選題策劃與采訪分析課件

1、紀(jì)錄片創(chuàng)作第六章 選題策劃與采訪紀(jì)錄片作者要吃進(jìn)足夠的采訪之桑，才能結(jié)出飽滿的作品之繭紀(jì)錄片的前期創(chuàng)作包括選題策劃、采訪、搜集文字和形象資料、拍攝和錄音等多項(xiàng)工作，為后期編輯加工做好各種必要準(zhǔn)備。前期創(chuàng)作（調(diào)查過程，調(diào)查拍攝）后期編輯（深入研究并形成結(jié)果的過程）準(zhǔn)備紀(jì)錄片創(chuàng)作是通過邏輯和形象雙重思維對(duì)生活素材進(jìn)行藝術(shù)處理。它是特殊的調(diào)查研究，必須運(yùn)用若干藝術(shù)創(chuàng)作的手法和技巧，才能使科研成果做為藝術(shù)傳播，發(fā)揮藝術(shù)和科學(xué)的雙重作用。第一節(jié) 創(chuàng)作準(zhǔn)備一、長(zhǎng)遠(yuǎn)基礎(chǔ)性準(zhǔn)備職業(yè)所需的思想、理論、職業(yè)道德、文化和專業(yè)知識(shí)、專業(yè)技能訓(xùn)練，以及語(yǔ)言的、身體的訓(xùn)練。（課堂訓(xùn)練+時(shí)間鍛煉） 思想、職業(yè)道德：尤其強(qiáng)調(diào)

2、敬業(yè)精神和獻(xiàn)身精神。 自覺的社會(huì)責(zé)任和歷時(shí)責(zé)任意識(shí)（帶攝影機(jī)的人） 和平環(huán)境下的思想：既要有冒險(xiǎn)精神，又要盡量減少損失長(zhǎng)遠(yuǎn)基礎(chǔ)性準(zhǔn)備特定的專門準(zhǔn)備思想準(zhǔn)備、理論準(zhǔn)備、專業(yè)技能準(zhǔn)備、知識(shí)積累、生活積累選題的具體準(zhǔn)備二、特定的專門性準(zhǔn)備（1.特定物質(zhì)準(zhǔn)備 2.特定知識(shí)、文字準(zhǔn)備）某一選題拍攝采訪前，要做必要的物質(zhì)/物資準(zhǔn)備 特定準(zhǔn)備中，更重要的是與選題有關(guān)的專門知識(shí)、文字材料方面的準(zhǔn)備。主創(chuàng)人員在選題過程中要花費(fèi)大量的時(shí)間去查閱相關(guān)的資料。采訪前的準(zhǔn)備如何會(huì)直接影響采訪質(zhì)量。要與被采訪對(duì)象有共同語(yǔ)言。 第二節(jié)選題策劃題材、責(zé)任、興趣一、題材的含義“拍什么”就是紀(jì)錄片的選題，它是十分廣泛的。而創(chuàng)作又

3、不是隨心所欲的。需要涉及到兩個(gè)相關(guān)概念：素材和題材。 1.素材作家、藝術(shù)家從社會(huì)生活中攝取出來(lái)的，而未經(jīng)過提煉和加工的原始材料。2.題材作品中具體描寫的，體現(xiàn)主題思想的一定社會(huì)、歷史的生活事件和生活現(xiàn)象，它來(lái)源于社會(huì)生活，是作者對(duì)生活素材經(jīng)過選擇、集中、提煉、加工而成的。3.二者間的聯(lián)系創(chuàng)作者以自己的人生感悟作為基礎(chǔ)，通過自己的心靈對(duì)生活中的素材進(jìn)行重新編寫、重組和改造，使之成為表達(dá)自我人生理念與認(rèn)識(shí)的載體。第二節(jié)選題策劃題材、責(zé)任、興趣4.紀(jì)錄片的題材與選題美國(guó)電視理論家認(rèn)為：紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)充滿強(qiáng)烈的感情色彩，它的目的不在于一般地表現(xiàn)事實(shí)和事件，而將焦點(diǎn)定在最能感動(dòng)人的事例之上。創(chuàng)作者把自己的感

4、動(dòng)用鏡頭的方式傳達(dá)給觀眾，以達(dá)到受眾的共鳴。最有影響的電視紀(jì)錄片就是反映普通人的經(jīng)歷的片子，因?yàn)樯鐣?huì)地位越高的人，他的談話就越失去普遍意義，其故事也就變得沒有意義了。孫增田最后的山神央視生活空間（百姓故事）發(fā)現(xiàn)生活，感受生命，感悟人生。第二節(jié)選題策劃題材、責(zé)任、興趣二、紀(jì)錄片題材的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn) 1.史料知識(shí)性今天的紀(jì)錄就是明天的歷史。首先要看題材的歷史性價(jià)值和信息含量。人類歷史上從未有過或打破歷史常規(guī)的行為：登月、核爆、橫渡、南極反映國(guó)家歷史和革命歷程的題材：長(zhǎng)征解放較量表現(xiàn)偉人事跡的題材：周恩來(lái)外交風(fēng)云鄧小平展現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)變遷和風(fēng)貌的題材：香港滄桑澳門歲月中華之門介紹人文地理知識(shí)，反映人類科技進(jìn)步

5、：話說長(zhǎng)江科技博覽2.社會(huì)普遍性客觀而真實(shí)地反映特定人群所共同關(guān)注或關(guān)心的話題和問題未經(jīng)歷戰(zhàn)火的普通人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的認(rèn)識(shí)：索馬里、利比亞、伊拉克未在我們身上發(fā)生但足以引起我們關(guān)注：失學(xué)、與病痛抗?fàn)幤胀ù蟊娚姝h(huán)境的題材：住房、就業(yè)、醫(yī)療、環(huán)保、金融危機(jī)第二節(jié)選題策劃題材、責(zé)任、興趣3.形象趣味性蘊(yùn)含審美情趣，得到受眾的歡迎和欣賞。 內(nèi)容新鮮感，人物有個(gè)性，事件有情節(jié)，題材有人情味深挖他人想挖但還沒有挖到的材料；尋找他人想用但還沒有用過的角度；敘述他人想寫但還沒有寫透的觀點(diǎn)。如果選題的故事不吸引人，人物個(gè)性不豐滿，就要從營(yíng)造影片的氛圍或者挖掘人物的心靈世界以及人物之間的情感糾葛著手。4.突破常規(guī)在創(chuàng)作

6、中采用多視角多層次的思考和創(chuàng)作方法，發(fā)現(xiàn)和展示事物本身以及生活的豐富和多面性，給受眾以更多的思考空間。第二節(jié)選題策劃題材、責(zé)任、興趣三、紀(jì)錄片的選題1.獲取題材的渠道來(lái)自上級(jí)布置的任務(wù)和共同策劃從上級(jí)任務(wù)著手，一個(gè)創(chuàng)意策劃開始，集體合作共同完成。大國(guó)崛起復(fù)興之路東方時(shí)空焦點(diǎn)訪談來(lái)自其他媒介或觀眾如報(bào)刊、電視、廣播、書籍及其他電視臺(tái)的同行。電視上播報(bào)的新聞事件、報(bào)紙的社會(huì)新聞版面提供線索，紀(jì)錄片經(jīng)過重新制作包裝，以新的視角、新的拍攝方法和傳播手段進(jìn)行創(chuàng)作。來(lái)自生活中的發(fā)現(xiàn)和感觸老頭大家庭第二節(jié)選題策劃題材、責(zé)任、興趣2.選題來(lái)源的區(qū)別（國(guó)家媒體、制作公司、獨(dú)立制片人）官方和半官方媒體是傳播和輿論

7、的主渠道，強(qiáng)調(diào)以社會(huì)效益為主。制作公司的選題強(qiáng)調(diào)兩個(gè)效益并重，乃至以經(jīng)濟(jì)效益為主。獨(dú)立制作人往往在保本的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者的愛好和興趣。不管選題如何產(chǎn)生，紀(jì)錄片制作人都應(yīng)該自覺地把記錄歷史軌跡、反映時(shí)代脈搏的社會(huì)責(zé)任和個(gè)人興趣結(jié)合起來(lái)，讓自己處在主動(dòng)、自覺的狀態(tài)、才能出色地完成任務(wù)。第二節(jié)選題策劃題材、責(zé)任、興趣四.紀(jì)錄片選題的誤區(qū)1.主題先行從一個(gè)既定的觀念或主題出發(fā)，排斥某些真實(shí)的細(xì)節(jié)，從偏頗的角度來(lái)完成拍攝任務(wù)。功利心太強(qiáng)的主題先行：得到評(píng)委青睞的某些題材的泛濫2.一窩蜂的跟風(fēng)現(xiàn)象觀眾和業(yè)界認(rèn)可的紀(jì)錄片題材容易引來(lái)許多盲目的模仿者，既沒有新穎的創(chuàng)作思路和創(chuàng)作方法，也沒有獨(dú)特的藝術(shù)技巧和表現(xiàn)

8、手段，只好重復(fù)著別人也重復(fù)著自己。3.背離真實(shí)的創(chuàng)作原則采用電影或電視劇拍攝的手法，用虛假的扮演和實(shí)現(xiàn)安排好的情節(jié)來(lái)代替原本應(yīng)該發(fā)生的故事第三節(jié)選題策劃內(nèi)容 方法 樣式 策劃必須對(duì)題材內(nèi)容、創(chuàng)作方法和作品風(fēng)格進(jìn)行總體考慮。1.每一個(gè)題目的內(nèi)容都有主次輕重之分，在策劃階段就會(huì)涉及內(nèi)容取舍的問題。冷冶夫曾用5句話概括了紀(jì)錄片的創(chuàng)作手段主題事件化事件故事化故事人物化人物細(xì)節(jié)化細(xì)節(jié)情感化情感理性化前期的策劃，對(duì)內(nèi)容宜寬不宜窄。2.每一個(gè)題目都可以有多種方法和樣式。樣式：格里爾遜式、真實(shí)電影或直接電影、訪問談話式、個(gè)人追述式。方法：宣傳與指導(dǎo)（重視腳本，依賴解說，聲畫脫節(jié)）思辨式 客觀紀(jì)實(shí)，原生態(tài)紀(jì)錄

9、主觀與表現(xiàn)3.預(yù)算會(huì)直接影響作品內(nèi)容和創(chuàng)作計(jì)劃。第四節(jié) 形象思維與計(jì)劃調(diào)整一.及時(shí)修改方案先期采訪和拍攝過程中對(duì)創(chuàng)作方案的修改、補(bǔ)充是不可避免的，也是十分必要的。創(chuàng)作過程中：集數(shù)、篇幅、樣式、風(fēng)格的改變。經(jīng)過深入采訪后對(duì)主題內(nèi)容做根本性改變的例子也時(shí)有發(fā)生。姐姐、報(bào)復(fù)的代價(jià)二、兩種思維：邏輯思維和形象思維 三、故事性在前期創(chuàng)作中孕育紀(jì)錄片不完全是故事型，但故事性已成為紀(jì)錄片創(chuàng)作者的一種共識(shí)。通過具體故事講述人生命運(yùn)、生活經(jīng)歷和社會(huì)事件，成為紀(jì)錄片創(chuàng)作的普遍思路。為什么要講故事怎么樣講故事？第四節(jié) 形象思維與計(jì)劃調(diào)整四、故事與細(xì)節(jié)故事不拘長(zhǎng)短，要講得生動(dòng)，必須注重捕捉細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)兼有敘事和渲染的雙重作用。細(xì)節(jié)的捕捉有賴于采訪的深入