美術(shù)學碩士研究報告學位論文-開題報告書

1、-PAGE . z碩士研究生學位論文開題報告學院中心、所： 美術(shù)學院 2021 年 7月24 日研究生類別年級專 業(yè)*研究方向?qū)熝芯糠较蛘撐念}目：解構(gòu)與重構(gòu)中國當代油畫構(gòu)圖新方式選題的目的和意義、國外研究動態(tài)，附主要參考文獻選題目的和意義構(gòu)圖，從廣義上講，是指形象或符號對空間占有的狀況，在中國畫論里的“經(jīng)營位置、“章法、“布局等等，都是指構(gòu)圖。通常所指的構(gòu)圖都是在平面上實現(xiàn)的。所謂構(gòu)圖就是在一定圍整體的安排、布置、組織和構(gòu)成。所以構(gòu)圖又稱為“布局。油畫具有平面性、可視性、靜止性等特征，主要構(gòu)成形式是構(gòu)圖、色彩、線條，利用對構(gòu)成形式的獨特處理，產(chǎn)生不同的視覺效果和繪畫風格。構(gòu)圖作為繪畫主要的藝

2、術(shù)手段之一，其重要性是顯而易見的。構(gòu)圖是表現(xiàn)作品容的重要因素與手段，是作品中全部繪畫藝術(shù)語言的組織方式，顯示了作品畫面構(gòu)造與外部情感的一致性，反映了作者思想感情與藝術(shù)表現(xiàn)形式的統(tǒng)一性，是藝術(shù)家藝術(shù)修養(yǎng)的直接表達，構(gòu)圖能力在繪畫創(chuàng)作中，以及在美術(shù)鑒賞中，都占有相當重要的地位。油畫是西方特有的繪畫形式，傳入中國已經(jīng)有近四百年的歷史了，被國人系統(tǒng)的學習也有一百年的歷史了。在這一百年里，國人對油畫不僅僅是一味的“拿來主義，更多的油畫家在作品中融合了本民族的文化藝術(shù)精華，將西方生動的藝術(shù)形式、準確的造型技術(shù)和濃厚的文化底蘊相結(jié)合。中國當代油畫已超越中西方古典藝術(shù)的各種清規(guī)戒律，不再根據(jù)一個固定的審美標準

3、去制作藝術(shù)，開放的心態(tài)使藝術(shù)家的藝術(shù)取向有著無限的可能。通過流行文化、群眾心理、人文思想、社會政治等多元文化的眼光，獲取和整合藝術(shù)開展的各種信息，包擴圖像的積累和思想觀念的多元探討，成為藝術(shù)家拓展繪畫語言的資源。當代油畫藝術(shù)語境的不斷變化孕育、刺激著繪畫語言的開展，新的歷史環(huán)境對藝術(shù)創(chuàng)造的深入理解與追求，使藝術(shù)家們構(gòu)建起富于時代精神的個性化語言，更加凸顯出藝術(shù)家的主觀感受和自由表現(xiàn)的空間。通常來說，當代油畫是指改革開放之后至今我國油畫，當代油畫構(gòu)圖經(jīng)歷的不斷突破，使傳統(tǒng)寫實主義構(gòu)圖方法不斷受到質(zhì)疑，由學院派所建立起的造型根底訓練面臨困境，新的繪畫構(gòu)圖形式和創(chuàng)作理念正不斷沖擊著藝術(shù)家們的頭腦。則

4、，我國當代油畫所產(chǎn)生的新的構(gòu)圖方式在開展的過程中解構(gòu)著舊有的構(gòu)圖方式，同時在舊有的構(gòu)圖方式根底上重構(gòu)著新的構(gòu)圖方式。造型藝術(shù)的形式選擇并不是單純的技術(shù)行為，它是與一定時代特殊的文化背景與審美傾向所嚴密聯(lián)系在一起的，文化潮流與思想潮流是造型藝術(shù)形式不斷變化的根底，是藝術(shù)家視覺心理與審美傾向形成的根底。藝術(shù)形式藝術(shù)家視覺心理文化思想背景三者之間形成了一個循環(huán)運作的互相影響互相牽制的關(guān)系，也是一個不斷變化的過程。則，在中國當代油畫開展過程中，這三者是怎么樣運作開展的呢，為什么新的藝術(shù)構(gòu)圖形式不斷沖擊著傳統(tǒng)構(gòu)圖法則，這與藝術(shù)家的視覺心理、當代社會的文化背景有著怎樣的關(guān)系呢.這就是本文亟待解決的問題。本

5、文試圖從這一視角出發(fā)，為我國當代油畫的研究提供一個可行的角度與方法，并期待對我國油畫的實踐工作也具有一定的理論指導意義。備注：學生類別指全日制博士、全日制碩士、在職高校教師碩士、在職專業(yè)碩士、在職中職教師碩士等(資料來源:.lw3721./;海量碩士論文博士論文開題報告文模版,盡在.lw3721.)國外研究現(xiàn)狀筆者在中國知網(wǎng)搜索，找到關(guān)于中國油畫的期刊論文五百多篇，研究生論文三十多篇，這些論文所研究的角度各有側(cè)重。大致涉及有三個方面：一是屬于史料文獻研究，即從史的角度研究中國油畫的源流、分期和開展脈絡(luò)，特別是在中西融合觀下的中國油畫的探索與開展；二是依托油畫的創(chuàng)作根底理論研究，并以此開展中國油

6、畫的作品與研究，主要從油畫的“民族化、“民族性、“中國風、“外鄉(xiāng)化等角度或從“寫意油畫、“意象油畫、“具象表現(xiàn)油畫、“中國表現(xiàn)主義油畫等概念提法出發(fā)而論述的中國油畫特有的涵、語匯和審美，并從油畫創(chuàng)作、油畫教學的角度闡述中國油畫應具有的形式、風格和特征；三是中國油畫創(chuàng)作教學經(jīng)歷的論述，即從中國油畫的創(chuàng)作和教學的角度闡述經(jīng)歷體會，涉及到中國油畫的創(chuàng)作特點、規(guī)律，以及作品的審美意義，還包括教學漫談、教學感想等容。要研究當代油畫新構(gòu)圖特點，首先離不開對中國油畫白年歷史的梳理。特別是二十一世紀初海粟與林風眠的油畫教學探索、建國初期對油畫民族化的思考與各類全國性的油畫研究班的舉辦、85新潮后受西方現(xiàn)代主義

7、影響的油畫教學這二段歷史時期尤為重要，是因為他們的實踐，或從觀點的形成上或從創(chuàng)作的實踐中，都為中國當代油畫創(chuàng)作教學奠定了相當?shù)母祝虼私?jīng)過世紀初、建國初和85新潮的三個重要的歷史時期后，中國表現(xiàn)性油畫創(chuàng)作教學逐漸從最初的探索、雛形的形成一直走到了較具規(guī)模的今天。?中國早期油畫史?、?中國油畫史?、?中國近現(xiàn)代美術(shù)教育史?等著作都為本文的研究提供了豐富詳實的史料，在淳的?中國油畫史?、耀呂的?中國近現(xiàn)代美術(shù)教育史?、昌澎的?20世紀中國油畫史?等書中，綜其文章所述，我們都可以看到中國油畫從借鑒到融合的開展態(tài)勢，隨著時代的向前邁步，中國油畫在大膽的吸收、借鑒中逐漸走向自主、獨立開展，更呈現(xiàn)出多元

8、化的開展狀態(tài)。其次，要對當代油畫形式探索的研究進展梳理，例如：林風眠?東西藝術(shù)之前途?，策希文的?從中國繪畫的表現(xiàn)方法談到油畫的中國風?，吳冠中的?繪畫的形式美?等文章，直接關(guān)系到中國油畫表現(xiàn)性創(chuàng)作與教學的相關(guān)問題，是日前研究非常值得提及的成果。此類研究的另一個角度，即是從“寫意油畫、“意象油畫、“具象表現(xiàn)油畫等概念提法出發(fā)而論述的中國油畫特有的涵、語匯和審美，并從油畫創(chuàng)作、油畫教學的角度闡述中國油畫應具有的形式、風格和特征。例如鷗洋的?意象油畫探索?、司徒力的?現(xiàn)代具象表現(xiàn)繪畫及其根底方法論淺談?等論文，等是從繪畫語言的角度論述了當代油畫的形式特征。最后，筆者又對視覺心理的文獻進展檢索，共找

9、到關(guān)于該領(lǐng)域的研究論文三百多篇，但是這些文獻多是從藝術(shù)設(shè)計、藝術(shù)心理的角度進展研究，而選擇以中國當代油畫為研究對象，對其構(gòu)圖方式與視覺心理的研究還缺乏系統(tǒng)的理論研究。作為研究繪畫作品形式的文章在國已不勝枚舉，而對繪畫形式的要素構(gòu)圖的研究自西方文藝復興就已存在，而在國的研究多集中于對傳統(tǒng)油畫或當代油畫形式語言的總體研究，而對于當代油畫新式構(gòu)圖特點的獨立研究則是比擬少的。由于中國感性主義與西方理性主義的格格不入導致中國畫家重視感覺而西方畫家注重分析，尤其是對畫面形式的剖析在我國還是比擬少的。以往評論文章及理論家往往過多注重分析畫面的形式，如構(gòu)圖、構(gòu)成、點、線、面及色彩等元素的分析，而從畫的形式入手

10、探索其背后的心理因素的文章，由于種種原因?qū)W界給予深入討論和研究的文章并不多見。鑒于此，筆者決定從繪畫形式中的構(gòu)圖角度著重分析中國當代油畫的形式特點，并分析其與文化傳播的關(guān)系。本文在文獻閱讀與研究的根底上，將本文的論題確定為：“我國當代油畫新構(gòu)圖方式與視覺心理研究，期望可以從構(gòu)圖與視覺心理的角度出發(fā)，對當代油畫的構(gòu)圖方式對傳統(tǒng)構(gòu)圖特點的解構(gòu)與重構(gòu)進展系統(tǒng)的研究。參考文獻1，王宏洋，?現(xiàn)代繪畫形式與技巧?，美術(shù)，1988年。2，?簡明不列顛百科全書?，中國大百科全書，1986年。3，美 市里希文選?藝術(shù)與人文科學?，攝影，1989年。4，魯?shù)婪虬⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視知覺?，騰守堯朱疆源譯，中國社會科學

11、，1984年。5，?在西方文化沖擊下中國藝術(shù)家如何自處?，熊秉明、文樓、靳尚誼、朱乃正、衰運生、迪安摘自?美術(shù)研究?1999年第一期6，鐘華，?試論董希文藝術(shù)的美學特征?，美術(shù)，1994第12期7，千，?談構(gòu)圖?，人民美術(shù)，1992年。8，麗華編著，?創(chuàng)作與構(gòu)圖?，人民美術(shù)，2002年。9，貢布里希著，?藝術(shù)開展史?，*人民美術(shù)，1998年。10，殿澤編著，?構(gòu)成藝術(shù)?，美術(shù)，1995年。11，啟文編著，?創(chuàng)作與構(gòu)圖?，西南師大學，1996年。12，汪芳，?平面構(gòu)成教程?，人民美術(shù)，2005。13，啟文，?創(chuàng)作與構(gòu)圖?，西南師大學，2002。14，振中，?書法的形態(tài)與闡釋?，中國人民大學。15

12、，白鴿，?平面構(gòu)成技法?，工藝美術(shù)，1995。16，國平，鄒正洪，?構(gòu)圖學?，美術(shù)，2004。17，立文，?東西方美術(shù)的交流?，美術(shù)，1998年。18，其偉，?現(xiàn)代繪畫理論?，雄獅圖書公司，2004年。19，鷗洋?現(xiàn)代繪畫形式與技巧?，美術(shù)，1988年。20，遲柯?西方美術(shù)史話?，中國青年，1983年。21，葉謙，?高更?，人民美術(shù)，2002年22，翟墨，王端廷，?后印象派?，人民美術(shù)，2000年。23，別鳳林?吳冠中先生藝術(shù)評談錄?載于?中國油畫?1996年第66期24，法?羅丹藝術(shù)論)?寶基譯*師大學2003年25，馬一丹?油畫技法?，西南師大，1998年26，英福斯卡，?現(xiàn)代畫派畫壇?，

13、宗白華譯，*師大學。27，阿恩海姆，?藝術(shù)與知覺?，中國社會科學。28，?世界美術(shù)?2004年，中央美術(shù)學院美術(shù)研究29，傅雷譯，?藝術(shù)哲學?，*社會科學院出版，2004年。30，淳，?中國油畫史?，中國青年，2005年。31，水天中?成長中的中國油畫?載于?中國油畫?2005第6期。32，土林，?意象油畫及油畫民族化思考?，?文藝研究?2005. 833，丹納，?藝術(shù)哲學?，傅雷譯，*社會科學院出版，2004年。2研究容、研究方法及實驗方案研究容本文試從構(gòu)圖因素與視覺心理學的關(guān)系解讀繪畫作品的形象符號及其涵。首先，闡述了當代油畫開展的現(xiàn)狀與背景，并簡要分析了我國傳統(tǒng)寫實主義油畫的幾種構(gòu)圖形式

14、的特點、原則與視覺心理、文化背景，借此指出構(gòu)圖在傳統(tǒng)油畫開展過程中表現(xiàn)出來的形式特點。其次，文章通過對我國當代油畫代表作品的分析，著重探討了視覺心理學作為一門穿插學科以構(gòu)圖為載體在我國當代油畫作品中的運用，并層層深入的分析了我國當代油畫構(gòu)圖方式對傳統(tǒng)創(chuàng)作方式的沖擊與改變，并用以表現(xiàn)當代油畫家視覺心理的變化。視覺心理學因為有了當代油畫對其理論的實踐過程使其理論體系更加系統(tǒng)化、完善化。最后，系統(tǒng)分析了產(chǎn)生這種變化的原因與社會文化背景，并提出了這種變化產(chǎn)生的意義與價值。目錄提綱1.引言1.1研究背景1.2研究意義1.3研究現(xiàn)狀1.4研究容1.5研究方法2.概念界定與理論研究2.1“構(gòu)圖的概念2.2“

15、當代油畫的概念與圍2.3圖形的“解構(gòu)與“重構(gòu)2.4“視覺心理學對繪畫的影響2.5構(gòu)圖重構(gòu)的文化指向性3.我國當代油畫開展概況與背景3.1我國當代油畫開展現(xiàn)狀社會背景代表畫家3.2我國當代油畫的文化源頭西方現(xiàn)代主義油畫八五新潮油畫3.3我國當代油畫語言表達的特點4.我國傳統(tǒng)寫實主義油畫的構(gòu)圖特點4.1我國寫實主義油畫的開展歷史4.2我國寫實主義油畫構(gòu)圖形式與原則4.3我國寫實主義油畫的視覺心理與文化指向5.我國當代油畫構(gòu)圖的新構(gòu)圖特點5.1點線面等構(gòu)圖構(gòu)成要素的變化5.2色彩和光線等在構(gòu)圖中的變化5.3透視的弱化與構(gòu)圖的平面化5.4構(gòu)圖從具象形到抽象形的轉(zhuǎn)變5.5視覺心理對當代油畫構(gòu)圖方式的影響

16、5.5.1情感的宣泄與即興式構(gòu)圖5.5.2主觀形象思維的情調(diào)與抽象式構(gòu)圖5.5.3反叛意識的崇尚與夸變形式構(gòu)圖6.我國當代油畫構(gòu)圖特點的文化指向與現(xiàn)實意義6.1西方文化的沖擊與傳統(tǒng)文化的新生命力6.2二十世紀九十年代畫家的文化對抗意識6.3我國當代油畫構(gòu)圖特點的意義7.結(jié)語在實踐中不斷開拓新的構(gòu)圖形式8.參考文獻研究方法1，文獻研究法研究選題通過對中國期刊網(wǎng)、網(wǎng)絡(luò)搜索引擎獲得大量翔實的文獻資料的整理分析，對目前我國當代油畫的開展情況進展了系統(tǒng)的了解與深入的研究，并對本文主要運用的理論知識視覺心理學資料進展了理論總結(jié)與探索。文獻研究法為本文的研究奠定了深厚的根底。2，定量研究與定性研究的結(jié)合在研

17、究過程中，運用定量分析方法可進一步準確對研究對象的認識，以便更科學地提醒規(guī)律，把握本質(zhì)，理清關(guān)系，預測事物的開展趨勢。文中在定量分析的根底上，運用定性研究的方法比擬了中國當代油畫構(gòu)圖特點與傳統(tǒng)油畫的不同，并用歸納總結(jié)的方法探索了兩者背后不同的文化背景。3研究目標和擬解決的關(guān)鍵問題本文的研究目標：文章通過對我國當代油畫代表作品的分析，著重探討了視覺心理學作為一門穿插學科以構(gòu)圖為載體在我國當代油畫作品中的運用，并層層深入的分析了我國當代油畫構(gòu)圖方式對傳統(tǒng)創(chuàng)作方式的沖擊與改變，并用以表現(xiàn)當代油畫家視覺心理的變化。本文擬解決的關(guān)鍵問題主要有三個：一是當代油畫的構(gòu)圖對傳統(tǒng)寫實主義油畫構(gòu)圖的解構(gòu)與瓦解；二是在構(gòu)圖背后所反響出的視覺心理的變化；三是構(gòu)圖、視覺心理與文化三者之間的運作關(guān)系。4創(chuàng)新之處及預期研究成果本文的創(chuàng)新之處主要有以下幾點：從構(gòu)圖的角度論述當代油畫對傳統(tǒng)寫實油畫的解構(gòu)與瓦解，角度比擬新穎，并進展了比照研究。以視覺心理學的角度論述了當代油畫的構(gòu)圖，也是用西方藝術(shù)理論來研究中國外鄉(xiāng)的問題，為我國藝術(shù)的研究方法提出了一種新的可能性。將藝術(shù)形式構(gòu)圖與視覺心理以及文化背景三者結(jié)合