樂(lè)曲是完畢在主音上的，最簡(jiǎn)潔的方法就是先看完畢音是什么，再將旋律唱一遍，看看調(diào)式是不是圍繞這個(gè)音進(jìn)展的，假設(shè)不是例外的話，主音就可以確定了;(2)列出調(diào)式音階：將樂(lè)曲中毀滅的全部的音從主音開場(chǎng)向上排列，直到高八度的主音為止，這樣就列出了這個(gè)調(diào)式的音階;(3)確定宮音：現(xiàn)在我們已經(jīng)知道了調(diào)式的主

9、音，但是照舊不知道調(diào)式的名稱，這就需要先知道宮音的位置(從而知道其余各音的名稱)。五聲調(diào)式有一個(gè)特點(diǎn)，主音上方、宮音和角音之間有一個(gè)大三度音程，由于這個(gè)“宮角大三度是五聲性調(diào)式中唯一的大三度，所以很簡(jiǎn)潔推斷，可以據(jù)此找出宮音的位置。也就是說(shuō)，在列出調(diào)式的音階之后，假設(shè)其中只有一個(gè)大三度，那么它確定是宮角大三度，下方的音就是宮音。假設(shè)在音階中覺(jué)察兩個(gè)大三度，其中確定有一個(gè)是由偏音(相對(duì)不穩(wěn)定的音)構(gòu)成的，需要找出這個(gè)偏音，排解一個(gè)“虛假的大三度，再確定宮音的位置;(4)明確了主音、音階、宮音、調(diào)高四個(gè)因素之后，就可以說(shuō)出樂(lè)曲的調(diào)性了。下面是山西民歌?交城山?，我們用它做例子來(lái)看一看分析的步驟：

10、(1)找出主音 在這個(gè)例子中，開場(chǎng)的音和完畢的音都是“5，主音是毫無(wú)疑問(wèn)的; (2)列出音階 樂(lè)曲中全部的音依據(jù)毀滅的挨次為：5，#4，3，6，2，1，7，共七個(gè)音;由主音到主音排列起來(lái)，其音階為：5，6，7，1，2，3，#4，5;(3)確定宮音在這個(gè)音階中有三個(gè)大三度，57、13和2#4，分析一下旋律，我們可以看出#4只毀滅了一次，能夠確定不是正音，7雖然毀滅了三次，但是都不在強(qiáng)拍位置，只是作為經(jīng)過(guò)音使用，也不是正音，因此57和2#4是“虛假的，13是宮角大三度，1為宮音;各音的名稱為： 5 6 7 1 2 3 #4 5 徵羽 變 宮 商 角 變 徵 宮徵 (4)依據(jù)調(diào)號(hào)“1=G，可知主音5

11、的音高為D，所以這首曲子是D徵調(diào)式，完整地講，是加變宮和變徵的七聲D徵調(diào)式。 5.小結(jié) 就記譜形式而言，簡(jiǎn)譜與五線譜只有兩點(diǎn)不同，即音高和時(shí)值的表示方法。由于簡(jiǎn)譜是從五線譜脫胎而來(lái)的，所以在其它方面與五線譜沒(méi)有什么原那么的區(qū)分;比方說(shuō)連線的用法、調(diào)式中各音的名稱和性質(zhì)、音程及音程轉(zhuǎn)位等內(nèi)容，在學(xué)習(xí)了前面各章之后，都是不言自明的事情。不過(guò)，懂得了這些理性的、理論的學(xué)問(wèn)并不意味著能夠視唱或者視奏;要到達(dá)那樣的目的，需要經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的練習(xí)，在音準(zhǔn)和節(jié)奏兩方面都把握感性的經(jīng)受，并且到達(dá)確定的嫻熟程度。 唱歌的聲音制作方法 吸入：通過(guò)口腔和鼻子垂直向下吸入肺部底部。留意不要抬起肩膀。吸氣時(shí)，它會(huì)在下肋骨四周擴(kuò)張。在腹側(cè)，膈肌漸漸擴(kuò)張，使腹部向前和向左和向右擴(kuò)展，而下腹部收縮并且不擴(kuò)張。背部應(yīng)當(dāng)直立，脊柱幾乎不動(dòng)，但它的兩側(cè)可以移動(dòng)，它必需向下和向左和向右擴(kuò)展。此時(shí)，空氣向兩側(cè)推回并在那里存放，保持它，然后漸漸呼出它。 在唱歌訓(xùn)練中，“翻開喉嚨是一個(gè)格外重要的中心環(huán)節(jié)，它直接影響到聲音的質(zhì)量。“翻開喉嚨意味著喉嚨穩(wěn)定在正確的位置，口腔的蓋子向上正向收縮成拱形，舌根松