困惑挑戰(zhàn)與期待

1、困惑挑戰(zhàn)與期待內容摘要：當代，人們生活在科學技術的不斷創(chuàng)新開展所帶來的舒適便捷的生活環(huán)境里，已不滿足于既有的文化藝術款式帶來的愉悅美感，人們期待著藝術能不斷涌現(xiàn)出新的語言和款式，給實現(xiàn)其理想帶來新的可能。文章從壁畫創(chuàng)作的困惑及挑戰(zhàn)等方面，較為深化地討論了當代壁畫藝術創(chuàng)作的本質和內涵。關鍵詞：壁畫創(chuàng)作挑戰(zhàn)期待壁畫藝術與所有的造型藝術形式一樣，都是人類形象思維和勞動的產物。伴隨著人類文明史的演進，壁畫藝術也經(jīng)歷著由純粹到復合特征愈創(chuàng)造顯的開展歷程。壁畫藝術的獨立身份越來越不明顯，使人們對壁畫藝術的定義有一種既肯定又模糊的概念。就像拉爾夫梅耶所說：壁畫作品必須有壁畫的特征：一種非?？隙ǘ譄o法準確地

2、規(guī)定的特征。人們對什么是真正的壁畫產生了一些困惑，使當代壁畫藝術的創(chuàng)作和教育面臨著挑戰(zhàn)。一、當代壁畫創(chuàng)作的困惑1.壁畫藝術的主體性和附屬性復合特征壁畫是在建筑空間及其內外環(huán)境運用繪畫、工藝手段制作完成的，是置放于建筑物任何界面的藝術作品。根據(jù)這樣的概念，壁畫藝術應是一門跨學科、多學科穿插的具有較強復合特性的藝術門類。壁畫所呈現(xiàn)的圖式內涵是一種多層次的知識系統(tǒng)架構。由于壁畫作品與建筑空間環(huán)境相結合，而且通常都被統(tǒng)一到了建筑空間整體的組織構造之中，壁畫實際上是被建筑限制了創(chuàng)作自由的。因此，壁畫作品具有藝術主體性和建筑附屬性的特征。由于當代壁畫具有多學科穿插的復合特性，所以其身份似乎不是太鮮明，專業(yè)

3、歸類是屬于造型類還是設計類，教學上是側重造型規(guī)律還是設計法那么，由身份的認知性而引起的種種困惑，在社會、學生甚至大學的專業(yè)教學和教師的認識當中都沒有進展徹底的厘清。2.壁畫創(chuàng)作材質的多樣性特征藝術家們極盡可能地利用科學技術的新成果，挖掘新材料，運用新手段、新技術來創(chuàng)造新的藝術款式，創(chuàng)新作品層出不窮，形成了當代壁畫創(chuàng)作材質的多樣性相貌。對于一般繪畫而言，材質只是區(qū)分不同畫種的物質載體，而對于壁畫藝術，材質是藝術表現(xiàn)力的表達，是藝術家傳導精神的物質媒介，材質的選擇決定著作品的表現(xiàn)方式。壁畫的藝術教育如何培養(yǎng)學生的創(chuàng)新思維？傳統(tǒng)的以材料區(qū)分畫種的學科專業(yè)分類體制，似乎在壁畫藝術的教學中遇到了難題。如

4、何把握知識學習的本質和規(guī)律，以適應時代開展和藝術教育的需求，這是擺在大家面前的共同課題。3.壁畫藝術創(chuàng)作的委托人特征傳統(tǒng)架上繪畫的創(chuàng)作是由藝術家的個人意愿支配的，但壁畫通常是由委托人決定是否有需求才進展創(chuàng)作。因此，壁畫作品在一般情況下不會在委托人的委托決定之前完成，藝術家一般不會主動為一個建筑空間提早創(chuàng)作一幅壁畫。所以一幅壁畫作品的誕生，委托人起著至關重要的作用。因為有了委托，一幅壁畫才有誕生的可能。沒有一個完善的委托關系作為根底，就不可能產生出一幅優(yōu)秀的壁畫作品。那么，委托人的意志對當代的壁畫藝術創(chuàng)作起著非常重要的作用。二、當代壁畫創(chuàng)作的挑戰(zhàn)由于壁畫的公共屬性，藝術家進展壁畫創(chuàng)作時，會面對諸

5、多挑戰(zhàn)，這其中有壁畫創(chuàng)作自身的因素。委托人是出資方，他們會有自己的意愿和期待。由于壁畫的置放環(huán)境往往是公共空間，壁畫作品要面向公眾，所以公眾對壁畫也有自己的期待。藝術家面對如此大的墻面，往往會產生興奮和沖動的情緒，期待通過畫面最大化地張揚個人的藝術主張。而這幾個不同利益方的意愿和期待往往會構成認識上的矛盾，造成互相之間的沖突，對壁畫的創(chuàng)作產生不利的影響。1.委托人的期待所形成的挑戰(zhàn)委托人通常是業(yè)主即建筑物的主人，是壁畫訂制的出資人，對訂制壁畫的形式、藝術效果充滿著期待。在當代，這類委托人都受過良好教育，有著各自的專業(yè)背景。他們對社會文化藝術有一定的認識，所以當他們有時機面對有關藝術創(chuàng)作的問題時

6、，往往都以居高臨下的心態(tài)審視訂制的藝術作品。但是，在當代中國，國民的整體美學教育程度普遍較低，大多數(shù)委托人對文化藝術的認識是基于個人的興趣愛好，而這種個人的偏好是基于極不完善的美學教育根底，他們往往注重壁畫作品的功能性、通俗性，而忽略其文化性和藝術性。而一幅沒有蘊含文化和藝術意韻的壁畫作品，置放在建筑空間環(huán)境中，就等同于一件沒有實際意義、沒有文化屬性的建筑構件。在中國，委托人在很多情況下是一群人，他們都有權利對被委托的工程發(fā)表自己的見解，對作品施加影響，他們往往各持己見。而壁畫家面對一群人的意見時往往會進退維谷，在努力滿足紛繁的意見、兼顧貼近各方利益的同時對壁畫進展調整，如對雙方交流的尺度把握

7、不準，就會偏離本來的創(chuàng)作核心主調，會使創(chuàng)作的壁畫最終成為一件不倫不類的遺憾作品。2.壁畫藝術家自身的期待所形成的挑戰(zhàn)藝術家是壁畫創(chuàng)作的主體，當承受委托、面對宏大的墻面的時候，每個壁畫家都會有一種情感上的沖動。因為壁畫的創(chuàng)作機遇有著可遇不可求的因素，可以爭取到一幅置放自己作品的墻面，成功的機遇不多。所以一旦遇到，都會抱有一種美妙的遐想，都想張揚個人的藝術才智，以期留下不朽的篇章。但是壁畫的創(chuàng)作、個性的張揚并不是作品價值的最終表現(xiàn)方式。因為壁畫的藝術價值應位于壁畫在整個建筑環(huán)境中所具有的創(chuàng)造環(huán)境藝術的價值之后。假設壁畫藝術家在面對墻面的時候，對壁畫作品價值的判斷有所偏向，就會對壁畫作品的最終價值的

8、實現(xiàn)產生不良的影響。3.公眾的期待所形成的挑戰(zhàn)何賽克萊門特奧羅茲戈說：壁畫，它是最公正無私的，因為它不可能成為個人謀私利的工具，不能為少數(shù)特權者效勞，它是為人民的，是為所有人的藝術。壁畫既然是一門公共藝術，其呈現(xiàn)必然是面向社會、面向群眾，公眾對社會文化建立的參與是社會向文明邁進的必然趨勢。這迫使壁畫藝術家在進展創(chuàng)作時，必須兼顧社會群眾的興趣和利益。也就是說，壁畫作品在一定意義上是藝術家與社會群眾智慧的物化。目前，國內民眾文化素質參差不齊，整體程度有待進步，一定程度上導致社會對壁畫藝術作品的整體要求不高，這在一定程度上制約著壁畫藝術的高程度開展，影響著壁畫藝術整體程度的提升。結語綜觀當代壁畫藝術開展的現(xiàn)狀和趨勢，充滿著機遇和挑戰(zhàn)，有許多令人捉摸不透的困惑，但是我們都心存希望和期待。因為，我們肩負著繼承與開展的歷史責任，歷史就在這樣的傳承與創(chuàng)造中不斷地演變和前進。注釋：拉爾夫梅耶，1895年生于紐約，著有?藝術家手冊材料與技術?，曾任教于哥倫比亞大學繪畫與雕塑學院。于美成.壁畫與壁畫創(chuàng)作.哈爾濱：黑龍江美術出版社，1991：4.唐鳴岳.近現(xiàn)代室內外壁畫.哈爾濱：黑龍江美術出版社，1996：11.參考文獻：1祝重壽.中國壁畫史綱.北京：文物出版社，1995.2于美成.壁畫與壁畫創(chuàng)作.哈爾濱：黑龍江美術出版社，1