古詩清明-此身飄泊苦西東翻譯賞析

1、 古詩清明此身飄泊苦西東翻譯賞析清明此身飄泊苦西東作者為唐朝詩人杜甫。其古詩全文如下： 此身飄泊苦西東，右臂偏枯半耳聾。 寂寂系舟雙下淚，悠悠伏枕左書空。十年蹴蹋將雛遠，萬里秋千習俗同。旅雁上云歸紫塞，家人鉆火用青楓。 秦城樓閣煙花里，漢主山河錦銹中。 春水春來洞庭闊，白蘋愁殺白頭翁。 【賞析】 第一首詩，詩人由清明景事興感，抒寫自己的悲慘遭遇與高潔志向，構成了一個完整的情感段落。 第二首在內容上是第一首的繼續(xù)和發(fā)展， 著重寫飄泊之感，情懷抒發(fā)則更摯切深痛而飽滿。 “此身飄泊苦西東，右臂偏枯半耳聾。 ”首聯(lián)概寫詩人苦于飄泊，年老病廢的不幸命運， 并啟二三兩聯(lián)。 偏枯病名， 黃帝素問 說“風疾或

2、為偏枯” 。 “寂寂系舟雙下淚， 悠悠伏枕左書空。 十年蹴鞠將雛遠， 萬里秋千習俗同。 ”第二聯(lián)緊承首聯(lián)， “系舟”應“飄泊”， “左書空”對“左臂偏枯” ， “雙下淚” “左書空”如兩個特寫鏡頭，將首聯(lián)漂泊病廢內容具象化， “寂寂” 、 “悠悠”兩個疊詞，更強化了詩人無依無靠，飄泊不知所歸，流浪難與人語的悲涼氣氛。 茫茫人寰， 無人可語， 臥病在舟， 飄蕩無期，右臂殘疾， 左書難以成字， 雖想停舟駐足， 卻又無岸可登， 思前想后，詩人淚雨滂沱，心如刀割。 此為近承。第三聯(lián)在上聯(lián)具寫的基礎上概寫，遠承首聯(lián)。蹴鞠即打球，與蕩秋千等都是清明時節(jié)游戲，詩人選取它們入詩既照顧詩題，更含有深意。 杜臆認

3、為蹴鞠乃軍中擊球之戲，此代指兵亂，戰(zhàn)亂頻仍中的飄泊就更為艱辛，此其一；清明打球乃唐舊俗，不止軍中，宮中猶耽此戲，王建宮詞描寫道： “殿前鋪設兩邊樓，寒食宮人步打球。 ”詩人用此，寓有想望京華之意，此其二；其實，蹴鞠秋千在此還具有比喻、雙關意義，詩人的一生不正象球那樣被人踢來踢去，命運不定，也不正如秋千般飛蕩往復，高低起落，難以自控嗎？此其三。 “十年”言久， “萬里”言遠，詩人從時空兩個角度敘寫自己不幸。 “十年”既是虛指，也是實指，從詩人貶出朝遷到現(xiàn)在已是十年光陰過去了。 多少年來， 詩人象氈球象秋千飄泊動蕩，本已足悲，挈婦將雛，一天一天遠離京華，則更增其若，荊楚的清明風俗雖與長安相同， 正

4、因其同， 卻不得不使人憶起流竄四處的親朋，這益使人難堪萬分，柔腸寸斷。詩人在這十四個字中熔鑄了極為豐富的生活內容和情感體驗， 它們依次疊現(xiàn)出來， 既富有層次感，又極見渾然一體，具有極強的內在情感張力，令人想起詩人的另一聯(lián)名句： “萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。 ” “旅雁上云歸紫塞，家人鉆火用青楓。秦城樓閣煙花里，漢主山河錦銹中。 ”詩人由上聯(lián)蹴鞠秋千等物事巧妙轉入對景物的描寫， 情感也逐級上升到新的高度。 春來了， 去冬南來的雁陣又紛紛穿云北去， 趕赴北國的家園；四野人家也紛紛鉆青楓取火， 一片清明風光。 詩人從高下兩個角度取景。紫塞，北地邊關，詩人用此代北方的京華長安。南鳥北歸有期，遷客

5、返京無望，可謂人慚北鳥。古人鉆木取火，四時各異其木，其后僅于寒食后一日為之，成為沿襲故俗遺跡。春季當用榆柳，荊楚卻用青楓，足見異地異俗，更易令人想到招魂中的句子： “湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心。 ”這與詩人當時心緒是極合拍的。北方紫塞，楚中楓火，兩兩相隔，山高水遠，詩人之心禁不住越過千山萬水， 飛到了魂牽夢繞的故都京華。 長安的樓閣一定早掩映于陽春三月迷離朦朧的輕煙花雨中了吧？那奇瑰高峻的山河也早應萬紫千紅，一片錦繡了。詩人想念京華之深，欲歸故都之切，在如詩如畫的想象之景中淋漓盡致地渲泄出來，表達卻又含蓄深婉，真切動人。詩人到底忘不了社稷和君王。 第四聯(lián)為眼前實景， 旅雁青楓卻給人以無

6、窮想象的天空，景深因之加大；此聯(lián)為想象虛景，煙花錦繡又緊扣節(jié)令，近遠兩景真幻交融，動靜兼具，足見詩人構思之精密，技巧之高妙。“春水春來洞庭闊，白蘋悉殺白頭翁。 ”春水滔滔歸向浩渺無邊的洞庭，隔斷了詩人的歸路，舉目皆茫茫白蘋，更使白首詩人愁腸百倍，不能自持。 “春”是節(jié)令的周而復始， “白”是色彩的比照烘托，兩詞疊用，極寫詩人萬般情懷。春水也如大雁一樣，能夠如期回歸，詩人卻不得不淹滯湖湘，返京無計；白蘋雖有榮枯，尚能年年開花，詩人卻盛年不再，衰落無成，然詩人偏又心系長安，不忘社稷，怎不愁上加愁呢？是景語也是情語， 情因景生， 情變景換， 在情感的千回百折、跌宕渲泄中，結束全詩，只留下茫然、哀痛、

7、無言的回聲。結聯(lián)素來為人稱道，劉禹錫嘉語言此聯(lián)人不可及，尤以疊字見妙，位云亭秋窗隨筆贊其“風神搖漾，一語百情” ，從藝術技巧和審美效果兩個方面進行了極高的評價。 在內容上， 清明二首 因節(jié)興感，借景借物抒懷， 既寫平生不幸， 更讓人看到詩人心中交織紐結的矛盾和痛若。詩人平生抱負無望可展，加以身老病廢，流離失所，意識中潛藏的釋道思想不禁抬起頭來。 在最后歲月的詩稿中， 他感慨自己 “久放白頭吟” ， 渴望能 “忘機” “返樸” ， 他追慕桃花源式的世外 “淳古”生活，認為“富貴功名焉足圖” ，希望在“樂國養(yǎng)微軀” ，且欲與山鳥山花結鄰為友。 然而詩人終歸是詩人， 即使成了江湖 “漁翁” 失群 “

8、孤雁” ，也永不失“每飯不忘君”的本色。他總是心系故園， “每依北斗望京華” ，不舍輔佐君王“幾回青瑣點朝班”的過去， “落日心猶壯，秋風病欲蘇。 ”詩人依然雄心不已。這樣，進與退，入與出的矛盾在詩人心中此消彼長，掀起劇烈沖突，當然前者總是占據(jù)著主導地位。這種情懷，也鮮明體現(xiàn)在清明二首中。貧病交加的詩人，眼前的歡樂之景無一不牽發(fā)縷縷哀愁， 促使他追想嚴君， 向往山林的任運生活。然而北回的大雁，飄流的楓煙，應時的春水，又注定他割棄不了“秦城樓閣”和“漢主山河” ，且因之愈復悲哀。詩言情志。詩人這種深沉濃烈的情懷根植于詩人高尚深厚的愛國主義心靈， 是詩人與祖國和人民同呼吸共命運的自然而必然的寫照。

9、 這種深厚的愛國之情是深可寶貴，值得今人發(fā)揚光大的。這也是這首詩的價值所在。 藝術表達上詩人也頗多成功之處。詩人善于選景構圖。新火新煙，湖色春光，旅雁青楓，煙花錦繡，組成一幅有聲有色、歷歷如見的江南初春圖，而鳥銜花，兒騎竹，童妝胡服，女作細腰，定王舊城，賈傅古井， 又是一卷具有鮮明地方和民族特色的風俗圖畫。 詩人選景注意大與小，遠與近，高與下，動與靜的角度變幻和配合，并把古與今，想象與現(xiàn)實有機融匯，內容豐富多彩，畫面流走生動，境界高遠闊大。詩人善于煉字煉句， 以“凈” 寫初春湖光山色的特征和神韻， 以“遠”狀詩人欲留不能， 京華日遠的感傷， 以“虛” 道詩人囊空如洗的貧寒，“十年蹴鞠”一聯(lián)高度

10、濃縮概括，達到了言約意豐、辭斷意屬的審美高度。疊詞、復字、雙關等技巧，既增詩句聲態(tài)之美，更使平常詞眼產(chǎn)生了新的豐富深涵，擴展了詩的容量。全詩語言通俗樸質，感情卻含蓄深沉，耐人咀嚼。 全詩以情感的構思線索，取景用事全為抒情服務，所以景隨情移，步步變換。或以樂景襯哀，或直寫哀景，第二首后三聯(lián)則把情景高度統(tǒng)一于一體，一般景萬種情疊起千重心浪，把全詩情緒推到最高點。 詩人又善于多角度切入和轉換， 多重詩歌意象紛至沓來，仿佛隨手拈出，又極妥貼自然。象第二首，首聯(lián)點飄泊之苦，二聯(lián)近承具寫，三聯(lián)遠承概寫，又帶出清明物事，融深慨于其中。四聯(lián)是眼前景，旅雁由地上云，新煙裊裊騰空，視點從低至高搖移；五聯(lián)是想象著筆，結聯(lián)又歸于眼前茫茫湖水。結構上縱橫開合，景致上伸縮自如，情感氛圍步步加深，似淡實濃，似散實密，似漫不經(jīng)心偏又構思綿密。語出自然，旨歸深烈，簡易純熟，深然天成，正是詩人晚年詩作的鮮明特點。 在章法上， 第一首前后兩聯(lián)都緊扣自身著墨，中間兩聯(lián)拓開一筆，寫當?shù)仫L情