《中外建筑史》課件第十八章 工藝美術運動與新藝術運動

1、第十八章 工藝美術運動與新藝術運動第一節(jié) 工藝美術運動一、工藝美術運動的風格特征工藝美術運動是起源于19世紀下半葉英國的一場設計改良運動，其產生受藝術評論家約翰拉斯金等人的影響，參考了中世紀的行會制度。運動的時間大約從1859年至1910年。得名于1888年成立的藝術與手工藝展覽協(xié)會。其起因是針對裝飾藝術、家具、室內產品、建筑等，因為工業(yè)革命的批量生產所帶來設計水平下降而開始的設計改良運動。工藝美術運動的風格特征表現(xiàn)為以下五個方面：1.強調手工藝，反對機械化批量生產。2.反維多利亞及其他古典、傳統(tǒng)的復興風格。3.提倡哥特風格4.講究樸實誠懇5.裝飾上推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術特點。二、威

2、廉莫里斯：改革實用藝術的探索威廉莫里斯是英國維多利亞時代的藝術家，工藝美術運動的產生大多數(shù)得益于莫里斯個人的努力。德國工業(yè)同盟和包豪斯同樣是以莫里斯的思想為起點的一種繼承和發(fā)展，從莫里斯到包豪斯是一個相對完整的發(fā)展階段。但是，莫里斯對現(xiàn)代設計起到積極帶頭作用的同時，他又努力使歷史車輪倒轉，背負著傳統(tǒng)與現(xiàn)代雙重任務走向設計藝術的征途。第二節(jié) 新藝術運動新藝術派的建筑特征主要表現(xiàn)在室內，外形保持了磚石建筑的格局，一般比較簡潔。有時用了一些曲線或弧形墻面使之不致單調。典型的例子如奧太在1893年設計的布魯塞爾都靈路12號住宅，費爾德在1906年設計的德國魏瑪藝術學校等。后來費爾德就任該校的校長，直到

3、1919年被格羅皮烏斯接替為止。一、新藝術運動在比利時比利時的新藝術運動僅次于法國。主要的設計組織有1884年成立的“二十人小組”和后來由它改名的自由美學社。重要的代表人物有維克多霍塔和享利凡德威爾德。享利凡德威爾德堪稱19世紀末和20世紀初葉比利時最為杰出的設計家、設計理論家和建筑家。他對于機械的肯定，對設計原則的理論，以及他的設計實踐，都使他成為現(xiàn)代設計史上最重要的奠基人之一。他于1906年在德國魏瑪建立的一所工藝美術學校，成為德國現(xiàn)代設計教育的初期中心，日后又成為世界著名的包豪斯設計學院。威爾德在比利時期間，一方面從事“新藝術”風格的家具、室內、染織品設計和平面設計；另一方面，作為“二十

4、人小組”和“自由美學社”的主要領導者，領導比利時的新藝術設計運動。二、新藝術運動在德國新藝術運動在德國稱之為青年風格派，其主要據(jù)點是慕尼黑。它們的代表作品如1897-1898年在慕尼黑建造的埃爾維拉照相館和1901年建造的慕尼黑劇院。當時屬于這一派的著名建筑師有貝倫斯、恩德爾等。青年風格派在德國真正有成就的地方是在達姆施塔特。1901-1903年在黑森大公恩斯特路德維希的贊助下，那里舉行了一次廣泛的現(xiàn)代藝術展覽會，吸收了各國著名的藝術家與建筑師參加，其中比較著名的有奧爾布里希與貝倫斯等人。展覽會打破常規(guī)，除了建造一座展覽館外，還在就近一個公園里讓各個藝術家自由布置，建造自己的房子，形成了一個藝

5、術家之村。他們把建筑作為復興藝術的起點，試圖使新藝術和建筑設計緊密結合起來。這里最有代表性的作品是由奧爾布里希設計的路德維希展覽館。它的外觀簡潔，窗戶很大，主要入口是一個圓拱形的大門，兩旁有一對大雕像。大門周圍布滿了植物圖案的裝飾，反映了新藝術運動的特征。三、新藝術運動在英國新藝術運動在英國也有它的代表人物，麥金托什是其中最具天賦者。他的作品格拉斯哥藝術學校的圖書館部分，反映了建筑功能同新藝術造型手法上的有機聯(lián)系，當時的維也納學派與分離派也收到他的影響。四、新藝術運動在西班牙西班牙建筑師高迪雖被歸納為新藝術派的一員，但在建筑藝術形式的探新中卻另辟途徑。他于比利時的新藝術運動并沒有淵源上的聯(lián)系，

6、但在方法上卻有一致之處，即努力探求一種與復古主義學院派全然不同的建筑風格。他以浪漫主義的幻想極力使塑性的藝術形式滲透到三度的建筑空間中區(qū)，還吸取了東方伊斯蘭的韻味和歐洲哥特式建筑結構的特點，再結合自然的形式，精心的獨創(chuàng)了他自己的具有隱喻性的塑性造型。西班牙巴塞羅那的米拉公寓就是典型的例子。五、新藝術運動在奧地利在新藝術運動的影響下，奧地利形成了瓦格納為首的維也納學派。瓦格納是維也納學院的教授，曾是桑珀的學生，原傾向于古典建筑，后來在工業(yè)時代的影響下，逐漸形成了新的建筑觀點。1895年他發(fā)表了現(xiàn)代建筑一書，指出新結構、新材料必然導致新形勢的出現(xiàn)，并反對歷史樣式在建筑上的重演。瓦格納主張對現(xiàn)有的建

7、筑形式進行“凈化”，使之回到最基本的起點，從而創(chuàng)造新形式。瓦格納的代表作品是維也納的地下鐵道車站和維也納的郵政儲蓄銀行。車站上還有一些新藝術派特點的鐵花裝飾；而銀行的大廳里卻線條簡潔，所有的裝飾都被廢除了，玻璃和鋼材被用來為現(xiàn)代的功能和結構理論服務。六、新藝術運動在北歐在北歐，對新建筑的探索以荷蘭較為出色。著名建筑師伯爾拉赫對當時流行的折中主義藝術深為痛恨，提倡“凈化”建筑，主張建筑造型應簡潔明快及表現(xiàn)材料的質感，聲明要尋找一種真實的，能夠表達時代的建筑。他的代表作品是1898-1903年建造的阿姆斯特丹證券交易所。建筑形體維持了當時建筑的大體格局，但形式則被簡化。內外墻面均為清水磚墻，不加粉刷，恢復了荷蘭精美磚工的傳統(tǒng)