外國造園藝術(shù)(共22頁)

1、古羅馬的造園藝術(shù)(ysh)造園要素：樹木(shm)花卉、植壇草坪(copng)、噴泉、雕像、綠蔭道、“綠色雕刻”類型：1.城市住宅 院落式花園特點1.周圍環(huán)繞柱廊 敞廳與花園滲透2.以明渠、水池、噴泉為中心的對稱格局目的：為貴族文人取樂享用代表：品巧山“花園山”2.郊區(qū)花園別墅要素：柱廊、雀籠、花架、水、植物特點：1.選址環(huán)境優(yōu)美，主建筑外向欣賞自然風(fēng)景2.建筑與自然花園關(guān)系密切，通過綠棚、廊子、折疊門相互滲透3.景色多樣化4.重視生活情趣、精致5.植物與水調(diào)節(jié)小氣候代表：阿德良離宮、塔斯干別墅、哈德里安莊園目的：為文人隱居，感受生活意大利造園藝術(shù)15世紀(jì)(shj)文藝復(fù)興16、17世紀(jì)(sh

2、j)下半葉極盛主要(zhyo)理論家是阿爾伯蒂類型：1.郊區(qū)別墅型（主）消閑鄉(xiāng)居別墅花園其他類型：城市府邸型、供公眾節(jié)慶活動、農(nóng)莊管理中心的選址：1.離城市不遠(yuǎn)，可享受城市的方便，又有鄉(xiāng)村意趣2.環(huán)境要衛(wèi)生3.自然風(fēng)景要優(yōu)美4.建在山坡上或在山頂上總之，別墅的選址，著重外向得景，但花園本身是內(nèi)向的，有圍墻，防御作用要素：樹木、攀援植物、草地、溪流、噴泉、游泳池、石盆、巖洞、田園風(fēng)壁畫、廊子親切恬和的情趣，規(guī)模不必很大（法國花園是宮廷活動場所，氣派、熱鬧、人多、規(guī)模大）特點(tdin)：花園(huyun)是幾何式的（建筑式）1.多建在山坡上，坡度較陡，別墅建筑物多在中間偏上一層平臺(pngti)

3、，或頂層；造園在丘陵地地形要改造（原因a.坡地造成水頭落差形成各種水媳；b.可以遠(yuǎn)眺）2.園林分為兩個部分，外為林園，內(nèi)為花園3.別墅是對稱的，其軸線是園林的對稱軸線，水池、植壇和樹木也是對稱；4.樹林剪成方塊、圓錐等叫做綠色雕塑；剪成拱門、廊道、拱券叫綠色建筑物5.植壇用矮的常青樹盤成規(guī)矩圖案，卵石或碎磚做底襯6.水池是幾何，流水沿石盤一級一級落下成水簾，水是動態(tài)的7.道路筆直(bzh)，正交成直角8.平臺大臺階裝飾(zhungsh)著雕像和欄桿手法主義：（十六世紀(jì)中葉(zhngy)）1.反對研究和遵守表現(xiàn)對象時的客觀法則2.藝術(shù)家要求自由、想象、獨特新穎文藝復(fù)興1提倡客觀法則2表現(xiàn)真實的本

4、質(zhì)、要求職業(yè)技巧十七世紀(jì)下半葉手法主義、巴洛克藝術(shù)下的造園特點：園林更加人工化、過分造作1.別墅建筑占構(gòu)圖中心位置2.門前開三條(sn tio)放射形的大林蔭道3.綠色建筑物增添(zngtin)了綠色劇場成天幕(tinm)、坐凳4.植壇增加了曲線5.有了壓力噴泉6.裝置機(jī)關(guān)水媳7.透視術(shù)十八世紀(jì)法國古典園林對意大利園林的影響十九世紀(jì)英國式的自然風(fēng)致園影響花園作為協(xié)調(diào)建筑與自然的關(guān)系體現(xiàn)：A.動態(tài)的：1）由里向外逐漸(zhjin)擴(kuò)散，離建筑(jinzh)越遠(yuǎn)，幾何形越強(qiáng)平臺、欄桿、臺階(tiji)造成2）花園和建筑仿佛從自然中生成（如阿爾多布蘭迪尼別墅）陡坡上的流水造成B.幾何式的布局：花園構(gòu)

5、圖布局要完整；基本是對稱的幾何形、有中軸；植壇、道路是圖案式的C.三大要素的精心處理：石作：包括臺階、平臺、擋土墻、欄桿、廊子等，白色石頭，高低錯落，用花盆、雕塑裝飾常青樹：冬青屬或柏樹剪成方正的綠墻和綠籬；植壇是剪成幾何的黃楊和礫石組成的圖案，叫“繡花圖案”園林里有叢林，樹形完全自然，有老樹；幾乎只種常青樹流水：水是動態(tài)(dngti)的鏈?zhǔn)狡俨己团_階式瀑布；噴泉(pnqun)水風(fēng)琴(fngqn)、水劇場、機(jī)關(guān)水媳代表：佛羅倫薩美迪奇別墅莊園沒有突出的軸線，入口在橫肋，建筑靠在一側(cè)蒂伏里的艾斯塔別墅蛋形泉、百泉路、龍泉、水風(fēng)琴泉、自然泉評價：山坡、樹木、水都非?？鋸?，達(dá)到極致朗特別墅（維尼奧拉

6、）中軸線讓給水，主建筑一分為二在兩側(cè)評價：十六世紀(jì)最優(yōu)秀的園林法爾尼斯府?。ňS尼奧拉）鏈?zhǔn)狡俨荚谥鹘ㄖ鞍吐蹇怂囆g(shù)開始阿爾多布蘭迪尼別墅巴洛克特征：高達(dá)建筑物顯示(xinsh)富貴；矯揉造作(jio ru zo zu)；人工(rngng)壓倒自然；三叉戟式道路；透視術(shù)迦兆尼別墅意大利園林與中國園林意大利不需要欣賞園林里的自然，而是要從園林欣賞四外的廣闊大自然別墅在真山真水間，沒必要模仿自然（中國：私家園林在城市里，為了慰藉對自然美的渴望，只好在園林里剪裁精煉，片面典型化自然）功能要點：1.把花園當(dāng)做露天起居場所2.把花園當(dāng)做建筑與四周自然間的過渡，建筑為石料，封閉（中國：建筑木料構(gòu)造，門窗虛敞

7、，玲瓏剔透，易于花園穿插滲透，不存在過渡問題）意大利人的審美理想：思維方式窮究事物的內(nèi)在規(guī)律，用明確的方式提出問題和解釋問題，表現(xiàn)在審美上就是把美看作是和諧，和諧的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，即對稱、均衡、秩序，可用簡單的數(shù)和幾何表達(dá)（中國的思維習(xí)慣是傾向于現(xiàn)象的直觀，不求甚解，感性，滿足于模糊的混沌）歐洲人在自然面前采取的是積極的態(tài)度：不怕把人工技術(shù)性很強(qiáng)的東西裝在花園里，重在炫耀它（中國的園林(yunln)表現(xiàn)出人在自然面前的步步退卻）意大利的封建領(lǐng)主(ln zh)制度（中國的君主集權(quán)下的官僚(gunlio)統(tǒng)治）意大利的植物必須人化，失去它們的天然形態(tài)和性格（中國的一切自然的東西都有它的性格）法國造園公元

8、前1世紀(jì)到公元4世紀(jì)自然經(jīng)濟(jì)莊園果園菜地中世紀(jì)起源：修道院花園形式：果園和菜地特點：1.水渠劃分果園和菜地成方塊2.中央有水井，有棚架，種攀緣植物成綠蔭3.封閉、內(nèi)向，提倡禁欲，不講求美觀影響：花園的胚胎在王公貴族的園子生長貴族園子(yun zi)的特點：1）追求(zhuqi)天然野趣2）轉(zhuǎn)為外向(wi xin)，游覽為主的花園3）機(jī)械裝置4）回紋迷陣代表：嘎達(dá)納的花園多層臺地、筆直的林蔭道、外向評價：走到時間前面去了十五世紀(jì)末到十六世紀(jì)上半葉加入意大利元素避世思想特點：1.哥特式到文藝復(fù)興式構(gòu)筑物，石頭、建筑由小變大，成為重點2.繡花式植壇，后期圖案更豐富，雕塑做點綴3.加入自然元素：巖洞、

9、山崖（摹擬自然），拱券式結(jié)構(gòu)，規(guī)模大4.出現(xiàn)低微地臺5.出現(xiàn)開闊(kiku)河渠、水池6.筆直(bzh)林蔭道，功能式切割花園7.沒有(mi yu)擺脫實用的要求（a.幾層臺地中只有一層具觀賞性b.各層臺地沒有聯(lián)系c.園子與府邸沒有統(tǒng)一構(gòu)圖）代表作品：布洛阿府邸的園子伽伊翁府邸的園子十六世紀(jì)中葉到十七世紀(jì)上半葉古典主義的第一階段唯理主義哲學(xué)代表人物：建筑師杜貝阿、園藝家莫萊家族克洛德.莫萊的造園手法把花圃劃分成塊，布置植壇，當(dāng)做整幅構(gòu)圖，按圖案布置克洛德被認(rèn)為是法國繡花植壇的真正創(chuàng)造者，率先使用黃楊樹組成繡花圖樣特點：1.專制王權(quán)加強(qiáng)2.主次分明，嚴(yán)格(yng)對稱，有明顯中軸，使用柱式，風(fēng)格

10、趨向莊重3.花園是純粹觀賞性的，與府邸(fd)統(tǒng)一構(gòu)圖4.遞減(djin)原則代表作品：圣日耳曼花園意義：杜貝阿和克洛德使花園成為富于變化、想象力、創(chuàng)造性的真正藝術(shù)，開始了追求壯麗、絢爛的傾向十七世紀(jì)下半葉，法國古典主義的第二階段，宮廷文化，歌頌路易十四理論家：布阿依索著作：論依據(jù)自然和藝術(shù)的原則造園1.強(qiáng)調(diào)花園豐富而有多樣性a.地形多樣性b.總布局多樣性c.植物多樣性2.人工美高于自然美，人工美的原則：變化(binhu)的統(tǒng)一古典主義的美學(xué)(mixu)觀點3.重視花園的選址(xun zh)，將不同的地形組合起來4.從高處觀賞花園5.直線(zhxin)和直角使林蔭道“長而美”，結(jié)合(jih)圓

11、形和弧形古典追求豐富和多變化6.注重(zhzhng)比例的應(yīng)用7.注重綠色建筑物 花園的建筑化8.注意水、雀籠、噴泉的運用園林特點路易十四的“偉大風(fēng)格”：1.規(guī)模大，尺度大。內(nèi)容更豐富，結(jié)構(gòu)更復(fù)雜，更多變化，更突出中心2.總體布局像封建等級制的君主專制政體的圖解，強(qiáng)調(diào)幾何網(wǎng)格，主次分明，表達(dá)絕對君權(quán)3.花園的主軸線大大加強(qiáng)，成為藝術(shù)中心，主軸指向極遠(yuǎn)處（原因a.園林大了b.反映絕對君權(quán)的政治理想）4.地勢(dsh)平坦，建筑置于最高處，統(tǒng)率一切，植壇在建筑跟前(gnqin)，不種樹木5.沒有急湍、瀑布、涌泉，只有“水鏡”和壓力噴泉(pnqun)來彌補(bǔ)生氣6.花園是幾何式的，規(guī)整，人工，但是開闊

12、，林園是自然的、外向的7.透視的趣味，外向型，借景，框景代表人物：勒諾特爾代表作品：孚-勒-維貢：1.內(nèi)容空前豐富，布置空前華麗；2.構(gòu)圖空前完整、統(tǒng)一，更多變化，開闊壯麗的軸線統(tǒng)率全局3.中軸線成了藝術(shù)中心，雕像、水池、噴泉順中軸展開，烘托軸線評價：勒諾特爾第一個成熟的作品，古典園林的第一個代表作凡爾賽園林：1.面積大，占地1600公頃，2.布局：建筑在高地上，正門朝東，有放射的主林蔭道，花園在宮殿西面，圖案式花圃；一條大軸線從府邸前面一直貫穿到后面的天邊，花園由幾何圖案花圃組成，繡花植壇，平展坦蕩，氣派壯麗3.立體化的中軸線歌頌“太陽王”路易十四4.王家林蔭道“綠毯”，阿波羅之車噴泉5.十

13、字型大水池，大特里阿農(nóng)以鮮花聞名6.十二塊小林園，回紋迷陣7.大量的雕刻桑迪府邸土伊里宮花園法國園林與中國園法式(fsh)中國(zhn u)含義(hny)與風(fēng)格幾何、規(guī)整、嚴(yán)謹(jǐn)、宏大自然、野趣、精致、韻味構(gòu)圖建筑統(tǒng)率園林城市曲折，花園規(guī)整園林統(tǒng)率建筑中國城市方正，花園自然自然表達(dá)園林建筑化自然無感性（駕馭自然）建筑園林化自然抒情（摹擬自然）哲學(xué)思想理性的、入世的抒情的、出世的地形大片平地規(guī)模宏大，視野開闊盡量曲折建筑擁擠意境趣味性弱大片裸露的地面、礫石、整齊的綠籬富有的趣味步移景異，動靜結(jié)合現(xiàn)實維護(hù)昂貴節(jié)約資金君主制度封建分裂狀態(tài)的產(chǎn)物中央集權(quán)的君主專制制度的產(chǎn)物植物欣賞欣賞的是鮮花的圖案美欣

14、賞植物的自然美，認(rèn)為其有性格對自然的態(tài)度自然喚起內(nèi)戰(zhàn)時代的回憶中國園林表現(xiàn)文人對自然的謳歌場景講排場，斗富豪，容納人數(shù)多盛大狂歡舞會和戲劇性的排場不能適應(yīng)群眾性乘涼、讀書同自然依然相得的生活建筑建筑是封閉內(nèi)向的，無內(nèi)外滲透規(guī)模宏大、豪華壯麗建筑通透，與自然相互滲透規(guī)模較小、樸素簡潔設(shè)計師建筑師設(shè)計詩人畫家設(shè)計造園手段幾何式格局、繡花式植壇、整齊的水池、筆直的林蔭路、壯麗的建筑、修剪成排的樹木曲折的水、錯落的山、隨宜種植的樹木花草、迂回的小徑、人工假山的峭壁、樸素的建筑十八世紀(jì)上半葉流行洛可可風(fēng)格洛可可古典主義提倡情感、性靈理性柔媚、輕松肅穆、莊重順應(yīng)自然人為做作，強(qiáng)加意志于自然以卷草為主要題材

15、以幾何形式為主要題材代表人：德莎利埃著作：造園藝術(shù)(ysh)的理論與實踐1.藝術(shù)(ysh)順應(yīng)自然2.不要(byo)把花園塞得滿滿3.不要讓花園空空蕩蕩4.顯得比真實的大意義：盡管是古典造園藝術(shù)的教程，但已趨向“自然”古典主義：十七世紀(jì)：巴洛克與古典主義的較量 巴洛克 古典主義文學(xué) 矯揉造作、內(nèi)容浮夸浮躁、離奇 簡潔、明確、邏輯、語法、反對過分雕琢繪畫 扭曲的造型夸張的色彩 奇幻的非理性多變化的色彩、華麗建筑輝煌復(fù)雜結(jié)構(gòu) 構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、柱式控制幾何性強(qiáng)、色彩單純、風(fēng)格明凈含義文藝復(fù)興的享樂主義反映貴族的生活趣味 文藝復(fù)興的理性主義反映科學(xué)技術(shù)的不斷前進(jìn)資產(chǎn)階級思想家把君主專制制度看成理性的體現(xiàn)，標(biāo)

16、榜理性的古典主義文化變成了宮廷文化，壓倒巴洛克文化，勒諾特爾藝術(shù)成熟了！古典主義在造園藝術(shù)的體現(xiàn)：1.標(biāo)榜理性，把和諧當(dāng)作形式的完美最高原則2.君權(quán)主義3.安德列的“遞減”原則社會理性的形象化古典主義與巴洛克的對立：1.造園思想傾向不夠明確2.造園本身就趨于“自然”，要素不很排斥3.理論鮮明度不夠多理性主義代表人物：笛卡爾對理性主義作出了最全面的概括，支撐古典主義的發(fā)展普桑主張繪畫得體合宜，合于主題、簡練、主次分明、韻律、比例良好、正交的直線。繪畫三要素：空間、理性、幾何古典主義建筑的特點：1.崇尚理性，又表現(xiàn)君主的高貴偉大2.以規(guī)范化的柱式為建筑設(shè)計的基礎(chǔ)3.反映絕對君權(quán)的封建等級制度。構(gòu)圖

17、強(qiáng)調(diào)主次分明，中軸突出，建筑統(tǒng)率全局4.為頌揚君主，建筑規(guī)模巨大，壯觀宏偉，莊嚴(yán)隆重，內(nèi)部裝飾繁富，色彩絢爛古典建筑的典型代表：盧浮宮簡單的幾何形體，單純的連續(xù)直線，純凈的細(xì)節(jié)，統(tǒng)一全局的簡單整數(shù)比（巴洛克的特點：巨大尺度的柱子，空廊的深度層次，雙柱的節(jié)奏對比）英國園林文藝復(fù)興到君主專制(jnzh zhunzh)時期意大利和法國(f u)造園手法英國古典(gdin)園林的特點：1.牧場開闊2.花園與林園之間有一道圍墻，只在林蔭道穿過之處開門3.沒有大片平靜的水面4.喜歡栽培花卉十七世紀(jì)荷蘭式花園特點：1.綠色雕刻精致；植壇更小巧；空間更多分隔；花園更簡潔、親切十八世紀(jì)追求自然起因：1.經(jīng)驗主義

18、的哲學(xué)基礎(chǔ)和美學(xué)基礎(chǔ)2.十七世紀(jì)的資產(chǎn)階級革命，批判封建專制制度，古典主義失去地位3.啟蒙思想家是自然神論者，認(rèn)為自然狀態(tài)優(yōu)于文明，反對不自然的東西4.農(nóng)業(yè)的繁榮、山河的開發(fā)，改變了人們跟自然的關(guān)系，認(rèn)為自然親切可愛5.自然風(fēng)致園從新貴族的牧場和農(nóng)莊發(fā)展起來，反對專制的幾何，提倡不規(guī)整園林6.浪漫主義促進(jìn)造園的誕生7.中國造園藝術(shù)的影響，啟蒙思想向東方發(fā)展8.城市工業(yè)化，人們對工業(yè)城市的厭惡十八世紀(jì)頭二十年“不規(guī)整化時期”、“洛可可時期”理論家：艾迪生著作：旁觀者造園家：凡布婁、布里治曼手法：用干溝代替圍墻，將自然引進(jìn)了花園作品：斯道維特點：1.天然牧場式，草地為主，自然老樹，曲折池塘和小河草

19、坡斜侵入水面2.不造圍墻或者欄桿，以壕溝代替十八世紀(jì)20年代末到40年代末自然風(fēng)致園的第一階段“莊園園林化”時期主要的造園家：坎特直接美化自然本身特點：1.順應(yīng)自然，河流曲折，小徑曲折，湖岸曲折2.樹木多叢植、少散植3.善于利用地形4.景色如畫，構(gòu)圖講究，豐富想象5.建筑過多理論家：蒲伯詩人：沈斯東詩意的花園著作：造園藝術(shù)斷想園林分為三類：菜園、幾何式植壇、自然風(fēng)致園或畫意園把自然風(fēng)致園分為三類：崇高的、美麗的、憂郁的代表作品：李騷斯花園手法：廢墟殘垣、題銘刻詩十八世紀(jì)60到80年代“莊園園林化”時期完全成熟代表人物：勃朗“無所不能的勃朗”代表作品：勃侖南、斯道維、切茲渥斯、克魯姆特點：1.完

20、全取消花園跟園林的區(qū)別，連干溝都不要了2.善于使用坎特和沈斯東使用的成片樹林（遮掩(zhyn)手法）3.善于(shny)用各種形式與體積的水，4.極度(jd)追求純凈創(chuàng)造氣派很大的、英雄史詩般的風(fēng)格、宏大、莊嚴(yán)、簡潔、開闊、明朗十八世紀(jì)下半葉浪漫主義興起自然風(fēng)致園的第二階段圖畫式園林起因：十八世紀(jì)中葉啟蒙運動代表人物：盧梭、狄德羅、博克中心思想：回到自然理論：自然中的其它的一切東西都應(yīng)該是回到人類文明以前自然的疵點先浪漫主義（傷感主義）特點：崇拜自然，傾向自然，否定文明，田園生活理想化，喜歡抒發(fā)個人對生、死、黑夜、孤獨的哀思，作品往往充滿憐憫和悲觀的情調(diào)代表人物：錢伯斯（介紹中國的建筑和造園）

21、反對勃朗的純自然，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)，加工園林著作：設(shè)計用中國園林的自然壓倒古典主義園林中國園林的三種景：怡悅的、驚怖的、奇幻的注意樹木花卉的顏色效果手法：加入中國建筑亭、塔、橋開辟了圖畫式園林時期勃朗的繼承者：萊潑頓1.反對模仿畫家，傾向?qū)嵱?、方便、舒適2.建筑前面設(shè)平臺3.不愛廢墟4.推崇勃朗錢伯斯的繼承者：普賴斯：追求畫意，強(qiáng)調(diào)新奇、掩映、變化乃特：主張哥特復(fù)興吉爾平：強(qiáng)調(diào)感情因素兩派關(guān)系：1.爭論焦點之一園林與繪畫的關(guān)系，造園家是否要模仿畫家2.焦點之二實用重要還是畫意重要3.三人都認(rèn)為造園藝術(shù)應(yīng)該改革圖畫式園林手法特點：1.中國式的小建筑物：塔、亭、橋、閣2.疊石假山和巖洞3.道路和溪流迂回曲

22、折，在山間繞來繞去4.河、湖不規(guī)則，邊岸處以粗石、土坡、雜草、水草5.布置些“令人驚訝”的玩意兒十九世紀(jì)自然風(fēng)致的造園派發(fā)展為城市公共園林造園水平下降，既無方向又無原則；實用性以人為本融入到造園中；植物品種增加，栽培技術(shù)上升伊斯蘭園林發(fā)源地：阿拉伯半島氣候條件：干熱少雨構(gòu)想“天園”特點：1.不求華麗，注重生活情趣2.長方形，四面有柱廊，開敞的廳堂3.十字形小河，中央有噴泉，象征水、乳、酒、蜜4.四部分是花池，比水渠低，接受灌溉，減少蒸發(fā)5.琉璃裝飾，幾何圖案，色彩輝煌6.重視花卉圖案7.布局簡單，住宅的庭院8.筑渠引水，灌溉花木(hum)，調(diào)節(jié)小氣候9.室內(nèi)外空間穿插(chunch)滲透10.

23、水流(shuli)與泉活躍氣氛代表：阿爾罕布拉宮（西班牙南部）獅子院特點：1.十二頭獅子馱著水池2.十字型水渠向外延伸3.四塊下沉花圃泰姬陵（印度北）歐美園林十九世紀(jì)資本主義滲透園林成為商品特點：1.城市公園2.小型私家花園3.引種移植技術(shù)（a.團(tuán)簇式花壇b.調(diào)色園）二十世紀(jì)特點：1.以城市公共園林和綠地為主2.抽象主義，立體主義，構(gòu)成主義代表人物：馬可斯自然生態(tài)保護(hù)者二十世紀(jì)五十年代特點：1.生態(tài)造園成了綜合學(xué)科2.重視綠化，人居舒適度3.人均綠化面積，注意綠化分布3.園林建設(shè)與環(huán)境保護(hù)結(jié)合，科學(xué)性日本園林特點：1.局部地面鋪卵石或毛石，極其整潔；其上再鋪大石塊成矴步2.開花的樹，種得散亂，

24、種天矯古拙的老樹3.疊石假山，模仿自然，加入水溪4.山上種樹，不高大，但精心處理5.有養(yǎng)魚的小池，周圍種樹中國造園在歐洲的影響：1.對法國的影響十七世紀(jì)下半葉中國的繪畫、瓷器、年畫、刺繡、服裝、家具成為法國“上流社會”的標(biāo)志“中國巧藝”整個或局部模仿中國器物、采用中國裝飾題材、帶有中國風(fēng)味的藝術(shù)品（滲透在洛可可藝術(shù)之中）啟蒙主義掀起對中國文化的熱潮渴望思想的解放；號召回到自然代表人物：盧梭代表作：“愛麗舍”花園代表人物：韓國英神父劉舟強(qiáng)調(diào)總體布局的重要性；因地制宜造園對中國造園藝術(shù)的興趣，突出地表現(xiàn)在理論家的分類上：沃特萊特的分類：畫意的、詩情的、傳奇的（中國式的）穆瑞勒的分類：詩意的、傳奇的（中國式的）、田園牧歌式的、模仿的代表園林：商迪府邸疊石巖洞、畫廊凡爾賽的小特里阿農(nóng)花園巴黎的蒙維勒園林“哈莫”（村落）在園林里自成一區(qū)，包括磨坊、雞舍、牛棚、谷倉等，圍著一片(y pin)草地或一池水大型公共園林(yunln)：巴黎的巴嘎代勒（貝朗士設(shè)計(shj)）2.對英國的影響古典主義在法國根深蒂固，中國造園在英國先起作用十八世紀(jì)上半葉代表人物：紐浩夫意義：紐浩夫的書中的插圖引起歐洲人對中國園林的極大興趣，擴(kuò)大眼界，激發(fā)想象自然風(fēng)致園（“英中式園林”）中國造園藝術(shù)在歐洲影響的第一階段圖畫式園林