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文檔簡介

1、中國現(xiàn)代文學(xué)復(fù)習(xí)資料單選題。1. ( B )是梁實秋的散文集。A.自己的園地B.雅舍小品C朝花夕拾D畫夢錄 2.“五四”新文化運動的主要陣地是( D )A.語絲 B.小說月報 C.創(chuàng)造季刊 D.新青年 3.中國最早的話劇團(tuán)體是(A) A.南國社 B.春陽社; C.春柳社 D.民眾戲劇社4.虎妞是( A)小說中的人物。A. 老舍 B. 丁玲C柔石 D沙汀5.沈從文長河中的女性象是(C) A.翠翠 B.貞貞 C.夭夭 D.香香 6.郭沫若的詩集恢復(fù)寫于( D )A.“五四”時期 B.“五卅”時期 C.北伐大革命高潮時期 D.大革命失敗后7. 下列現(xiàn)代作家的作品中,( D )的體裁不是戲劇。A.丁西

2、林的一只馬蜂 B.曹禺的日出 C.陳白塵的升官圖 D.趙樹理的李有才板話8.緣緣堂隨筆的作者是(D )。A梁遇春 B周作人C梁實秋 D豐子愷9. 在新文學(xué)史上,第一部個人新詩集是(B )。A郭沫若的女神 B胡適的嘗試集C俞平伯的冬夜 D康白情的草兒10.“五四”時期的“問題小說”受到的影響主要來自( C ) A .美國文學(xué) B.中國古代文 C.俄國文學(xué) D.日本文學(xué) 11.郁達(dá)夫30年代的小說遲桂花主要表現(xiàn)了( C ) A.反帝反封建的思想 B.性苦悶的情緒 C.隱逸的思想 D.追求革命的思想12. 下列作品中,( C )是長篇小說。A.許地山的春桃 B.冰心的超人 C.葉紹鈞的倪煥之 D.彭

3、家煌的慫恿13.虎妞是( A)小說中的人物。A. 老舍 B. 丁玲C柔石 D沙汀14.下列現(xiàn)代作家的散文集中,( B )作者是周作人。A.畫夢錄B.澤瀉集C. 淚與笑D.寫在人生的邊上15. 一九三六年春在太原是( C )的報告文學(xué)作品。A.夏衍 B.瞿秋白C.宋之的 D.范長江16. 下列作品中,( A )不是巴金創(chuàng)作的小說。A. 圍城B家C憩園D寒夜17. “二諸葛”和“三仙姑”是( A )小說中的人物。A. 趙樹理B. 孫犁 C丁玲D阮章競18. 原野是( C )創(chuàng)作的話劇。A夏衍B宋之的C曹禺D郭沫若19. 提出“帶著腳鐐跳舞”的詩歌格律化主張的是( D )。A胡適B郭沫若C穆旦D聞一

4、多20. 代表了中國新詩早期創(chuàng)作高峰的是( B )。A.嘗試集 B. 女神C.湖畔 D.死水21. 小說家中,抱著“不抵抗主義”的作揖哲學(xué)的是(D )。A. 鳴鳳 B.覺民C. 覺慧 D.覺新22. 下列作家中,( B )是創(chuàng)造社的作家。A. 葉紹鈞B.郁達(dá)夫C.梁實秋 D.徐志摩二、多選題1.女神的思想內(nèi)容有(ABC ) A.強(qiáng)烈的個性解放要求 B.強(qiáng)烈的反抗、叛逆與創(chuàng)造精神 C.熾熱的愛國情絲 D.青春、愛情的歡唱 E.大自然神奇力量的否定2.巴金中長篇小說創(chuàng)作的題材系列有(AD) A.表現(xiàn)社會革命、探索青年革命道路B.表現(xiàn)工農(nóng)大眾的革命活動C.描寫校園男女的愛情生活D.描寫家庭生活、抨擊

5、舊式家庭腐朽與罪惡E.描寫中國人民的苦難3、以下作品中,合稱為“農(nóng)村三部曲”的有(BD )A、幻滅、動搖、追求 B、春蠶、秋收、殘冬C、惶惑、偷生、饑荒 D、青龍?zhí)?、香稻米、五奎?.下列都屬于20年代“鄉(xiāng)土小說”的主要作者有(ACD)A.臺靜農(nóng)、馮文炳B、廢名、師陀C.彭家煌、陳、先艾D.魯彥、許欽文E.許杰、蕭紅5、以下作品中,歷史小說有(A B ) A、采石磯 B、屈原 C、大澤鄉(xiāng) D、子夜 E、上海屋檐下 6、有關(guān)“蕭紅體”,以下說法正確的有(AB) A、是一種介于小說和散文之間的小說別體 B、力求寫真而不濃抹重彩 C.結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、情節(jié)緊湊 D.人物性格鮮明、 E、詞藻華麗、文采飛揚 7

6、.魯迅先后寫了一系列表現(xiàn)農(nóng)民的苦難、蒙昧和沉默的小說。其中,主要有(BCD)等。A.狂人日記 B.風(fēng)波C.阿Q正傳 D.故鄉(xiāng)8.以下劇作中在延安解放區(qū)較有影響的戲劇有(BDE) A. 劉胡蘭B.白毛女C.“好一記鞭子”D.王秀鸞E.兄妹開荒 9. “文革” 期間被稱為 革命“r4板戲”的作品有(ABD) A.紅燈記 B.沙家浜 C.春苗 D.海港 E.決裂 10. 新秧歌運動促進(jìn)了對傳統(tǒng)舊戲曲的改造,期間對舊戲曲改造比較成功的有 (BCD) A. A.白毛女 B.血淚仇 C. 逼上梁山 D. 三打祝家莊 E. 抓壯丁 11.下列詩人中屬于中國詩歌會的有(BCDE) A.蔣光慈 B.任鈞 C.楊

7、騷 D. 蒲風(fēng) E .穆術(shù)天 12. 戲劇家洪深的“農(nóng)村三部曲”包括(ACE) A.五奎橋 B.豐收C. 香稻米 D.殘冬 E. 青龍?zhí)?13.抗戰(zhàn)爆發(fā)以后,夏衍先后創(chuàng)作發(fā)表了( BCD ) 等。a.上海屋檐下b.一年間c.法西斯細(xì)菌d芳草天涯 14. 朝花夕拾收入回憶往事的散文10篇,主要有阿長與山海經(jīng)( ABC ) 等。A. 藤野先 生 B.父親的病C.從百草園到三味屋 D.影的告別15.湖畔詩社的主要詩人有( ABCD )等。 A.應(yīng)修人 B.汪靜之 C.馮雪 D.潘漠華 三、名詞解釋1.“語絲”文體 :指語絲派議論性的雜感文體,這一派主要作社會批評和文明批評,文字中富于俏皮的語言和諷刺

8、的意味,特色是任意而談,無所顧忌,要催促新的產(chǎn)生,對于有害于新的舊物,則極力加以排擊。2. 小詩:小詩是一種即興式的短詩,一般以三五行為一首,表現(xiàn)作者剎那間的感受,寄寓一種人生哲理或美的情思。代表詩人有冰心和宗白華。3.“第三種人“答:30年代文壇上同意資產(chǎn)階級“文藝自由論”,與“自由人”相呼應(yīng)的小資產(chǎn)階級文人的自稱,其代表為蘇汶,他們自稱介于左翼陣營和右翼陣營中間,不偏不倚,既反對國民黨的民族主義文藝,又批評左翼作家的機(jī)械論錯誤,反對文藝為政治服務(wù)。在當(dāng)時有很大的欺騙性。進(jìn)步文化陣營對“第三種人”作了嚴(yán)肅的批判。隨著革命形式的發(fā)展,這個派別的理論錯誤日益明顯,最終停止了活動。 4.現(xiàn)代派:大

9、體上是對30年代到抗戰(zhàn)前夕新崛起的有大致相似創(chuàng)作風(fēng)格的年青都市詩人的統(tǒng)稱。(代表詩人有戴望舒、卞之琳、何其芳、李廣田、施蟄存等,他們大都圍繞在現(xiàn)代和新詩雜志周圍,特別追求詩歌創(chuàng)作在總體上所產(chǎn)生的朦朧的美,追求以奇特觀念的聯(lián)絡(luò)和繁復(fù)的意象來結(jié)構(gòu)詩的內(nèi)涵.5. 愛美劇 “愛美”是英文Amateur(業(yè)余的、非職業(yè)的)的音譯,愛美劇就是非職業(yè)的戲劇。針對文明戲職業(yè)化與商業(yè)化所產(chǎn)生的種種弊端,戲劇家提出“藝術(shù)的新劇”為宗旨的宣言,倡導(dǎo)非營業(yè)的新劇,涌現(xiàn)了一批業(yè)余話劇團(tuán)體和戲劇研究刊物。6. 現(xiàn)代評論20年代中期由歐美留學(xué)歸國的自由主義知識分子創(chuàng)辦的雜志,代表作家有徐志摩、陳西瀅、吳稚暉等,政治傾向比較

10、復(fù)雜,大體上與魯迅和部分語絲派成員對立?,F(xiàn)代評論開辟了“閑話” 專欄,創(chuàng)作上有一定的特色和影響,尤其是陳西瀅的文字,議論無所顧忌、直抒胸臆,比較精彩。7.月牙兒答:這是老舍作于20世紀(jì)30年代的中篇小說,它以第一人稱的手法,描寫了母女倆先后被迫成為暗娼的悲慘遭遇,揭露的舊社會吃人的黑暗現(xiàn)實。作品以懸掛天邊的億萬月牙為線索,一點鳥云就可將她淹沒,串起全篇,象征著女主人公的命運。筆調(diào)抒情,氣氛沉郁,是老舍作品中獨具特色的一篇小說。四、論述題1. 談?wù)勑虑嗄暝谖逅奈膶W(xué)革命中的作用。新青年將它的讀者定位為“青年”,并迅速集結(jié)了當(dāng)時的各類新式知識者,倡導(dǎo)“人權(quán)”“科學(xué)”等新觀念,開啟了新一輪的思想啟蒙和

11、文化實踐。新青年刊發(fā)了陳獨秀、吳虞、易白沙等的文章,猛烈攻擊孔子學(xué)說,推倒孔家店和封建倫理,還將問題引向具體的社會和現(xiàn)實領(lǐng)域,如勞工、婦女、教育、文學(xué)等,倡導(dǎo)思想自由。在新文化建設(shè)方面,主要是廣泛引進(jìn)和吸收西方文化,體現(xiàn)為從西方輸入文明的“歐化”戰(zhàn)略和相應(yīng)的西方思潮的引介實踐。1917年1月、2月,胡適的文學(xué)改良芻議和陳獨秀文學(xué)革命論先后發(fā)表,一場反對文言,提倡白話,反對舊文學(xué),提倡新文學(xué)的“文學(xué)革命”由此迅速展開。 泛的借鑒和吸收散文、詩歌等文體的抒情手段之特長,用抒情筆致,加深敘述中的情感意緒,抒情敘事具有寫意的傳神功效。2. 試述郁達(dá)夫小說的藝術(shù)個性。 郁達(dá)夫的小說以其驚人的取材,大膽地

12、寫著青春期的憂郁和情欲引起的心理病態(tài),夾雜著富有才情的抒情筆調(diào),使它們讀起來更隨意暢快;他的作品浪漫主義的色彩極為濃烈,偏重于大膽的自我暴露,主觀感情的抒發(fā),他的語言清新,率直,把平時不敢說、不能說的話盡情地傾瀉在小說中,造成的是痛快的宣泄,在中國枯槁的社會里面好象吹來了一股春風(fēng);他的自傳體小說大多借助自己日常生活,描寫抒寫自己的情感和情緒,抒寫他的歡樂和痛苦,走上主觀抒情的道路,表現(xiàn)真實的生活感受和人生感受。3. 試述左翼小說的藝術(shù)成就左聯(lián)成立后,開展了一系列革命文學(xué)活動,推動整個現(xiàn)代文學(xué)進(jìn)入一個先鋒色彩十分強(qiáng)烈的時期,時代要求左翼小說以巨大的寫實成就來表明自己就是這個時代的主人,左翼小說家

13、關(guān)注火熱的現(xiàn)實斗爭,復(fù)雜的社會變遷,進(jìn)入一個大規(guī)模描寫中國社會的敘事時代。1933年茅盾的子夜出版,寫實達(dá)到高峰,并影響了一批左翼作家,出現(xiàn)了專注于表現(xiàn)社會政治經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)與矛盾,旨在揭示社會矛盾根源的“社會剖析派”。成就較大的有吳組緗、沙汀和艾蕪;后期左翼小說的中堅力量是一批新生代的青年作家,主要有丁玲、張?zhí)煲怼⑷~紫和周文。左翼小說家組成了一支實力雄厚的藝術(shù)“鐵流”,把現(xiàn)代小說提高到一個穩(wěn)定成熟的階段。4.試析穆旦詩歌的藝術(shù)風(fēng)格。穆旦是一位“自覺的現(xiàn)代主義者”,他把詩歌真正帶進(jìn)現(xiàn)代人那種焦慮、不安,在自我分析中自我否定,帶入悲劇性的靈魂狀態(tài)中。在充滿現(xiàn)代意識的詩行里,歷史感依然強(qiáng)烈,感覺與玄學(xué)結(jié)

14、合,深沉而略顯晦澀;他對詩歌語言反叛古典的“雅言化”詩歌傳統(tǒng),突破了古典詩歌的固有格局,清除了那些古色古香的詩歌語匯,換之以充滿現(xiàn)代生活氣息的現(xiàn)代語言;同時,散文化的句式也取代了“純詩”式的并呈語句,文法的邏輯性取代了超邏輯,使他的詩充滿了思辨性,充滿了邏輯的張力,甚至是抽象。5. 比較分析聞一多和徐志摩詩歌的異同。 聞一多在詩歌理論上,主張“帶著鐐銬跳舞”,追求“三美”,所謂“音樂美”,主要是指音節(jié)的美,也就是對“音尺”的有規(guī)律的排列組合。所謂“繪畫美”,主要是指詩人運用富于色彩的辭藻,利用通感效果把聽覺藝術(shù)與視覺藝術(shù)結(jié)合在一起,創(chuàng)造“詩中有畫”的藝術(shù)效果。所謂“建筑美”,即“節(jié)的勻稱和句的

15、均齊”,也就是詩句排列的形式整齊。徐志摩十分推崇詩歌格律化的觀點,詩歌也表現(xiàn)出了“三美”的特點。從藝術(shù)效果上看,聞一多與徐志摩詩歌有較大的區(qū)別,聞一多的詩歌沉郁,而徐志摩的詩歌顯出濃艷的特點,聞一多的詩歌整飭嚴(yán)謹(jǐn),徐志摩詩則飄逸飛動。6. 比較分析家和寒夜不同的敘述筆調(diào)。巴金早期小說多以第一人稱或日記體進(jìn)行敘事,故事中有大量的人物獨白和內(nèi)心激情的表述,作品具有強(qiáng)烈的主觀抒情特色。其作品是一曲曲青春的贊歌,飽含著巴金真摯、熱烈的革命激情。家以覺慧和鳴鳳的戀愛以及覺新與瑞玨、梅芬之間的糾葛作為情節(jié)發(fā)展主線,全面交織而展示了高公館的衰亡過程。敘事并不完美是這些小說的共同缺陷,但整體上卻有一種沖擊力,

16、似一曲激昂的青春之歌,人物描寫并不是放在突出的地位,能滲透讀者的心。寒夜描寫了抗戰(zhàn)時期小家庭在社會磨難中的破毀,知識分子的苦難生活和悲劇命運。充滿著壓抑和厭倦的情緒,寒夜構(gòu)成了一個象征,在敘事筆調(diào)上,由激情敘事轉(zhuǎn)向冷靜悲涼的沉思,巴金40年代小說復(fù)雜深沉,意味深長。7. 試析沈從文小說的抒情特征。 沈從文的小說具有濃厚的文化意蘊和獨特人情風(fēng)俗的鄉(xiāng)土內(nèi)容,不重情節(jié)與人物,強(qiáng)調(diào)敘述主體的感覺、情緒在創(chuàng)作中的主要作用。注重抒情寫意,采用情景交融或隱喻象征的手法,運用虛實相生的審美原則構(gòu)設(shè)人事場景,創(chuàng)造獨特的審美意境。他的文學(xué)語言有真意、去偽飾,具有個性,追求純和真的美文效果,在自然素樸的敘述中,注入

17、詩的節(jié)奏,縱情寫去,形象流動,婉轉(zhuǎn)而有靈氣。在藝術(shù)表現(xiàn)手法與技巧上,廣泛的借鑒和吸收散文、詩歌等文體的抒情手段之特長,用抒情筆致,加深敘述中的情感意緒,抒情敘事具有寫意的傳神功效。8. 試分析張愛玲小說雅俗共賞的特征。張愛玲的家庭背景、教育愛好和文學(xué)修養(yǎng),匯集了西方與東方、歷史與現(xiàn)代、文明與野蠻、善與惡、新與舊、雅與俗。張愛玲作品中的各種人物大多活動在現(xiàn)代中國僅有的兩座國際性大都會里,可人物本身卻是落伍的;小說的體式是民族的、通俗的,但所包孕的思想內(nèi)容卻是現(xiàn)代派的;敘事方式多采用傳統(tǒng)說書人娓娓道來的全知視角,卻自然融入了新文學(xué)的先鋒技巧,如意識流,蒙太奇的手法;故事平凡瑣屑,基調(diào)陰沉、荒涼,卻寫出了永恒的人性這諸多相對的方面看似矛

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