《中外美術(shù)史》課件11外國美術(shù)史 原始與古典藝術(shù)

1、張 輝外國美術(shù)史概述概 述外國藝術(shù)史一直在努力追求創(chuàng)新，藝術(shù)家似乎在急不可待地超越他們的前輩和師長。他們還經(jīng)常運用科學(xué)知識例如透視的發(fā)現(xiàn)去改善模仿自然的技術(shù)。于是西方藝術(shù)的故事就是無休無止的實驗的故事，就是追求前所未見的新穎和獨創(chuàng)效果的故事。 中國藝術(shù)史偉大的藝術(shù)家所創(chuàng)立的傳統(tǒng)即使經(jīng)常被更動或改進，也還是受人尊崇。中國的藝術(shù)有更多的時間去追求雅致和微妙，因為公眾并不急于要求看到出人意表的新奇之作。外國美術(shù)史概述中西方美術(shù)的不同表象特征本質(zhì)特征線 條透視法解剖學(xué)背 景題 材地域性民族性宗教性文化性因此，中國畫趣味高遠，西洋畫趣味平易。藝術(shù)研究，西洋畫不及中國畫的精深。為民眾欣賞，中國畫不及西洋畫

2、的普通。外國美術(shù)史概述關(guān)于藝術(shù)作品 所謂的“藝術(shù)作品”并不是什么神秘行動的產(chǎn)物，而是一些人為另一些人而制作的東西。當一幅畫擋上玻璃、鑲?cè)氘嬁?、掛到墻上以后，它就顯得遠不可及了。在我們的博物館里，展品理所當然地禁止觸摸。但在當初，藝術(shù)品制作出來卻是供人摩挲把玩的，它們被論價買賣。 藝術(shù)具有偶然性：他可能面對背景中的一棵樹舉筆不定，反復(fù)猶豫是把它留下還是涂掉：他也可能偶然著筆，給日照中的云彩抹出了意外的光輝，為這神來之筆感到得意；他還可能在某個買主的力請之下，不得不把那些形象畫入畫面。 因為今天我們的博物館和美術(shù)館中陳列的繪畫和雕像當初大都不是有意作為藝術(shù)來展出的。他們是為特定的場合和特定的目的而

3、創(chuàng)作的。深遠的歷史文化根源閻立本步輦圖達芬奇最后的晚餐獨特的造型表現(xiàn)技法吳道子（吳帶當風(fēng)）齊白石八蝦圖創(chuàng)新的藝術(shù)風(fēng)格工藝梁楷潑墨仙人圖莫奈日出印象作者與作品之間關(guān)系趙佶芙蓉錦雞圖梵高向日葵好的藝術(shù)作品的特點外國美術(shù)史概述關(guān)于藝術(shù)鑒賞 因此，所有的藝術(shù)作品只要在正確反應(yīng)人生觀、歷史觀，揭露真善美的情況下，符合了其中的幾條或者一條，都有可能成為名畫，成為永恒的傳世佳作。第一章 原始美術(shù)與古典美術(shù)第一節(jié) 原始美術(shù)原始美術(shù)早期猿人300萬年的歷史（晚期出現(xiàn)藝術(shù)）奴隸制建立6000年前（有較多藝術(shù)遺跡） 人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于舊石器時代晚期，距今三萬年到一萬年之間。原始美術(shù)形式包括洞窟壁畫、巖畫、雕刻

4、、建筑等。原始人類的生存狀態(tài)：1.懵懂的思想意識與惡劣的生存環(huán)境2.尋找食物和種族延續(xù)的生存要素3.圖騰崇拜與巫術(shù)意味由此產(chǎn)生原始美術(shù)的創(chuàng)作動機？名 稱：威倫道夫的維納斯時 期：舊石器時代晚期奧瑞納文化期規(guī) 格：高11厘米材 料：石灰石存藏處：奧地利維也納自然史博物館 原始美術(shù)頭像法國勞塞爾巖廊浮雕持角杯的女巫雕刻特征：多為女性多為裸體夸張女性特征部位抽象的造型處理 體現(xiàn)了史前人類的生殖崇拜，舊石器時代的人類社會處于母系氏族社會的發(fā)展階段，母性的崇拜在人類的意識形態(tài)中占有絕對的支配作用，原始的生存在很大程度上取決于生殖能力，生殖力的強盛決定著部落的強大。原始美術(shù)鹿原始美術(shù)牛馬法國拉斯科洞窟壁畫

5、馬野牛人獅子和犀牛野牛與小馬鹿群受傷的野牛英格蘭環(huán)形巨石群原始美術(shù)原始美術(shù) 因此說原始美術(shù)的作品往往與食物和繁殖有關(guān)，不能解釋的自然現(xiàn)象，就產(chǎn)生巫術(shù)和圖騰崇拜。原始美術(shù)的特點：1.基本生存活動與意識表達結(jié)合緊密2.直觀感受的記憶與夸張?zhí)卣鞯膶憣嵏叨冉y(tǒng)一3.造型風(fēng)格稚拙、簡樸與中國原始藝術(shù)的對比？第二節(jié) 兩河流域美術(shù)古典美術(shù) 公元前4000年前后，蘇美爾人的城邦如烏爾、愛里都、烏盧克等建立了最早的城市，健全了國家機器，設(shè)立了神廟，告別原始時代，邁入文明的門檻。創(chuàng)立了最早的文字體系，宗教和法律，奠定了兩河流域文明的基礎(chǔ)。 但在前后的3000多年里，由于政治經(jīng)濟發(fā)展不平衡，造成了無數(shù)次的戰(zhàn)爭和王權(quán)的

6、更替。因此反應(yīng)文明的歷史作品往往與戰(zhàn)爭有關(guān)，象征戰(zhàn)功和權(quán)力。底格里斯河、幼發(fā)拉底河美索不達米亞。蘇美爾阿卡德時期（公元前3500-前2000）巴比倫時期（公元前1900-前1600）亞述時期（公元前1000-前612）新巴比倫時期（公元前612-前539）兩河流域薩爾貢王頭像納拉姆辛浮雕石板古典美術(shù)兩河流域漢謨拉比法典碑古典美術(shù)兩河流域人首獸身有翼獸古典美術(shù)兩河流域 垂死的獅子-公元前7世紀亞述王宮里的淺浮雕裝飾，是這一時期的浮雕杰作。受傷后的獅子咆哮和掙扎極為生動，痛苦和狂怒的形象具有悲劇性的壯美和力量。古典美術(shù)兩河流域空中花園伊什塔爾大門第二節(jié) 古埃及美術(shù)古典美術(shù)死后世界：古埃及人相信他們

7、死后會到死后世界去。他們認為身體是靈魂的容器，靈魂每天晚上會離開自己的身體，早上再回來。他們同樣相信死后靈魂會復(fù)活，必須保留身體使靈魂有自己的居所，所以發(fā)明了防腐術(shù)和制造木乃伊。埃及的防腐術(shù)：為了保存靈魂，在埃及第四王朝的時候發(fā)明了防腐術(shù)。 埃及神話：埃蒙、拉、阿頓 、阿努比斯 鷹、蛇、獅子、甲蟲、狗、蝎子 公元前3500年前后，在尼羅河流域孕育了偉大的古埃及文化；古代人的城邦依河而建，古代的文化藝術(shù)也因河而盛。地處尼羅河兩岸的古埃及，是最早步入文明的古國之一。 古王國（前3000-前2300） 中王國（前2150-前1700） 新王國（前1071-前332）古埃及基本特征：1、強化法老國王的

8、等級觀念與服務(wù)于靈魂的宗教藝術(shù)為死者服務(wù)，稱為“來世的藝術(shù)”2、固定程式的造型法則正面律3、強調(diào)幾何規(guī)整，對自然的犀利觀察，呈現(xiàn)出驚人的秩序感 ，追求裝飾風(fēng)味的表現(xiàn)手法 4、剛勁、宏偉、莊嚴、明晰而簡練的藝術(shù)風(fēng)格 古典美術(shù)古埃及斯芬克司獅身人面像金字塔拉美西斯二世 哈特謝普蘇特女王享殿哈特謝普蘇特女王享殿盧克索神廟古典美術(shù)古埃及卡納克神廟卡納克神廟卡納克神廟的方尖碑神殿柱廊裝飾門古典美術(shù)古埃及拉蔌荷特普及妻諾佛列特像古典美術(shù)古埃及國王與王妃 古典美術(shù)古埃及法老像古典美術(shù)古埃及棺槨古典美術(shù)古埃及阿門哈特三世像古典美術(shù)古埃及涅菲爾蒂皇后像古典美術(shù)古埃及村長像書記像 古典美術(shù)古埃及戰(zhàn)士彩陶女神古典美

9、術(shù)古埃及斯芬克司像裝飾品浮雕和壁畫共同的程式1、正面律，表現(xiàn)人物頭部為正側(cè)面，眼為正面，肩正面，腰部以下為正側(cè)面2、橫帶狀排列結(jié)構(gòu)，用水平線劃分畫面3、根據(jù)人物尊卑安排比例和位置4、畫面充實，不留空白5、固定的色彩模式，男子皮膚褐色，女子淺褐色和淡黃色，頭發(fā)藍黑色，眼圈黑色納爾美石板古典美術(shù)古埃及神殿浮雕古典美術(shù)古埃及 古典美術(shù)古埃及樹和鳥古典美術(shù)古埃及野鴨池塘阿門哈特的石碑托莫斯四世墓壁畫 古典美術(shù)古埃及墓室壁畫古典美術(shù)古埃及拉姆西斯一世墓壁畫古典美術(shù)古埃及第四節(jié) 古希臘美術(shù)古典美術(shù)古希臘是歐洲文化的發(fā)源地。1、古希臘處于優(yōu)越的地理位置，便于與各國交流；2、古希臘與古埃及、兩河流域很近，古文

10、明對其有輻射作用；3、古希臘物產(chǎn)豐富，有用于藝術(shù)創(chuàng)造的石質(zhì)資源；4、古希臘美麗的神話，是古希臘美術(shù)創(chuàng)作的“土壤”；5、古希臘人通過貿(mào)易和航海，形成了堅強以及勇于追求理想的積極性格。古希臘美術(shù)希臘神話古典美術(shù) 古希臘美麗神話為藝術(shù)創(chuàng)作提供了良好素材，而荷馬史詩描述了這一時期神話的形成，因此公元前12世紀到公元前8成為“荷馬時期”。古希臘美術(shù)卡俄斯 混沌之神蓋亞 大地女神 烏拉諾斯 天神十二提坦神 克洛諾斯 瑞亞 宙斯 赫拉 波塞冬 哈迪斯 母子兄妹姐弟希臘神話12主神古典美術(shù)古希臘美術(shù)宙斯(萬神之王，雷神) 赫拉(天后，婚姻神) 波塞冬(海神)哈迪斯(死神) 德墨忒爾(農(nóng)業(yè)神) 阿瑞斯(戰(zhàn)神)

11、雅典娜(智慧女神) 赫耳墨斯(神使，商業(yè)神) 赫淮斯托斯(匠神) 阿波羅(太陽神，藝術(shù)神) 阿弗洛狄忒(愛與美神) 阿爾忒彌斯(月神獵神)狄俄尼索斯(酒神)注：與中國神話的區(qū)別古典美術(shù)古希臘美術(shù)古希臘美術(shù)的基本特征：1、贊美人性、注重情趣、強調(diào)模擬自然2、注重結(jié)構(gòu)、追求理想境界的和諧與規(guī)律性3、藝術(shù)風(fēng)格自然演變，不斷超越古希臘美術(shù)時期的劃分荷馬時期、古風(fēng)時期、古典時期、希臘化時期荷馬時期和古風(fēng)時期的美術(shù)古典美術(shù)古希臘美術(shù)幾何風(fēng)格黑繪風(fēng)格紅繪風(fēng)格幾何風(fēng)格約公元前10世紀草紋壺古典美術(shù)古希臘美術(shù)幾何風(fēng)格：哀悼死者約公元前700年古典美術(shù)古希臘美術(shù)古典美術(shù)古希臘美術(shù)黑繪風(fēng)格古典美術(shù)古希臘美術(shù)黑繪風(fēng)格

12、：阿喀琉斯和埃阿斯對弈約公元前540年古典美術(shù)古希臘美術(shù)古典美術(shù)古希臘美術(shù)紅繪風(fēng)格約公元前5世紀古典美術(shù)古希臘美術(shù)古典美術(shù)古希臘美術(shù)古典美術(shù)古希臘美術(shù)赫拉克勒斯 與薩提洛斯 古典美術(shù)古希臘美術(shù)古典美術(shù)古希臘美術(shù)古典美術(shù)古希臘美術(shù)古典美術(shù)古希臘美術(shù)馱小牛者像古典美術(shù)古希臘美術(shù)女子像古典美術(shù)古希臘美術(shù)阿波羅像古典美術(shù)古希臘美術(shù)古典時期的美術(shù)古典美術(shù)古希臘美術(shù)德爾斐的駕車人古典美術(shù)古希臘美術(shù)海神波賽東像古典美術(shù)古希臘美術(shù)宙斯像古典美術(shù)古希臘美術(shù)古典美術(shù)古希臘美術(shù)哀傷的雅典娜 古典美術(shù)古希臘美術(shù)赫格索墓碑古典美術(shù)古希臘美術(shù)維納斯誕生垂死的戰(zhàn)士古典美術(shù)古希臘美術(shù)雅典神殿雕刻古典美術(shù)古希臘美術(shù)克尼多斯維納

13、斯 古典美術(shù)古希臘美術(shù)刺殺者群像古典美術(shù)古希臘美術(shù)擲鐵餅者 米隆古典美術(shù)古希臘美術(shù)擲鐵餅者 米隆古典美術(shù)古希臘美術(shù)巴特農(nóng)神廟 菲荻亞斯：崇高風(fēng)格巴特農(nóng)神廟的雅典娜像古典美術(shù)古希臘美術(shù)古典美術(shù)古希臘美術(shù)命運三女神 古典美術(shù)古希臘美術(shù) 古典美術(shù)古希臘美術(shù)古典美術(shù)古希臘美術(shù)古典美術(shù)古希臘美術(shù)赫爾墨斯與小酒神古典美術(shù)古希臘美術(shù)赫拉克列斯古典美術(shù)古希臘美術(shù)古典美術(shù)古希臘美術(shù)古典美術(shù)古希臘美術(shù)古典美術(shù)古希臘美術(shù)古典美術(shù)古希臘美術(shù)刮汗污的運動員 留西波斯古典美術(shù)古希臘美術(shù)武士頭像 斯科帕斯古典美術(shù)古希臘美術(shù) 古典美術(shù)古希臘美術(shù)古典美術(shù)古希臘美術(shù)希臘化時代的美術(shù)古典美術(shù)古希臘美術(shù)勝利女神像古典美術(shù)古希臘美術(shù)米

14、羅斯的維納斯古典美術(shù)古希臘美術(shù)拉奧孔古典美術(shù)古希臘美術(shù)自殺的高盧人古典美術(shù)古希臘美術(shù)眺望樓的阿波羅 列奧哈列斯古典美術(shù)古希臘美術(shù)古典美術(shù)古希臘美術(shù)古典美術(shù)古希臘美術(shù)古典美術(shù)古希臘美術(shù)抱鵝的少年 古典美術(shù)古希臘美術(shù)老婦古典美術(shù)古希臘美術(shù)拳擊者像古典美術(shù)古希臘美術(shù)弄發(fā)維納斯古典美術(shù)古希臘美術(shù)古希臘建筑的3種柱式 帕提農(nóng)神廟代表著古希臘多立克（亞）（Doric）柱式的最高成就。它比例勻稱、剛勁雄健而全然沒有絲毫的笨拙。柱頭是剛挺、簡潔的倒立圓錐臺，柱身凹槽相交成鋒利的棱角，沒有柱基，具有男性的陽剛之美。 古典美術(shù)古希臘美術(shù) 古希臘的另一種主要柱式是愛（伊）奧尼亞（Ionic）。這種柱式比較秀美華麗、

15、輕快，柱頭是精巧柔和的渦卷，柱棱上有一段小圓面，并帶有復(fù)雜而富有彈性感的柱礎(chǔ)，具有女性體態(tài)輕盈秀美的特征。雅典厄瑞克提翁神廟就是典型的愛奧尼克柱式神廟，它建于公元前421前405年。古典美術(shù)古希臘美術(shù) 除了多立克和愛奧尼克柱式外，還有一種科林斯（Corinth）柱頭，柱頭上飾以卷草。 希臘柱式不僅被廣泛用于各種建筑物中，也被后人作為古典文化的象征，用于家具、室內(nèi)裝飾、日用產(chǎn)品之中，工業(yè)革命早期的一些機器甚至按希臘柱式作立柱。古典美術(shù)古希臘美術(shù)多立克（Doric）高度為底徑的46倍。柱上刻有凹槽，槽背成棱角，柱頭比較簡單，無花紋，直接立在臺基上，檐部高度與柱高的比例為14，柱距約為底徑的1.21

16、.5倍。 愛奧尼亞（Ionic）高度為底徑的9至10倍，柱身刻有凹圓槽，槽背呈帶狀，有多層的柱礎(chǔ)，檐部高度與柱高的比例為15，柱間距為柱徑的2倍?？屏炙梗–orinth）除了柱頭如盛滿卷草花籃的紋飾外，其他各部分與愛奧尼克式相同。古典美術(shù)古希臘美術(shù)第五節(jié) 古羅馬美術(shù) 在古希臘城邦普遍沒落的同時，在希臘半島的西鄰亞平寧半島，羅馬人卻在腥風(fēng)血雨中崛起。 公元1世紀，希臘被羅馬吞并，嚴酷的生存環(huán)境造就了古羅馬人冷峻、堅毅、頑強、務(wù)實的民族風(fēng)格，正是基于這樣的民族性格，古羅馬人成功地建立了他們的帝國統(tǒng)治。 古羅馬征服了古希臘，把大批古希臘美術(shù)品劫運到古羅馬，一面展示，一面學(xué)習(xí)，并有許多古希臘美術(shù)匠師來

17、古羅馬傳藝，促使古羅馬藝術(shù)取得了很大進展。古典美術(shù)古羅馬美術(shù)古典美術(shù)古羅馬美術(shù)民主政治公民大會執(zhí)政官元老院古羅馬美術(shù)的基本特征：1、寫實和敘事性的來敘述英雄業(yè)績，沒有希臘藝術(shù)的浪漫色彩2、個性特征鮮明地刻畫帝王或貴族肖像3、藝術(shù)為世俗生活服務(wù)4、藝術(shù)風(fēng)格宏偉壯麗、冷峻有力古典美術(shù)古羅馬美術(shù) 古希臘美術(shù)是理想化和浪漫主義的，而古羅馬人的美術(shù)是實用的、現(xiàn)實主義的；古希臘雕刻表現(xiàn)各種神明的故事及其人物形象，古羅馬人則表現(xiàn)生活中人物的肖像。 羅馬人在傳統(tǒng)上有在死去的先輩頭上翻制人像的習(xí)俗，所以肖像藝術(shù)具有祖先崇拜的特征，結(jié)果寫實有余，生動不足，有自然主義趨向。 古羅馬城復(fù)原圖 世界上有很多美好的詞匯，

18、可以分配給歐洲各個城市，例如精致、深樸、繁麗、暢達、古典、新銳、寧謐、舒適、奇異、神秘、壯觀、肅穆其中有不少城市還因為風(fēng)格交叉而不愿意固守一個詞，產(chǎn)生角逐。只有一個詞，它們不會爭，爭到了也不受用，它靜靜安踞在并不明亮的位置上，留給那唯一的城市。 這個詞叫偉大，這個城市叫羅馬。 余秋雨行者無疆 古典美術(shù)古羅馬美術(shù) 對當時的羅馬人來說，這種柱式拱門合二為一，不僅具有美學(xué)含義，也體現(xiàn)了他們民族文化的綜合統(tǒng)一的精神，因為把作為希臘古典建筑精華的柱式和羅馬人深為自豪的拱門結(jié)合起來，既顯示了羅馬繼承希臘遺產(chǎn)的虔誠，也表明羅馬自己的發(fā)揚與創(chuàng)造。 朱龍華羅馬文化建筑拱券技術(shù)大型公共建筑市政工程廣場、公共浴池、

19、道路、橋梁等科洛西姆競技場古典美術(shù)古羅馬美術(shù)圍墻共分四層，下面三層均有柱式裝飾。值得注意的是，在這三層中，每兩根半露圓柱之間有一長方形拱門，三層共計80個拱門，每個拱門相連一個通道。第四層裝飾比較簡單，僅有長方形的窗戶和長方形半露方柱構(gòu)成，上方有天蓬，可以用來遮陽。古典美術(shù)古羅馬美術(shù)萬神廟 萬神殿(Pantheon) 又稱潘提翁神廟，是至今完整保存的唯一一座羅馬帝國時期建筑。公元前27年興建、公元120年重建，Pantheon的Pan是指“全部”，theon是“神”的意思，指必須供奉羅馬全部的神。 萬神廟 萬神廟 古典美術(shù)古羅馬美術(shù) 殿堂內(nèi)部比例協(xié)調(diào)，十分恰當：直徑與高度相等，約四十三米。大圓頂?shù)幕鶑目偢叨鹊囊话氲牡胤介_始建起。殿頂圓形曲線繼續(xù)向下延伸，形成一個完整的球體與地相接。這是建筑史上的奇跡，表現(xiàn)出古羅馬的建筑師們高深的建筑知識和深奧的計算方法。圖拉真紀念柱古典美術(shù)古羅馬美術(shù)古典美術(shù)古羅馬美術(shù)提圖斯凱旋門建于公元82年，高14.4米，寬13.3米，厚6米，上面裝飾有浮雕。羅