中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)技法04

1、四、中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的景物畫(huà)法1、山石畫(huà)法山石是山水畫(huà)最基礎(chǔ)的景物之一，畫(huà)山石當(dāng)從畫(huà)石頭學(xué)起，因?yàn)樯襟w也是被放大的石頭。石線(xiàn)質(zhì)感：線(xiàn)性是體現(xiàn)質(zhì)感的重要因素之一，山石線(xiàn)性重點(diǎn)有二，一是線(xiàn)條要有楞角，不能用太圓潤(rùn)的線(xiàn)條，否則就成了卵石。二是運(yùn)筆有輕重起伏的變化，線(xiàn)條要粗細(xì)不等，不能用一般粗的線(xiàn)性勾畫(huà)，所以山石多用鐵線(xiàn)描和折蘆描等線(xiàn)性才能體現(xiàn)石質(zhì)感。（圖18）圖18石質(zhì)線(xiàn)條具有剛性石分三面：石分三面是指山石的立體感，畫(huà)山石不能畫(huà)成只有一面的平面圖，而要通過(guò)放射狀的線(xiàn)條或皴法來(lái)體現(xiàn)其立體感和真實(shí)感。（圖19）圖19山石的立體感石頭造型：山石形狀千奇百怪，主要有平面石、立面石和坡面石三大類(lèi)，據(jù)此加以變化，

2、可變出若干種造型。（圖20）圖20山石的三種基本造型石頭組合：石頭不宜只畫(huà)一塊獨(dú)立石，應(yīng)大小、高低間搭組合起來(lái)形成石堆比較好一些。（圖21）圖21山石的組合造型名家石譜：歷史上各大家的山石畫(huà)法各不相同，各有特色，所以，熟悉了各大家的山石畫(huà)法，也就看出了他們的特點(diǎn)現(xiàn)選擇一部份典型畫(huà)法示例如下：（圖22）圖22A董源南派石法相對(duì)圓潤(rùn)光滑圖22B范寬石法氣勢(shì)雄偉圖22C巨然石法山頂磯石成堆圖22D馬遠(yuǎn)石法如刀砍斧劈圖22E倪瓚石法方解石形狀圖22F弘仁石法簡(jiǎn)潔空靈2、山體畫(huà)法山體部位：山體通常分為五個(gè)部位，或叫五個(gè)形態(tài)，即峰、巒、坡、嶺、谷。直立高矗為峰，低矮圓形為巒，平坦地方為坡，兩山之間的連接地

3、帶或較長(zhǎng)的平形山崗為嶺，山下的低凹部位為谷。一幅畫(huà)要根據(jù)需要進(jìn)行構(gòu)思設(shè)計(jì)，并非要把這五樣都畫(huà)上去。（圖23）圖23山體的五個(gè)部位山體取勢(shì)：傳統(tǒng)山水取勢(shì)主要是郭熙總結(jié)的三遠(yuǎn)法，是指構(gòu)圖的視覺(jué)角度，即高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)即仰視效果，相當(dāng)于站立山下往上看；平遠(yuǎn)即平視效果，相當(dāng)于站立平地往前看；深遠(yuǎn)即俯視效果，相當(dāng)于站立山上往下看，還有一種全景構(gòu)圖，也屬深遠(yuǎn)一類(lèi)。（圖24）圖24A當(dāng)代劉安祥白云繞幽崖高遠(yuǎn)構(gòu)圖圖24B當(dāng)代劉安祥聞?wù)f清溪春尚好平遠(yuǎn)構(gòu)圖圖24C當(dāng)代劉安祥云橫九派深遠(yuǎn)構(gòu)圖圖24D當(dāng)代劉安祥溪山飛瀑全景構(gòu)圖山體造型：美術(shù)就是造型藝術(shù)，所以造好型是繪畫(huà)的重要法則。造型總的原則要求是石貴奇，山貴

4、雄，樹(shù)貴蒼，草貴茂，水貴闊，云貴動(dòng)，這樣才有生命力。景物造型可平雅但不能太平淡。在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中，北派山水畫(huà)家尤注重造型，風(fēng)格多以雄偉壯麗，奇峭險(xiǎn)峻的山石造型和古樸蒼桑的樹(shù)木造型為特點(diǎn)，頗有男人的陽(yáng)剛之氣，而南派山水畫(huà)家的風(fēng)格多以丘陵湖泊、花柳雜樹(shù)的平雅造型為特色，頗有女性的陰柔之美。二者皆有特色，依各人的愛(ài)好而論。山體造型主要由線(xiàn)型和山形兩個(gè)方面決定。從線(xiàn)型論，主要有三種造型法，即弧線(xiàn)造型，折線(xiàn)造型，曲線(xiàn)造型。由這三種線(xiàn)型加以變化，可變化出諸多型態(tài)。（圖25）圖25A北宋范寬雪圖弧線(xiàn)造型山體總體結(jié)構(gòu)呈直弧線(xiàn)狀態(tài)，土質(zhì)山嶺多用此法。圖25B清代袁江關(guān)山夜月圖，曲線(xiàn)造型山石線(xiàn)條凹凸不規(guī)則，土石

5、山嶺均可用。圖25C宋代夏圭溪山清遠(yuǎn)圖折線(xiàn)造型山石楞角分明，峭壁險(xiǎn)崖，石質(zhì)山嶺常用。用這三種線(xiàn)型，可造出五種山體形態(tài)，即柱形山、尖頭山、圓頭山、平頭山和異形山。（圖26）圖26A南宋佚名柱形山M彳菲3圖26B南宋米友仁尖頭山圖26C當(dāng)代劉安祥挺進(jìn)鄂豫皖圓頭山圖26D當(dāng)代劉安祥我言秋日勝春潮平頭山-WJr圖26E當(dāng)代劉安祥山色四時(shí)碧異形山山體慮實(shí)：畫(huà)山體應(yīng)慮實(shí)結(jié)合，不宜全部畫(huà)為實(shí)景。中遠(yuǎn)景用慮法染畫(huà)更有情趣。（圖27）圖27A當(dāng)代劉安祥寧要綠水青山不要金山銀山慮景遠(yuǎn)山圖27B當(dāng)代劉安祥東邊日出西邊雨實(shí)景遠(yuǎn)山圖28古柏畫(huà)法：破鋒曲線(xiàn)勾畫(huà)樹(shù)干紋理,禿筆反復(fù)點(diǎn)簇成芝麻點(diǎn)樹(shù)葉。圖27C當(dāng)代劉安祥湖光瀲滟

6、睛方好介于慮實(shí)之間的遠(yuǎn)山3、樹(shù)木畫(huà)法樹(shù)木是山水畫(huà)的主要景物之一，尤其是南派山水，樹(shù)往往是主景，山反倒是附景，需要設(shè)計(jì)千姿百態(tài)形象優(yōu)美的樹(shù)木。樹(shù)木通常分為枝干、根系和樹(shù)葉三個(gè)部份，根系有時(shí)可不畫(huà)，但枝干和樹(shù)葉是必畫(huà)的，且要注意樹(shù)有伸枝，要敢于將樹(shù)枝伸出去，不要縮成一團(tuán)。柏樹(shù)畫(huà)法：柏樹(shù)在古畫(huà)中不多見(jiàn),但其有古風(fēng)可用于北派山氷。（圖28）松樹(shù)畫(huà)法：松樹(shù)是北派山水不可或缺的景物，南派山水有時(shí)也畫(huà)，但南派山水松樹(shù)宜畫(huà)得簡(jiǎn)略寫(xiě)意一些，而北派山水宜畫(huà)得大氣繁密一些。（圖29）圖29A當(dāng)代劉安祥壽如南山不老松蒼松畫(huà)法。*fJIA1I1圖29B當(dāng)代劉安祥自有風(fēng)韻頌千秋立松畫(huà)法圖29C當(dāng)代劉安祥萬(wàn)物霜天競(jìng)自由虬松

7、畫(huà)法圖29D當(dāng)代劉安祥幽趣圖簡(jiǎn)筆畫(huà)法，重在形態(tài)美，多用于小品畫(huà)松針的畫(huà)法有六種，車(chē)輪針、穗形針、扇形針、碗形針、寫(xiě)意針、亂丟針等。筆法上也有工筆法和寫(xiě)意法之別。工筆法是用小號(hào)狼毫筆逐筆仔細(xì)勾畫(huà)成形，寫(xiě)意法可將筆毛刮成扁鋒刷畫(huà)。松葉的排列通常按品字型重疊交錯(cuò)排列（圖30）圖30松針的六種畫(huà)法枝干的畫(huà)法通常順著樹(shù)干的兩條雙勾線(xiàn)畫(huà)些不規(guī)則菱形狀，中間留出空白，注意大小高低交錯(cuò)排列，不要排得太整齊，在主樹(shù)干的一些地方畫(huà)些節(jié)疤更顯得生動(dòng)。中遠(yuǎn)景的枝干可以隨意些，點(diǎn)皴一些紋理即可。根系的畫(huà)法主要畫(huà)些不規(guī)則的根枝。（圖31）圖31枯樹(shù)畫(huà)法：枯樹(shù)畫(huà)法主要有兩種，近景工細(xì)類(lèi)畫(huà)面多用雙勾法加皴，勾畫(huà)出枝干的兩條線(xiàn)

8、，順著兩條線(xiàn)點(diǎn)刷結(jié)合皴出紋理，以掩蓋雙勾線(xiàn)為佳。中遠(yuǎn)景寫(xiě)意類(lèi)畫(huà)面可一筆法，即用一條粗黑線(xiàn)勾畫(huà)。枝條的畫(huà)法多種多樣，比較典型的如李成、郭熙的蟹爪枝，范寬的鹿角枝、馬遠(yuǎn)的瘦骨枝，元人的細(xì)條枝、平頭枝等。蟹爪枝、細(xì)條枝通常用順?shù)h筆勢(shì)，鹿角、直條、平頭枝則用逆鋒。（圖32）圖32A北宋李成讀碑窠石圖蟹爪枝圖32B當(dāng)代劉安祥一抹秋山帶斜陽(yáng)鹿角枝S.3同上，柳葉的畫(huà)法可柳樹(shù)畫(huà)法：柳樹(shù)樹(shù)干的畫(huà)法點(diǎn)。寫(xiě)意畫(huà)法也可用扁鋒筆刷畫(huà)出柳條狀。（圖33）弋劉安祥傲骨直條枝鋒筆勾畫(huà)出一絲絲的柳條狀，線(xiàn)條應(yīng)均勻流暢，線(xiàn)條上可點(diǎn)一些柳葉I當(dāng)代劉安祥臥看溪畔楊柳青寫(xiě)意畫(huà)法圖33B當(dāng)代劉安祥二月春風(fēng)似剪刀具象畫(huà)法雜樹(shù)畫(huà)法：雜樹(shù)畫(huà)

9、法很多，主要區(qū)別在樹(shù)葉上，古人將雜樹(shù)歸納為闊葉樹(shù)，夾葉樹(shù)和針葉樹(shù)三大類(lèi)闊葉樹(shù)可畫(huà)出葉形，如梧桐、巴蕉、棕櫚等。（圖34）夾葉樹(shù)通常用圓圈形、橢圓形等圖案表示。（圖35）4圖35夾葉葉法寫(xiě)意樹(shù)通常用點(diǎn)簇法、勾肋法，用正鋒、鈍鋒、側(cè)鋒或刀筆點(diǎn)簇、勾肋出樹(shù)葉形態(tài)即可。（圖36）介丁:點(diǎn)集散樁葉點(diǎn)垂頭點(diǎn)大混點(diǎn)椿葉點(diǎn)光頭點(diǎn)刺松上1攢三點(diǎn)垂藤點(diǎn)小混點(diǎn)菊花點(diǎn)鼠足點(diǎn)柏葉點(diǎn)仰頭點(diǎn)憫椒點(diǎn)圖36A點(diǎn)葉勾葉法破筆點(diǎn)梧桐點(diǎn)水楝點(diǎn)密竹點(diǎn)梅花點(diǎn)新許攢0聚五點(diǎn)個(gè)字間収勾點(diǎn)水草點(diǎn)垂藤點(diǎn)小草點(diǎn)平頭點(diǎn)P草貞圖36B點(diǎn)葉勾葉法圖36C當(dāng)代劉安祥一枝紅杏出墻來(lái)用小混點(diǎn)點(diǎn)畫(huà)的葉型圖36D當(dāng)代劉安祥大混點(diǎn)點(diǎn)畫(huà)的葉型圖36E勾葉與點(diǎn)葉混合畫(huà)

10、法叢樹(shù)畫(huà)法：叢樹(shù)通常是遠(yuǎn)景畫(huà)法，近景山石中也有運(yùn)用，多用鈍筆、刀筆點(diǎn)簇，或勾畫(huà)出叢樹(shù)大體形態(tài)，間以勾畫(huà)一些小枯樹(shù)。（圖37）圖37畫(huà)出叢樹(shù)的基本面貌樹(shù)木的組合造型：樹(shù)木一般不宜單株獨(dú)立，要適當(dāng)組合，通常有二株分形、多株分形、二株交形、多株交形，高低交形及混合分形、混合交形等組合方式。（圖38）圖38A當(dāng)代劉安祥信馬悠悠野興長(zhǎng)單株獨(dú)立圖38B當(dāng)代劉安祥剪取春山入畫(huà)屏二株分形7*圖38C當(dāng)代劉安祥蒼桑多株分形圖38D當(dāng)代劉安祥雙松疊綠翠二株交形圖38E當(dāng)代劉安祥洞庭秋月多株混交圖38F當(dāng)代劉安祥松下鳴琴圖松樹(shù)、桃樹(shù)多株高低混交。名家樹(shù)譜：歷史上名家畫(huà)樹(shù)各具風(fēng)采，創(chuàng)造了許多千恣百態(tài)的造型和畫(huà)法，并成

11、為畫(huà)中的亮點(diǎn)和畫(huà)眼，成為千古傳頌的美談，現(xiàn)舉部份典型畫(huà)法示例如下：（圖39）圖39A郭熙樹(shù)法：形態(tài)優(yōu)美，氣象蕭疏。圖39B馬遠(yuǎn)樹(shù)法：直折樹(shù)干，硬若骨感。圖39C倪瓚樹(shù)法：逸筆草草,簡(jiǎn)潔天趣。圖39D唐寅樹(shù)法：造型優(yōu)美,古樸蒼桑圖39F當(dāng)代劉安祥近山識(shí)鳥(niǎo)音點(diǎn)簇法圖39G當(dāng)代劉安祥老樹(shù)春深更著花虬松法圖39H當(dāng)代劉安祥松韻寫(xiě)意法圖39I當(dāng)代劉安祥秋江釣影寫(xiě)生法疳、0a圖39J當(dāng)代劉安祥俏也不爭(zhēng)春花草法浪訶夠算辜胚neea圖39L當(dāng)代劉安祥落葉歸根白描法圖39M當(dāng)代劉安祥隱隱飛橋隔野煙混合法4、云霧畫(huà)法云霧能增強(qiáng)畫(huà)面的蒙籠美和悠遠(yuǎn)感，古代畫(huà)云多以祥云和留白云為主，破白云比較少見(jiàn)，現(xiàn)在破白法巳廣泛運(yùn)用

12、于傳統(tǒng)山水畫(huà)中。所謂破白云，是指大膽破壞留白的地方，用不同的筆法墨法或皴或染，塑造出云霧形態(tài)。古祥云畫(huà)法：用濕墨及行云流水描線(xiàn)條勾肋出云層形狀，再用淡墨染云層陰面，多用在工筆畫(huà)中，適用熟宣。留白云畫(huà)法：勾皴渲染時(shí)，直接留出空白代表云彩。橫層云畫(huà)法：用淡墨橫抹，迅速用清水筆將上下邊緣染開(kāi)淡化，此法適用熟宣。如是生宣，宜用破墨法，涂上淡墨，速用水破墨。破白云畫(huà)法：將紙噴濕,大膽破壞留白,用清水筆蘸半筆淡墨染出云層，個(gè)別地方用濃墨加深。此法生熟宣均可施用。濕染云畫(huà)法：將紙噴濕再用淡墨染，留出空白以代表云霧，此法生熟宣均可施用。線(xiàn)勾云畫(huà)法:用行云流水描線(xiàn)性勾畫(huà)云彩（圖40）圖40A當(dāng)代劉安祥醉在山水間

13、古祥云圖40B當(dāng)代劉安祥云游圖橫層云圖40C當(dāng)代劉安祥三山半落瑞云間線(xiàn)勾云圖40D當(dāng)代劉安祥山影綽約云潤(rùn)秋破白云圖40E當(dāng)代劉安祥遠(yuǎn)水綠生煙濕染云圖40F當(dāng)代劉安祥旭日照春山留白云5、瀑水畫(huà)法：瀑布、水面也是山水畫(huà)的重要景物，特別是在南派山水中，廣闊的水面往往占據(jù)畫(huà)面很大的面積。水體主要有瀑布水、溪流水、鏡面水、微波水、浪濤水等多種形態(tài)。瀑布水畫(huà)法：用清水筆在筆尖上蘸一點(diǎn)濃墨，在瀑布位置從上到下運(yùn)筆，使上濃下淡，逐漸收筆。鏡面水畫(huà)法：鏡面水表示水面平靜，可完全留白，也可畫(huà)一些山石和景物的倒影。微波水畫(huà)法：在水面畫(huà)一些波浪線(xiàn)，待干后用濕墨烘染一下，波浪線(xiàn)根據(jù)內(nèi)容需要可多可少。溪流水畫(huà)法：用戰(zhàn)筆水紋描法在水面畫(huà)出婉延的曲線(xiàn)即可。浪濤水畫(huà)法：勾畫(huà)出波濤形態(tài)，光亮面留白，用淡墨、濕墨分染陰面。留白水畫(huà)法:不著一墨,留出一片空白代表水面。（圖41）圖41A當(dāng)代劉安祥無(wú)盡源流滾滾來(lái)瀑布水圖41B當(dāng)代劉安祥大渡橋橫鐵索寒浪濤水圖41C當(dāng)代劉安祥群巒俯碧水鏡面水1gTiW*4l刀i1LIJ麵圖41E當(dāng)代劉安祥二月春風(fēng)似剪刀微波水圖41F當(dāng)代劉安祥歸雁聲斷殘?jiān)票塘舭姿?、點(diǎn)景畫(huà)法點(diǎn)景畫(huà)法，是指用于畫(huà)面