電影大壞狐貍的故事觀后感影評(píng)5篇

1、電影大壞狐貍的故事觀后感影評(píng)5篇大壞狐貍的故事觀后感（1）：蠢萌天真的童話世界，浪漫自由 的歡樂治愈大壞狐貍的故事是現(xiàn)在市場(chǎng)上很難得的一部動(dòng)畫片。在一眾追求苛刻技術(shù)的CG動(dòng)畫片中，它返璞歸真，手繪畫風(fēng)， 簡(jiǎn)單又天真可愛，塑造了一個(gè)蠢萌又天真的童話世界；而作為一部動(dòng) 畫片，它不僅適合孩子們觀看，成年人們也能在其中尋找到純粹的快 樂。電影改編自本片導(dǎo)演之一本杰明雷內(nèi)的同名繪本，拿到了有“法 國(guó)奧斯卡”之稱的法國(guó)凱撒獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)獎(jiǎng)，評(píng)分也不低一一豆瓣上 有8.2分，爛番茄上也維持了 100%的新鮮度。FreshFiction的CourtneyHoward稱大壞狐貍的故事“就像是一 封寫給手繪動(dòng)畫和喜

2、劇的情書，十分可愛又討人喜歡的全年齡動(dòng)畫 片”。大壞狐貍的故事 講了三個(gè)獨(dú)立又互相聯(lián)系的小故事一一 送 子三傻、壞狐貍和圣誕任務(wù)。導(dǎo)演采用了戲中戲這種巧妙的 形式將三個(gè)故事聯(lián)系在了一起一一這三個(gè)故事是由村里的小動(dòng)物們來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅供供參考 演的，是它們?yōu)榇蠹耀I(xiàn)上的一出精彩的故事秀。令大壞狐貍的故事與眾不同的一點(diǎn)，就是它的2D手繪畫風(fēng)。在由迪士尼、夢(mèng)工廠等大制片廠“統(tǒng)治”動(dòng)畫界的當(dāng)下，在動(dòng)畫 片成本越來越高的當(dāng)下，大壞狐貍的故事卻反其道而行之，選擇 了 2D手繪風(fēng)格。而正是這種稚拙輕盈的手繪畫風(fēng)，給電影帶來一種 返璞歸真的可愛，讓整個(gè)農(nóng)場(chǎng)像一個(gè)蠢萌又天真的童話世界。無論是電影里簡(jiǎn)單的線條，還是

3、時(shí)而模糊處理的背景，都讓人看 著很舒服，很愉悅。導(dǎo)演本杰明說：“動(dòng)畫電影必須得掙錢，所以一 般它們都得有激烈的敘事和多樣的角色。 但是我希望大壞狐貍的故 事是令人輕松、愉悅的，所以我們選擇用這種畫風(fēng)作為電影的基調(diào)。盡管畫風(fēng)簡(jiǎn)單，但是并不粗暴。動(dòng)物的肢體也許只是寥寥幾筆線 條，但是面部表情和肢體動(dòng)作卻是花費(fèi)了制作團(tuán)隊(duì)很大的精力。每一個(gè)動(dòng)物的面部表情都很豐富， 就連那只豬，盡管只有兩只眼 睛和一個(gè)鼻子，但是勝在生動(dòng)的表情。導(dǎo)演帕特里克說： “我們?cè)诿?部表情上下了很大的功夫，因?yàn)閷?duì)著觀眾說話的正是這些臉。 ”動(dòng)畫需要視覺化呈現(xiàn)。在原繪本中，導(dǎo)演本杰明寫了很多對(duì)話， 但是在制作過程了，他發(fā)現(xiàn)對(duì)話實(shí)在

4、是太多了，全都拍出來會(huì)很無聊， 于是他減少了很多對(duì)話，盡量用視覺化呈現(xiàn)來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅供供參考可以看到，大壞狐貍的故事作為一部喜劇，具很多喜劇元素都是通過動(dòng)作來傳達(dá)的。比如在大壞狐貍的故事中，大壞狐貍第一次 進(jìn)農(nóng)場(chǎng)抓雞吃時(shí)，導(dǎo)演就用了一系列動(dòng)作來制造笑點(diǎn)。在觀影過程中，大壞狐貍的故事無疑是令人愉悅的，無論是 孩子，還是成年人，都能看得很開心。對(duì)于孩子來說，電影里蠢萌蠢萌的小動(dòng)物們，可愛的畫風(fēng)，還有 充滿天真童趣的情節(jié)設(shè)置，都非常適合他們。有時(shí)候家長(zhǎng)帶著孩子去電影院看動(dòng)畫片，是為了在孩子看得津津 有味的同時(shí)，可以在電影院里睡上一覺。但是大壞狐貍的故事絕 對(duì)不是這類動(dòng)畫電影。對(duì)于成年觀眾來說， 大

5、壞狐貍的故事也是 充滿愛的。電影中很多笑話，都是成年人更容易 get到的，比如當(dāng)三只小雞 纏著大壞狐貍給它們講睡前故事的時(shí)候， 大壞狐貍講了一個(gè)狐貍吃掉 三只小雞的可怕睡前故事，相信每位家長(zhǎng)都有被孩子纏著講睡前故事 的經(jīng)歷。而且導(dǎo)演還特地選擇了更加貼近現(xiàn)實(shí)的配音，而不是那類專 門為兒童設(shè)計(jì)的卡通式配音，也是為了讓全年齡層的觀眾都能看得開O為了使孩子和成年人更能有同理心，導(dǎo)演選擇了用動(dòng)物來敘事。來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅供供參考大壞狐貍的故事里的動(dòng)物都是擬人化的，通過三個(gè)動(dòng)物送一個(gè)寶 寶、狐貍與雞和平共處和動(dòng)物們拯救圣誕節(jié)的故事，表達(dá)的是親子之 愛以及人與人之間的和諧。用動(dòng)物喻人更大的一個(gè)好處是，不再需要

6、特定的人種或者族群來 取得世界各地觀眾的認(rèn)同感，小雞、狗、狐貍等等動(dòng)物都是大家很熟 悉的，自然會(huì)更加有同理心，更何況還是那么可愛的小雞、小豬和狐 貍。大壞狐貍的故事從最開始 30分鐘的電視特別節(jié)目，到入圍 奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片的大名單，已經(jīng)很成功了。但是導(dǎo)演本杰明卻表 示不會(huì)“乘勝追擊”，再去繼續(xù)挖掘角色和情節(jié)，制作成系列動(dòng)畫之 類的。因?yàn)樗麆?chuàng)作這個(gè)繪本的初衷就是為了娛樂， 他想讓這些角色保 持一種愉悅的氣質(zhì)，“我不是把事情逼得太緊.不想因?yàn)樗鼈儯▽?dǎo)演 創(chuàng)造的角色）而變得筋疲力盡，我只是想和它們一起快樂而已?！币苍S有人會(huì)說大壞狐貍的故事有些幼稚，我卻覺得它天真但 是不低幼。看電影的時(shí)候，不時(shí)的會(huì)

7、想起小時(shí)候那些讓父母讀睡前故 事的時(shí)光，在如此輕快逗趣的節(jié)奏中再次感受童年的簡(jiǎn)單快樂，何樂而不為？無論是故事還是手繪畫風(fēng)，大壞狐貍的故事都透露出一種返來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅供供參考 璞歸真的天真，這就是導(dǎo)演創(chuàng)作本片的最大原因。 在接受倫敦電影節(jié) 的紅毯采訪時(shí)，導(dǎo)演帕特里克說著不算流利的英語(yǔ)， “我們的野心不 是不大，只是希望孩子們、大人能夠享受這部電影?！贝髩暮偟墓适掠^后感（2）:滿滿的暖意畫風(fēng)溫馨可愛，整個(gè)畫面滿滿的童真，用真誠(chéng)和愛組成的故事內(nèi) 涵給我們帶來了新的感受！滿滿的童趣與心靈的接觸，很溫馨，很適合小孩子看，真的是美 好的一部片子。很適合作為孩子成長(zhǎng)道路上的良師益友， 有很好的啟 迪作用

8、，雖然只有短短的三個(gè)小故事，可是其中的道理可是人生成長(zhǎng) 路上的必需品。不容錯(cuò)過的一部良心片大壞狐貍的故事觀后感（3）:畫風(fēng)清新又蠢萌，法國(guó)動(dòng)畫大 壞狐貍的故事口碑逆天看似簡(jiǎn)單其實(shí)不然，傳統(tǒng)二元對(duì)立的敘事模式在諧趣中消融。二元對(duì)立模式一直是一個(gè)動(dòng)畫中一個(gè)經(jīng)典的敘事策略， 二元對(duì)立 分明的影片有著正義感爆棚的主角和邪惡的反派， 兩者通常背負(fù)血海 深仇使故事情節(jié)充滿張力，并在影片的結(jié)尾深化邪不壓正的主題， 這 樣的敘事模式深受美國(guó)和日本的主流商業(yè)動(dòng)畫所喜愛。但是法國(guó)動(dòng)畫卻常常弱化了這樣的“套路”。在許多法國(guó)動(dòng)畫中，來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅供供參考 我們看不到界限森嚴(yán)的“好人”和“壞人”。就說在大壞狐貍中一個(gè)

9、讓筆者十分動(dòng)容的細(xì)節(jié)。狼應(yīng)該是整部影片最大的反派，它高冷無情，每天想著吃雞，農(nóng) 場(chǎng)的小動(dòng)物都怕它。這樣設(shè)定的一個(gè)角色，在狐貍為了和小雞仔證明 自己真的是故事中的大壞狐貍，求狼陪它表演一出挨打的戲時(shí)，狼一 開始是拒絕的，卻在狐貍說出“因?yàn)槟闶俏遗笥?？?一話后屈尊妥協(xié) 了。在大壞狐貍中，最“壞”的反派也有忠于朋友的一面。在這 部動(dòng)畫的三個(gè)小故事中，每個(gè)角色都有自己的私心，但是卻抵不過發(fā) 自心底的善良。比如在第一個(gè)故事里，小豬一直想要避免麻煩，趕緊把嬰兒送出 手好回歸正常生活，卻屢次放心不下，直到最后把寶寶護(hù)送到目的地， 在旅途中還不知不覺的給寶寶起了個(gè)名字。再說說大壞狐貍的主創(chuàng)們?cè)?2012年的

10、作品艾特熊與賽娜 鼠。這部影片講述了一熊一鼠建立跨越種族的深厚感情的溫暖故事。艾奈斯特和賽斯汀娜是深受觀眾喜愛的熊鼠組合，但站在劇中人物的視角上看，它們倆也是被全城通緝的“罪犯”。來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅供供參考被熊鼠組合洗劫的甜品店和假牙店的店主是受害者，同時(shí)也是聯(lián)手賺錢的小奸商；反過來站在兩個(gè)主角的視角來看，它們都是被社會(huì) 邊緣化的“少數(shù)族群”，前來抓捕它們的警察為代表的“主流社會(huì)” 也是反派；不論是大壞狐貍輕快的故事，還是艾特熊與賽娜鼠略顯 沉重的主題，創(chuàng)作者敘述的方式都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是舉重若輕， 充滿睿智的法式幽默，沒有撓觀眾腳底板般的笑點(diǎn)，也沒有刻意的煽 情，深情但做冷眼觀，使劇情如同溪

11、水一樣自然流淌而下。高度寫意的藝術(shù)表現(xiàn)手法法國(guó)動(dòng)畫的高度寫意性發(fā)生在美術(shù)風(fēng)格和敘事上， 先說美術(shù)風(fēng)格與我們熟悉的美國(guó)三維動(dòng)畫片中看到的足以與真實(shí)場(chǎng)景媲美的精致場(chǎng)景不同，法國(guó)動(dòng)畫的畫面沒有那么寫實(shí)，如同大壞狐貍 、 艾特熊與賽娜鼠這兩部影片的劇照，乍一看就像是水彩畫速寫，鉛筆印記甚至還沒有擦掉。然而這樣看似簡(jiǎn)單的手繪畫風(fēng)可不是簡(jiǎn)單得來的， 不論是畫面構(gòu) 圖，人物動(dòng)態(tài)，無處不透出創(chuàng)作者的設(shè)計(jì)，片中的小動(dòng)物，寥寥數(shù)筆 便抓住了神態(tài)與性格。大壞狐貍的故事的靈感可以追溯到主創(chuàng)之一一一雷內(nèi)的童年來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅供供參考時(shí)期，當(dāng)時(shí)他沉浸在拉封丹寓言和捉貓游戲這些擬人化的動(dòng) 物故事中，逢年過節(jié)便給家人畫一些農(nóng)

12、場(chǎng)動(dòng)物的形象作為禮物。他樂于用有趣、簡(jiǎn)潔的方式看待問題，也在大壞狐貍中堅(jiān)持著質(zhì)樸的 創(chuàng)作理念。雷內(nèi)說：“我一直想在我的作品中通過構(gòu)造一個(gè)原始的、自然的 基調(diào)來展示表現(xiàn)力、幽默和節(jié)奏。幾筆極有表現(xiàn)力的線條，對(duì)我而言 就像是一種字體，而這種字體里的文字就是那些快速在紙上成型的草 圖。與其寫下這只狐貍看起來很驚愕，倒不如把它畫下來，即使 是簡(jiǎn)化的，但它是個(gè)性的。”壞狐貍正是雷內(nèi)的原創(chuàng)繪本，這部繪本在 2015年就獲得了 安古蘭國(guó)際漫畫節(jié)最佳少兒漫畫獎(jiǎng)。大壞狐貍動(dòng)畫與漫畫一脈相 承，人物造型非常簡(jiǎn)單，卻能精準(zhǔn)把握角色性格與心理。大壞狐貍的故事觀后感(4):純天然的童心才是優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫片的 制勝法寶看慣好萊

13、塢迪斯尼、夢(mèng)工廠、皮克斯等廠牌出品的 3D動(dòng)畫，再 去看法國(guó)動(dòng)畫片大壞狐貍的故事，心頭如沐春風(fēng)，在座椅上跟著 小孩子笑得花枝亂顫，全身心的享受，就像吃慣了大魚大肉，去吃清 淡小吃，會(huì)有一種返璞歸真的樸素美。極簡(jiǎn)、淡雅的水彩手繪畫風(fēng)，來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅供供參考 會(huì)讓人想起八十年代中國(guó)的老動(dòng)畫電影。中國(guó)老動(dòng)畫電影里的極簡(jiǎn)線條，浪漫氛圍，純凈童心，對(duì)意境追 求，在大壞狐貍的故事里面幾乎都有了，看片的時(shí)候，腦海全是 小時(shí)候看過的熊貓百貨商店過猴山雪孩子九色鹿小蝌 蚪找媽媽這些片子，純天然的童心全世界都是相通的，不在于3D或2D。大壞狐貍的故事影片節(jié)奏把握精巧，三幕式“戲中戲”的講 故事方式，活潑可愛，既

14、幽默逗樂，又在敘事上別處心裁，從頭到尾 溫暖貼心，但不至于太低齡幼稚，大人看著也覺得舒服?！八妥佑洝薄ⅰ皦暮偟墓适隆?、“拯救圣誕節(jié)”三幕故事，都有天 真無邪的想象力，無拘無束的童心童趣，就像看一段安徒生或者格林 童話。其中，第一幕“送子記”的故事在西方世界流傳著很多版本，早 已是家喻戶曉，前幾年皮克斯公司的動(dòng)畫短片暴力云與送子鸛就 曾感動(dòng)很多人，這一次大壞狐貍的故事依然呆萌有趣。最難得的是“送子記”這一段還加入了中國(guó)元素，在一聲聲糯軟 的法語(yǔ)中，在清新淡雅的歐洲森林、城堡和農(nóng)場(chǎng)周圍，突然冒出一個(gè) 講漢語(yǔ)的家伙，一下子“笑果”驚人，奇趣，好玩，而且不顯突兀，來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅供供參考這只猴子估計(jì)

15、是孫悟空附體，神頭二五，上躥下跳，說話做事透著一 股機(jī)靈勁兒。第二幕“壞狐貍的故事”里“認(rèn)賊作父”的三只小雞，蠢，萌， 呆，從一顆顆新鮮雞蛋，被狐貍孵化出來，變成一只只活蹦亂跳的小 雞仔，等著小雞長(zhǎng)大養(yǎng)肥再吃肉的狐貍，也良心發(fā)現(xiàn)，變成了一只善 良的狐貍，跟大灰狼斗智斗勇，最后還和雞媽媽聯(lián)手成為了小雞仔們 的保育員。第三幕“拯救圣誕節(jié)”，故事推進(jìn)方式看似尋常，圣誕老人存不 存在的疑問，不算新鮮，兔子和鴨子以為自己誤殺了圣誕老人，決定 自己充當(dāng)圣誕老人，去派送禮物，懶散的保安狗也加入了這個(gè)行列， 但是故事快結(jié)尾時(shí)，卻來了一個(gè)小反轉(zhuǎn)，原來，圣誕老人是真實(shí)存在 的！大壞狐貍的故事不復(fù)雜，卻每一幀都不鋪

16、張浪費(fèi)，在全世界 都追逐3D動(dòng)畫的時(shí)候，可能只有日本和歐洲是另類，他們的動(dòng)畫電 影不去追逐炫目的工業(yè)制作質(zhì)感， 迎合全球化商業(yè)主義浪潮，依然堅(jiān) 守古樸人文的精神，以簡(jiǎn)單的態(tài)度創(chuàng)作，從創(chuàng)意上、情趣上打動(dòng)觀眾， 以手工作坊一樣的做工讓觀眾醉心于其中。這些年，海洋之歌輝夜姬物語(yǔ)我在伊朗長(zhǎng)大貓?jiān)诎屠鑱碓淳W(wǎng)絡(luò)整理，僅供供參考10瘋狂約會(huì)美麗都我在伊朗長(zhǎng)大養(yǎng)家之人等歐洲和日本動(dòng)畫 電影，票房上不及好萊塢大制作，卻自有一批忠實(shí)擁建。喜歡這些片 子的人，肯定也會(huì)喜歡大壞狐貍的故事！大壞狐貍的故事觀后感（5）:優(yōu)雅的嬉鬧，詩(shī)意的荒誕，這才 是法國(guó)動(dòng)畫的魅力！經(jīng)常推薦法國(guó)電影和法國(guó)動(dòng)畫，自然也會(huì)留意每年的凱撒獎(jiǎng)，

17、昂 西動(dòng)畫節(jié)和昂古萊姆的獲獎(jiǎng)作品，如果說要總結(jié)出所謂套路，那就是 “法國(guó)動(dòng)畫不按套路出牌” ！不只是和迪士尼或日本動(dòng)畫像比，就在 法國(guó)動(dòng)畫本身也是門派眾多，各行風(fēng)格。保羅？古里莫的國(guó)王與小鳥固然是偉大的經(jīng)典，但要說到傳 承，前年的艾薇兒與虛構(gòu)事件勉強(qiáng)夠得上。希爾文肖枚的瘋 狂賽車美麗都，魔術(shù)師是荒誕和懷舊風(fēng)；雅克-雷米杰瑞德（青 蛀的寓言）的東歐系動(dòng)物寓言；讓-魯普費(fèi)里喬利（貓?jiān)诎屠瑁?的類型片視角；即便是酷愛中東情調(diào)的米歇爾歐斯洛，從王子與 公主，到嘰哩咕、阿祖爾和阿斯瑪，畫風(fēng)也是不斷演變的。這要?dú)w功于法國(guó)多年的藝術(shù)底蘊(yùn)和專業(yè)的動(dòng)畫、電影教育，本杰明雷內(nèi)的這部新作大壞狐貍的故事同前作艾特熊和

18、賽娜鼠11來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅供供參考一樣，走的是清新水彩畫風(fēng)，三個(gè)充滿童趣的小故事，一派田園牧歌的閑適，不僅是屬于孩子們的肆意樂園，也是大人們逃離現(xiàn)實(shí)的港灣。今年凱撒獎(jiǎng)“最佳動(dòng)畫片”能授予大壞狐貍，正在于它不追 求宏大格局，正如開頭和結(jié)尾的舞臺(tái)劇形式， 這部動(dòng)畫更像是動(dòng)物們 表演的小品，或者說是三幕小品組成的一臺(tái)晚會(huì)。 這也要?dú)w功于資深 制片人迪迪埃？布倫納，慧眼識(shí)才的他曾促成了瘋狂賽車美麗都，凱爾經(jīng)的秘密等佳作，能讓兩位年輕人雷內(nèi)和英伯特充分發(fā)揮自 己的風(fēng)格，蠢萌可愛，活潑生動(dòng)，還不忘埋下一點(diǎn)點(diǎn)喻意，這也算是 不忘初心了。假如看過雷內(nèi)的同名繪本，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其原始線條比動(dòng)畫 里更隨意，這一次則把舞

19、臺(tái)從社會(huì)寓言搬到了更小的農(nóng)場(chǎng)環(huán)境， 沒有 了狗熊和老鼠，還有狐貍、小雞、兔子、鴨子和豬。“大壞狐貍”是第二幕的男主角，即便在第一和第三幕沒有登場(chǎng)， 也作為主持人員貫徹了整場(chǎng)劇。那種有點(diǎn)窩囊又心存良善的小人物性 格，實(shí)在是法國(guó)喜劇中的最經(jīng)典的人設(shè)， 具體可參加法國(guó)最當(dāng)紅的笑 星丹尼伯恩。其實(shí)讀過經(jīng)典童話列納狐的故事就知道，在法國(guó) 傳統(tǒng)文化中，狐貍即不“大”，也不“壞”，狡詐中帶著精明和聰慧，來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅供供參考12動(dòng)畫里真正的大反派是狼，被狐貍用蘿卜戲耍的那場(chǎng)戲，是全片里最 戲劇化的一幕。雷內(nèi)算是歐洲漫畫界的“科班出身”（昂古萊姆美院），寥寥幾筆， 線條簡(jiǎn)練、靈動(dòng)，最能體現(xiàn)繪畫功底。大壞狐貍

20、靈感也來自于他 的童年經(jīng)歷，從拉封丹寓言中學(xué)得動(dòng)物擬人化的身份設(shè)置；另一 位導(dǎo)演英伯特負(fù)責(zé)其他兩個(gè)故事，把豬、鴨子、兔子擴(kuò)展成了主角。 可以看到他倆作為動(dòng)畫創(chuàng)作者的專業(yè)性，模仿查理？卓別林、巴斯特? 基頓等默片大師的表情和動(dòng)作，節(jié)奏和情緒都很到位，也顯出了制作 者純熟的造型能力。大壞狐貍的兒童視角正在于其“亂來”，避免說教，依從童 心，無所謂什么邏輯，反而多了灑脫的隨性，也多了份驚喜。這或許 是大壞狐貍最顯著的不同之處，畢竟，即便像尋夢(mèng)環(huán)游記這 樣的皮克斯動(dòng)畫，也難以逃脫商業(yè)化的制作公式。 而法國(guó)人的自由散 漫是出了名的，體現(xiàn)在動(dòng)畫上，就是一種開腦洞的奇效，例如第一個(gè) 故事“送子記”，就有好幾

21、處危機(jī)關(guān)頭，是用非理性的方式“化險(xiǎn)為 夷”的。同樣是西方流傳的“送子鸛傳說”，皮克斯和夢(mèng)工廠是一種13來源網(wǎng)絡(luò)整理，僅供供參考拍法，法國(guó)人又是另一種處理，讓豬、兔子和鴨子來送寶寶，看似不 靠譜的冒險(xiǎn)，卻在孩子式的奇思妙想中峰回路轉(zhuǎn)， 譬如飛機(jī)在空中剎 車掉頭，寶寶的尿布變成了降落傘，這種早期動(dòng)畫的荒誕和喜劇感， 依然能夠逗樂今天的觀眾，不僅僅是想象力，其背后還蘊(yùn)藏著一種無 所畏懼的生活哲學(xué)，如今在忙忙碌碌的城市里已不多見了。孩子們看著可樂，父母?jìng)円材軓闹欣镂虺鲂皢⒌稀?，這三個(gè)貌 似無關(guān)聯(lián)的小故事里，還暗藏著一個(gè)共通的主題：成年人的責(zé)任。里 面的豬，兔子，鴨子和狐貍，都不同程度扮演了 “撫養(yǎng)者”的功