環(huán)境藝術(shù)設(shè)計手繪表現(xiàn)技法課件

1、一、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計表現(xiàn)圖二、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計表現(xiàn)的學習方法 1循序漸進的方法 （1）集中式學習方法。 （2）累積式學習方法。 2非理性的學習方法 3多種技法的借鑒學習三、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計與藝術(shù)修養(yǎng) 鉛筆、彩色鉛筆、鋼筆、中性筆、針管筆、馬克筆、色粉筆、尼龍筆、水彩筆、噴筆等是繪制效果圖的常用工具，其中鉛筆、彩色鉛筆、鋼筆、中性筆、馬克筆等是現(xiàn)代手繪表現(xiàn)效果圖快速表現(xiàn)的必備工具。一、鉛筆 鉛筆是一種比較常用的表現(xiàn)工具，通常用來表現(xiàn)概念草圖，常用的型號有HB、2B、4B、6B、8B，每一種型號的鉛筆均具有不同的特性，可以表現(xiàn)不同的色質(zhì)和濃淡肌理。二、彩色鉛筆 彩色鉛筆分為水溶性彩色鉛筆與非水溶性 彩色鉛筆。

2、 水溶性彩色鉛筆在效果圖表現(xiàn)中可以用水與其融合形成退暈的效果，通常與鉛筆、馬克筆配合使用，以獲得豐富的圖面表現(xiàn)效果，是非常重要的表現(xiàn)工具。三、鋼筆和中性筆 鋼筆和中性筆的墨線清晰，是最為常用的效果圖表現(xiàn)工具。 鋼筆和中性筆在上調(diào)子和虛實處理方面沒有鉛筆表現(xiàn)得細膩，鋼筆、中性筆常通過線條的疏密變化與明暗交界線來概括空間的素描關(guān)系。四、針管筆 針管筆分為非一次性針管筆和一次性針管筆兩種，非一次性針管筆的常用系列型號為0.10.5mm之間，通常用于工程制圖等需要表現(xiàn)精致細膩效果的畫面。一次性針管筆可分為水性和油性兩種，普通的一次性針管筆有0.1mm、0.18mm、0.3mm、0.5mm、0.9mm系

3、列規(guī)格。五、尼龍筆和水彩筆 尼龍筆通常也叫平頭筆，筆鋒有方、扁及大小不同的區(qū)別，要求筆毛富有彈性，適用于筆觸感極強的大幅水粉、水彩效果圖的技法表現(xiàn)。六、馬克筆 馬克筆也叫麥克筆，分為水性和油性兩大類，是一種常用的效果圖表現(xiàn)工具。 油性馬克筆色彩飽和度高，揮發(fā)較快，干后顏色穩(wěn)定，具有很好的耐光性和耐水性。水性馬克筆色彩亮麗且透明度好，與油性馬克筆相反，顏色疊加后筆觸明顯并容易變渾濁，比較適合小面積地勾勒和點綴。七、噴筆 噴筆可以噴繪出細膩的退暈漸變效果，適用于色彩、明暗的柔和過渡，光線的微妙表達，材料質(zhì)感的深入刻畫，尤其在描繪天空、玻璃、水體、倒影、物體明暗與高光等效果方面有獨到之處。八、色粉筆

4、 色粉筆在手繪效果當中使用不多，一般用于小面積的渲染和過渡，如地面倒影、天花板、局部燈光效果等。一、復印紙二、繪圖紙三、硫酸紙四、拷貝紙五、水彩紙六、有色紙一、丁字尺二、三角板三、比例尺四、蛇形尺、曲線板及各種模板一、調(diào)色用具二、筆洗用具三、試色紙四、其他工具一、水粉顏料二、水彩顏料三、透明幻燈(照相)水色四、丙烯顏料五、噴筆畫顏料 用線條表現(xiàn)明暗變化時，一般采用漸變的形式，具體操作可以通過線條的粗細、筆觸的輕重、線條的長短和疏密排列等的逐漸變化來實現(xiàn)。一、色彩的屬性 對色彩特質(zhì)進行系統(tǒng)分類，可分為色相、明度及飽和度三個屬性。 1色相對比 2明度對比 3飽和度對比 4色性對比二、用色的原則 一

5、般采用具有一定灰度或幾種顏色混合而成的顏色，而不宜使用純度和飽和度很高的鮮艷顏色，即便有時為了點綴畫面而用到這類顏色也應該傾向于使用一種顏色。三、配色的原則 大統(tǒng)一，小對比 通過臨摹可以有效提高表現(xiàn)水平和對事物的認知程度。臨摹練習可以幫助初學者快速入門，盡快掌握透視、比例、造型、明暗、色彩等繪制表現(xiàn)圖所必需的技能。一、取景二、構(gòu)圖三、對比 可以通過主體和配景的對比來突出主體，如簡繁對比、光影對比、面積對比、虛實對比、動靜對比、輕重對比、色調(diào)對比等。四、視覺引導 趣味中心一般在中景部分，遠景和近景在烘托中景主體之余還要想方設(shè)法將觀看者的視線引導至主體。 （1）物體遠近不同，給人的感覺是物體愈近愈

6、大，愈遠愈小，最遠的點會消失在地平線上。 （2）有規(guī)律排列的線條或互相平行的線條，距離視點越遠越靠攏、聚集，最后會聚為一點而消失在地平線上。 （3）物體的輪廓線條距離視點越近越清晰，越遠則越模糊。（1）PP （畫面）垂直于地面的透明平面（玻璃板）。（2）GP （基面）放置物體的地平面（反映平面圖投影的面）。（3）HL （視平線）畫面上等于視點高度的水平線，或者說通過心點所引的水平線。（4）GL （基線）即基面與畫面的交線。（5）S （視點）相當于人眼所在的位置，即投影中心。（6）SP （站點）觀察者站立的位置。（7）CV （心點）視心線與畫面的交點（一點透視以此為滅點）。（8）VP （消失點）

7、不在畫面上的相互平行的直線消失于HL 上的點（成角透視的兩 個滅點VP 1和VP 2）。（9）H （視高）視點到地面的距離。（10）D （距點）由視點到心點的距離，分別畫在視平線上的心點左右兩邊，即D 1 和D 2并稱為左右距點。（11）M （量點）視點到滅點的距離，投影在視平線上有M 1和M 2兩個量點。（12）視心線心點與視點的連線稱為視心線。此線段的長度又稱為視距。（13）透視線匯聚于消失點的直線。視心線（視距）、視平線、基線為畫面上的基本 三線，也是做透視圖的主要三線，必須牢牢記住。一、一點透視 一點透視的特點是表現(xiàn)范圍廣、縱深感強、能表現(xiàn)出五個墻面，適合表現(xiàn)整齊、平展、穩(wěn)定、莊重、嚴

8、肅的空間感覺。其缺點是略顯呆板，不夠靈活，與真實效果有一定差距。 下面以繪制寬5m、進深6m、高2.7m的室內(nèi)空間為例來介紹一點透視圖的繪制步驟。（每一個單位距離為1m）步驟一：（1）繪制基線GL ，此線是墻面和地面相交的線。在基線上任取一點C 。（2）經(jīng)C 點向上作一條垂直線，并在此線上量取2.7m為A 點，線段AC 為真高線。（3）在基線上的C 點向左側(cè)量取房間的真實進深為6m，向右量取房間的真實寬度 為5m處 定一點為D 點，經(jīng)D 點向上作一條垂直線，經(jīng)A 點向右作水平線交于 D 點的垂直線上 為B 點。（4）由C 點向上量取1.5m左右處畫一條水平線HL ，此線為視平線(圖3-3)。步

9、驟二：（1）在A 、B、C 、D 方框中的視平線HL 上任選一點CV 作為心點，一般情況CV 點不能在A 、B 、C 、D 方框內(nèi)視平線的中心上，應偏左或者偏右。（2）將CV 點分別與A 、B 、C 、D 連接并延長，CV 點與C 、D 點邊線的延長線 是墻面和地面的交界線，CV 點與A 、B 點連線的延長線是墻面和頂棚的交界 線，AC 、BD 兩線段為墻與墻的交界線。在AC 段左側(cè)按照單位標明點1、2、 3、4、5、6，在CD 段標明點1、2、3、4、5（圖3-4）。步驟三： 在C 點左側(cè)6m處向上作一條垂直線，此線交HL線于E 點，在E 點向右稍偏任選一點為量點M ，一般情況下M 點離線段

10、AB 越近所畫出的空間越大（圖3-5）。步驟四：（1）將M 點與C 點左側(cè)各刻度點相連接并延長交于CV 點與C 點連線的延長線，交 點分別為1、2、3、4、5。（2）過1、2、3、4點分別作CD 線段的平行線。（3）將CV 點與CD 線段上點1、2、3、4、5相連并分別畫出延長線表示為地面的 透視線。（4）畫高度的透視要在真高線AC 上量取，再和CV 點相連并延長，CV 點與A 點、 CV 點與C 點連線的延長線的垂直高度便是線段AC 的透視高度（圖3-6）。步驟五： 在了解了基本的空間透視方法后開始繪制室內(nèi)家具的透視圖。（1）在C 點左邊的基線上，量取G 、F 兩點，并經(jīng)M 點分別作MG 和

11、MF 的延長線分別交 于CV 點與C點的連線延長線于G 、F 兩點，經(jīng)過這兩點分別作線段CD的平行線。（2）在CD 線段上量取H 點和P 點，過CV 點作它與H 、P 點連線們的延長線，分別經(jīng)G 、 F 兩點的平行線相交，得出a 、b 、c 、d 四點，經(jīng)四點向上畫出其垂直線。（3）畫家具的高度，先在H 點的垂直線上量取家具的高度（一般為45mm）定為N 點，作 CV 點與N點的延長線，分別交于a 、c 的垂直線上，再向右分別作CD 的平行線，分 別交于b 、d 的垂直線上得出兩點，并連接兩點（圖3-7）。二、兩點透視 兩點透視的特點是畫面效果自由、活潑、近于真實，但其缺點是只能表現(xiàn)出四個界面

12、，如果兩個消失點離得太近，易出現(xiàn)夾角，造成畫面失真。 下面以寬3.6m、長4.5m、高2.7m的室內(nèi)空間為例來介紹兩點透視圖繪圖的步驟。（每一個單位距離為1m）步驟一：（1）繪制基線GL ，此線是墻面和地面相交的線。（2）在線GL 任意取一點B ，經(jīng)過B 點向上作一條垂直線，并在此線上量取2.7m為A 點， 線段AB 為真高線。（3）由B 點向上量取1.5m定一點T ，畫一條水平線HL ，把此線定為視平線。（4）由B 點向左量取3.6m定點X ，此線段為房間的實際寬度；向右量取4.5m定點Y ，此 線段為房間的實際長度（圖3-9）。步驟二：（1）在HL 線兩端任選點VP 1、VP 2為消失點，

13、點VP 2距離AB 線段比點VP 1距離AB 線 段較遠些。（2）分別作點VP 1、VP 2與點A 、B連線的延長線（圖3-10）。步驟三：（1）在GL 線上，經(jīng)X 點向上作垂直線，交HL線于X 點，經(jīng)Y 點向上作垂直線交HL 線于 Y 點。（2）把線段XT 、YT 分別均分為三等分，把距X 點最近的三分之一點定為量點M 1，把 距Y 點最近的三分之一點定為量點M 2。（3）畫點M 1與點X連線的延長線交點VP 2與點B連線的延長線于U 點，UB 線段為房間的 透視寬度(3.6m)；畫點M 2與點Y連線的延長線交于點VP 1與點B連線的延長線于V 點。（4）分別畫點VP 1與點U 、VP 2與

14、點V連線的延長線(透視線)交于點Z ，點U 、B 、V 、 Z的連線構(gòu)成了房間的基透視（圖3-11）。步驟四：（1）畫出點M 1與線段BX 上的各尺度點的延長線，分別交于線段BU 上，即找出各尺度的 透視點。（2）畫出點M 2與線段BY 上的各尺度點的延長線，分別交于線段BV 上，即找出各尺度的 透視點。（3）分別畫出點VP 1與線段BU ，點VP 2與線段BV 上的各透視點連線的延長線，即形成了 地面的網(wǎng)格透視。（4）要找出近處V 點垂直線的透視高度，首先要在真高線AB 上來量取真實高度BQ ，經(jīng)消 失點VP 1與真實高度點Q 連線的延長線與V 點的垂直線相交于Q ，VQ 即是透視高度 （門

15、或家具高度）。所有的透視高度都是在真高線上量取其真實高度（圖3-12）。步驟五：（1）在線段BX 上找出E 、F 點，分別畫出點M 1E 、M 1F 的延長線分別并交于線段BU 上的 E 、F ，在BY 線段上找出C 、D 點，分別畫出M 2C 、M 2D 的延長線分別交線段BV 于C 、D 點。（2）畫出點VP 1與點E 、F 連線的延長線同VP 2與點C 、D 連線的延長線分別交于點1、2、 3、4，這四點的連線便為家具的基透視。（3）用同樣的方法依此類推，畫出其他家具的基透視（圖3-13）。步驟六：（1）要求出此物體的透視高度，首先在點F 向上作一條垂直線，然后以B 點向上量取此物體的真

16、實高度，定點H 。（2）經(jīng)VP 2點與H 點連線的延長線交于F 的垂直線上為H 。（3）經(jīng)VP 1點與H 、E 連線點的延長線交于點2、3的垂直線上分別得到點2、3。（4）經(jīng)VP 1點與點2、3連線的延長線交于點4、1的垂直線上分別得出點4、1。（5）將點1、2、3、4、1、2、3、4用線連接便得出此物體的透視（圖3-14）。三、一點斜透視 一點斜透視的特點綜合了一點透視和兩點透視的優(yōu)點，即視野寬廣，縱深感強，畫面能給人以活潑、真實的感受（圖3-15）。步驟一： 按照一定的比例畫出內(nèi)框，得到A 、B 、C 、D四點，長度為7m，高度為3m。定出HL 和CV ，然后由CV 分別向A 、B 、C

17、、D引透視線，并根據(jù)畫面需要作一條斜線交于E點，再作垂直線交于F 點，然后向C 點連線，即繪出內(nèi)畫框的透視（圖3-16）。步驟二： 在CD 線右側(cè)HL 上定出量點M 1，在EF 線左側(cè)HL上定出量點M 2，量點M 1到CD 線、量點M 2到EF線之間的距離為a ，CV 點到CD 線的距離為b （注意：a 必須大于b ，通過線段a 、b 控制房間的進深大小)。從E 點與D 點分別向左右作水平線，并在其上面定出地面進深尺寸（圖3-17）。步驟三： 再從M 1、M 2兩點向水平線上各分點連線，一直延長到兩側(cè)墻面與地面的交界線上，即得到室內(nèi)左右兩側(cè)進深的透視等分點（圖3-18）。步驟四： 將地面左右線

18、上相應的透視分點用線連接，再從CV 向BD 、AC 邊上各分點分別引出延長線作出左右兩個墻面和天棚上的透視網(wǎng)格，即完成平角透視圖所需的透視網(wǎng)格（圖3-19）。一、普通鉛筆 在效果圖的表現(xiàn)中根據(jù)對象形狀、質(zhì)地等特征，有規(guī)律地組織、排列鉛筆的線條可繪制出理想的效果。鉛筆效果圖表現(xiàn)不同于素描中調(diào)子的反復疊加、修改，在作圖前需要明確表現(xiàn)過程中的重點、明暗、從弱到強逐步加深的步驟。二、彩色鉛筆彩色鉛筆的表現(xiàn)方法如下：（1）在效果圖表現(xiàn)時通過改變彩色鉛筆的力度，可使色彩的明度和純度發(fā)生變化，產(chǎn)生漸變的效果，從而形成多層次的表現(xiàn)效果。（2）由于彩色鉛筆具有可覆蓋性，因此在控制色調(diào)時應先采用單色整體籠統(tǒng)地表現(xiàn)

19、一遍空間，然后再逐層上色進行細致刻畫。（3）紙張的選用會直接影響圖面的表達風格，在粗糙紋理的紙張上可傳達一種粗獷、豪放的感覺，在平整細滑的紙張上則會產(chǎn)生一種細膩、柔和的意境。 鋼筆、針管筆的手繪效果表現(xiàn)技法可分為構(gòu)思草圖表現(xiàn)、設(shè)計速寫表現(xiàn)及效果圖精細表現(xiàn)。一、構(gòu)思草圖表現(xiàn) 構(gòu)思草圖表現(xiàn)就是快速地記錄下設(shè)計思維當中閃現(xiàn)出的肯定與否定的過程，其圖面效果蘊含著設(shè)計創(chuàng)作的原始性，是更接近于設(shè)計師內(nèi)心思考的設(shè)計表達。二、設(shè)計速寫表現(xiàn) 設(shè)計速寫表現(xiàn)可培養(yǎng)設(shè)計師的徒手畫功底，使其在方案設(shè)計的過程中能準確、生動、快速地表現(xiàn)出設(shè)計意圖，并使作品更具藝術(shù)氣質(zhì)。三、效果圖精細表現(xiàn) 鋼筆表現(xiàn)要求有嚴格、準確的透視，線

20、條或明暗講究細膩、嚴謹；而速寫和草圖的運用更自由活潑，畫面具有偶然性。鋼筆、針管筆的表現(xiàn)方法大致有三種：素描畫法、線描畫法、線條和明暗兼有的綜合畫法。 線描淡彩渲染的表現(xiàn)步驟。首先用鉛筆畫出準確的透視圖，用拷貝紙將透視圖復制到水彩紙或其他吸水性好的紙上，然后用鋼筆或針管筆描繪表現(xiàn)圖，這樣做的目的是保持畫面整潔；其次，上色的顏色選擇以高質(zhì)量的水彩顏料為宜，淡彩的著色一般一遍完成，局部調(diào)整可作23遍渲染或輔以彩色鉛筆漸變色彩，但是不可反復涂改，這樣可以保證圖面色彩不會變臟、變灰。 馬克筆上色是通過筆觸排列、疊加而產(chǎn)生豐富變化的，分徒手與工具兩類，應根據(jù)不同場景與物體形態(tài)、質(zhì)地以及表現(xiàn)風格來選用。

21、水彩表現(xiàn)技法的常用表現(xiàn)方法有平涂法、退暈法和疊加法。（1）平涂法主要表現(xiàn)天空的渲染、線描淡彩等。 作圖時把畫板略微傾斜，把調(diào)好的水色用 大 號筆沿水平方向運筆著色，趁濕銜接， 同一顏色從頭到尾深淺不變地渲染。（2）退暈法主要表現(xiàn)頂棚、地面、墻面的遠近 變化以及結(jié)構(gòu)的光影變化。作圖時畫板傾 斜，用水色在上部先以平涂的方式著色， 平涂后在下方加水，使色彩在深淺上有均 勻的變化。（3）疊加法主要用來表現(xiàn)圓柱、弧形墻體上同 一種色彩不同層面的效果，變化豐富。作 圖時畫板平放，將畫面明暗光影分條，用 同一濃淡的顏色平涂，逐層疊加使色彩漸 濃，圖面顏色最深的地方等顏色變干后再 進行平涂，以達到要求的彩度。

22、 水粉表現(xiàn)技法采用厚畫法與薄畫法相結(jié)合的方式進行繪制。（1）厚畫法 (干畫法) 。 在表現(xiàn)時一般用鉛筆起透視稿，先濕畫后干畫，先暗部后亮部，先用濕畫法處理暗部及背景，然后近景和亮面的地方厚畫，用以虛襯實、以弱襯強的手法，增強畫面的藝術(shù)效果，做到畫面和諧而富有藝術(shù)感染力。（2）薄畫法 (濕畫法)。 薄畫法的效果與水彩近似，圖面著色時色彩較薄，透視線稿顯露以便于細部表現(xiàn)。對暗部的處理可通過水粉筆或尼龍筆的正、側(cè)筆鋒筆觸的變化，將普藍色與深紅色相加調(diào)和成深色的色調(diào)作為暗部基色。對亮部的處理可以在水彩表現(xiàn)中大量留白。 噴繪表現(xiàn)技法應準備遮擋膜或硬卡紙片，遮擋膜多為進口，厚度適宜且透明。使用時可用剪刀裁

23、成各種合適的形狀，一般有方形、曲線形、圓形等。厚些的卡紙片也可以作為遮擋物，但使用時需準備些重物壓住紙片，以免噴出的氣流把紙片吹走使圖形發(fā)生位移。 色粉筆的表現(xiàn)步驟如下：首先將方形的色粉筆削成斜面，以便于上色和細節(jié)刻畫，然后根據(jù)鉛筆畫出的透視草圖，色調(diào)選用暖色或者冷色畫出畫面基色，將基本的明暗和光影表現(xiàn)出來。色粉筆的上色方法同彩色鉛筆一樣，要遵循從大到小的上色規(guī)律和基本的上色原則。 綜合表現(xiàn)技法建立在對各種技法的深入了解和熟練掌握的基礎(chǔ)上，可以根據(jù)畫面內(nèi)容和效果，以及個人喜好和熟練程度來決定各種技法的結(jié)合與表現(xiàn)。例如，彩色鉛筆和馬克筆表現(xiàn)，馬克筆與鋼筆淡彩表現(xiàn)，鋼筆淡彩與彩色鉛筆表現(xiàn)，彩色鉛筆

24、、馬克筆與薄水粉表現(xiàn)，噴筆與針管筆表現(xiàn)等。隨著電腦技術(shù)的普及，手繪效果圖與電腦技術(shù)相結(jié)合的表現(xiàn)方法也開始出現(xiàn)了。一、綠化的手繪表現(xiàn) 綠化是手繪表現(xiàn)圖配景的一部分，其主要作用是襯托主體物，同時也是為了營造空間環(huán)境的氛圍。盡管配景不是表現(xiàn)圖所要表現(xiàn)的重點內(nèi)容，但它可以輔助調(diào)整畫面效果，增強畫面的表現(xiàn)力和親和力。二、室內(nèi)空間裝飾性陳設(shè)的手繪表現(xiàn)1油畫、印刷品、照片的常用表現(xiàn) 首先可以使用馬克筆繪制相框及圖像基色，然后加入細節(jié)信息，切記不要將其內(nèi)部細節(jié)表現(xiàn)得過于突出，其內(nèi)部內(nèi)容用單色帶過即可。二、室內(nèi)空間裝飾性陳設(shè)的手繪表現(xiàn)2花瓶等瓷器的常用表現(xiàn) 在進行此類陳設(shè)的表現(xiàn)時，可以先用灰色系表現(xiàn)出陳設(shè)物品的

25、體積感(即物體的黑白灰關(guān)系)，然后用陳設(shè)物品的固有色進行表現(xiàn)，最后要適當?shù)丶由檄h(huán)境色彩。要特別注意的是，在用固有色進行表現(xiàn)時一定要采用相近色系的色彩協(xié)調(diào)搭配，對比不宜過于強烈。二、室內(nèi)空間裝飾性陳設(shè)的手繪表現(xiàn)3小型雕塑的常用表現(xiàn) 用鋼筆、針管筆等繪圖工具簡潔、生動地繪制出雕塑的外形輪廓，然后用灰色系表現(xiàn)雕塑在環(huán)境中的體量感，再采用雕塑本身的固有色填充在其中艱澀的位置，同時還要適當?shù)丶由檄h(huán)境色彩，這樣就既可以生動表達出雕塑本身的造型，又不影響空間主體的表達。三、燈具及光影的手繪表現(xiàn) 在空間環(huán)境中，大到公共場所，小到某一個家庭，燈具及光影都對人們的生活環(huán)境有著非常重要的影響。室內(nèi)表現(xiàn)圖創(chuàng)作中也是通

26、過對燈具和光影的描繪，使物體增強空間感和立體感，并營造出特有的氛圍和意境。一般來說，燈具的表現(xiàn)有其造型結(jié)構(gòu)及色彩質(zhì)感即可，不需要刻畫得太具體，重要的是要突出亮度和質(zhì)感，突出其光影效果。 室內(nèi)陳設(shè)的描繪與空間界面及裝飾材料的表現(xiàn)是表現(xiàn)圖中重要的構(gòu)成因素。家具的表現(xiàn)首先要把握體積和結(jié)構(gòu)，家具有太多的細節(jié)，如果過度地關(guān)注細節(jié)則容易失去整體的厚重感。一、皮毛、紡織制品的手繪表現(xiàn)1沙發(fā)的畫法 沙發(fā)的表現(xiàn)可以根據(jù)不同的質(zhì)感運用不同的畫法。布質(zhì)沙發(fā)的面質(zhì)淳樸、雅致，在畫出整體基調(diào)后飾以花紋，最后進行造型調(diào)整；而皮制沙發(fā)面質(zhì)緊密富有光澤，可根據(jù)造型的不同，利用筆觸的銜接加以塑造，待顏色干后勾畫出高光和縫隙。2

27、床的畫法 床體的表現(xiàn)中應充分考慮到其結(jié)構(gòu)、功能、材質(zhì)及造型的綜合表現(xiàn)。二、木制品的手繪表現(xiàn) 木制品需要重點表達的是色彩和紋理，色彩需要柔和，紋理需要自然。在繪制木制家具時，用筆不必過多，寥寥幾筆足以充分表達木材的質(zhì)感。三、玻璃、金屬制品的手繪表現(xiàn)1茶幾及其倒影的畫法 在倒影用色上一般選用比物體固有色略灰或略深、略淺的顏色。在用筆上要注意以下四點：一是用筆方向必須上下垂直；二是筆觸要有寬窄變化；三是筆觸要有疏密變化；四是筆觸要有深淺變化。2不銹鋼和金屬制品的畫法 在表現(xiàn)上用冷灰色畫出物體的體積關(guān)系，而后畫出周圍環(huán)境的影子。因其反射性強，所以深色很重，亮色很亮，要順著結(jié)構(gòu)走向用筆，最后點畫出高光。

28、 室內(nèi)空間由三個平面構(gòu)成地面、墻面和頂棚，它們都有其特有的材質(zhì)、要素、裝飾、紋理以及反光方式。一、墻面的手繪表現(xiàn)1磚墻 磚墻是一種常見的墻面材料，反光較弱，色彩多為橘紅、藍灰、白色等。2石塊墻 石塊砌墻畫法一般可分為三步：先做統(tǒng)一墻面色調(diào)退暈，從明到暗；再描繪每塊石塊，留出高光，畫出陰影，推敲顏色變化及虛實變化；最后畫出部分石塊的影子。3玻璃幕墻 玻璃幕墻的畫法通常是先畫出玻璃后面的景物，后畫玻璃上環(huán)境的影子和亮光點。二、地面的手繪表現(xiàn)1木質(zhì)地板 常使用沙色、淺棕色，中間穿插使用赭石棕色馬克筆，按照輔助線的方向為木質(zhì)地板填充基色。最后加入散射的陰影和反射效果，使用土色的彩鉛，為桌子和椅子下方的

29、陰影上色，用白色鉛筆繪制窗戶的反射效果，與光源距離越近的地方反射效果應越強。2地毯 繪制出地毯的外圍輪廓；然后繪制地毯的基色,若地毯帶有花紋，要先繪制出地毯的花紋，地毯內(nèi)部要用其固有色由淺至深繪制；最后，用同色系較深顏色的繪圖工具為花紋和邊緣的暗部區(qū)域上色，用兩色勾勒地毯的紋理和質(zhì)感，顯示一種帶有絨毛的效果。3石質(zhì)地面（1）水磨石地面。 繪制水磨石地面的邊緣輪廓；使用馬克筆為水磨石上色；使用鉛筆進行漸變上色；在水磨石地面上加入小石子的效果。對于地面的中心和最外圍的灰色區(qū)域，使用白色鉛筆的筆尖，加入點狀的石子效果；使用白色樹膠水彩加入反射效果。（2）拋光大理石地面。 為石質(zhì)地面上色；加入反光和陰影效果；在繪制拋光石質(zhì)地面時，反射效果應該清楚一些，應用硬質(zhì)鉛筆輕輕描畫。拋光的地面會反射周圍景物的顏色，但是所成的像比真實景物暗很多；加入石塊的紋理，上色，繪制石塊的接縫。二、地面的手繪表現(xiàn)1木質(zhì)地板 2地毯3石質(zhì)地面（1）水磨石地面。（2）拋光大理石地面。 4花磚三、頂棚的手繪表現(xiàn) 在繪制時，首先快速繪制出光照場景的草圖；在頂棚上繪制漸變的陰影效果，在墻面上勾畫出被光照亮的區(qū)域；使用鉛筆繪制光照的效果；最后加入高亮的反光點。一、家居空間的表現(xiàn)技法 家居空間通常包括客