紅燈記的音樂學(xué)分析

1、引言提起文革時期的音樂藝術(shù)，人們首先聯(lián)想到的就是八大革命樣板戲，作為那個特殊 時期特殊政治背景下的文化產(chǎn)物，與反映帝王將相、才子佳人的傳統(tǒng)劇目不同，它們所 反映的是中國人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行武裝斗爭的內(nèi)容，現(xiàn)代革命京劇成為文化 革命的典范。作為我國現(xiàn)代戲曲音樂創(chuàng)作的一個優(yōu)秀的范例，京劇紅燈記成功地塑 造了李玉和、李奶奶和鐵梅等幾個鮮活的人物形象，其中塑造鐵梅的形象方面更是頗具 匠心，值得人們研究和思考，以下就對京劇紅燈記中李鐵梅主要唱段進(jìn)行分析闡述。一、創(chuàng)作背景紅燈記最初的劇本來源于1962年長春電影制片廠攝制的故事片自有后來人。 上海愛華滬劇團(tuán)的凌大可、夏劍青以電影故事內(nèi)容為藍(lán)本，改編

2、成滬劇，并更名為紅 燈記。1963年初，滬劇紅燈記在上海公演。江青在觀看過滬劇紅幻記后認(rèn)為 本子不錯，遂將該劇劇本推薦給中國京劇院。中國京劇院在接到指示后，先由總導(dǎo)演阿 甲擬出京劇劇本的提綱，翁偶虹寫初稿。而后，阿甲又在初稿的基礎(chǔ)上寫出第二稿。 由劉吉典、周國興、李廣伯任音樂設(shè)計，李金泉設(shè)計老旦唱腔，李少春設(shè)計李玉和 唱腔，張健民進(jìn)行樂隊編配。京劇現(xiàn)代戲紅燈記從排演之初至1964年匯演，邊排 邊改。而且，從1964第一次正式公演的第一版至1970年拍成舞臺藝術(shù)影片的最終定稿， 前后改動達(dá)二百多次，累計演出近千場。導(dǎo)演及音樂設(shè)計人員在唱腔、形體動作、舞臺 調(diào)度等各個方面反復(fù)推敲，精益求精?？芍^“

3、十年磨一戲”。由于其在公演中高度的藝 術(shù)性和觀賞性，紅燈記在獲得人們一致稱贊的同時，也獲得了黨中央、毛主席的肯 定，從1965年2月開始南下巡演，從而掀起了全國學(xué)唱紅燈記的熱潮。紅燈記的故事發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期敵占區(qū)某地。中國共產(chǎn)黨員、鐵路扳道工人 李玉和，是十練的秘密工作者。他家祖孫三代是在“二七”大罷工運(yùn)動中，結(jié)成的一個翁偶虹，生于1909年，中國劇作家，北京人。阿甲(19071994)，宜興丁蜀鎮(zhèn)雙橋村人。中國當(dāng)代著名的戲曲理論家、表演和導(dǎo)演藝術(shù)家。劉吉典，生于1919年，京劇作曲工作者，天津人。李廣伯，1938年生于吉林省長春市，京劇音樂家、書法家。李金泉，生于1920年，北京人，京劇老

4、旦演員。李少春(19191957)，著名京劇表演藝術(shù)家，河北霸州人，出身梨園世家，工武生、老生。 革命戰(zhàn)斗集體。李玉和接受了黨向柏山游擊隊轉(zhuǎn)送密電碼的任務(wù)，由于叛徒出賣而被捕。 日本法西斯憲兵隊長雞山，軟硬兼施逼他交出密電碼。他大智大勇、堅貞不屈。在敵人 的酒席宴前，在刑場上，斗得塢山焦頭爛額。殘暴的敵人最后殺害了李玉和、李奶奶。 鐵梅繼承先烈遺志，前仆后繼，在黨的領(lǐng)導(dǎo)和幫助下，把密電碼送上柏山，勝利完成任 務(wù)。二、李鐵梅主要唱段分析借著對鐵梅個性、氣質(zhì)、語氣以及心態(tài)的充分把握，唱腔音樂設(shè)計者通過五段主要 唱腔完整而生動地勾勒出李鐵梅從單純到成熟的成長過程。1、都有一顆紅亮的心此段唱腔選用西皮

5、腔，運(yùn)用流水板。旋律上運(yùn)用跳進(jìn)加級進(jìn)形成多變的旋律形態(tài)， 使旋律起伏較大，作者抓住了鐵梅尚未成熟的個性，在傳統(tǒng)西皮腔的基礎(chǔ)上靈活地通過 旋律的合理變化模擬出鐵梅天真的小女孩形象。音樂一開始從mi到dol （首調(diào)），由低到高的六度大跳的上升型音程進(jìn)行，見下圖 例1，是對鐵梅內(nèi)心無限喜悅心情的抒發(fā)，也表現(xiàn)了提起表叔時的無法按捺的欣喜。而 傳統(tǒng)唱法中，音樂的開始多為re到dol的由高而低的級進(jìn)進(jìn)行，并且音樂一開始多選在 較高的音上出現(xiàn)。下例譜例1是鐵梅與傳統(tǒng)蘇三起解中蘇三音樂開頭片斷的對比， 可以看出這段唱腔中的革新之處。蘇三起解:都有一顆紅亮的心在這段唱腔的節(jié)拍上，二拍子與一拍子頻繁交替，形成混合

6、西皮流水，如譜例1中， “沒有大事不登門”這句唱腔就使用了二拍子與一拍子的交替，與傳統(tǒng)西皮不同，傳統(tǒng) 西皮是二拍子，而這個交替使節(jié)奏更富有彈性，疏密相見，打破了傳統(tǒng)，形成自由的節(jié) 奏；節(jié)奏型除了過去使用較多的八分音符之外，更多地運(yùn)用十六分密集型節(jié)奏，如譜例 1中唱句“雖說是，雖說是親眷又不相認(rèn)，此句就使用十六分音符，這句“雖說是”為 加冒，在不同的旋律上重復(fù)一遍，模擬出鐵梅邊想邊說，斷斷續(xù)續(xù)的語氣，表現(xiàn)李鐵梅 天真可愛的孩子氣，也為下句的伸展做鋪墊，緊縮伸展的使用，使唱腔更富有神秘感， 可以看出李鐵梅雖然天真，但已經(jīng)有革命的心，為下文做了伏筆，很符合李鐵梅內(nèi)心情 感。另外，傳統(tǒng)的西皮流水首句多

7、頂板起，多表現(xiàn)的是成熟、穩(wěn)重的性格，而這段腔的 首句眼起，使歡快俏皮的特性在音樂初始就突出地顯現(xiàn)出來。將一個天真活潑的、還不 太傲事的孩子形象栩栩如生地刻畫出來，也為表現(xiàn)鐵梅喜悅的心情找準(zhǔn)了感情基調(diào)。以上這些因素將鐵梅年輕、活躍的個性描繪得入木三分。這樣的處理也符合人物語 言的表述和語氣的變化。2、做人要做這樣的人此段唱腔選用西皮腔，這一段在第一段的基礎(chǔ)上更反應(yīng)出了李鐵梅思考逐漸成熟的 整個過程，這段是李鐵梅在聽奶奶講述紅燈的故事之后，看到父親和交通員為革命東奔 西走，不怕艱險地從事革命工作，獨(dú)自一人的思考過程。在短短的唱腔中板式經(jīng)過了【散 板】、【搖板】、【原板】和【垛板】的四次變化。在散板

8、第一句“聽罷奶奶說紅燈”后，板式馬上轉(zhuǎn)人搖板。外馳內(nèi)張、緊打慢唱的 節(jié)奏，十分貼切地反映出鐵梅內(nèi)心思維活動的活躍，如譜例2。緊湊的板式像是一種催 促，正如她尋找答案時的迫切心情。此處搖板的運(yùn)用與傳統(tǒng)稍有不同，力度輕柔、速度 徐緩的處理，與板式造成的緊張感形成了鮮明對比，靜中有動，動中有靜，正猶如鐵梅 急切的思考卻未得出答案。當(dāng)唱到“不怕?lián)L(fēng)險”時音樂進(jìn)入原板，鐵梅似乎思考出了 些頭緒，找到了問題的關(guān)鍵。用原板這種中等速度的板式貼切地刻畫出她的認(rèn)識過程。例2：在這句“不怕?lián)L(fēng)險”的“險”用一個長大的拖腔終止于re音（首調(diào)），由于提出 “為什么不怕?lián)L(fēng)險”這樣的疑問，因此“險”字的拖腔在經(jīng)過了中間

9、一長段的遷回進(jìn) 行之后，最終落在re，如下圖譜例3李鐵梅提出的問題得到解決。拖腔的最后由dou到 mi呈上升形態(tài)，也正符合了這種疑問語氣的上升音調(diào)的表達(dá)。例3：最后，鐵梅下定決心要為爹爹分憂，為表現(xiàn)出此時鐵梅堅定的決心和逐漸激動的心 情，推動劇情的發(fā)展，板式再度轉(zhuǎn)向速度很快的垛板，如下圖譜例4,該段板式的設(shè)計 和安排恰如其分的表現(xiàn)了李鐵梅的性格。例4：3、打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場此段唱腔選用二黃腔。劇情繼續(xù)發(fā)展，父親被抓，而后又聽奶奶講述了祖輩幾代人 的革命家史，這讓鐵梅對自己的身世感到驕傲，同時也下定決心要承擔(dān)前輩創(chuàng)下的革命 事業(yè)。唱段采用原板速度，在腔字處理上幾乎是一拍唱一字，斬釘截鐵，這是鐵

10、梅性格 成熟和內(nèi)心沉穩(wěn)的體現(xiàn)，如譜例5中“聽奶奶講革命英勇悲壯，卻原來我是風(fēng)里生來雨 里長，”。音樂用二黃腔緩緩道出李鐵梅的心聲，如泣如訴。節(jié)拍上一板一眼的平穩(wěn)進(jìn)行 與旋律所反映出的情感形成強(qiáng)烈的反差，將人物既悲傷卻又不失堅強(qiáng)的性格描繪得可謂 是傳神之全。例5：此時，鐵梅堅定的革命個性出現(xiàn)端倪。此外，打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場這段唱段 在板式變化上逐層推進(jìn)，從最開始的抒情，后轉(zhuǎn)入激動的情緒，從【原板】到【垛板】 再到【快板】，李鐵梅的性格已在不知不覺中體現(xiàn)出了革命意識的初現(xiàn)。4、光輝照兒永向前此段唱腔選用二黃腔，這一段是在上一段李鐵梅革命意識的初現(xiàn)后，堅定成為一個 堅強(qiáng)的革命繼承人形象。這段二黃快三

11、眼唱腔即抒情又賦予敘述性。唱腔的旋律性強(qiáng)， 流暢自如，也耐人尋味，如下圖譜例6所示。例6：這段唱腔中三個并列式的排比句在創(chuàng)作上相當(dāng)值得研究，“爹爹的品德”“爹爹的智 慧”“爹爹的膽量”。三個樂句都是由上下句構(gòu)成的，句式結(jié)構(gòu)很相似。但旋律音高變換 多樣，每句旋律都貼和了詞義的表達(dá)。第一分句“爹爹的品德”正板起，第二個“爹”字用附點節(jié)奏，旋律柔美，感情深 厚?！罢尽?“磐石”幾字上用重音唱出了鐵梅絕不動搖的堅定的革命決心，如譜例7。例7：參弟的曲德 傳 命我.兒呷跟站襟 如磐石第二分句“爹爹的智慧”眼上起，旋律縈繞曲折，并將腔句擴(kuò)充拉長，贊頌了爹爹 的革命智慧，如譜例8。例8：第三分句“爹爹的膽量

12、”，“爹爹”二字改用正拍子，且將腔句緊縮，如進(jìn)行曲的 節(jié)奏反映出鐵梅對爹爹革命氣質(zhì)的敬仰和對革命必勝充滿了信心。旋律具有動力性，聽 起來流暢自如，流動感強(qiáng)。每個分句之間的過門逐漸縮短，越唱越急。速度上的加快有 如鐵梅對父輩的光榮傳統(tǒng)有了深刻的領(lǐng)悟，她的性格也正一步步向成熟邁進(jìn)，如譜例9。例9：5、仇恨人心要發(fā)芽此段唱腔選用西皮腔，劇情發(fā)展已接近尾聲。鐵梅在經(jīng)過刑場的嚴(yán)峻考驗之后，滿 腔仇恨，面對爹爹奶奶的死，經(jīng)過很大的感情沖擊后立志要秉承父愿，完成黨交給的革 命重任。此時的鐵梅在思想上已完全成熟，英勇無畏，并有迎接革命重?fù)?dān)的充分準(zhǔn)備。 唱腔吸收了傳統(tǒng)京劇小生腔“娃娃調(diào)”的西皮腔，挺拔高亢，充滿

13、銳氣和滿腔豪情，充 分展示了鐵梅的斗爭激情。這一段無論在音高，音強(qiáng)和情緒上都到達(dá)頂峰，造成了一種排山倒海的強(qiáng)烈氣勢。 板式變化豐富，從【導(dǎo)板】、【快三板】、【二六】、【快板】到【散板】的變化，從節(jié)奏自 由的散拍子發(fā)展到速度很快的快板，在【導(dǎo)板】伴奏中運(yùn)用嗩吶，嗩吶音區(qū)比較高，比 正常的西皮腔高五度，非?？簥^，把她的革命意識推向極點；句式結(jié)構(gòu)多變，緊縮句與 擴(kuò)充句之間形成強(qiáng)烈的對比，如下譜例10所示。在種種音樂元素的強(qiáng)烈對比中孕育著 李鐵梅火一般的豪情。例10：三、創(chuàng)作特點1、唱腔旋律唱段唱腔音樂形象都有一顆紅亮的心西皮天真活波的小女孩形象做人要做這樣的人西皮善于思考的個性打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場二

14、黃革命性格初現(xiàn)光輝照兒永向前二黃紅燈繼承人仇恨入心要發(fā)芽西皮前赴后繼的英勇形象唱腔指中國戲曲中，需要穿插曲調(diào)（如歌謠體、曲牌體）的演唱法的總稱，李鐵梅 的唱腔以板腔體的西皮、二黃為主。西皮是一種比較明快、活潑的曲調(diào)，高亢激昂，具 有北方音樂的特點；二黃是一種較舒緩、深沉的曲調(diào)，適合表現(xiàn)憂郁、哀傷的情緒，具 有南方音樂的特點。李鐵梅的唱段旋律的高低進(jìn)行，從簡單到復(fù)雜，甚至是每一細(xì)小處音高的選擇都絕 非偶然，它都無時無刻不在配合著人物情感的表達(dá)。李鐵梅的五段唱段兩頭唱腔為西皮 腔，中間為二黃腔，第一段西皮腔作為鋪墊，板式單一，表現(xiàn)李鐵梅天真活波的小女孩 的形象，之后矛盾激化用二黃設(shè)計一個長大的唱腔

15、，結(jié)束時用西皮腔做出表態(tài)，這段唱 腔雖然也用西皮腔，但與第一段不同，這段唱腔更加悲憤，可以看出李鐵梅高亢的革命 意識，表現(xiàn)了李鐵梅內(nèi)心成長的變化過程。鐵梅出場的第一段唱腔都有一顆紅亮的心，作者抓住了鐵梅尚未成熟的個性， 在傳統(tǒng)西皮腔的基礎(chǔ)上靈活地通過旋律的合理變化，音樂節(jié)奏的時緊時松，強(qiáng)弱拍的對 比等種種手法模擬出鐵梅天真的小女孩形象。使之成為一段膾炙人口的唱段，經(jīng)久不衰， 耐人尋味。第二段做人要做這樣的人也選用西皮腔，描寫了李鐵梅獨(dú)自思考，善于思索的 個性，逐漸激動、高漲的情緒。第三段打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場選用二黃腔，是李鐵梅革命個性的初現(xiàn)，先抒情 后激動的情緒。音樂用二黃腔緩緩道出李鐵梅的心

16、聲，如泣如訴。第四段光輝照兒永向前選用二黃腔，這段劇情發(fā)展至高潮，抒發(fā)敘述性、抒情性的情緒，塑造了李鐵梅一個堅強(qiáng)的革命繼承人形象。第五段仇恨人心要發(fā)芽選用西皮腔，此段已接近尾聲，塑造李鐵梅前赴后繼的 英勇形象，此時李鐵梅已經(jīng)有迎接革命重?fù)?dān)的充分準(zhǔn)備。唱腔挺拔高亢，充分展示了鐵 梅的革命激情，以及心潮澎湃、高亢激昂的情緒。2、板式結(jié)構(gòu)唱段板式情緒都有一顆紅亮的心流水板輕松、愉快做人要做這樣的人散板一搖板一原板一垛板逐漸激動高漲的情緒打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場原板一垛板一快板先抒情、后轉(zhuǎn)入激動的情緒光輝照兒永向前快三眼敘述性、抒情性仇恨入心要發(fā)芽導(dǎo)板一快三眼一二六一快板_散板高亢激昂的情緒板式是指戲曲音

17、樂中的節(jié)拍和節(jié)奏形式，即節(jié)拍形式。中國古代音樂及民間音樂通 常以板、鼓擊拍，板用以表示強(qiáng)拍，鼓則用以點擊弱拍或次強(qiáng)拍。西皮腔主要板式有原 板、慢板、快三眼、導(dǎo)板、回龍、散板、搖板、二六、流水、快板；二黃腔主要板式有 原板、慢板、導(dǎo)板、回龍、散板、搖板，以及后來增加的二六、流水、快板等。李鐵梅第一段都有一顆紅亮的心，這段唱腔通過旋律的合理變化，運(yùn)用流水板 勾勒出李鐵梅天真、活潑的小女孩的形象，例如這段唱腔的節(jié)拍上，二拍子與一拍子頻 繁交替節(jié)奏更富有彈性，運(yùn)用了十六分密集型節(jié)奏，緊縮伸展的使用，使唱腔更富有神 秘感，這些因素在上文中已經(jīng)進(jìn)行了具體分析。第二段做人要做這樣的人，這段唱腔中的板式經(jīng)過了

18、【散板】、【搖板】、【原板】 和【垛板】的四次變化。首先是散板，之后轉(zhuǎn)人搖板，非常準(zhǔn)確細(xì)膩的反映出了她尋找 答案時的迫切心情。之后進(jìn)入原板，用原板這種中等速度的板式刻畫出李鐵梅找到了問 題的關(guān)鍵。最后板式再度轉(zhuǎn)向速度很快的垛板，表現(xiàn)出此時鐵梅堅定的革命決心。這段 唱腔的板式很深刻的描寫了李鐵梅內(nèi)心思想活動的變化。第三段打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場，這段唱段在板式變化上逐層推進(jìn)，從【原板】到【垛板】再到【快板】，鐵梅的性格已在不知不覺中體現(xiàn)出了成熟的個性魅力。第四段光輝照兒永向前板式主要運(yùn)用快三眼?？烊鬯俣容^慢板稍快，旋律亦 不似慢板花繁，較接近于原板?？梢暈榻橛诼迮c原板之間的一種板式。這段唱腔即抒 情又賦予敘述性，刻畫了李鐵梅革命繼承