外國(guó)雕塑藝術(shù)鑒賞課件

1、外國(guó)雕塑藝術(shù)鑒賞1外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞2外國(guó)近現(xiàn)代雕塑藝術(shù)鑒賞目 錄第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞一、古代埃及、兩河流域的雕塑藝術(shù) 拉荷特普及其妻諾夫爾特公主像(圖6-1)是埃及雙人坐像的代表作。按當(dāng)時(shí)慣例，通體著色，不同的色彩以示男女的區(qū)別。該坐像人物形象生動(dòng)，姿態(tài)莊重、安詳，公主的身軀十分優(yōu)美。為了追求人物形貌的逼真性，埃及雕像善于運(yùn)用各種材料突出人物眼睛的生動(dòng)性。第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞圖6-1 拉荷特普及其妻諾夫爾特公主像第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞一、古代埃及、兩河流域的雕塑藝術(shù) 村長(zhǎng)像是世界上現(xiàn)存的最早的木雕之一(圖6-2)。它長(zhǎng)期被誤稱為“村長(zhǎng)”，其實(shí)是古王國(guó)第五王朝的大臣卡珀

2、。只是因?yàn)楣?888年，這一雕像在考古發(fā)掘中出土?xí)r，一時(shí)不明其確切身份，而當(dāng)?shù)氐娜藗冇X(jué)得他很像那里的村長(zhǎng)而得名，以此可體會(huì)到埃及人像雕刻寫(xiě)實(shí)能力之高。第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞圖6-1 拉荷特普及其妻諾夫爾特公主像第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞一、古代埃及、兩河流域的雕塑藝術(shù) 涅菲爾蒂王后像(圖6-3)是古埃及第十八王朝阿赫那頓法老的王后?！澳茽柕佟痹诠虐＜暗恼Z(yǔ)意是“迎面而來(lái)的美人”。所以，她被譽(yù)為最美的埃及王后。作品真實(shí)地刻畫(huà)了一個(gè)古代東方美麗女性的形象，她那如同天鵝般的頸部、高聳的王冠和俏長(zhǎng)的面龐，這一切保持著優(yōu)雅的平衡，形成一種優(yōu)美的格調(diào)和新的風(fēng)尚。第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞圖6-

3、3 涅菲爾蒂王后像第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞一、古代埃及、兩河流域的雕塑藝術(shù) 阿布辛貝勒神廟巨型雕像(圖6-4)是古埃及巨型雕刻中比通常所知的埃及獅身人面像規(guī)模更為壯觀的作品。這一神廟實(shí)際上是古埃及第十九王朝法老拉美西斯二世的陵墓，因位于埃及尼羅河上游以南阿布辛貝勒村而得名。正面依山雕刻著4尊與山體相連的拉美西斯二世的坐像，像高21米，它保持著古埃及人像雕刻的傳統(tǒng)模式。整個(gè)雕像好像是從山崖中長(zhǎng)出來(lái)的，極其雄偉。坐像旁有其母、妻子、子女們的雕像，無(wú)不栩栩如生。第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞圖6-4 阿布辛貝勒神廟巨型雕像(約公元前1257年)第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞一、古代埃及、兩河流域的雕

4、塑藝術(shù) 人首翼牛(圖6-5)是亞述帝國(guó)時(shí)期流行的安置在宮殿門(mén)口兩側(cè)和碉樓轉(zhuǎn)角處的一種裝飾性石雕。由于它們所在的位置決定了它們有正面和側(cè)面兩個(gè)面，所以兼具圓雕和浮雕的特點(diǎn)，即從正面看它像圓雕，從側(cè)面看它又是浮雕。從正面看，只看見(jiàn)前面并列的兩條腿，從側(cè)面看，它有4條腿，加上轉(zhuǎn)角處共用的1條腿，成了5條腿。由于它們完全符合這一裝飾雕刻的觀賞條件，人們并不覺(jué)得它在造型上有什么怪誕之處。由此可見(jiàn)，創(chuàng)造這一雕刻的作者完全不受雕刻體裁的束縛，而是根據(jù)建筑裝飾雕刻的實(shí)際需要，將圓雕和浮雕很好地結(jié)合起來(lái)，大膽地創(chuàng)造了這一新的藝術(shù)形象。第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞圖6-5 人首翼牛(公元前742一前706年)第一

5、節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞一、古代埃及、兩河流域的雕塑藝術(shù) 受傷的母獅(圖6-6)是亞述帝國(guó)時(shí)期最出色的浮雕之一。它原是描繪帝王狩獵場(chǎng)面的一部分，身中三箭的母獅滿身鮮血淋漓，后半身癱瘓?jiān)诘?，已?jīng)到了死亡的邊緣，但它頑強(qiáng)地?fù)纹鸾Y(jié)實(shí)的前腳，昂首吼叫，既痛苦又不甘心就此倒下，形象極其悲壯。它突出地體現(xiàn)了雕像作者善于細(xì)致入微地刻畫(huà)形象的高度藝術(shù)才能，同時(shí)從這受傷的母獅的形象也體現(xiàn)了亞述人頑強(qiáng)剛毅的性格。第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞圖6-6受傷的母獅(約公元前7世紀(jì))第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞二、古希臘的雕塑藝術(shù) 古希臘是歐洲文明的發(fā)源地。古希臘的雕塑藝術(shù)是歐洲以至整個(gè)西方古典雕塑學(xué)習(xí)的典范，具有廣泛而

6、深遠(yuǎn)的影響。古希臘早期的雕刻與建筑有著密切的關(guān)系。因此，古希臘的神像不論是阿芙羅狄特還是阿波羅、宙斯、雅典娜、赫爾墨斯等，從外形看完全是人像?，F(xiàn)存的里切亞戰(zhàn)士1號(hào)像、里切亞戰(zhàn)士2號(hào)像、帕特農(nóng)神廟裝飾雕刻命運(yùn)三女神、盧浮宮收藏的著名的薩莫德拉克的勝利女神和米洛斯的阿芙羅狄特以及梵蒂岡博物館收藏的著名的拉奧孔，充分體現(xiàn)了古希臘雕塑所達(dá)到的高度。 里切亞戰(zhàn)士1號(hào)像(圖6-7)和里切亞戰(zhàn)士2號(hào)像(圖6-8)被西方學(xué)者稱之為“近500年來(lái)最偉大的考古發(fā)現(xiàn)”。第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞圖6-7 里切亞戰(zhàn)士1號(hào)像第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞圖6-8 里切亞戰(zhàn)士2號(hào)像(約公元前5世紀(jì))第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝

7、術(shù)鑒賞二、古希臘的雕塑藝術(shù) 薩莫德拉克的勝利女神（圖6-9)是1863年在愛(ài)琴海北部的薩莫德拉克小島上被發(fā)現(xiàn)而得名的。雕像出土?xí)r已成碎塊，經(jīng)過(guò)4年的精心修復(fù)，才重新站立起來(lái)，但仍然缺頭無(wú)臂，以后又發(fā)現(xiàn)了這一雕像的底座及女神的左手和部分手指的殘片。 勝利女神是古希臘雕塑常表現(xiàn)的題材，但這尊雕像與其他勝利女神雕像有重要的區(qū)別。首先，這尊雕像的構(gòu)思非常新穎，作者將底座制成一艘戰(zhàn)艦的船頭，勝利女神從天而降，飛立船頭，引導(dǎo)著艦隊(duì)乘風(fēng)破浪勇往直前。它既符合紀(jì)念一場(chǎng)海戰(zhàn)勝利的需要，又形象地表達(dá)了戰(zhàn)斗勝利的主題。其次，作品充分發(fā)揮了雕塑立體造型的特點(diǎn)，盡管雕像已失去頭與雙臂，但不論從哪個(gè)角度都能感受到勝利女神

8、迎風(fēng)向前的雄姿。第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞圖6-9 薩莫德拉克的勝利女神第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞二、古希臘的雕塑藝術(shù) 米洛斯的阿芙羅狄特(圖6-10)因1820年發(fā)現(xiàn)于愛(ài)琴海中的米洛斯島而得名。它是用兩塊大理石合雕而成的，接縫處為裸露的軀干與衣服的交界處。修長(zhǎng)的身材，豐腴的肌膚，典雅的臉龐，娟美的笑容，微微扭轉(zhuǎn)的站勢(shì)，這一切構(gòu)成十分和諧而優(yōu)美的姿態(tài)。盡管雕像的雙臂殘缺，但由于年代久遠(yuǎn)，人們欣賞的心理已產(chǎn)生積淀，斷臂反而誘發(fā)出人們美好的想象，從而增強(qiáng)了人們的欣賞趣味，使人們愈發(fā)覺(jué)得它非同凡響。 它與薩莫德拉克的勝利女神以及著名的達(dá)芬奇的名畫(huà)蒙娜麗莎都被收藏在世界著名的法國(guó)盧浮宮，被稱為該館

9、的三寶。第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞圖6-10 米洛斯的阿芙羅狄特(約公元前150年)第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞二、古希臘的雕塑藝術(shù) 拉奧孔(圖6-11)是1506年1月4日意大利人在羅馬皇宮的地基上挖掘葡萄園時(shí)發(fā)掘出土的一尊希臘雕刻原作，它取材于希臘神話中關(guān)于特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)的傳說(shuō)。 在這一雕像中，拉奧孔絲毫沒(méi)有神話人物的特點(diǎn)，而像一個(gè)普通的父親，他帶著兩個(gè)兒子處在即將被兩條兇猛的大蟒咬死的危險(xiǎn)之中。雕塑家的這一精心安排，使三個(gè)人物的動(dòng)作、姿態(tài)和表情既統(tǒng)一而又有變化，且顯得很有層次。第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞圖6-11拉奧孔(約公元前1世紀(jì)末)第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞二、古羅馬的雕塑藝術(shù)

10、古羅馬是歐洲僅次于古希臘的文明古國(guó)。論歷史，古羅馬晚于古希臘，但是，公元前146年，古羅馬征服了古希臘。然而，古羅馬在軍事上雖然征服了古希臘，但在文化藝術(shù)上卻是古希臘文化藝術(shù)的熱烈崇拜者。 古羅馬肖像雕塑之所以十分突出，一方面是現(xiàn)實(shí)政治的需要，好大喜功的古羅馬帝國(guó)的統(tǒng)治者極力想以自己的肖像為其歌功頌德；另一方面是古羅馬人很早就有直接為死者翻制面具并用以制作雕像供奉在家的社會(huì)風(fēng)俗。古羅馬的肖像雕刻極力強(qiáng)調(diào)寫(xiě)實(shí)，與古希臘雕刻追求理想化的特點(diǎn)恰好形成鮮明的對(duì)照?，F(xiàn)存的奧古斯都像、卡拉卡拉像、馬可奧萊略騎馬像和弗拉維王朝時(shí)代的婦女像便是這方面的代表作。第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞三、古羅馬的雕塑藝術(shù)

11、奧古斯都像(圖6-12)是羅馬帝國(guó)第一任皇帝屋大維的肖像。“奧古斯都”是當(dāng)時(shí)元老院送給屋大維的一個(gè)尊稱，意為“至高無(wú)上的”。這一雕像雖然是屋大維死后(公元14年)才創(chuàng)作的，但它仍以表現(xiàn)一個(gè)年輕統(tǒng)帥的形象為主題。 奧古斯都右腳旁邊的小愛(ài)神的形象，表明他不僅是偉大的統(tǒng)帥，而且是個(gè)仁愛(ài)之君?？梢?jiàn)，這類帝王肖像明顯地存在著理想化甚至神化的傾向，它對(duì)后來(lái)的上層人物的肖像雕塑產(chǎn)生了重要的影響。第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞圖6-12 奧古斯都像(公元1世紀(jì))第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞三、古羅馬的雕塑藝術(shù) 卡拉卡拉像(圖6-13)是羅馬帝國(guó)塞維魯王朝第二代皇帝的肖像。塞維魯王朝第二代皇帝是古羅馬歷史上嗜血成

12、性的暴君之一，曾以謀反罪處死他的岳父，并將妻子流放海島，后又加以殺害。 弗拉維王朝時(shí)代的婦女像(圖6-14)是羅馬帝國(guó)貴族婦女肖像的代表作，是一件等身大的大理石雕像。雕像所表現(xiàn)的具體人物不明，但從婦女所梳的當(dāng)時(shí)最時(shí)髦的高卷發(fā)式看，這是一個(gè)貴族婦女的肖像。第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞圖6-13 卡拉卡拉像第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞圖6-14弗拉維王朝時(shí)代的婦女像 (約1世紀(jì)末)第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞四、歐洲文藝復(fù)興時(shí)期意大利的雕塑藝術(shù) 歐洲文藝復(fù)興時(shí)期是世界歷史發(fā)展中的重要時(shí)期。這個(gè)時(shí)期因發(fā)生了一場(chǎng)提倡復(fù)興希臘和羅馬文化，以反對(duì)中世紀(jì)的封建思想意識(shí)和以神為中心的基督教神學(xué)的偉大的思想解放

13、運(yùn)動(dòng)，而被稱作“文藝復(fù)興”時(shí)期。意大利人多納太羅(13861466年)的大衛(wèi)(圖6-15)是文藝復(fù)興時(shí)期雕塑領(lǐng)域中重新采用全裸體形式歌頌人體美的優(yōu)秀青銅作品，它標(biāo)志著古希臘、羅馬奠定的表現(xiàn)人體美的藝術(shù)傳統(tǒng)得到了復(fù)興，體現(xiàn)了多納太羅進(jìn)步的世界觀。 意大利人波拉約洛(約14311498年)的赫拉克勒斯和安泰烏斯(圖6-16)取材于希臘神話故事，表現(xiàn)大地女神之子安泰烏斯與英雄赫拉克勒斯殊死搏斗的情景。 米開(kāi)朗琪羅(14751564年)的大衛(wèi)(圖6-17)和摩西，集中反映了這位意大利文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的雕塑家的突出成就。米開(kāi)朗琪羅的摩西（見(jiàn)圖6-18），是為教皇朱理二世陵墓所創(chuàng)作的雕像。第一節(jié) 外國(guó)古

14、代雕塑藝術(shù)鑒賞圖6-15 大衛(wèi)(青銅 1430年) 意多納太羅第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞圖6-16 赫拉克勒斯和安泰烏斯(青銅，1475年)第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞圖6-17大衛(wèi)(大理石，1504年)第一節(jié) 外國(guó)古代雕塑藝術(shù)鑒賞圖6-18 摩西(大理石，1515年)第二節(jié) 外國(guó)近現(xiàn)代雕塑藝術(shù)鑒賞一、外國(guó)近代雕塑作品鑒賞 這里所說(shuō)的近代雕塑，按照通常美術(shù)史的分期方法，是指從17世紀(jì)開(kāi)始至19世紀(jì)末的法國(guó)最杰出的雕塑家羅丹為止。在這近300年中，西方雕塑藝術(shù)取得了令人矚目的成就，其中最有代表性的雕塑家和雕塑名作是：意大利雕塑家貝爾尼尼的阿波羅與達(dá)芙妮、法國(guó)雕塑家法爾孔涅的彼得大帝紀(jì)念碑、法國(guó)

15、雕塑家烏東的伏爾泰坐像、法國(guó)雕塑家呂德的馬賽曲、法國(guó)雕塑家巴托爾迪的自由女神像、法國(guó)雕塑家羅丹的思想者和加萊義民。 貝爾尼尼（15981680）的阿波羅與達(dá)芙妮（圖6-19）是17世紀(jì)流行的巴洛克風(fēng)格的雕塑?！鞍吐蹇恕币辉~的原意是畸形的珍珠，可引申為“不合常規(guī)”、“古怪”等含義。它原是18世紀(jì)末崇拜古典藝術(shù)的理論家用來(lái)嘲諷17世紀(jì)的藝術(shù)違反了歐洲古典藝術(shù)的常規(guī)的，含有貶義。實(shí)際上，巴洛克藝術(shù)對(duì)于以前的古典藝術(shù)是一種突破常規(guī)的創(chuàng)新。第二節(jié) 外國(guó)近現(xiàn)代雕塑藝術(shù)鑒賞圖6-19 阿波羅與達(dá)芙妮（大理石，16221625年）第二節(jié) 外國(guó)近現(xiàn)代雕塑藝術(shù)鑒賞一、外國(guó)近代雕塑作品鑒賞 法爾孔涅（1716179

16、1）的彼得大帝紀(jì)念碑（圖6-20）是法國(guó)雕塑家為紀(jì)念俄國(guó)偉大的政治家和改革家彼得大帝（16721725）而創(chuàng)作的具有世界聲譽(yù)的紀(jì)念碑雕刻，現(xiàn)在仍安放在圣彼得堡涅瓦河邊的參政院廣場(chǎng)，是圣彼得堡的象征。 烏東（17411828年）的伏爾泰坐像（圖6-21）是法國(guó)最著名的新古典主義雕塑家的重要代表作。伏爾泰（16941778）是法國(guó)啟蒙思想家、作家和哲學(xué)家，長(zhǎng)期遭受法國(guó)封建統(tǒng)治的迫害，被迫流亡國(guó)外。第二節(jié) 外國(guó)近現(xiàn)代雕塑藝術(shù)鑒賞圖6-20 彼得大帝紀(jì)念碑（青銅，1782年）第二節(jié) 外國(guó)近現(xiàn)代雕塑藝術(shù)鑒賞圖6-21 伏爾泰坐像（大理石，1781年）第二節(jié) 外國(guó)近現(xiàn)代雕塑藝術(shù)鑒賞一、外國(guó)近代雕塑作品鑒賞

17、 巴托爾迪（18341904年）的自由女神像（圖6-22）是法國(guó)人民為紀(jì)念美國(guó)獨(dú)立100周年送給美國(guó)人民的禮物而創(chuàng)作的大型紀(jì)念碑雕刻。它聳立在美國(guó)紐約港貝德洛斯島上，原名自由照亮世界雕像比例勻稱，造型準(zhǔn)確優(yōu)美，具有強(qiáng)烈的時(shí)代精神。因此，1984年聯(lián)合國(guó)教科文組織將它列入“世界文化遺產(chǎn)”。 羅丹（18401917）的思想者（圖6-23）和加萊義民，是這位19世紀(jì)西方最杰出的雕塑大師一系列重要作品中最具有代表性的力作。第二節(jié) 外國(guó)近現(xiàn)代雕塑藝術(shù)鑒賞圖6-22 自由女神像（青銅，18761885年）第二節(jié) 外國(guó)近現(xiàn)代雕塑藝術(shù)鑒賞圖6-23 思想者（青銅，1880年）第二節(jié) 外國(guó)近現(xiàn)代雕塑藝術(shù)鑒賞二、

18、外國(guó)現(xiàn)代雕塑藝術(shù) 外國(guó)現(xiàn)代雕塑藝術(shù)始于19世紀(jì)末20世紀(jì)初，在西方現(xiàn)代主義思潮的影響下，雕塑藝術(shù)與繪畫(huà)藝術(shù)一樣發(fā)生了根本性的變化。 布朗庫(kù)西（18761957）的波嘉尼小姐（圖6-24）是他蛋形頭像系列中的一件，展示了現(xiàn)代肖像雕塑的新追求。 亨利摩爾（18981986）的國(guó)王與王后（圖6-25）從另一個(gè)方面展示了西方現(xiàn)代雕塑與原始藝術(shù)的關(guān)系。第二節(jié) 外國(guó)近現(xiàn)代雕塑藝術(shù)鑒賞圖6-24 波嘉尼小姐（青銅，約1930年）第二節(jié) 外國(guó)近現(xiàn)代雕塑藝術(shù)鑒賞圖6-25 國(guó)王與王后（青銅，19521953年）第二節(jié) 外國(guó)近現(xiàn)代雕塑藝術(shù)鑒賞二、外國(guó)現(xiàn)代雕塑藝術(shù) 美國(guó)雕塑家考爾德（18981976）的穩(wěn)定的運(yùn)動(dòng)是西方現(xiàn)代“活動(dòng)雕塑”的代表作（圖6-26）。它實(shí)際上是用涂彩金屬板和金屬棒制作的一種簡(jiǎn)單的機(jī)械裝置，靠著這種裝置的靈活性和一定的力學(xué)原理，遇到風(fēng)時(shí)，就會(huì)發(fā)生某種轉(zhuǎn)動(dòng)，產(chǎn)生一種意想不到的藝術(shù)效果。它完全打破了傳統(tǒng)雕塑不可能活動(dòng)的模式，從這個(gè)意義上講，這是一種有意義的探索。所以，西方美術(shù)家把考爾德稱為讓雕塑“動(dòng)”起來(lái)的人。這種雕塑被稱為“活動(dòng)雕塑”，它一般不表現(xiàn)具體的物象，具有明顯的抽象性。它也不表現(xiàn)某種思想內(nèi)容，主要是作為環(huán)境的裝飾品。20