波爾多住宅-案例分析

1、名家小住宅分析 MAISON BORDEAUX波爾多住宅BY OMAFRANCE, BORDEAUX, 1998 14建筑學(xué)一班：徐钖 鄧建軍目錄-3.建筑地域特征-4.建筑平立剖面及其實(shí)景圖-5.建筑空間與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)分析雷姆庫哈斯 Rem Koolhaas 荷蘭建筑師 出生于1944年，畢業(yè)于美國康奈爾大學(xué)。 任哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究所的建筑與城市規(guī)劃學(xué)教授。 創(chuàng)立大都會(huì)建筑事務(wù)所OMA，任首席設(shè)計(jì)師。 2000年獲得第二十二屆普利茲克獎(jiǎng)。 哈斯的建筑創(chuàng)作首先是現(xiàn)代主義的，然后以此為根底參加了造型上與社會(huì)意義中的假設(shè)干內(nèi)涵。并以此作為其建筑創(chuàng)作的顯著特征。從深層次講，庫哈斯受到超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)很深的影

2、響，希望通過建筑來傳達(dá)下意識(shí)，傳達(dá)人類的各種思想動(dòng)機(jī)。建筑具有某些解構(gòu)主義的特征，同時(shí)也具有通俗文化的色彩。因?yàn)閬碜岳硇灾髁x非常強(qiáng)烈而有極具創(chuàng)造力的荷蘭，他的設(shè)計(jì)企圖是解構(gòu)、超現(xiàn)實(shí)的道路。被稱為“高度直覺的結(jié)構(gòu)主義 庫哈斯重要建筑作品法國圖書館1981年拉斯萊特公園1982年荷蘭駐德國大使館1997年紐約現(xiàn)代美術(shù)館加建1997年波爾多住宅1998年西雅圖圖書館1999年中央電視臺(tái)新樓2002年廣州歌劇院2002年 建筑創(chuàng)作理論 (1)對建筑概念的反思。據(jù)庫哈斯的解釋，其建筑 創(chuàng)作都遵循著從新的抽象概念到形式創(chuàng)作的方 式。這或許是庫哈斯城市研究的衍生物 (2)新奇的荷蘭式的形式。這一點(diǎn)給予他的驚

3、人的 創(chuàng)造力有關(guān)，又與他受過的造型訓(xùn)練、感受的 文化傳統(tǒng)有關(guān)。毋庸多論。 (3) 建筑手法上，庫哈斯早期受荷蘭風(fēng)格派的影響 對穿插的墻面很感興趣。而后又受超現(xiàn)實(shí)主義 的影響，愛用體塊的組合，并積極利用建筑的 必然元素常為樓梯，創(chuàng)造出有時(shí)髦的感染 面進(jìn)行裝飾。在大體塊的處理上，常用玻璃幕 墻，并且在豎直方向上，墻面常為傾斜一定角 度或折線狀的。 (4) 庫哈斯是完全沉浸在現(xiàn)代化的海洋中的，根本 沒有對昨日的絲毫流戀。他的理論是前進(jìn)、再 前進(jìn)，對新事物始終保持著不熄的熱情、不衰 的興趣；他想始終走在時(shí)代的最前端。這也是 正是他建筑創(chuàng)作的根底之一。 A wealthy married couple

4、with three children lived in a very old and beautiful house in Bordeaux in France. For many years this family was thinking about building a new home, planning how it could be and wondering who the architect would be. Suddenly, the husband had a car accident and almost lost his life. Now he needs a w

5、heelchair. The old beautiful house and the medieval city of Bordeaux had now become a prison for him. The family started to think about their new house again but this time in a very different way.Background 波爾多住宅的主人是一對夫婦。早先他們住在波爾多市區(qū)一所老房子內(nèi)，希望設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)一套簡潔的居所。不幸的是，不久后男主人遭遇車禍，余生將在輪椅上度過，于是夫婦倆改變主意決定要一座復(fù)雜的房子，

6、以擺脫痛苦的回憶。 1、wealthy / old and beautiful house / many years第一點(diǎn)局部關(guān)鍵詞可以進(jìn)行些推測，業(yè)主可能是幾代的富足家庭，生活在一個(gè)古老而美麗的房子中，在幾代下來，業(yè)主一定對波爾多這個(gè)城市充滿了親近感，那種家的歸屬感。 2、prison經(jīng)歷車禍后，業(yè)主的意志必然受到了很大的打擊，所以他才選擇買下一座山，這有一些逃跑避世的態(tài)度，而這座山恰好處在波爾多那條河邊上，并且可以直接看到中心古典的老城，那這其中又隱含了一種戀戀不舍的情感。 這樣一個(gè)問題立馬出現(xiàn)，面對這樣一個(gè)殘疾人，卻又對這座城市充滿了眷戀，只是由于身體的原因，讓他只能選擇歸隱和逃避，建筑

7、的姿態(tài)應(yīng)該是如何的呢？ 庫哈斯給予的姿態(tài)似乎如此 既然你的雙腿已經(jīng)離開大地，我要你的棲居地，也離開大地，讓房子，成為你的伴侶，讓我給予你，那個(gè)你眷戀的風(fēng)景。波爾多住宅 波爾多住宅建在法國波爾多市中心以東 5公里的Floirac地區(qū)一座平緩的山坡上，上 下三層，建筑面積約500m。四周綠樹蔭， 寧靜宜人，可以俯瞰全城。其體塊穿插靈 活多變，前部為一個(gè)三面圍墻的庭院，首 層開放、二層封閉，首層以下和庭院同一 標(biāo)高處為住宅的地下局部。住宅與環(huán)境的融合 整個(gè)建筑是用平面橫向延展來完成的.這種層層疊加,以及第三層混凝土體塊懸挑的手法,使整個(gè)建筑以一種溫和的態(tài)度影響山地.平立剖面及其實(shí)景圖建筑透視圖 平面

8、圖 一層平面圖二層平面圖三層平面圖立面圖 剖面圖南北向剖面圖東西向剖面圖東立面圖西立面圖西南立面東北立面上 到 下 從磨砂玻璃 半虛半實(shí)玻璃 虛混凝土 實(shí) 立面材料入口透視南面透視庭院透視 實(shí)景透視圖圍合庭院實(shí)景圖 一層的立面由玻璃 和磨砂玻璃構(gòu)成,造成 半虛半實(shí)的感覺,通過 玻璃,居住者可以獲得 比較開敞的視野.各層功能區(qū)及垂直方向的聯(lián)系電梯齊平三層樓板效果，變化空間使用功能-書房變化空間使用功能-臥室變化空間使用功能-交通建筑體塊分析 波爾多住宅的體塊穿插靈活多變，整個(gè)建筑是用平面的橫向延伸來完的。層層疊加的同時(shí)第三層混凝土體塊以懸挑的手法，整個(gè)建筑給人一種溫和，大 方的感覺。 加法 減法

9、 虛實(shí) (水平向體塊) (室外活動(dòng)空間) (與功能相協(xié)調(diào))建筑承重分析 波爾多住宅其復(fù)雜的承重結(jié)構(gòu)，從外露看僅有住宅左半局部的L型梁柱支撐，在右半局部使用后張拉鋼索，整個(gè)承重結(jié)構(gòu)使得第三層只以開洞形式的鋼制厚重私密空間，從遠(yuǎn)處看來，像懸浮在空中一樣。這種對重力的否認(rèn)建筑形式，可以被看做是現(xiàn)在主義各種特點(diǎn)的實(shí)踐和對其的含蓄解釋。以人為本的設(shè)計(jì)理念 建筑本身是為人效勞的，而波爾多住宅的一系列設(shè)計(jì)均 是為了滿足主人一家各個(gè)成員的不同的需求。 波爾多住宅的特色設(shè)計(jì) 升降平臺(tái) 特色凹洞 電梯-升降平臺(tái) 升降平臺(tái)與光線 升降平臺(tái)與男主人活動(dòng)范圍 升降平臺(tái)示意圖 這個(gè)平臺(tái)專為殘疾人丈夫設(shè)計(jì)，庫哈斯借此聯(lián)通室

10、內(nèi)各層，使男主人可以到達(dá)房子的任何位置，而升降平臺(tái)的四周放置了供這位男主人使用的幾乎所有物品，更加表達(dá)了細(xì)致、人性的設(shè)計(jì)。隨著升降平臺(tái)在不同的層間停靠，內(nèi)部空間和使用功能也發(fā)生著明顯的變化，給使用者帶來不同的驚喜。 升降平臺(tái)的設(shè)計(jì)目的別具一格的設(shè)計(jì)方式 坡道形式通常是解決殘疾人士無障礙 行進(jìn)的方法,但在這個(gè)私人住宅的設(shè)計(jì)中, 庫哈斯防止使用坡道,而選擇了升降平臺(tái) 的殘障身份,同時(shí)開創(chuàng)了一種在小空間內(nèi) 溝通空間的新方法.假設(shè)克服高差使用坡道, 坡道會(huì)很長,超出建筑物本身的長度或采 用折返形式,而在這樣的環(huán)境中,輪椅的活 動(dòng)仍然很困難.與坡道相比,升降平臺(tái)在垂 直方向溝通個(gè)空間,更加節(jié)省空間,輪椅

11、的 活動(dòng)也相對容易.特色凹洞 二層不規(guī)那么排列的圓形窗口看起來較為隨意，但它們卻是經(jīng)過精確計(jì)算確定的。庫哈斯把它們分為三類，分別是動(dòng)力凹洞、相對凹洞、顯現(xiàn)凹洞。動(dòng)力凹洞根據(jù)人們在室內(nèi)行走的路線確定，即使用者在二層任何位置行走，都可以在他們的正前方看到室外的景致，而開窗的高度分別由成年人、兒童和坐在輪椅上的人的視線高度確定。相對凹洞根據(jù)室內(nèi)家 具位置確定，即使用者坐在書桌前、躺在床上甚至浴缸中，都可以通過向下的圓窗看到室外地面上的景致。顯現(xiàn)凹洞與此類似，只是開窗方向水平，使用者透過窗戶可以俯瞰遠(yuǎn)處城市的景色。三類不同高度不同方向的圓窗最終形成了我們看到的二層立面。動(dòng)力凹洞動(dòng)力凹洞分布圖 活動(dòng)區(qū)域

12、 行走路線 高度尺寸相對凹洞 抗幽閉恐懼癥：讓任何固定的地點(diǎn)床、書桌、水槽、浴池與最近的地點(diǎn)區(qū)域連接，并且以視線與墻面之間最短距離為定位，再依不同局部做調(diào)整，避開障礙物顯現(xiàn)凹洞 從任何固定的點(diǎn)床、書桌、水槽、浴池出發(fā)，沿360度的水平高度線勾勒出非常好的視野。公共性與私密性源自對范沃斯住宅的思考，住宅的私密性首先表達(dá)在住宅與外部環(huán)境的關(guān)系上。保持住宅內(nèi)部的私密性，使之免受外界干擾，是傳統(tǒng)私人住宅的根本特征。密斯的范斯沃思住宅1946年是建筑師對住宅私密性發(fā)出的一次挑戰(zhàn)如果說范氏住宅是建在遠(yuǎn)離喧囂的一片凈土之上，它一個(gè)架空的四邊透明的玻璃盒子，象水晶一般純潔。 與玻璃住宅的一往無前相比，庫哈斯的

13、波爾多住宅那么顯得更近人情。在表達(dá)出虛與實(shí)、開敞與封閉、變化與永恒的比照的同時(shí)，也保持了必要的私密性。波爾多住宅采用水平而非垂直的線條，將住宅設(shè)計(jì)成為一個(gè)夾心三明治，完全開敞的起居空間和極度封閉的臥室表達(dá)出建筑師對住宅私密性的理解 波爾多住宅的建筑規(guī)模已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出通常的需求。在這里，展示戶主收藏的藝術(shù)品成為住宅公共性的表達(dá)。在波爾多住宅，藏書空間幾乎與起居室一樣大，因此你很難確定波爾多住宅到底是一個(gè)帶有圖書室的住宅，還是一個(gè)帶有居住空間的圖書館。 8.總結(jié) 這房子里的家庭經(jīng)歷在庫哈斯的設(shè)計(jì)中被成了詮釋生命的不穩(wěn)定性和對偶性。對于丈夫，他經(jīng)歷了這種不穩(wěn)定，現(xiàn)在是他自己的一局部。像臍帶的作用對于母親和嬰兒一樣，傳遞它的營養(yǎng)；電梯平臺(tái)連接的丈夫的房子，給他自由。 庫哈斯的建筑創(chuàng)作首先是現(xiàn)代主義的，然后以此為根底參加了造型上與社會(huì)意義中的假設(shè)干內(nèi)涵。并以此作為其建筑創(chuàng)作的顯著特征。從深層次講，庫哈斯受到超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)很深的影響，希望通過建筑來傳達(dá)下意識(shí)，傳達(dá)人類的各種思想動(dòng)機(jī)。建筑具有某些解構(gòu)主義的特征，同時(shí)也具有通俗文化的色彩。因?yàn)閬碜岳硇灾髁x非常強(qiáng)烈而有極具創(chuàng)造力的荷蘭，他的設(shè)計(jì)企圖是解構(gòu)、超現(xiàn)實(shí)的道路. 當(dāng)前，人們對生存環(huán)境質(zhì)量的期望值越來越高，建筑、材料與環(huán)境的關(guān)系成為當(dāng)下建筑界討論的焦點(diǎn)。雖然乍