建筑美學(xué)結(jié)課論文

1、PAGE PAGE 9建筑美學(xué)論文之王澍部分作品分析寧波美術(shù)館與寧波博物館目錄 TOC o 1-3 h z u HYPERLINK l _Toc389915240 摘要： PAGEREF _Toc389915240 h 2 HYPERLINK l _Toc389915241 關(guān)鍵詞： PAGEREF _Toc389915241 h 2 HYPERLINK l _Toc389915242 引言： PAGEREF _Toc389915242 h 3 HYPERLINK l _Toc389915243 一、淺說王澍 PAGEREF _Toc389915243 h 3 HYPERLINK l _Toc

2、389915244 1.1 生平簡介 PAGEREF _Toc389915244 h 3 HYPERLINK l _Toc389915245 二、王澍的建筑風(fēng)格和部分作品賞析 PAGEREF _Toc389915245 h 5 HYPERLINK l _Toc389915246 2.1 寧波美術(shù)館 PAGEREF _Toc389915246 h 5 HYPERLINK l _Toc389915247 2.2寧波博物館 PAGEREF _Toc389915247 h 7 HYPERLINK l _Toc389915248 三、結(jié)語 PAGEREF _Toc389915248 h 8 HYPERL

3、INK l _Toc389915249 參考文獻： PAGEREF _Toc389915249 h 8建筑美學(xué)論文之王澍部分作品分析寧波美術(shù)館與寧波博物館摘要：被譽為“最有人文氣質(zhì)”的中國本土建筑師王澍的建筑風(fēng)格總能給人眼前一亮的感覺，他完美的將中國傳統(tǒng)建筑風(fēng)格同現(xiàn)代建筑相結(jié)合，他的建筑被普利茲克評委主席稱為“真正具有當(dāng)代中國的建筑風(fēng)格”。他的兩個作品：寧波美術(shù)館和寧波博物館，都是他憑著對項目場地的獨特見解，對中國傳統(tǒng)文化在建筑中的高超表達，以及對不同建筑材料組合的巧妙把握，創(chuàng)作出如此驚世不俗的作品，屹立在寧波市人民的心中。 關(guān)鍵詞：王澍、寧波美術(shù)館、寧波博物館、傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代建筑結(jié)合引言：2

4、012年普利茲克建筑獎頒獎典禮在北京人民大會堂隆重舉行，來自海內(nèi)外的建筑大師齊聚一堂，見證了普利茲克獎與中國的第一次擁抱。而這位言行舉止中透著中國文人風(fēng)骨的建筑師，自稱是活在“17世紀(jì)的人”，他是第一個獲此殊榮的中國本土建筑師，也是普利茲克獎最年輕的獲得者之一，他便是王澍。他的作品寧波美術(shù)館與寧波博物館的作品，都很好地將中國傳統(tǒng)文化在建筑中詮釋。他是一位建筑師，是中國人民的好建筑師，他的作品都是寧波人民心中的驕傲。一、淺說王澍1.1 生平簡介王澍是中國當(dāng)代建筑師，2012年普利茲克建筑獎得主?，F(xiàn)任中國美術(shù)學(xué)院建筑藝術(shù)學(xué)院院長、建筑系主任。 1985年獲得南京工學(xué)院（西安東南大學(xué)）建筑系本科學(xué)位

5、，三年后從該校研究生畢業(yè)。畢業(yè)后，他到當(dāng)時的浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）從事舊樓改造，及環(huán)境與建筑關(guān)系的研究。他的第一個獨立設(shè)計的建筑項目是在大約一年后開始的，是杭州附近的小城海寧設(shè)計了一個3600平米的青少年中心。這個作品完成于1990年。而在接下來的10年里，他并沒有再做建筑設(shè)計工作，而是一直在與工匠們一起工作，用他的話說：“我要見證每一顆釘子是怎樣釘進去的”，也就是這10年，他在真實的建造中獲得了寶貴的經(jīng)驗。1997年他和他的妻子陸文宇在杭州創(chuàng)辦了“業(yè)余建筑工作室”。對于工作室的七名，他的解釋是：“對我而言，不管我是一個工匠還是業(yè)余的，都是一樣的。”他對“業(yè)余”這個詞的解釋與字典中解釋

6、的定義很相近：“一個人因為興趣而從事某項研究、運動或者行為，而不是因為物質(zhì)利益和專業(yè)因素?！痹谕蹁母拍罾铮芭d趣”這個詞就意味著“對工作的熱愛”。2000年王澍完成了他第一個作品蘇州大學(xué)文正學(xué)院圖書館。這個作品體現(xiàn)了他的建筑哲學(xué)，即對環(huán)境的密切關(guān)注。如何讓建筑自然的村子啊與“山”和“水”之間而不突出，以及蘇州園林的造園思想是他設(shè)計這座圖書館的沉思背景。同年，他開始擔(dān)任中國美術(shù)學(xué)院建筑藝術(shù)學(xué)院院長。2007年完成了中國美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)的建設(shè)。充分大決建筑材料的可再利用和經(jīng)濟實用性。同年，他在杭州還建造了有6個26層的高塔組成的大型高層集合公寓錢江時代-垂直院宅，并在08年因此榮獲德國全球高層建

7、筑獎提名。2010年他和妻子陸文宇榮獲德國謝林建筑實踐大獎。2011年榮獲法國建筑學(xué)院金獎。同年，他稱為第一位擔(dān)任哈佛大學(xué)研究生院“丹下健三客座教授”的中國本土建筑師。2012年，他成為第一個獲得代表建筑界最高獎項普利茲克建筑獎的中國建筑師，也是普利茲克獎最年輕的獲得者之一。他完美的將中國傳統(tǒng)建筑風(fēng)格同現(xiàn)代建筑相結(jié)合，他的建筑被普利茲克評委主席稱為“真正具有當(dāng)代中國的建筑風(fēng)格”。二、王澍的建筑風(fēng)格和部分作品賞析2.1 寧波美術(shù)館2005年10月，寧波美術(shù)館落成，它是由輪船碼頭航運大樓改建而成，規(guī)模僅次于北京中國美術(shù)館，爭做美術(shù)館外墻由青磚、木材、鋼材構(gòu)成，像一艘即將遠(yuǎn)航的輪船，給人幾分神秘。開

8、館以來，平均每天都有200人光臨這個藝術(shù)殿堂。作為三江文化長廊建設(shè)的重要組成部分，寧波美術(shù)館也是國內(nèi)乃至國際上為數(shù)不多的擁有碼頭的江邊美術(shù)館，她集收藏保護、陳列展覽、美術(shù)研究、藝術(shù)交流、藝術(shù)教育、文化休閑等功能于一體，是現(xiàn)代化、高品位的造型藝術(shù)博物館，同事也是一座既有港口特色、婦幼現(xiàn)代氣息，有具備中國氣派的公共建筑。寧波美術(shù)館的前身是寧波港客運碼頭的候船大廳。如果怕鳥瞰這座建筑，他的外觀依舊是一個線條和結(jié)構(gòu)都極為簡單的長方形盒子。要說在這樣一個乏山可陳的結(jié)構(gòu)中再造藝術(shù)風(fēng)格獨特而又極具使用價值的美術(shù)館，實非易事。然而，就是在這個被廢棄的龐然舊物上，王澍卻挖掘出了他的藝術(shù)空間。外立面的木墻和鋼柱，

9、色調(diào)單純，尺度超常，帶給你視覺的沖擊和不同凡響的感受。整個建筑的體量在渾然不覺中增大了許多，光線的介入是打破單調(diào)的一個重要因素，也是讓不同的材質(zhì)更顯柔和協(xié)調(diào)的一個手段，干凈的線條，簡約的色塊，光的參與，影的投射，認(rèn)得渺小感這一切都讓你凝神無語。如果現(xiàn)代建筑主要還是一種“凝望”的思維方式，那寧波美術(shù)館偏重“空間”和“場所”的思考則明顯具有了“后現(xiàn)代”的意味。這不僅要在尺度上取勝。通過木墻和鋼柱間長長的廊道，你會發(fā)現(xiàn)“木墻”原來是一扇扇通高的“巨門”，在許多扇門板的腳下，還有長長的插銷，而且這些“巨門”可以一扇扇打開。二維的平面轉(zhuǎn)而成了通向另一個位置空間的通道。顯然，設(shè)計師對藝術(shù)空間的創(chuàng)造還需要觀

10、賞者的體驗和閱讀來完成。所謂的移步換景，空間的知覺，是在時間的向度上完成的。這種意象像是對寧波歷史悠久的商業(yè)化的一種曖昧的隱喻。這種“文脈主義”式的解讀，是這個實體有了更為豐富的內(nèi)涵。依舊保留的“登船”長梯將美術(shù)館和碼頭連接起來，它的一端通向優(yōu)美的廊道。裝飾性的梯步，櫥窗陳列式的小空間挖入墻面，打破了外墻單一的立面效果。斜線的運用，零散化的空間形態(tài)，呈現(xiàn)出“后現(xiàn)代”的多視點，也是對單調(diào)乏味的一種解構(gòu)。2.2寧波博物館寧波博物館主體建筑長144米，寬65米，高24米，主體三層、局部五層，采用主體二層以下集中布局、三層分散布局的獨特方式。從遠(yuǎn)處看，寧波博物館就像一艘揚帆起航的船，穿越歷史時空，即將

11、成為寧波的精神坐標(biāo)。寧波博物館是寧波城市文化的核心與窗口。它是以展示人文歷史、藝術(shù)類為主、具有地域特色的綜合性博物館。整個設(shè)計以創(chuàng)新的理念，將寧波地域文化特征、傳統(tǒng)建筑元素與現(xiàn)代建筑形式和工藝融為一體，使之造型簡約而富有靈動，外觀嚴(yán)謹(jǐn)而頗有創(chuàng)意，同時，充分體現(xiàn)“獨特性、藝術(shù)性、經(jīng)濟性、超前性、功能性、安全性”。博物館最吸引眼球的地方就是外墻。寧波博物館的外墻的面積是1.3萬平方米左右，墻體磚瓦都是采用寧波就成改造時留下來的舊物。所用就磚瓦在百萬塊以上，在全國建筑界是第一次如此大規(guī)模地運用廢舊材料。博物館直壁采用的是浙東地區(qū)“瓦爿墻”，瓦爿墻材料包括青磚、龍骨轉(zhuǎn)、瓦片、缸片等，大多是寧波舊城改造

12、時積留下來的明清以來的舊物。而斜壁采用的則是特殊模板成型的清水混凝土墻，用毛竹做成特殊模板，留下一片片江南翠竹紋理，洋溢著濃濃的鄉(xiāng)土氣息，仿佛置身古老街巷，神游江南竹林，這正是設(shè)計師“新鄉(xiāng)土主義”建筑理念的表達。寧波博物館的入口處有一水流，橫貫博物館主入口大通道，并向北環(huán)繞到建筑外圍，使建筑環(huán)境具有江南水鄉(xiāng)碳源風(fēng)情這道水流同事寓意寧波歷史從口到江口再到港口的發(fā)展軌跡。從遠(yuǎn)處看，寧波博物館就像一艘揚帆起航的船，穿越歷史時空。既象征著寧波為一個港口城市又體現(xiàn)出寧波人敢于冒險，敢于拼搏的精神。從整體上來說，寧波博物館想要極力的表現(xiàn)出寧波江南水鄉(xiāng)的鄉(xiāng)土氣息。從博物館外墻上的瓦片或者屋頂?shù)闹窳趾腿肟诘乃鞫际峭怀鰧幉ǖ泥l(xiāng)土文化。王澍用高超的設(shè)計，完美的平衡了莊嚴(yán)和親和力，公共和私密空間。他不主張盲目的依照傳統(tǒng)，而應(yīng)該是傳統(tǒng)在現(xiàn)代的生氣上延續(xù)。三、結(jié)語王澍是能干的，睿智的，他以獨特的視角審視建筑，重新定義建筑。以別具一格的方式詮釋了中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代的結(jié)合，