論壁畫應(yīng)有的法律地位

1、. 文章來源：中顧法律網(wǎng)上網(wǎng)找律師 就到中顧法律網(wǎng) 快速專業(yè)處理您的法律問題：.；論壁畫應(yīng)有的法律位置唐昭紅 中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué) 講師一、問題的緣起壁畫是利用建筑空間及其內(nèi)外環(huán)境，在室內(nèi)墻壁、承重柱、天花板和地面上以及室外 墻壁上進(jìn)展繪畫，或者經(jīng)過工藝手段及其他技術(shù)制造完成的畫，作為藝術(shù)品安裝于人類 生存的環(huán)境之中(注：唐鳴岳，山東美術(shù)，1999年版，第1頁。) 。顯然，壁畫是依托于建筑的，同時(shí)壁畫是受制于環(huán)境的。作為繪畫的一種方式，壁畫 源遠(yuǎn)流長，如我國敦煌的壁畫、印度阿旃陀的壁畫、意大利文藝復(fù)興時(shí)期的壁畫、前蘇 聯(lián)十月革命的壁畫、墨西哥的壁畫運(yùn)動(dòng)、美國的街道壁畫等。不斷以來，壁畫以其宏大 的

2、幅面、劇烈的視覺效果親和著民眾，浸透著社會(huì)生活的精神層面。我國現(xiàn)代新興壁畫運(yùn)動(dòng)始于1979年北京國際機(jī)場航站樓壁畫群的落成，迄今，壁畫在 中國已完成了從衰落走向復(fù)興的演化進(jìn)程。與此同時(shí)，壁畫的大規(guī)模毀損卻將壁畫藝術(shù) 墮入令人憂心的境地。2001年10月，就參與中國美協(xié)第二界壁畫藝委會(huì)成立大會(huì)的30余 位壁畫家所作的簡單調(diào)查即令人震驚地發(fā)現(xiàn)已有25幅知名壁畫被毀(注：晴舟，載，中國文聯(lián)，2002年版。)。面對(duì)優(yōu) 秀壁畫被毀者十之八、九的局面，我們必需審視壁畫應(yīng)有的法律位置。二、壁畫的法律特征概括而言，凡是美術(shù)作品，其創(chuàng)作皆具有一次性、不可回復(fù)性。作者的靈感、作者的 個(gè)性于彼時(shí)彼地經(jīng)過作者的筆觸一

3、次性地凝結(jié)于其畫稿之上，由此完成美術(shù)作品的創(chuàng)作 并構(gòu)成美術(shù)作品的原始載體美術(shù)作品原件。因此，美術(shù)作品與美術(shù)作品原件是不可 分別的。同時(shí)，美術(shù)作品與美術(shù)作品原件屬性有別，前者為無形的智力成果(線條、色 彩、構(gòu)造等表達(dá)方式)，后者為有形的物，在前者之上的權(quán)益為美術(shù)作品著作權(quán)，在后 者之上的權(quán)益為美術(shù)作品原件一切權(quán)，且兩者具有完全不同的權(quán)益內(nèi)容。美術(shù)作品著作 權(quán)主要包括以下精神權(quán)益及財(cái)富權(quán)益：(1)署名權(quán);(2)維護(hù)作品完好權(quán);(3)復(fù)制權(quán);( 4)播放權(quán);(5)電影攝制權(quán)等。美術(shù)作品原件一切權(quán)那么表現(xiàn)為一切權(quán)人于法令限制之范 圍內(nèi)全面支配美術(shù)作品原件的權(quán)益，即在法律限制內(nèi)占有、運(yùn)用、收益、處分美術(shù)

4、作品 原件并排除他人干涉的權(quán)益。顯然，美術(shù)作品著作權(quán)與美術(shù)作品原件一切權(quán)是可以并存 的，也是可以分屬于不同的主體的。除上述普通美術(shù)作品的法律特征之外，壁畫還擁有本身獨(dú)有的法律特征。首先，壁畫依托于建筑，其特殊的載體決議了壁畫是接受委托創(chuàng)作與制造的。就接受 委托創(chuàng)作作品而言，依我國著作權(quán)法規(guī)定，壁畫著作權(quán)的歸屬服從委托方與作者間的約 定，在商定著作權(quán)屬作者或無商定的情形下，作者皆享有壁畫作品的著作權(quán)。另就接受 委托制造壁畫作品原件而言，委托方(定作人)與作者(承攬人)之間發(fā)生承攬合同關(guān)系， 依承攬合同的屬性，該合同的標(biāo)的即壁畫作品原件的一切權(quán)歸定作人，即是說，壁畫作 品原件自始便是委托方的。眾所

5、周知，壁畫作者在完成壁畫作品創(chuàng)作的同時(shí)即完成了壁 畫作品原件的制造，因此，壁畫作品著作權(quán)與壁畫作品原件一切權(quán)在多數(shù)情形下是處于 原始分別形狀的，這便構(gòu)成了兩者間不可逃避的沖突兩項(xiàng)權(quán)益客體重疊而又主體分 離，這種沖突意味著一切人故意或過失毀損壁畫作品原件必然殃及著作權(quán)人的利益。其次，壁畫是環(huán)境藝術(shù)，它受制于建筑環(huán)境(建筑類型、建筑構(gòu)造以及建筑空間)。一 方面，建筑師在設(shè)計(jì)建筑作品時(shí)即規(guī)劃了壁畫的空間位置，另一方面，壁畫作者在創(chuàng)作 壁畫時(shí)，即接受了建筑環(huán)境的限制。在壁畫創(chuàng)作中，為了與建筑類型相順應(yīng)，壁畫作者 限定了壁畫的題材、內(nèi)容和表達(dá)方式，努力配合建筑的運(yùn)用功能、風(fēng)格和風(fēng)格;為了與 建筑構(gòu)造相吻

6、合，壁畫作者制約了壁畫的畫面構(gòu)造，自動(dòng)尋求與建筑相一致的邏輯理念 ;為了與建筑空間相銜接，壁畫作者抑制了壁畫的尺度，自覺彌補(bǔ)建筑空間的視覺感受 (注：唐鳴岳，山東美術(shù)，1999年版，第1114頁。)。因此，壁 畫創(chuàng)作應(yīng)是建筑設(shè)計(jì)的繼續(xù)，它所追求的是與建筑融為一體，即與建筑作品構(gòu)成他中有 我、我中有他的關(guān)系?，F(xiàn)實(shí)上，與建筑環(huán)境充分交融的壁畫只需在特定的建筑環(huán)境中才 是作者思想與情感的表現(xiàn)，一旦剝離出此特定建筑環(huán)境，那么既是對(duì)建筑作品的修正，也 是對(duì)壁畫作品的修正。最后，壁畫藝術(shù)是公共藝術(shù)，它置身公共場所，面向群眾開放，塑造并培育著民眾的 人文情操。誠如何塞(克萊門特(奧羅茲哥所言：“繪畫的最高級(jí)

7、、最理性、最純粹和最 有力的方式，就是壁畫。它也是最公正無私的，由于它不能夠成為個(gè)人謀私利的工具， 不能為少數(shù)特權(quán)者效力，它是為人民的，是為一切人的藝術(shù)。(注：轉(zhuǎn)引自唐鳴岳， ，山東美術(shù)，1999年版，第2頁。)壁畫藝術(shù)的公共屬性一方面闡明 了壁畫作品原件的公共利益內(nèi)涵，另一方面預(yù)示了不能為個(gè)人私藏的壁畫原件必然要承 受著各方的隨時(shí)的損傷。這些特點(diǎn)決議了壁畫必需享有國家公權(quán)益的佑護(hù)。三、壁畫應(yīng)有的法律位置(一)壁畫在私法上的位置壁畫在私法上的位置主要指壁畫在著作權(quán)法上的位置。我國賦予壁畫作 者完好的著作權(quán)包括人格利益及財(cái)富利益，這就為壁畫對(duì)抗他人的不法損害或毀損 提供了立法上的能夠性與現(xiàn)實(shí)性，

8、即使這種損害或毀損是于壁畫原件一切人的。關(guān) 于這一點(diǎn)，美國版權(quán)法值得我們自創(chuàng)。美國1976年第113條d款規(guī)定：“(1)假設(shè)：(A)視覺藝術(shù)作品以這樣的方式 表達(dá)在或已成為某建筑物的一部分致使從該建筑物中移走該作品將導(dǎo)致第106條之二(a) 款第(3)項(xiàng)所述之對(duì)作品的毀壞、曲解、篡改或其他更改，以及(B)作者在第610條(a)款所規(guī)定的生效日前，或在該生效日或之后與該建筑物一切 人共同簽署的書面文件中，贊同將作品安頓于該建筑物中，且該文件規(guī)定作品安頓后因 作品挪動(dòng)可以毀壞、曲解、篡改或?qū)ψ髌纷髌渌拚敲吹?06條之二(a)款第(2)項(xiàng)和 第(3)項(xiàng)所賦予之權(quán)益不予適用。(2)假設(shè)建筑物的一

9、切人希望移走已成為該建筑物一部 分的視覺藝術(shù)作品，且該作品可以移走而不會(huì)呵斥第106條之二(a)款第(3)項(xiàng)所述之對(duì) 作品的毀壞、歪曲、篡改或其他修正，那么作者依第106條之二(a)款第(2)項(xiàng)和第(3)項(xiàng)所 享有的權(quán)益應(yīng)予適用，但以下情形除外：(A)一切人已盡了謹(jǐn)慎、好心之努力，但未能 通知到作者其影響該視覺藝術(shù)作品的估計(jì)行為的，或(B)一切人確實(shí)作了書面通知，但 通知接納者在收到該通知90日之內(nèi)，未移走該作品或未為移走支付費(fèi)用的。就(A)目而 言，假設(shè)建筑物的一切人將通知掛號(hào)寄往依第(3)項(xiàng)已在版權(quán)局備案的作者的新地址， 那么應(yīng)推定該一切人已盡了謹(jǐn)慎、好心通知之努力。作品由作者支付費(fèi)用移走

10、的，那么該作 品的復(fù)制品的一切權(quán)應(yīng)以為仍屬于作者。(3)版權(quán)局長應(yīng)建立備案制度，據(jù)此任何其作 品包含在或已成為建筑物一部分的作品的作者，可以將其身份和地址向版權(quán)局備案其盡 力遵守本款的證據(jù)的程序。(注：孫新強(qiáng)，于改之譯，中國人民大 學(xué)，2002年版，第27頁。)顯然，該條款的維護(hù)對(duì)象僅限于構(gòu)成建筑物之一部 分的美術(shù)作品(壁畫、雕塑);該條款將此類美術(shù)作品分為兩種情形：與建筑作品充分 交融的美術(shù)作品或未與建筑作品充分交融的美術(shù)作品，前者表現(xiàn)為移走該美術(shù)作品原件 將導(dǎo)致對(duì)美術(shù)作品的曲解(distortion)、篡改(multilation)、更改(modification)， 后者那么不然;對(duì)于前

11、者，以修正權(quán)維護(hù)美術(shù)作品，制止建筑物一切人移走美術(shù)作品原 件;對(duì)于后者，賦予建筑物一切人在需求移走壁畫時(shí)通知作者以便保全作品的誠信義務(wù) ，同時(shí)劃定該義務(wù)的范圍，即通知為能夠且移走美術(shù)作品原件的本錢由作者承當(dāng);由 版權(quán)局建立備案制度協(xié)助 實(shí)現(xiàn)維護(hù)美術(shù)作品的目的。美國版權(quán)法提供應(yīng)壁畫作品的維護(hù)機(jī)制在我國現(xiàn)行法律框架內(nèi)是可以良好運(yùn)作的。首 先，我國第十條第(三)項(xiàng)及第(四)項(xiàng)規(guī)定：“(三)修正權(quán)，即修正或 者授權(quán)他人修正作品的權(quán)益;(四)維護(hù)作品完好權(quán)，即維護(hù)作品不受歪曲、篡改的權(quán)益 。鑒于壁畫的環(huán)境藝術(shù)屬性，對(duì)于與建筑環(huán)境充分交融的壁畫，上述修正權(quán)與維護(hù)作 品完好權(quán)足以維護(hù)壁畫不與建筑環(huán)境分別以致

12、毀損。其次，我國第四條規(guī) 定：“民事活動(dòng)該當(dāng)遵照自愿、公平、等價(jià)有償、老實(shí)信譽(yù)的原那么。第五條規(guī)定：“ 公民、法人的合法的民事權(quán)益受法律維護(hù)，任何組織和個(gè)人不得進(jìn)犯。這就要求壁畫 原件一切人行使一切權(quán)時(shí)必需尊重壁畫作者的著作權(quán)。由于壁畫作品與壁畫原件無法分 離，壁畫著作權(quán)與壁畫原件一切權(quán)相互交錯(cuò)，因此，在壁畫與建筑環(huán)境未充分交融的情 況下，壁畫原件一切人欲移走壁畫原件，應(yīng)承當(dāng)通知壁畫著作權(quán)人的誠信義務(wù)，以便壁 畫作者量力而行保全壁畫作品?？傊?，無論何種情形，壁畫原件一切人不得濫用權(quán)益毀 損壁畫原件。須知，壁畫作品的保全維系于壁畫原件的保管，而壁畫作品是壁畫著作權(quán) 存在的前提條件。(二)壁畫在公

13、法上的位置由于壁畫這種文化財(cái)富本身所具有的傳承性及其公共藝術(shù)屬性，它便具有了公共利益 內(nèi)涵，因此，壁畫在公法上應(yīng)享有一定的位置當(dāng)無疑問?，F(xiàn)實(shí)上，美國、日本、墨西哥 等國都制定了完善的公法規(guī)范用以維護(hù)壁畫等文化財(cái)富。以( 注：楊和義譯，載，中國方正出 版社，2003年版。)為例，該法共七章、一百二十二條，其第一條開宗明義宣示立法目 的：“本法以在謀求保管并有效利用文化財(cái)富，進(jìn)而有益于國民的文化提升，同時(shí)，對(duì) 世界的文化提高作出奉獻(xiàn)為目的。第二條界定有形文化財(cái)富(歷史上或藝術(shù)上價(jià)值高 的建筑物、繪畫、雕刻等等)、無形文化財(cái)富、民俗文化財(cái)富等各種文化財(cái)富。第三條 規(guī)定政府和地方公共團(tuán)體的義務(wù)：“政府及地方公共團(tuán)體應(yīng)認(rèn)識(shí)到文化財(cái)富是正確了解 我國的歷史、文化等不可或缺，并且是作為未來文化提升開展的根底，要真實(shí)進(jìn)展保管 ，盡周到的留意，必需為本法趣旨完全實(shí)現(xiàn)而努力。第四條規(guī)定國民、一切人的精神 預(yù)備：“普通國民對(duì)政府及地方公共團(tuán)體為實(shí)現(xiàn)本法目的所采取的措施，必需老實(shí)地協(xié) 助。文化財(cái)富的一切人